徐 治

（運(yùn)城學(xué)院，山西 運(yùn)城 044000）

揚(yáng)琴流傳至今已有幾百年的歷史，為了滿足樂曲的要求，同時(shí)也為了更好地表達(dá)演奏者內(nèi)心的情感，就要對(duì)它的演奏技巧不斷地進(jìn)行改革和創(chuàng)新。要想表現(xiàn)出地方特色和樂曲所蘊(yùn)含的情感元素，主要還是依賴于技法的運(yùn)用，情感只有和技法有機(jī)結(jié)合，演奏出的樂曲才能讓聽眾產(chǎn)生共鳴。

一、揚(yáng)琴四大傳統(tǒng)流派的共性技巧

這四大流派的技巧雖然各有各的特色，但它們之間的不同卻都是在共性的基礎(chǔ)上進(jìn)行的改革和創(chuàng)新，下面就具體來介紹一下它們之間的共性技巧。共性的技巧主要有“單竹”“輪竹”和“齊竹”。

（一）單竹

單竹，是揚(yáng)琴最基本的演奏技巧，也是最為基礎(chǔ)的擊奏動(dòng)作。在演奏過程中，用一支琴竹擊弦。單竹技法主要分為兩種：左手單竹和右手單竹。

（二）輪竹

輪竹，又叫輪音，是揚(yáng)琴演奏的主要技巧之一，具有均勻﹑密集的特點(diǎn)。輪音又可分為三種，即定數(shù)輪音﹑不定數(shù)輪音和支手輪音。有些情況下也會(huì)分為單輪和雙輪﹑強(qiáng)輪和弱輪。強(qiáng)輪和弱輪主要用在抒情的旋律上，富含情感，歌唱性比較強(qiáng)。定數(shù)輪音，是指在節(jié)拍內(nèi)均勻地彈出節(jié)拍音；不定數(shù)輪音，是在節(jié)拍內(nèi)均勻﹑密集地彈奏，以求達(dá)到一種線的形態(tài)，常帶有“///”符號(hào)標(biāo)志；支手輪音多用來表達(dá)強(qiáng)烈的情感。

（三）齊竹

齊竹，又稱為雙音﹑雙打，是指雙手同時(shí)擊弦，主要是以“八度齊竹”為主的和音雙打，主要有同向﹑斜向﹑反向等演奏形式，音色飽滿，主要用在強(qiáng)拍的位置上。齊竹多用于樂曲的引子﹑華彩段﹑高潮段和尾聲，多以重音為主。在演奏過程中，有時(shí)出于樂曲的需要采用和諧的重音雙打，有時(shí)為了渲染某種氣氛采用不和諧的重音雙打。

二、揚(yáng)琴四大傳統(tǒng)流派的個(gè)性技巧

（一）廣東音樂揚(yáng)琴流派

20世紀(jì)初，是廣東音樂發(fā)展早期的階段，這一時(shí)期的揚(yáng)琴作品以獨(dú)奏曲居多，常用于合奏之中，雖然如此，但其具有顯著的揚(yáng)琴獨(dú)奏或領(lǐng)奏的特點(diǎn)。20世紀(jì)50年代，一些揚(yáng)琴著名的演奏家雖然仍主要運(yùn)用左竹法或右竹法，但他們?cè)诖嘶A(chǔ)上又打破了原竹法落音重拍的規(guī)律，當(dāng)有需要的時(shí)候會(huì)采用另外一種竹法，這大大彌補(bǔ)了原單竹法的不足。有時(shí)也是為了滿足快節(jié)奏的需要，這一創(chuàng)新之舉極大地減少了演奏過程中琴竹的交叉運(yùn)行，而且演奏姿勢(shì)也變得更加優(yōu)美了，這就是一直沿用至今的“左右混合竹法”。這種技法使得廣東音樂揚(yáng)琴具有了獨(dú)特的嶺南色彩，賦予了它活潑明快﹑清麗雅致的風(fēng)格特征。

