蘆楠楠

摘 要：中國藝術(shù)市場是在經(jīng)濟(jì)發(fā)展與社會轉(zhuǎn)型的大背景下逐步發(fā)展起來的，著重從上世紀(jì)90年代的起步至今已歷經(jīng)20多年的跌宕起伏這一發(fā)展過程進(jìn)行梳理，并通過中國藝術(shù)市場在不斷成長壯大的同時，找出這一歷程中所暴露出的誠信問題、炒作問題、規(guī)范化問題等各種弊端，并對此進(jìn)行理性的剖析、研究，以便于中國藝術(shù)市場更加健康、持久的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)市場；誠信；炒作；規(guī)范化

中國藝術(shù)市場于上世紀(jì)90年代初起步，相比于西方發(fā)達(dá)國家發(fā)展較晚，但基于中國經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展，人民經(jīng)濟(jì)水平、生活層次的提高以及大眾消費觀念的轉(zhuǎn)變，風(fēng)格迥異的藝術(shù)品才能夠走出書齋畫室，并融入當(dāng)下的藝術(shù)市場。短短20余年，它已發(fā)展成為世界頂級規(guī)模的藝術(shù)商圈。根據(jù)法國Artprice網(wǎng)站數(shù)據(jù)統(tǒng)計顯示，在2011年末，中國畫家齊白石和張大千分別以5.50億美元、5.10億美元的身價超越了安迪·沃霍爾3.25億美元成為“世界身價最昂貴的藝術(shù)家”，同時中國市場也憑借其高額成交率成為了全球最大的藝術(shù)市場。然而，中國藝術(shù)市場的發(fā)展處于一個龐大的社會背景下，會受到各界環(huán)境及各種因素的影響，因此筆者對其發(fā)展歷程進(jìn)行了系統(tǒng)梳理。

一、當(dāng)代中國藝術(shù)市場的發(fā)展歷程

（一）1991年至2003年中國藝術(shù)市場的成長

1991年10月，深圳揭開了首屆當(dāng)代中國名家字畫精品拍賣會的序幕，隨之在“92北京國際拍賣會”正式開槌，自此，中國的拍賣行業(yè)正式登上了歷史舞臺。接著是1993年5月中國第一個拍賣公司——中國嘉德國際拍賣有限公司的成立，而且在1994年3月份首次依照國際慣例在北京成功舉辦了第一次大型拍賣會，在全國產(chǎn)生了強(qiáng)烈的反響，這也標(biāo)志著中國的拍賣行業(yè)走向正規(guī)化。雖然中國的嘉德在運作模式上幾乎全盤“復(fù)制”香港的佳士得，但也開啟并奠定了中國藝術(shù)品拍賣行業(yè)的雛形。這一時期的中國藝術(shù)市場也經(jīng)歷了從無到有的過程，而藝術(shù)品也是第一次有組織、有計劃地與拍賣這一商業(yè)形式聯(lián)系在一起，它是一種效仿式與摸索式的成長?！?997香港回歸是舉世矚目的大事，回歸必將有力地促進(jìn)大陸藝術(shù)品市場的繁榮與發(fā)展，而直接和率先受益的廣東市場，深圳又占天時地利的優(yōu)勢，首當(dāng)其沖。隨著內(nèi)地藝術(shù)品大量涌入廣東市場，使其在國內(nèi)市場必將處于更有利的領(lǐng)先地位[1]?！倍鴣喼藿鹑谖C(jī)導(dǎo)致了中國藝術(shù)品拍賣史上第一個低谷，之后不久便得到恢復(fù)。

2003年，雖受到非典疫情的影響，在得到控制以后投資者仍熱情洋溢，僅北京嘉德春拍的總成交額就達(dá)到了1.94億元。隨后，上海工美、北京榮寶、上海國拍、溫州匯豐、云南仁恒、上海朵云軒、北京瀚海等先后舉辦了一定規(guī)模的拍賣會，可謂是成績喜人?！爸档梦覀冴P(guān)注的是西南地區(qū)的拍賣市場，這一塊傳統(tǒng)上并不被看好的區(qū)域，此次春拍中，剛剛成立的云南仁恒（前身是云南藝拍）就以超過2000萬元的成績證明了西南地區(qū)藝術(shù)市場極具潛力[2]?！?/p>

