李曉菲

（新疆藝術(shù)學(xué)院，新疆 烏魯木齊 830000）

德國作曲家路德維希·馮·貝多芬是西方音樂歷史中的音樂巨人，他繼海頓、莫扎特之后高度發(fā)展了維也納樂派，將18世紀(jì)的古典主義與19世紀(jì)的浪漫主義相匯合，在創(chuàng)作藝術(shù)上繼承了前輩及當(dāng)時(shí)的思想潮流，作品深刻而崇高，音樂充滿頑強(qiáng)不息的精神和震撼力，塑造出那個(gè)時(shí)代的特有的英雄性格。

19世紀(jì)這一時(shí)代是古典主義和浪漫主義相匯合的時(shí)代，貝多芬給弦樂藝術(shù)的創(chuàng)作建造了高峰，小提琴協(xié)奏曲是這個(gè)高峰的標(biāo)志，自此以后，弦樂藝術(shù)作品的創(chuàng)作出現(xiàn)了兩個(gè)分流。

貝多芬的父親是一位科隆宮廷樂手，也是貝多芬鋼琴和小提琴的啟蒙老師，他希望年幼的貝多芬能成為神童莫扎特，因而貝多芬經(jīng)常被鎖在古鋼琴的小屋，含淚站在琴旁接受父親的教導(dǎo)。貝多芬8歲開始演奏，1781年波恩宮廷風(fēng)琴手尼夫開始教他作曲，運(yùn)用固定低音和鋼琴、管風(fēng)琴、巴赫創(chuàng)意曲等。貝多芬11歲考入歌劇院樂隊(duì)，13歲擔(dān)任大風(fēng)琴手。當(dāng)時(shí)的整個(gè)歐洲是被海頓、莫扎特以及曼海姆樂派的美學(xué)思想及音樂創(chuàng)作彌漫著，所以貝多芬在波恩學(xué)習(xí)的時(shí)期是以古典主義美學(xué)思想為基礎(chǔ)的創(chuàng)作。

貝多芬的才華在少年時(shí)已受到社會(huì)的重視，他期望可以向莫扎特學(xué)習(xí)作曲。1787年他終于有機(jī)會(huì)到維也納并有幸見到莫扎特，不幸的是當(dāng)他返回到波恩故鄉(xiāng)的時(shí)候，他仁慈的母親已離開人世。青年時(shí)期的貝多芬結(jié)識了大批的音樂家，他在音樂藝術(shù)上的成長受到這些友人的關(guān)懷與幫助。1790年貝多芬的作品在朋友們的幫助下被他非常崇拜的作曲家海頓看到，海頓愿意接受貝多芬為學(xué)生，同年11月貝多芬抵達(dá)維也納。1792年貝多芬在維也納定居，以嶄新的生氣勃勃的姿態(tài)開始在這個(gè)音樂藝術(shù)中心的廣泛學(xué)習(xí)。這一時(shí)期的貝多芬深受維也納時(shí)代在美學(xué)思想上的影響，他的創(chuàng)作充滿革新精神和民主主義思想。

《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》是貝多芬唯一的一首協(xié)奏曲，獻(xiàn)給他青年時(shí)代的朋友斯蒂芬·馮·勃朗寧。一般認(rèn)為這是貝多芬對布魯斯威克小姐產(chǎn)生深厚愛情創(chuàng)作的作品，貝多芬描寫生活的歡樂、幸福以及甜蜜愛情的音樂，稱她是“身旁開放的最美麗的花朵”。因此應(yīng)該是貝多芬一生中在情感方面最為熱情洋溢，甚至可以說是最為幸?？鞓返纳贁?shù)時(shí)期之一。

