□孫宗健 南京藝術(shù)學(xué)院

隨著電影行業(yè)發(fā)展越來越迅速，長(zhǎng)久以來，我國(guó)戲劇美術(shù)與影視美術(shù)息息相關(guān)，同時(shí)隨著中國(guó)戲劇的弘揚(yáng)光大，中國(guó)電影也做出了積極的貢獻(xiàn)。并且，在中國(guó)電影美術(shù)發(fā)展過程中，戲劇美術(shù)起到十分重要的作用，輔助中國(guó)電影美術(shù)完成歷史性突破等?；诖?，本文主要就早期中國(guó)電影中戲劇美術(shù)對(duì)影視美術(shù)的影響進(jìn)行詳細(xì)的探討與研究。

據(jù)了解，早在電影誕生之前，戲劇早已作為獨(dú)立藝術(shù)所存在。我國(guó)關(guān)于戲劇的記載早在漢代時(shí)就存在，其鼎盛時(shí)期為清代。隨著新中國(guó)成立，中國(guó)戲劇藝術(shù)不斷發(fā)展，在這之后，電影行業(yè)逐漸興起。盡管如此，電影與戲劇始終有著較為密切的聯(lián)系，并且相互影響，尤其是在我國(guó)新中國(guó)成立前的電影作品中，戲劇起到一定的作用。

除此之外，戲劇美術(shù)中較為優(yōu)秀的元素更是作為電影初期發(fā)展的基礎(chǔ)存在，由此可見電影與戲劇之間因果關(guān)系源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。當(dāng)然，中國(guó)影片在早期創(chuàng)造中，在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)上同樣受到戲劇美術(shù)的影響，并且在舞臺(tái)設(shè)計(jì)當(dāng)中，戲劇美術(shù)與影視美術(shù)均為其重要組成部分。

一、中國(guó)戲劇傳統(tǒng)對(duì)中國(guó)影視美術(shù)設(shè)計(jì)的影響

根據(jù)相關(guān)資料及研究發(fā)現(xiàn)，戲劇美術(shù)與影視美術(shù)在設(shè)計(jì)上，有著截然不同的要求。在電影美術(shù)的設(shè)計(jì)過程中，主要以現(xiàn)實(shí)為主，根據(jù)人們?nèi)粘Ｉ顮顟B(tài)以及方式，將之與藝術(shù)相結(jié)合，從而形成電影藝術(shù)，正是由于這一特性決定了影視美術(shù)在設(shè)計(jì)過程中不能夠采取人為地營(yíng)造不真實(shí)環(huán)境。然而，戲劇美術(shù)恰恰與電影美術(shù)截然不同，在戲劇的整體表現(xiàn)過程中，所表現(xiàn)的生活恰恰是不真實(shí)的生活狀態(tài)。

根據(jù)相關(guān)資料顯示，傳統(tǒng)戲劇在表現(xiàn)中主要包括以下特征：（1）獨(dú)特的、民族的演劇體系；（2）在戲劇呈現(xiàn)過程中，具有固定的動(dòng)作、獨(dú)白節(jié)奏以及歌曲標(biāo)題等，進(jìn)而存在虛假性；（3）戲劇在呈現(xiàn)過程中，更多是營(yíng)造環(huán)境氣氛，進(jìn)而存在虛擬性。在上述三個(gè)戲劇特征中，與舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)聯(lián)系最為緊密的便是虛假性。利用虛假景物在人和景的關(guān)系中，突出人物，進(jìn)而將戲劇的藝術(shù)性特征表現(xiàn)得淋漓盡致。

二、中國(guó)戲劇符號(hào)性設(shè)計(jì)元素對(duì)中國(guó)電影美術(shù)設(shè)計(jì)的影響

筆者根據(jù)相關(guān)資料得知，在我國(guó)古代對(duì)于符號(hào)學(xué)原理的研究與探析，在歷史的長(zhǎng)河中長(zhǎng)久存在，并且積累了相當(dāng)豐富的經(jīng)驗(yàn)。除此之外，在中國(guó)戲劇發(fā)展的過程中，將戲劇表演中各個(gè)方面進(jìn)行總結(jié)與研究，有效推動(dòng)我國(guó)戲劇發(fā)展，并且在戲劇符號(hào)研究上，有著相當(dāng)重要的作用。除此之外，筆者還了解到，在我國(guó)電影藝術(shù)發(fā)展當(dāng)中，早已能夠?qū)⒎?hào)學(xué)熟練地應(yīng)用在電影中，使得電影更加精彩。

三、中國(guó)戲劇“意境”觀對(duì)中國(guó)電影美術(shù)的影響

據(jù)了解，我國(guó)在關(guān)于意象與意境的研究中，歷史十分久遠(yuǎn)。不僅如此，在西方意象概念同樣也存在，但與我國(guó)不同，西方人所認(rèn)同的意象，又可稱為肖像、想象以及景象等，其所包含的含義較多。然而，在我國(guó)多表達(dá)的意象中，其就是獨(dú)立而穩(wěn)定的藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)。

中國(guó)電影藝術(shù)在意象的表現(xiàn)上與之有所相同，并且在變現(xiàn)的方式上存在相似的地方。然而在實(shí)際的意象表現(xiàn)過程中，其目的不僅僅是讓電影成為優(yōu)雅的藝術(shù)門類，更重要的是利用意象的變大能夠使我國(guó)在電影表達(dá)上更加具有中國(guó)元素，在世界舞臺(tái)的發(fā)展上更加廣闊。

中國(guó)戲劇在意境的表達(dá)上更多的是采用以歌舞演故事的藝術(shù)特征以及表現(xiàn)手法，使得戲劇形象更加具體、豐富。中國(guó)戲劇在演出過程中常常以戲劇意境作為最高標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)在中國(guó)戲劇長(zhǎng)期的發(fā)展過程中，藝術(shù)意境早已成為賦予戲劇生命、情感的重要因素。

然而，在我國(guó)電影美術(shù)的意象造境中，其主要表現(xiàn)方式在于將傳統(tǒng)藝術(shù)中的意象造型，實(shí)際運(yùn)用到電影場(chǎng)景中，作為空間造型存在。通過美感構(gòu)建，將景物空間與影像造型相互連接，進(jìn)而達(dá)到“情景交融”的境界。

綜上所述，在我國(guó)電影美術(shù)的發(fā)展歷程中，每個(gè)時(shí)間段與戲劇美術(shù)都有著十分緊密的聯(lián)系。在總體的研究過程中發(fā)現(xiàn)，兩者在相互影響的關(guān)系中不斷發(fā)展。中國(guó)戲劇美術(shù)對(duì)于中國(guó)電影美術(shù)的發(fā)展有著推動(dòng)與促進(jìn)作用，并在早期中國(guó)電影美術(shù)的發(fā)展中提供技術(shù)支持。除此之外，戲劇美術(shù)中的符號(hào)化、程式化等特性均成為電影美術(shù)中重要的構(gòu)成元素，當(dāng)然，電影美術(shù)在戲劇美術(shù)的傳承上同樣有著積極作用。