（二）2004至2016年中國藝術(shù)市場的發(fā)展現(xiàn)狀

從圖表上來看，伴隨我國經(jīng)濟(jì)的崛起，2005年中國的藝術(shù)市場也呈現(xiàn)出空前活躍的場面，當(dāng)代中國藝術(shù)市場甚至出現(xiàn)井噴的勢頭。而眾所周知的藝術(shù)界四大天王：方力鈞、岳敏君、張曉剛、王廣義，更是占據(jù)了中國藝術(shù)市場的半壁江山，同時各大拍賣機(jī)構(gòu)也紛紛顯現(xiàn)出一派活躍交易的景象。但直到2008 年，由于奧運效應(yīng)的消失，再加上全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)的沖擊等各種影響，中國當(dāng)代藝術(shù)市場進(jìn)入了一個冷卻的階段，然而這一切只是暫時的。而2014年下半年時，隨著整體經(jīng)濟(jì)增速步調(diào)的延緩，中國的藝術(shù)品市場開始出現(xiàn)下滑的態(tài)勢，市場進(jìn)入了泡沫化階段，國內(nèi)藝術(shù)市場慘淡的真實現(xiàn)狀開始顯露出來。

2015年，國內(nèi)藝術(shù)品市場便進(jìn)入了寒冬，其藝術(shù)品拍賣市場幾乎處于萎縮狀態(tài)。有數(shù)據(jù)顯示：當(dāng)時書畫市場釋放量為144751件，成功交易48730件拍賣品，共創(chuàng)收11311億元，同比下降了33.05%。事已至此，億元的拍品竟然出人意料地重現(xiàn)于市場，如：在中國嘉德2015春拍“大觀之夜——近現(xiàn)代”中，潘天壽的《鷹石山花圖》以6800萬元的價格起拍，歷經(jīng)一小時的鏖戰(zhàn)，最終成交價高達(dá)2.7945億元，創(chuàng)潘天壽個人作品拍賣的新紀(jì)錄，同時也是當(dāng)季拍賣價格最高的拍品。

2016年，藝術(shù)品市場有觸底回升的趨勢，書畫藝術(shù)品市場從高端收藏獨領(lǐng)慢慢轉(zhuǎn)向高端收藏與大眾消費共存的局面。吳冠中的巨幅油畫《周莊》于保利香港春拍時以2.36億（折合人民幣1.97億元）成交，創(chuàng)造了吳冠中個人作品的最高拍賣紀(jì)錄，也同時刷新了中國油畫拍賣的最高紀(jì)錄。

