秦菁怡 （陜西學(xué)前師范學(xué)院 710061）

現(xiàn)實(shí)主義的大師
——倫勃朗

秦菁怡 （陜西學(xué)前師范學(xué)院 710061）

倫勃朗是歐洲17世紀(jì)最偉大的畫家之一。他的題裁廣泛，風(fēng)格獨(dú)特而深沉，他的畫面上也彰顯著傳統(tǒng)技法和創(chuàng)新相結(jié)合的特點(diǎn)。他用不同的藝術(shù)手法進(jìn)行內(nèi)心的探索，用現(xiàn)實(shí)的筆觸去描繪所感知的一切，充分的體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)特征，忠實(shí)的反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況。

現(xiàn)實(shí)主義；風(fēng)格；藝術(shù)表現(xiàn)

他是繪畫史上不可替代的人物，并給17世紀(jì)的荷蘭畫派留下了一筆深厚的濃墨重彩。同時(shí)也是繪畫史具有獨(dú)創(chuàng)精神的宗教畫畫家，亦是西方藝術(shù)長(zhǎng)河里一筆不可抹去的色彩。

他-----便是再現(xiàn)了平民性與北方本土精神的藝術(shù)大師，哈門斯`凡`萊因`倫勃朗。

倫勃朗是17世紀(jì)荷蘭畫派最典型的巴洛克畫家，也是西方藝術(shù)近三百多年來(lái)影響最深遠(yuǎn)的繪畫大師。他代表了17世紀(jì)荷蘭畫的黃金時(shí)代和北歐民族的最高藝術(shù)天分。在他的作品中，充分體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)特征，忠實(shí)的反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況，藝術(shù)品位以及荷蘭藝術(shù)在巴洛克時(shí)期的面貌。他是現(xiàn)實(shí)主義的偉大代表，是世界上最偉大的藝術(shù)大師之一。

一個(gè)畫家的成敗往往跟其經(jīng)歷閱歷息息相關(guān)，倫勃朗亦不例外。

首先，倫勃朗是在一個(gè)有益于創(chuàng)造力的氣氛中出生的。他的故鄉(xiāng)萊頓是荷蘭有名的藝術(shù)知識(shí)之鄉(xiāng)。戰(zhàn)爭(zhēng)和激變結(jié)束后的荷蘭，生活以安適而著稱。他的父親是一個(gè)富有的磨房主，母親則是面包師的女兒，其家族是卡爾文教派的信徒。他從萊頓的拉丁文學(xué)校畢業(yè)進(jìn)入萊頓大學(xué)后主修科學(xué)，期間，他對(duì)人體解剖課程格外有興趣。并在課程中不斷的實(shí)地演練解剖尸體。在練習(xí)人體解剖學(xué)里得到的知識(shí)對(duì)他以后的藝術(shù)之路是無(wú)價(jià)之寶。在進(jìn)入大學(xué)幾個(gè)月后，他因?yàn)閷?duì)繪畫的強(qiáng)烈偏好而致使其果斷的選擇放棄了學(xué)業(yè)。15歲師從當(dāng)?shù)匾幻嫾覍W(xué)習(xí)繪畫，這位畫家曾在意大利呆了許多年。學(xué)習(xí)期間倫勃朗第一次體驗(yàn)到文藝復(fù)興大師們的偉大，并且學(xué)會(huì)了繪畫的基本技巧。而后，他來(lái)到阿姆斯特丹，在歷史畫家彼得`拉斯曼門下繼續(xù)求藝。拉斯曼也曾經(jīng)在意大利呆過(guò)，倫勃朗受其師拉斯曼構(gòu)圖風(fēng)格影響很多。此后，他在家鄉(xiāng)萊頓建立自己的工作室，在工作室中不斷的練習(xí)畫作，并繪畫了大量的自畫像，展示了比老師拉斯曼更為成熟的技法。