這首協(xié)奏曲的創(chuàng)作時(shí)間極為倉促，在1806年12月21日創(chuàng)作，兩日后由小提琴家克萊門蒂上臺演首演。雖然克萊門蒂是一位音樂天賦極高的演奏家，他的演奏風(fēng)格優(yōu)美雅致，經(jīng)常會(huì)在音樂會(huì)上加一些炫技的花樣，這些特點(diǎn)也影響了貝多芬創(chuàng)作這部協(xié)奏曲的態(tài)度①。由于首演準(zhǔn)備過于倉促，演出并沒有得到熱烈的反響，甚至有評論家認(rèn)為這是一首使人覺得厭煩、不斷重復(fù)不生動(dòng)樂句的樂曲，在此之后的幾十年里大概這首協(xié)奏曲只上演過五、六次。直到1814年，由作曲家門德爾松在萊比錫指揮，13歲的約阿希姆擔(dān)任獨(dú)奏，這部協(xié)奏曲終于重現(xiàn)舞臺。在門德爾松和約阿希姆充滿藝術(shù)魅力的表現(xiàn)下，這首《D大調(diào)小提琴奏曲》大放異彩，演出獲得轟動(dòng)性成功。從此以后，貝多芬的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》在世界舞臺上長盛不衰，所有的小提琴演奏家都要通過這首協(xié)奏曲來考驗(yàn)自己的藝術(shù)表現(xiàn)力。

貝多芬D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲，這首協(xié)奏曲采用傳統(tǒng)的三個(gè)樂章結(jié)構(gòu)，第一樂章是快板，奏鳴曲式。樂隊(duì)演奏的第一呈示部由四聲定音鼓作為開始，深沉平靜地揭開了廣闊深遠(yuǎn)的場景。獨(dú)奏小提琴以痛快淋漓的大段獨(dú)白，揭開了主題音調(diào)在提琴和樂隊(duì)之間交響性的發(fā)展，充滿著力量和情感多質(zhì)的變幻②。整個(gè)樂章是以古典主義的創(chuàng)作手法為基調(diào)，將定音鼓作為“獨(dú)奏樂器”使用，是作曲家創(chuàng)新精神的體現(xiàn)。第二樂章是小廣板，抒情詩一般的變奏曲。這或許是貝多芬寫過的最柔美恬淡的樂章，音樂主題樸素而天真，獨(dú)奏部分流暢地吟詠歌唱著，完全可以看作是獨(dú)奏與樂隊(duì)之間的交響式對話。所表達(dá)的思想深邃在小提琴文獻(xiàn)中是罕見的。第三樂章是輕快而輝煌的回旋曲，主題輕快活躍，似乎蘊(yùn)藏著人民的歡樂和信心。樂章的最后由獨(dú)奏小提琴簡短緊湊的華彩，把音樂推向尾聲光輝燦爛的高潮。這首以回旋曲寫成的終曲，既保持了巴洛克風(fēng)格中插部每一次出現(xiàn)都有的生動(dòng)對比的慣用手法，同時(shí)又以自由伸展、自由轉(zhuǎn)調(diào)等多種手法，描繪出絢麗的歡快情景。③

這首協(xié)奏曲的偉大歷史價(jià)值，在于它開創(chuàng)了小提琴文獻(xiàn)的交響性品格。既有嚴(yán)格的古典主義的主題風(fēng)格和嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的結(jié)構(gòu)，又飽含浪漫主義的熱情和對“自由進(jìn)步”的終生追求與人生目標(biāo)。貝多芬作為18-19世紀(jì)之交的作曲家，代表著新興階級的審美理想，用他特有的音樂語言表達(dá)了對人類友愛的最大憧憬。貝多芬的名字與崇高的信念、頑強(qiáng)不屈的意志、充滿震撼力的音樂、為表達(dá)情感而不拘規(guī)范的氣魄永遠(yuǎn)同在。

注釋：

①三聯(lián)愛樂古典音樂欣賞入門10貝多芬協(xié)奏曲，2008年4期。

②張蓓荔，楊寶智．《弦樂藝術(shù)史》 。

③韓里．《歐洲弦樂藝術(shù)史》 。

[1]白旭．貝多芬D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作研究[J]．音樂時(shí)空,2015(24):56．

[2]孫靜．貝多芬《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》樂曲分析[J]．音樂時(shí)空,2015(18):61．

[3]于潤洋．西方音樂通史[M]．上海:上海音樂出版社,2003．