馬海斌

廣西藝術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院，廣西 南寧 530000

淺析新視角環(huán)境下李成山水畫藝術(shù)特點與內(nèi)涵

馬海斌*

廣西藝術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院，廣西 南寧 530000

本文通過從新視角的條件環(huán)境的角度對李成山水畫進行了全面的分析，包括李成山水畫的藝術(shù)特點以及理論內(nèi)涵進行全面的闡述，對其用橫豎軸線分割山水畫作品的繪畫技術(shù)手段進行了論述，以期能夠進一步討論李成山水畫作品的藝術(shù)魅力，為現(xiàn)代山水畫繪畫事業(yè)的發(fā)展做出相應(yīng)的貢獻。

新視角環(huán)境；李成山水畫；藝術(shù)特點；內(nèi)涵

李成是五代北宋初期長安人，作為我國著名的山水藝術(shù)創(chuàng)作者，其主要的代表作品眾多，除了我們熟知的《晴巒蕭寺圖》以及《茂林遠軸圖》等等，還有《寒林平野圖》等作品。李成師承五代著名繪畫創(chuàng)作大師荊浩，后師法自然，通過不懈的努力與實踐最終自成一派，形成了獨具一格的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格。

一、波折人生造就李成輝煌的藝術(shù)成就

李成，字咸熙，隸屬于唐宗世世家，盡管從表面上來看其家世顯赫，應(yīng)該具有一定的皇族背景，但是由于生于戰(zhàn)亂時期，對其身世的記載也較少，所以大多數(shù)學(xué)者認為他的生活由于戰(zhàn)亂以及王朝的毀滅遭到了較大的打擊，甚至遷至異國他鄉(xiāng)，由于戰(zhàn)亂家愁國恨的影響，他比普通人還要遭受更大的打擊。盡管窘迫的生活給他帶來了巨大的痛苦，但是正如一些學(xué)者所提及的那樣，藝術(shù)家的痛苦是人類文明的財富，在這樣極端窘迫的條件下給李成提供了無限廣闊的創(chuàng)作思路與平臺，讓他能夠在較為狹窄的空間內(nèi)實現(xiàn)從作品中寄托自己情感的效果，寄情于景、游歷于山川自然之間。

在他的繪畫作品中我們不難發(fā)現(xiàn)，絕大多數(shù)的繪畫作品都是描繪了齊魯平原的自然景象，這也與他善于繪畫平原寬闊景色的喜好有關(guān)。性格孤傲的他郁郁不得志，無法實現(xiàn)自己的政治抱負，只得寄情于山水，作為一名成功的山水詩人，李成喜酒善畫，酒在他的藝術(shù)生涯當中也扮演著極其重要的角色，但是由于晚年過度飲酒，導(dǎo)致出現(xiàn)了飲酒喪命的悲涼結(jié)局。

正是由于經(jīng)歷過如此波折反復(fù)的人生才使得李成能夠集中精力在藝術(shù)繪畫與創(chuàng)作上，通過寄情山水來實現(xiàn)自己的抱負抒發(fā)是古代文人墨客完成創(chuàng)世絕作的重要手段，他的山水畫風(fēng)格獨特，清新明朗具有明顯的藝術(shù)氣息，被現(xiàn)代人所熟知和喜愛，但是在宋代時李成的作品相當稀少，所以也顯得特別珍貴。

二、李成山水畫的藝術(shù)特點與內(nèi)涵

隨著時代的發(fā)展我們對于不同時期的藝術(shù)作品的看法也會出現(xiàn)不同的解讀，在當前我國山水繪畫的藝術(shù)的新視角環(huán)境下，我們發(fā)現(xiàn)李成在繪畫過程中更加傾向于使用橫豎兩條中軸線來進行山水繪畫的分割，就像是漫畫中的分格一樣將一幅畫分割成四個大小類似的部分，而這幾個部分分別代表著不同的局部但是又可以融合為一個整體，這樣的研究方式不但能夠幫助我們更好的理解李成在創(chuàng)作這些作品時的所思所想，同時對于進一步揭示其作品的藝術(shù)價值也具有一定的作用。

比如說在李成著名的繪畫作品《晴巒蕭寺圖》中，該繪畫作品的長寬分別為111厘米以及56里面，屬于縱向絹本畫。根據(jù)上述研究方法，我們可以將使用橫豎中軸線的方法進行分割，將這幅畫分割成四部分，然后對四部分進行分別分析。經(jīng)過分析對比，李成山水畫的藝術(shù)特點很容易就可以總結(jié)出來：

其一，畫面分為近景中景和遠景，通過分割的方法可以更好的了解到李成在構(gòu)圖過程中更傾向于將山水畫構(gòu)圖為S型，這樣可以體現(xiàn)出山水的優(yōu)美曲線同時也可以讓視覺效果得到有效的拓展與延長，實現(xiàn)局部與整體的交相輝映。

其二，李成山水畫在物象構(gòu)圖上實現(xiàn)了松緊結(jié)合的藝術(shù)效果，通過給畫面帶來更多的節(jié)奏與韻律感提升了整個作品的藝術(shù)文化氣息，包括了第一局部的物象松石以及遠景的統(tǒng)一性等等，另外第三局部的中山和山間小路也可以凸顯出作者悠然自得寄情山水的藝術(shù)情懷。

其三，李成山水畫構(gòu)圖方面十分講求虛實結(jié)合以及輕重緩急的搭配，通過山水結(jié)合的方式對整個作品進行聚散呼應(yīng)的藝術(shù)創(chuàng)作，這樣一來不但形成了獨具一格的可游、可觀、可感的藝術(shù)效果，同時也為人們進一步了解李成山水畫的藝術(shù)特點提供了新的思路與方法。

其四，李成山水畫在構(gòu)圖上十分重視遞進關(guān)系的表示，特別是在一些表現(xiàn)落寞與悲涼情緒的作品中這方面的內(nèi)容展現(xiàn)的淋漓盡致，通過對山水進行勾勒以及對松柏進行細致的描繪來體現(xiàn)出自身懷才不遇的落寞心情，這樣的藝術(shù)手法也被后世許多文人墨客紛紛效仿，也成功成為中國山水繪畫歷史上的豐碑。

三、總結(jié)

綜上所述，作為北宋歷史上乃至中國古代歷史上著名的山水繪畫創(chuàng)作大師，李成一生創(chuàng)作了大量的作品，其中不但具有折射人生曲折經(jīng)歷的作品也有表現(xiàn)對大自然憧憬以及自己內(nèi)心孤傲難以平復(fù)的人生不得志的情懷。通過新視角下的環(huán)境分析我們重新認識到了李成在北宋那個動蕩的年代所取得了光輝的成就，同時也映射出一個歷史事情的繪畫藝術(shù)創(chuàng)作階段的史實，為進一步研究我國古代的繪畫創(chuàng)作并指導(dǎo)未來的山水繪畫藝術(shù)創(chuàng)作都具有十分重要的作用。

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馬海斌，男，漢族，山西晉中人，廣西藝術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院，16級研究生在讀。

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