◎周光輝

千里之外

◎周光輝

1

館陶，在河北省的東南部，在我居住小城的千里之外。從沒(méi)想到會(huì)踏臨那塊土地，直到那一天接到了河北省散文名作頒獎(jiǎng)的邀請(qǐng)函。是春分過(guò)后的那一日，我踏上了南行的列車，以文字的名義，走赴館陶之約。目光在窗外的景色中穿行，北方還是草色遙看，館陶已是綠柳黃成縹緲的煙霧，春在溪頭薺菜花跳躍著。下了車，撲面而來(lái)的暖意驅(qū)走了旅途的勞頓。

漫步在公主湖景區(qū)，在水袖輕揚(yáng)的四公主塑像前，才把頭腦中的“館陶公主”與館陶之地聯(lián)系在一起。哦，原來(lái)她在這里。春風(fēng)浩蕩，碧波觳皺，公主湖以流動(dòng)的姿態(tài)似乎在講述著館陶公主的過(guò)往經(jīng)歷。

在漢代，王侯公主都是以所封之地而命名，這種方法一直延續(xù)到唐代。館陶一共有四位有封號(hào)的館陶公主，前三位都是漢代，最后是一位是唐代的。

女人一旦涉入政治之河，最終免不了被水覆舟的結(jié)局。長(zhǎng)公主劉嫖的政治伎倆，早在王立群先生的《百家講壇》里已經(jīng)聽(tīng)過(guò)。身為漢武大帝姑母和岳母的長(zhǎng)公主，用盡心機(jī)讓劉徹當(dāng)上了皇帝，希望他能實(shí)現(xiàn)當(dāng)初“金屋藏嬌”的諾言，卻是竹籃打水一場(chǎng)空。阿嬌被廢打入冷宮，失了花容，心冷如冰，只落得“凄凄慘慘戚戚”?；实凵磉叺呐?，哪一個(gè)不是如履薄冰，機(jī)關(guān)算盡，不誤卿卿性命已是不幸中的萬(wàn)幸。

館陶是大唐名相魏征的故里，館陶博物館命名為“館陶魏征博物館”。唐太宗視魏征如慈父，給了他無(wú)限話語(yǔ)權(quán)。他剛直不阿、義正辭嚴(yán)，敢于勸諫，成為唐太宗的一面鏡子，成為太宗個(gè)人成長(zhǎng)和大唐興盛的中流砥柱。館前是魏征的塑像，威武高大，氣宇軒昂中透著一股冷峻，總會(huì)讓人想到他給皇帝的冷語(yǔ)。忠言逆耳，監(jiān)督著唐太宗不偏離正途。站在魏征的塑像前，唯有一種姿態(tài)，仰望。

魏征塑像后面，就是氣勢(shì)恢宏的魏征博物館。它濃縮了館陶的精華，歷史、文學(xué)、藝術(shù)窖藏于此。緩步慢行，實(shí)現(xiàn)了一次藝術(shù)之旅。身為異鄉(xiāng)人，以陌生的視角，感受著這個(gè)小城給予我的厚重的文化滋養(yǎng)，感嘆著這個(gè)城市設(shè)計(jì)者的匠心獨(dú)運(yùn)的文化情懷。驚心，折服。

一股股文化的春風(fēng)拂面而來(lái)，使這個(gè)千年小縣注入了濃郁風(fēng)韻。踏步于小城之中，總會(huì)把自己穿越成館陶公主，情愿是一個(gè)不被政治裹挾的皇家女子，儀態(tài)雍容、典雅，此刻，悠然前往糧畫(huà)小鎮(zhèn)的狹長(zhǎng)街道上。

2

海增糧藝揭開(kāi)了糧畫(huà)小鎮(zhèn)的序幕，以糧畫(huà)創(chuàng)始人張海增來(lái)命名。糧畫(huà)小鎮(zhèn)在館陶縣壽東村，沒(méi)有古跡，沒(méi)有山水，少旅游資源。小鎮(zhèn)人正是憑著自己的智慧和雙手，打造出糧畫(huà)小鎮(zhèn)這道靚麗的風(fēng)景，以獨(dú)有的特色而蜚聲全國(guó)。

五谷雜糧在這里排兵布陣，每一粒都是畫(huà)作的完美不可或缺的。小米、紅豆、綠豆、芝麻，再加以草籽、中藥，依托于不同的色彩，經(jīng)了創(chuàng)作者的慧心巧手，實(shí)現(xiàn)了華麗蛻變。天地自然，給了它們生長(zhǎng)的溫床；藝術(shù)創(chuàng)作，賦予它們高格和恒久。花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)、肖像人物、山川風(fēng)景皆可入畫(huà)，有潑墨的淋漓酣暢，又有工筆白描的細(xì)致精微。駐足間總是目不暇接，神思在畫(huà)作之上又游離于畫(huà)作之外。糧畫(huà)，用一種藝術(shù)的姿態(tài)傳遞出館陶人豐富的精神追求。

