摘 要：美術(shù)館的全稱是藝術(shù)美術(shù)館。作為博物館的一種，從概念上看，它是一種典型的非盈利性學(xué)術(shù)機構(gòu)；但是在市場化改革后的社會主義中國，由于介入到了不成熟的藝術(shù)品市場與成為商業(yè)社會的輔佐品，特別是民營美術(shù)館在公眾意識尚不健全、相關(guān)法律法規(guī)與政策有待完善的情況下，美術(shù)館這一公眾非盈利性機構(gòu)的形態(tài)就復(fù)雜而模糊了，對于現(xiàn)存南京美術(shù)館做一個區(qū)分并分析其面對的問題，是本此調(diào)查的意旨所在。

關(guān)鍵詞：博物館；藝術(shù)美術(shù)館；非盈利；學(xué)術(shù)建設(shè)；現(xiàn)代美術(shù)

一、藝術(shù)美術(shù)館的定義

美術(shù)館是博物館。1974年，國際博物館協(xié)會（ICOM）發(fā)表了對于博物館的定義：“一個不追求盈利的、為社會和社會發(fā)展服務(wù)的、面向公眾開放的永久性機構(gòu)。它為研究、教育和協(xié)商的目的，對人類和人類環(huán)境的物質(zhì)見證進行搜集、保護、傳播和展覽?！币悦佬g(shù)品的研究、典藏、推廣為重點的美術(shù)型博物館即稱美術(shù)館。

在歷代的演變發(fā)展過程中，漢宣帝時代之麒麟閣、宋徽宗時代之書畫院、清乾隆皇帝之三希寶殿以及至今日之故宮博物院，法國的盧浮宮、俄國的埃米塔什博物館即冬宮、英國皇家美術(shù)館等均屬于美術(shù)館或相近功能之機構(gòu)。但生活在國際化、資訊化的今日世界，美術(shù)館的建立早已超越皇親貴族收藏、典藏的功能，而尋求更加專業(yè)化、大眾化的研究及教育目標(biāo)。

在當(dāng)今國內(nèi)藝術(shù)界，美術(shù)館作為一個學(xué)術(shù)機構(gòu)的理想而出現(xiàn)和存在，同時在國內(nèi)不成熟的一級與二級美術(shù)市場環(huán)境的介入與影響中求得生存。這種情況尤其體現(xiàn)在民營美術(shù)館的行業(yè)處境上。

二、南京藝術(shù)美術(shù)館所處的時代背景

（一）南京的藝術(shù)美術(shù)館的建設(shè)

南京作為文化氛圍較為活躍的二線城市，其各類藝術(shù)美術(shù)館的建立也有一定 的歷史脈系于當(dāng)代的活力。

作為民國首都的南京，國立美術(shù)陳列館從1936年8月竣工落成。1937年4月開幕“第二次全國美術(shù)展覽”，同年12月13日，由于日本侵略者侵占南京，便停止了一切美術(shù)活動?？箲?zhàn)勝利后，國民黨政府忙于內(nèi)戰(zhàn)，經(jīng)濟極度衰敝，更無心關(guān)注文化建設(shè)，因此這座高雅的藝術(shù)殿堂一直備受冷落，甚至一度被挪作他用。新中國成立后，江蘇省人民政府于1954年在原國立美術(shù)陳列館的基礎(chǔ)上籌建“江蘇民間工藝美術(shù)陳列室”，并于同年10月1日對外開放。

在江蘇省美術(shù)出版社2014年的雜志《畫刊》上，有這樣一段話：中國當(dāng)下的“美術(shù)館熱”近日在南京也“火了一把”。在一個月之內(nèi)，南京三川當(dāng)代美術(shù)館、一山美術(shù)館相繼開館，并舉行了盛大的開館展覽。它們的共同點都是定位在當(dāng)代藝術(shù)范疇內(nèi)的民營美術(shù)館。這樣密集的以民營美術(shù)館為推手的當(dāng)代藝術(shù)展在南京似乎還是首次，許多人感嘆“民營美術(shù)館時代”的來臨，這也為探討民間資本與美術(shù)館之間的關(guān)系提供了可能。

（二）國內(nèi)美術(shù)館的管理與學(xué)術(shù)狀況

1.美術(shù)行政管理概述

美術(shù)行政管理制度各國不同，大致可以分為兩大項，即公立美術(shù)館與私立美術(shù)館。前者為國家或地方政府所經(jīng)營；而后者則以私人為主體。美術(shù)行政管理的范圍，以人事、法源、組織、經(jīng)費為基本要素，其工作的目的在于美術(shù)館功能的發(fā)揮。①