二、中國藝術(shù)市場發(fā)展過程匯總所存在的問題

（一）藝術(shù)品的功能

就目前中國藝術(shù)品市場發(fā)展的狀況而言，其前進(jìn)的動力更多是源于購買力?！叭绻覀儼烟幱谒囆g(shù)品市場交易終端的購買力看成是一個金字塔的話，藝術(shù)品的消費處于最低端，藝術(shù)品投資在中間，藝術(shù)品收藏處在金字塔頂端。藝術(shù)品消費本來應(yīng)是購買力最基礎(chǔ)的支撐力，但國內(nèi)藝術(shù)品市場近些年的投資氣氛濃厚，所以相對發(fā)達(dá)的卻是藝術(shù)品投資這個中間層次。隨著藝術(shù)品市場的深入發(fā)展，近兩年有更多人開始消費藝術(shù)品，慢慢使處于藝術(shù)品購買力最底層的消費這部分變得厚實起來，這同樣會加高整個購買力金字塔，從而使購買力的結(jié)構(gòu)變得更合理?！盵3]藝術(shù)品既具有經(jīng)濟(jì)價值又具有審美價值，對藝術(shù)市場的需求從理論上可分為兩種。一是投資，因為購買者并不看重其美學(xué)意義，而更著眼于它的公眾知名度和可轉(zhuǎn)手性，他們是純粹的利益角逐者；二是收藏，購買者出于對藝術(shù)品的欣賞，或?qū)λ囆g(shù)家的崇尚，而希望占有藝術(shù)品，以此達(dá)到一種內(nèi)心的愉悅。他們屬于藝術(shù)愛好者，注重藝術(shù)品的審美功能，如揚州八怪與鹽商的關(guān)系、文藝復(fù)興時期的達(dá)·芬奇、米開朗琪羅等藝術(shù)家與美蒂奇家族的關(guān)系，等等。相對比較而言，投資者比收藏者具有更大的功利心；但也有例外，1987年日本安田保險公司以 3400萬美元的高價從倫敦佳士得買走梵·高的名畫《向日葵》而聲名大噪。該公司曾參加澳大利亞海上油輪的保險投標(biāo)。當(dāng)時，有幾十家財雄勢大的保險公司參加角逐。當(dāng)安田保險的負(fù)責(zé)人告訴對方，自己就是購買《向日葵》那家公司的代表時，對方立刻就讓安田包攬了這一業(yè)務(wù)。安田保險因此認(rèn)為：“企業(yè)的成就 《向日葵》功不可沒。從這里，安田公司雖然沒有指望《向日葵》增值獲益，但間接地實現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)利益[4]。”

（二）藝術(shù)市場中的誠信問題

以上只是中國藝術(shù)市場的表象，我們應(yīng)該透過現(xiàn)象看本質(zhì)，并發(fā)現(xiàn)藝術(shù)市場在發(fā)展過程中所存在的一些問題：誠信問題，制假、販假、假拍、贗品，等等，藝術(shù)品是否貨真價實、交易是否公平遭到了質(zhì)疑，這嚴(yán)重影響到投資者對藝術(shù)市場的信賴，因此對一些藝術(shù)品的投資持謹(jǐn)慎、觀望的態(tài)度，便導(dǎo)致了投資資本進(jìn)入藝術(shù)品市場的規(guī)模和路徑受到限制和阻礙。

（三）藝術(shù)市場中的炒作問題

藝術(shù)品市場的火爆源于拍賣市場的間接宣傳，拍賣市場上的很多數(shù)據(jù)是由于各種原因人為炒作出來的，并不代表藝術(shù)品的真實行情。一些前期被過度炒作的藝術(shù)家或者是藝術(shù)品，甚至有時會出現(xiàn)“有價無市”的局面，這無形中是對藝術(shù)市場體系的一種破壞。

（四）藝術(shù)市場中的規(guī)范化問題

中國藝術(shù)市場不僅沒有直接的管理機(jī)構(gòu)，也沒有相應(yīng)的評估體系與之相互牽制，才使得藝術(shù)市場處于放任自流的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，更不用談所謂的標(biāo)準(zhǔn)化了。規(guī)范化涉及整個相關(guān)行業(yè)對自身的規(guī)范和管理問題，也就是說在行業(yè)專業(yè)化水準(zhǔn)繼續(xù)提升，只有進(jìn)行規(guī)范化的管理，市場參與者才會遵守。但全面規(guī)范化建設(shè)除了自身原因以外，還需制定健全的相關(guān)法律、法規(guī)、政策，對其行為進(jìn)行約束等。

隨著我國經(jīng)濟(jì)的高質(zhì)高速發(fā)展以及人民群眾對藝術(shù)需求的不斷增強(qiáng)，只要藝術(shù)市場各方拿出誠意和信心，加之實施一系列有力的措施，我國的藝術(shù)市場建設(shè)一定會沿著健康的軌道不斷向前發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]王云陽.正在崛起的藝術(shù)品市場[J].美術(shù)大觀.1997，（07）：37.

[2]董帆.槌起槌落好戲連臺——2003年藝術(shù)品拍賣回顧[J].收藏界.2004，（02）

[3]楊濤.2015年中國藝術(shù)品市場調(diào)整是主旋律[N].山西日報.2015-02-28.

[4]任軍偉.中國藝術(shù)市場的成長與困惑[J].東方藝術(shù).2007，（17）：98.

作者單位：

云南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院