眾目睽睽下，那兩個(gè)體驗(yàn)糧畫(huà)創(chuàng)作的小女孩，在媽媽的陪伴下，神情自若，旁若無(wú)人地專注于手下的創(chuàng)作。胖乎乎的小手，拿著鑷子，把糧食用膠水一粒粒粘貼在勾勒的圖形上。細(xì)心、安靜，紛至沓來(lái)的人流絲毫沒(méi)有打擾她們作畫(huà)的興致。孩子們與糧食一樣，生長(zhǎng)于土地之上，她們可能從來(lái)沒(méi)有會(huì)想到這些用來(lái)果腹的顆粒會(huì)排列組合成一幅幅可供欣賞的藝術(shù)品。那種自豪感，也只有在這塊土地上生長(zhǎng)的人們才會(huì)有更深刻的體驗(yàn)。

陽(yáng)光斜灑在姑娘們背部，她們是真正的糧畫(huà)創(chuàng)作者。身著統(tǒng)一的紅花中式上衣，低著頭，頭上的青花布圍巾，桌案罩著與圍巾相同的青花布。鮮艷與素雅構(gòu)建了一種天成的和諧。彼時(shí)，暖陽(yáng)、姑娘、與手下精細(xì)的創(chuàng)作，形成了溫暖而靜止的畫(huà)面，時(shí)光仿佛停駐在此刻，可畫(huà)布上的一個(gè)個(gè)小糧食粒每時(shí)每刻都在增多。悄悄問(wèn)一位姑娘，她手頭上那只有巴掌大小的一塊，創(chuàng)作了多長(zhǎng)時(shí)間。三天。簡(jiǎn)短的回答后，再無(wú)聲響。糧畫(huà)創(chuàng)作是一項(xiàng)單調(diào)而繁瑣的工作，它的單調(diào)和繁瑣遠(yuǎn)勝于其他的畫(huà)種創(chuàng)作。需要一個(gè)人，守住那一方桌案，以不變的姿勢(shì)，最重要的守住一顆安靜的心，不為外面的喧囂所動(dòng)。糧畫(huà)創(chuàng)作者，也是一個(gè)排兵布陣的將領(lǐng)，麾下的千軍萬(wàn)馬只是一粒粒糧食。起于微小，止于微小，一切都在靜默中進(jìn)行。最熱鬧之時(shí)，當(dāng)是排兵布陣成功時(shí)，觀賞者們贊不絕口的驚嘆之聲，這些驚嘆聲都是陌生的，連綴在一起，便是此起彼伏。糧畫(huà)和創(chuàng)作者，收獲了至高無(wú)上的褒獎(jiǎng)，還帶來(lái)了一定的經(jīng)濟(jì)效益，每幅畫(huà)按面積大小價(jià)格也會(huì)有所不同。

我的目光和腳步停留在“清明上河圖”前，這一幅糧畫(huà)長(zhǎng)卷創(chuàng)作的繁難可想而知。用5斤顏色各異的黍子、芝麻、谷子、小麥、綠豆、菜籽、草籽，4位農(nóng)民藝術(shù)家用鑷子、放大鏡耗時(shí)8個(gè)月創(chuàng)作而成，價(jià)值48萬(wàn)，糧食價(jià)格不到百元。當(dāng)糧食遇見(jiàn)藝術(shù)，便成了稀世珍寶。仔細(xì)端詳著這幅糧畫(huà)作品，主色調(diào)是谷子的黃，畫(huà)面上的房屋、店鋪、橋梁、樹(shù)木多配以褐色、黑色，姿態(tài)各異，栩栩如生，有一種天成的古樸素拙，那是土地的色彩。站在畫(huà)前，有一種直面蒼天大地的儀式感，屏息，凝神。

張擇端的《清明上河圖》展現(xiàn)的是北宋汴京清明時(shí)節(jié)一派繁榮祥和風(fēng)俗畫(huà)卷，海增糧畫(huà)版的《清明上河圖》展現(xiàn)的是現(xiàn)代館陶小鎮(zhèn)的無(wú)限風(fēng)情，物質(zhì)豐盈，精神充實(shí)，人們生活在安閑愉悅的世界里。聽(tīng)聞，糧畫(huà)創(chuàng)作已經(jīng)深入到各家各戶，農(nóng)閑之時(shí)，用自家的糧食，與藝術(shù)接軌，用雙手創(chuàng)造出美好的生活，也愉悅了身心。

走出糧畫(huà)小鎮(zhèn)，緩步行走在街道上，才發(fā)覺(jué)自己正一步步走進(jìn)畫(huà)室的海洋。絲綢、銀箔、樹(shù)漆、蘆葦，都成為設(shè)計(jì)者手中的丹青，營(yíng)造出一間間小小的畫(huà)室，總讓人留連忘返。

一踏上小鎮(zhèn)，就有了想要親近藝術(shù)的愿望。因?yàn)槟銦o(wú)論走進(jìn)怎樣的畫(huà)室，都能看到那些完美或不完美，但始終充滿想象力的藝術(shù)品。

