摘要：美術(shù)一進入電影就改變了它原來的創(chuàng)作特點，電影美術(shù)是為影片造型設(shè)計和制作的美術(shù)。它是影片的創(chuàng)造部門，更為影片創(chuàng)造環(huán)境氛圍。電影美術(shù)首先是從造型開始的，當美術(shù)師拿到劇本之后，查閱資料勾畫出來的設(shè)計圖往往是藝術(shù)創(chuàng)作的過程，它是呈現(xiàn)一個美術(shù)師的自身素質(zhì)和內(nèi)在修養(yǎng)的體現(xiàn)。我們通過影片《甲方乙方》來了解電影美術(shù)的創(chuàng)作流程和運用的藝術(shù)手段。

關(guān)鍵詞：素養(yǎng)；內(nèi)景；外景

一、電影美術(shù)師的基本素養(yǎng)

我國電影的創(chuàng)造大多是都以導演為中心，導演、攝影、美術(shù)集中起來為一體進行創(chuàng)造的。 美術(shù)是主要的部門之一，它需要和各方面進行配合協(xié)調(diào)。既要保證在藝術(shù)上的創(chuàng)新性，又要考慮到生產(chǎn)制作上的費用問題，它還要和制片人進行協(xié)調(diào)。我國的拍攝組通常分為三條線進行，導演組：導演、副導演、場記、演員、錄音、剪輯、效果、擬音等；攝影：攝影、照明、洗印、特技等；美術(shù)：置景、繪景、化妝、服裝、道具、特技等；制片：劇務、場務、會計等。這樣的創(chuàng)作三方面都要統(tǒng)籌進行合作。以導演為核心，相互配合，各方面都要為整個團隊進行努力。所以，一個好的美術(shù)師都應該有導演的基本功，美術(shù)的創(chuàng)作應該是從導演的創(chuàng)作方法去進行塑造人物和創(chuàng)造環(huán)境的。美術(shù)師要運用繪畫的手段為實現(xiàn)自己的創(chuàng)作意圖，為影片提供造型樣式和效果。分析劇本是美術(shù)師的基本素養(yǎng)之一，美術(shù)師應該有一定的文化水平和文化修養(yǎng)，不僅要理解主題思想，還要弄清時代背景，尋找對影片的景物造型和人物造型的依據(jù)。那么我們來分析一下影片《甲方乙方》的主題思想。《甲方乙方》中的主人公，一個演員，沒戲演，一個副導演，一個道具，一個編劇，是電影廠的下崗工人，全部在家沒事干。其實從時代背景上中國90年代末的電影業(yè)發(fā)展的狀況就是這樣的，中影公司的社會現(xiàn)狀也是好不到哪里去的，是這四個人在擁有“造夢“的技能下，成功的推動了這部影片的發(fā)展，也將為中國的賀歲片打下了基礎(chǔ)。馮小剛作為電影的主創(chuàng)，他成功的踏出商業(yè)電影，為市場化的推行向前進一步。 在影片中，馮小剛巧妙地在王朔反知識分子文化的情緒和純正精英文化立場之間取得了某種微妙的平衡.建構(gòu)和表述了一種新的現(xiàn)代市場話語。讓人們開始擺脫對精神文化的追求，放棄過去和歷史，以一種流暢的生活化的敘事結(jié)構(gòu)來講述現(xiàn)代市民的生活。這幾個小事都是極其的夸張，圍繞”好夢一日游“這個公司，他們?yōu)樾行猩娜颂峁┓?，同時也陶冶了自己的情操。所以，美術(shù)師首先要做的是如何分析劇本，分析人物所處的時代背景，然后我們就通過查閱資料一起來設(shè)計劇本中人物的形象，還原這個時代的面貌和風氣。這是我們美術(shù)師對劇本理解的應有的素養(yǎng)。