2.公立美術(shù)館的學(xué)術(shù)狀況

公立國立美術(shù)館的學(xué)術(shù)定位的關(guān)鍵詞是當(dāng)代性。作為學(xué)術(shù)機構(gòu)，美術(shù)館需要文化觀念的前衛(wèi)性。在當(dāng)代性的輔佐下，公立美術(shù)館在學(xué)術(shù)建設(shè)方向上，主要是以公眾教育與學(xué)術(shù)理論史研究為主。在公眾教育方面，涉及到精英主義意識形態(tài)與改造國民性的公共教育、國家意志的體現(xiàn)，以及基于低于文化的美術(shù)史建設(shè)（如廣東美術(shù)館與嶺南美術(shù)史研究、中國美術(shù)館與中國近現(xiàn)代美術(shù)史研究、上海美術(shù)館與海派美術(shù)史研究）。

3.私立美術(shù)館的學(xué)術(shù)狀況

現(xiàn)代美術(shù)是美術(shù)館的常客，尤其是私立美術(shù)館。在第一級藝術(shù)品市場（畫廊、藝術(shù)博覽會）與第二級藝術(shù)品市場（拍賣會）之中，已經(jīng)取得一定社會公信力的藝術(shù)作品往往是展示與交易的核心；而另一方面，以思想性為主導(dǎo)的現(xiàn)代藝術(shù)則不一定能夠以消費品的身份進入這兩級市場的流通之中，因此美術(shù)館則成為其生存的基地。

雖然就整體而言，在藝術(shù)生態(tài)環(huán)境中，美術(shù)館常常扮演著公正中立的角色，并基于研究的基礎(chǔ)下籌辦大小型的展覽，無形之中美術(shù)館所籌辦之展覽內(nèi)容及其研究、審核之標(biāo)準(zhǔn)亦常見于現(xiàn)代美術(shù)之自由民主精神之處。整體而言，在藝術(shù)生態(tài)環(huán)境中，美術(shù)館常扮演著公正中立的角色，并基于研究的基礎(chǔ)下籌辦大小型的展覽，無形中美術(shù)館所鼓勵倡導(dǎo)之藝術(shù)思想及藝術(shù)團體亦被公眾視為具代表性的主流藝術(shù)。所謂“主流”含有流動、變動、運動之意涵，但亦意味著某一特定范疇內(nèi)容的呈現(xiàn)。此一主流運作誠如一龐大無定形的機械性篩網(wǎng)，將符合理論及秩序之藝術(shù)表現(xiàn)予以肯定確認，否則濾除，而凡是濾網(wǎng)通過者則其風(fēng)格被明確解析例證，在畫壇贏得一席地位或因此得以繁衍造成影響力，而其藝術(shù)市場亦因而順利開闊。矛盾之處在于藝術(shù)之自由民主，并供為人類珍貴的瑰寶。不當(dāng)以主流次流來加以分級歸類。此外，任何一個具有創(chuàng)意、有見地之藝術(shù)家必期擇脫前少勇張允之束縛，并對“主流”之各項缺失進行反省及批判。②

這種篩選在私立美術(shù)館方面要更為靈活，其原因在于私立美術(shù)館的受眾范圍更窄，并且其法人代表往往是小眾團體，因此這種現(xiàn)代美術(shù)與美術(shù)館之間的互動制衡在這一環(huán)境下來得更為溫和與簡便。

三、南京市美術(shù)館的概況

（一）公立美術(shù)館

1.江蘇省美術(shù)館

江蘇省美術(shù)館的前身為建于1936年的國立美術(shù)陳列館，是中國近代第一座國家級美術(shù)館。1956年，江蘇省美術(shù)陳列館開始籌建并正式對外開放，1960年9月，正式更名為“江蘇省美術(shù)館”，并延用至今。

2.南京美術(shù)館

建館于2003年1月26日，已舉辦了首屆南京油畫雕塑展、美的瞬間——優(yōu)秀攝影作品匯展、大筆豪情——蕭嫻百年誕辰書法作品展、迎春中國畫展、金陵書展、太行尋真寫生畫展、“變臉”藝術(shù)展、李味青畫展等多項藝術(shù)展覽。