這些藝術(shù)品，即使在很小的空間里，都讓人見(jiàn)出大智慧、大情懷。藝術(shù)，對(duì)他們來(lái)說(shuō)，當(dāng)然不是刻意的，就像是大西洋岸邊吹來(lái)的靈魂的風(fēng)。小鎮(zhèn)，就像是一個(gè)活動(dòng)的博物館，是的，它本身就是珍貴的藝術(shù)品。

一路走來(lái)，便迷醉于藝術(shù)的海洋里。

3

小鎮(zhèn)在千里之外等我。

黃瓜小鎮(zhèn)、糧畫(huà)小鎮(zhèn)、羊洋花木小鎮(zhèn)，特色使小鎮(zhèn)風(fēng)情萬(wàn)種。屋舍儼然，雞犬相聞，竹林水車，草房古井，仿佛眼前便是東晉時(shí)遺落至今的世外桃源；路轉(zhuǎn)溪頭處，卻又點(diǎn)綴著咖啡廳、酒吧，現(xiàn)代氣息味道讓小鎮(zhèn)搖曳生姿。

行走在狹長(zhǎng)的街道上，整潔少雜物，目光一下子延長(zhǎng)到小巷深處。此時(shí)，總會(huì)不由自主地把步子慢下來(lái)，清空心里的繁雜，把心靈安放在小鎮(zhèn)之上。

小鎮(zhèn)居民對(duì)來(lái)客早已見(jiàn)怪不怪了，一年又一年的時(shí)光，一撥又一撥的游客，小鎮(zhèn)和小鎮(zhèn)人早已習(xí)慣了迎來(lái)送往。你來(lái)，我在，你走，我不留，平和地面對(duì)一次次離別，過(guò)好自己的日子才是真實(shí)的生活。造訪小鎮(zhèn)時(shí)，會(huì)不斷遇到小鎮(zhèn)人。聊天的，行路的，臉上沒(méi)有生活的局促和艱辛，寫(xiě)著安寧祥和。營(yíng)造小鎮(zhèn)的初衷全在小鎮(zhèn)人臉上。

到達(dá)糧畫(huà)小鎮(zhèn)時(shí)，已經(jīng)是下午五點(diǎn)鐘。柔和的光灑在小鎮(zhèn)滿是藝術(shù)元素的街道上，灑在兩側(cè)的小攤上?？炯t薯、油炸食品、新鮮面條、兒童玩具，這般熟悉，就如走在家鄉(xiāng)的街市里，熱鬧而欣欣向榮。

目光被一處青磚店面深深吸引著。磚與磚之間有白線相隔，有一種沖淡之美。沖淡之中還有份熱烈，房檐下懸掛著大紅燈籠，留存著節(jié)日的喜慶。房檐是用蘆葦編成的簾子，喜慶與古樸銜接。門(mén)前，是幾根用青磚砌成的石柱，頗有大家氣派。門(mén)前，有三位沐浴在余暉中的老人，都有七八十歲，一位坐在電動(dòng)三輪上，另一位坐在小馬扎上，前面停放著他的自行車。這兩位在輕松愜意地交談，這場(chǎng)景吸引著我們這群外來(lái)客，手機(jī)相機(jī)全部上場(chǎng)，而他們?nèi)缛霟o(wú)人之境般陶醉在二人世界里。第三位老人先是懷抱著小孫子，而后小孫子下地蹣跚學(xué)步，一不小心坐了屁墩，爺爺慌忙扶起，用滿是褶皺的老手拍打著孫兒褲子的塵土。細(xì)看老爺爺，眉毛胡子一片白，孫兒皮膚白嫩，像汪著一臉的清水。這一老一少，描摹成一幅小鎮(zhèn)的天倫之樂(lè)圖。

三位老人，頭上清一色地裹著白羊肚手巾，讓我想到了陜北延安革命圣地。小鎮(zhèn)所在的壽東村也曾經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)火的洗禮，老人對(duì)面的老屋就是見(jiàn)證。老屋是建于1910年的老民居，墻底是老磚，斑駁得沒(méi)了棱角，墻面是黃土，百年的風(fēng)雨侵蝕，戰(zhàn)爭(zhēng)炮火的襲擊，1963年衛(wèi)運(yùn)河洪水的摧殘，它早已容顏蒼老，依然巋然靜坐，它無(wú)聲無(wú)語(yǔ)，用殘破和斑駁講述著那些劫難，迎接每一個(gè)閃光的日子和生活。老人和老屋，總是讓人生出無(wú)限感慨。

老屋旁邊，有一口老井。經(jīng)過(guò)修繕的老井少了古舊的模樣，轆轤猶在，井繩猶在，提籃猶在，人們站在井邊做打水提籃狀，成為老井故事的男主或女主，記憶遙遠(yuǎn)又切近，誰(shuí)都會(huì)憶出僅屬于自己的年少時(shí)光。搖動(dòng)搖把，歲月的無(wú)限風(fēng)情就此搖曳生姿。千里之外，便有了一種歸家的親切。