其次，在他的創(chuàng)作生涯中中不同時(shí)期造就了他不同的藝術(shù)光輝，并不斷的走向成熟。

倫勃朗的創(chuàng)作生涯分為四個(gè)主要時(shí)期。第一，萊頓時(shí)期。主要受老師拉斯曼以及烏得勒支畫派影響。這一時(shí)期，他繪制了大量的肖像畫，并把卡拉瓦喬式的明暗對(duì)比畫法加以發(fā)展，形成了自己的畫風(fēng)，后人稱之為倫勃朗畫風(fēng)，主要利用光線來(lái)塑造形體，表現(xiàn)空間和突出重點(diǎn)，富有戲劇性。他的名聲隨肖像畫水漲船高，明快流利的技法給他帶來(lái)了富有和知名度。第二，阿姆斯特丹早期，這一期間，他在藝術(shù)上進(jìn)入成熟階段，結(jié)婚在貴族中擴(kuò)大影響，并涉足收藏領(lǐng)域。事業(yè)上也相對(duì)成功，但家庭生活卻充滿不幸的印記。第三，阿姆斯特丹時(shí)期。生活的折磨使他更深刻地去觀察和理解人生，40年代是他的藝術(shù)深化階段。妻子病逝給倫勃朗的沖擊使得他不再是以前那個(gè)快樂(lè)而滿足的人。同年，他繪制了事業(yè)中被認(rèn)為是最為成功的作品--《夜巡》，其成為他阿姆斯特丹風(fēng)格初期與成熟期的分界作品。他的風(fēng)格在經(jīng)歷著重大的改變，熱忠于更加含蓄的手法表現(xiàn)畫中人物的內(nèi)心活動(dòng)，這類手法當(dāng)時(shí)并不流行。在40年代后期，他不再像前30年代那樣受顧主的歡迎，以至生活拮據(jù)。這種情況并不是因?yàn)椤兑寡病芬环嫸且驗(yàn)楫嫾耶嬶L(fēng)的改變所造成的。第四，晚年時(shí)期，他不得不宣告破產(chǎn)，債主的進(jìn)逼等等他的余生持續(xù)被憂傷所侵襲，他又經(jīng)歷了生命中另一次剝奪。妻子去世，兒子也因瘟疫離開人世。而后不久他逝于阿姆斯特丹。我們無(wú)法想象在最后幾個(gè)月他是與怎樣的痛苦為伴。

在他的藝術(shù)最后十年，反而出現(xiàn)了前所未有輝煌，盡管生活的艱難困苦，窮困潦倒家庭不幸但并沒(méi)有使他停止作畫，他的技術(shù)技巧卻不斷的增進(jìn)。他與同時(shí)代的荷蘭畫家不同他不僅只畫自己親眼所見(jiàn)的事物，他的繪畫題材廣泛。以想象的背景及身邊的親友表現(xiàn)宗教，從而超越了時(shí)代和國(guó)界還把荷蘭的巴洛克帶向理性與市民主義的道路，頌揚(yáng)市民生活的新精神和人的價(jià)值。后期的作品，近看似抽象的色塊與筆觸卻能準(zhǔn)確地傳達(dá)出內(nèi)在的精神特質(zhì)，以最厚實(shí)的方法刻畫人生的現(xiàn)象和一種北方的樸素個(gè)性并繼承了北方畫派自畫像的傳統(tǒng)。他從二十三歲開始記錄自己的容貌，經(jīng)由冷靜而客觀的方法，通過(guò)鏡子來(lái)捕捉自己，凝視另一個(gè)自我，觀察自己從青年到壯年以至衰老，從年輕的意氣風(fēng)發(fā)到老年的蒼老頹敗，作為一個(gè)人的生命歷程。他的自畫像賦予了西方自畫像傳統(tǒng)深沉的心靈的挖掘，更深刻的體現(xiàn)了繪畫美學(xué)并揭示了人性的內(nèi)涵。

倫勃朗一生是冷靜細(xì)致的，是理性客觀的。他在黑暗中不斷的前進(jìn)，向著理性的光輝保持起始的狀態(tài)。在畫史上，他的光亮熠熠生輝，位置不可替代。

[1]姚宏翔.《西方美術(shù)史》[M].上海：上海人民出版社，2014.

[2]朱子儀.《倫勃朗的人生苦旅》[M].北京：北京出版社，2004.

[3]侯文娟.《倫勃朗》[M].北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2004.

秦菁怡（1987- ），女，漢族，籍貫:陜西，陜西學(xué)前師范學(xué)院，美術(shù)系，研究方向：美術(shù)學(xué)。