二、影視美術(shù)中內(nèi)景的設(shè)計與搭建

在電影的拍攝過程中，人們常常依賴的就是空間，而這個空間就是場景。那么我們怎樣去設(shè)計場景呢？能夠讓我們的表演更加出眾呢？作為我們美術(shù)師，我們就需要運用各種造型手段設(shè)計出劇本中的單元場景，讓整個劇目能夠前后連接，相互照應。我們不僅要從場景的結(jié)構(gòu)和自然的風貌考慮以外，還應該考慮它的時代背景、社會面貌、民俗風情等。時間上考慮到季節(jié)、氣候等。內(nèi)景，我們要搭建這個年代的生活體征，還原這個年代的感覺。比如要做的技術(shù)門窗、景片。還有它要表現(xiàn)出來的表面效果，是由布景的質(zhì)感、色彩、生活氣息所能夠體現(xiàn)出來的。在影片《甲方乙方》中的第二位“圓夢”的場景就能夠體現(xiàn)出來，第二位找上門來的是一位四川廚子，他以“嘴不牢靠”著稱，做夢都想成為寧死不屈的義士，想體驗一天被捕、嚴刑拷打、英勇就義的滋味。這里的第一個小場景就是一個清朝年代的空間，周北雁作為一個戲子使用“美人計”來套出他的秘密，可是姚遠設(shè)置的暗號就是“打死我也不說”，一語雙關(guān)。給別人制造出一種朦朧的效果。我們設(shè)計師就要去開始搭建這樣的一個場景，先設(shè)計人物的服裝，如周北雁就是一個戲子的身份，她的服裝一身白衣，就是京劇中青衣的服裝，還有兩個官兵，拿著大刀，在一個牢房里，牢房里是各種酷刑，有鐵鏈、夾板、大刀、木凳、辣椒水、潑涼水，然后就是墻體的質(zhì)感，以黃灰色為主，讓它有一種很舊的感覺。就是這樣清朝牢房的場景，塑造了圓夢者的夢想，讓他體驗了一種義士的感覺。我們就是通過做舊來搭建場景，讓它更加的具有生活的氣息，也會結(jié)合噴、繪、涂等工藝來繪景，讓它留有生活的痕跡。

三、影視美術(shù)中外景的加工與選擇

外景也叫做實景，它是包括自然景的，選擇和加工外景是我們美術(shù)造型的主要任務，外景一般展現(xiàn)的是影片的民族特色、地方特色和時代特色。在《甲方乙方》中第一個顧客就是從小崇尚軍營生活的的書店老板，他的夢想是當一天的巴特將軍，親自指揮一場坦克大戰(zhàn)。這時候我們就像營造這樣的一個氛圍，這個場景是雙方作戰(zhàn)，我們美術(shù)師在還原這樣的場面時，要改造破舊的汽車，把它組裝成坦克，有沖鋒槍，主要是在野外，選擇的是一個土丘，吹風機將灰塵揚起，更能夠塑造這樣的環(huán)境氛圍，嘹亮的美國戰(zhàn)歌，殘缺的國旗，還有沙袋。書店老板行駛在濃煙滾滾的“戰(zhàn)場”上，并向?qū)④妭儽г垢鞣N苦惱。這時候周北雁扮演的修女也一邊給群眾化妝，一邊講解下一步的內(nèi)容。還有一個特定的場景就是扮演巴頓的書店老板要召開二戰(zhàn)時期的會議，并準備作戰(zhàn)部署，這時候?qū)④妭兊姆磳σ庖?，讓他直接拉出去槍斃。美術(shù)師會對這樣的房子進行改造，做的是拱形的梁子，然后上的白涂料。有一個帶有網(wǎng)罩的電燈泡。接著就是他們的服裝，就是將軍的軍服，肩膀上鑲的徽章。在創(chuàng)造這樣的空間的時候，往往我們的工作任務是繁多的，同時還要兼顧到它的方方面面，從場面調(diào)度、色調(diào)處理、錄音制作、置景加工等方面進行考慮。

綜上所述，我們通過《甲方乙方》這部影片能夠來了解到作為一個電影美術(shù)師應該具備的素質(zhì)和涵養(yǎng)，讓我們美術(shù)師在研究劇本的情況下，能夠?qū)⒆约旱南敕ê挽`感實踐到影片中，這也是我們常常所期望的。不管是內(nèi)景的搭建還是外景的加工，我們是對整個影片進行負責的，它好像是我們身體的一部分，觸摸著我們的靈魂，這就是藝術(shù)創(chuàng)作。當我們?nèi)硇牡娜ネ度胱鲞@樣的事情，一定將有益于我們個人素質(zhì)的提高，希望我們都能夠鐘愛自己的藝術(shù)。

【參考文獻】

[1]宋洪榮.電影美術(shù)造型[M].北京：科學技術(shù)文獻出版社，1993.

[2]饒曙光.中國電影分析[M].北京：中國廣播電視出版社，2007.

作者簡介：李鵬飛（1992—），男，漢族，河南洛陽人，沈陽師范大學戲劇藝術(shù)學院研究生，研究方向：舞臺設(shè)計。