（二）江南絲竹揚(yáng)琴流派

江南絲竹揚(yáng)琴有其獨(dú)特的演奏技巧，它主要是依靠不同的樂器的有機(jī)配合，來接近重奏性質(zhì)，而不是靠主奏樂器來突出領(lǐng)奏。各個(gè)樂器之間逐漸走向獨(dú)立性，大大增加了能動(dòng)性。江南絲竹揚(yáng)琴流派具有濃郁的絲竹音樂的特色，技巧也非常豐富，其中比較常用的演奏技巧有：波音﹑顫音﹑頓音﹑輪竹和雙音等。

與廣東音樂揚(yáng)琴相比，江南絲竹揚(yáng)琴有著更為復(fù)雜的演奏形式，因此更加注重圓潤(rùn)﹑悠揚(yáng)。以前，江南絲竹揚(yáng)琴流派多以彈撥樂為主，如今，江南絲竹揚(yáng)琴流派依然如此，只是在此基礎(chǔ)上，再輔以簫笛穿插。揚(yáng)琴圓潤(rùn)﹑悠揚(yáng)的音色與各種絲竹樂器的音響融合在一起，形成了其獨(dú)特的特色。江南絲竹揚(yáng)琴在演奏過程中，要求演奏者的擊弦動(dòng)作不能過猛，每個(gè)樂段﹑樂句和樂匯中，都需要將力度變化做得極為細(xì)致。

（三）四川揚(yáng)琴流派

四川揚(yáng)琴流派有著粗獷﹑豪放﹑濃烈的演奏風(fēng)格，個(gè)性鮮明，這與當(dāng)?shù)氐娜嗣裥愿袷敲懿豢煞值?。四川揚(yáng)琴注重力度，因此以重力彈奏法為主。同時(shí)它的音色強(qiáng)調(diào)清脆﹑明亮，有“蜀聲急噪，若激浪奔雷”的特色。四川揚(yáng)琴長(zhǎng)而窄，琴碼用竹板制成，琴弦較粗，敲擊發(fā)出的聲響比較厚重，另外它的琴竹短寬厚而且堅(jiān)硬，演奏出的音響效果明亮，也有利于力度的表現(xiàn)。四川揚(yáng)琴流派其獨(dú)具特色的演奏技巧有：浪竹﹑咕嚕音﹑壓竹音和收竹音。拿浪竹來舉例，它的基本要求是手指能相互配合協(xié)調(diào)，使琴竹頭能夠持續(xù)地顫動(dòng)擊弦，發(fā)出一連串密集且均勻的聲音，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的音響效果，渲染熱烈的音樂氣氛。

（四）東北揚(yáng)琴流派

東北揚(yáng)琴的演奏技巧有：吟揉﹑顫竹和顫滑。東北揚(yáng)琴韻味委婉﹑抑揚(yáng)頓挫﹑意境深遠(yuǎn)﹑帶有濃重地方氣息的音樂特色，便是它這與眾不同的演奏技巧表現(xiàn)出來的。其中，吟揉是東北揚(yáng)琴最具代表性的技巧之一，也稱“壓揉”，有波動(dòng)的音響效果，有古琴的韻味，是從古箏﹑古琴的壓揉手法演化而來的，它是以“吟”技法為基礎(chǔ)，然后采用特殊的壓揉手法迅速“揉動(dòng)”出波動(dòng)的揉音，這些揉音一般波動(dòng)幅度都較大﹑且音高變化都在小三度以內(nèi)。吟揉技法變化比較復(fù)雜，需要演奏者下功夫去琢磨和研究。這種技法，常用來表現(xiàn)抒情哀怨的樂曲，聽之常催人淚下，韻味十足，令人難以忘懷。

三、結(jié)語

音樂的表達(dá)取決于情感與技術(shù)的有效結(jié)合，然而，要想準(zhǔn)確表達(dá)內(nèi)心情感，就要以技術(shù)為基礎(chǔ)，因此，掌握不同流派的技法，有助于我們更準(zhǔn)確地把握曲調(diào)，表達(dá)內(nèi)心的情感。

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