3.南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館

采訪人：王楊

被采訪人：沈牧霖峰

職位：南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館志愿者

采訪時間：2015年11月20日

采訪方式：錄音

于2012年底完成建造并投入使用，南藝美術(shù)館堅持嚴肅的學(xué)術(shù)立場、開闊的學(xué)術(shù)視野、高規(guī)格的展覽水準(zhǔn)、嚴格的收藏制度。基本定位是：立足南藝、面對全國、國際交流。南藝美術(shù)館將塑造一個開放自由的藝術(shù)與學(xué)術(shù)空間，并竭誠與廣大師生、藝術(shù)家及觀眾進行良好的互動。

南藝美術(shù)館著力于當(dāng)代大學(xué)美術(shù)館的主體性建構(gòu)，突出自主研究與策劃能力，至今推出的系列項目有：“復(fù)調(diào)——中國藝術(shù)生態(tài)調(diào)查雙年展”與“設(shè)計雙年展”，雙年：“國際計劃雙年展”與“大學(xué)生雙年展”、《外包內(nèi)銷》等項目。

4.金陵美術(shù)館

金陵美術(shù)館（Jinling Art Museum，縮寫JAM），于2013年9月28日正式開館。為南京市第一座集展示、收藏、研究于一體的市級美術(shù)館，隸屬南京市文廣新局，是南京市政府為推進城南歷史文化保護與復(fù)興，迎接2014年青奧會而投資新建的市級公益性文化事業(yè)單位。

至今舉辦過的展覽有：實踐的力量——第六屆中國當(dāng)代版畫文獻展、“金陵文脈”2014全國中國畫作品展。

（二）民營美術(shù)館

南京的民營美術(shù)館，正如上文提到的，是僅次于一線城市的活躍存在，這些美術(shù)館包含有養(yǎng)墨堂美術(shù)館、芥墨美術(shù)館、映禾美術(shù)館、六塵藝術(shù)館、更斯藝術(shù)館、尚東當(dāng)代藝術(shù)中心、藝佳美術(shù)館、四方當(dāng)代美術(shù)館、諸子藝術(shù)館、古岸藝術(shù)館、先鋒當(dāng)代藝術(shù)中心。

分類

南京地區(qū)的民營美術(shù)館按經(jīng)營方式可分為三類：第一類如古岸藝術(shù)中心、六塵美術(shù)館等藝術(shù)機構(gòu)，是獨立的民企組織，完全依靠自身的經(jīng)營機制生存；第二類如諸子藝術(shù)館，它也是依靠自身的藝術(shù)商店、線上藝術(shù)品交易平臺等經(jīng)營方式生存，但會有某些藝術(shù)基金的支持，運營資金來源相對多元；第三類如四方當(dāng)代美術(shù)館，它有雄厚的集團資本做后盾，可承辦大型的裝置、雕塑等當(dāng)代藝術(shù)展覽。

2.存在問題：學(xué)術(shù)的建設(shè)缺失

對于中國民營美術(shù)館來說，比資金更缺乏的，是學(xué)術(shù)的缺失。當(dāng)下許多民營美術(shù)館更多成為企業(yè)的收藏機構(gòu)，就連展覽也與收藏相關(guān)。這種收藏并不是為了做文獻梳理，更多的是升值考量。沒有長遠的學(xué)術(shù)規(guī)劃、科學(xué)的學(xué)術(shù)定位，學(xué)術(shù)研究便無從談起。

注釋：

①②黃光男.美術(shù)館管理[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2011：41，45，15.

參考文獻：

[1]陳瑞.民營美術(shù)館，你準(zhǔn)備好了嗎？[J].畫刊，2012，（06）.

[2]趙晟.生存的選擇——南京地區(qū)民營美術(shù)館經(jīng)營現(xiàn)狀調(diào)查[J].大眾文藝，2014，（22）.

[3]謝鈞.論當(dāng)代中小城市美術(shù)館現(xiàn)狀與未來發(fā)展方向[J].藝術(shù)百家，2013，（Z1）.

[4]柳淳風(fēng).中國民營美術(shù)館現(xiàn)狀報告[D].中央美術(shù)學(xué)院，2007.

[5]崔天歌.中國民營當(dāng)代藝術(shù)美術(shù)館的現(xiàn)狀和美國經(jīng)驗的啟示[D].中央美術(shù)學(xué)院，2014.

[7][英]肯尼斯·赫德森著.八十年代的博物館——世界趨勢綜覽[M].王殿明等譯.北京：紫禁城出版社，1986.

作者單位：

南京藝術(shù)學(xué)院人文學(xué)院