謝 璇

以阿維尼翁戲劇節(jié)為例淺談藝術(shù)節(jié)的功能

謝 璇

全球各地每年都會舉行形式各異、數(shù)量眾多的藝術(shù)節(jié)，這些節(jié)日對社會發(fā)展、大眾的文化生活起著越來越重要的作用。藝術(shù)節(jié)的數(shù)量之多，導(dǎo)致如今許多人感到已達(dá)到“飽和”狀態(tài)。除去藝術(shù)功能，藝術(shù)節(jié)最主要的功能是什么？藝術(shù)節(jié)對于社會、大眾和舉辦方都意味著什么？本文旨在以法國歷史悠久的阿維尼翁戲劇節(jié)為例，從藝術(shù)、經(jīng)濟(jì)和城市形象三個角度分析藝術(shù)節(jié)的作用。

阿維尼翁戲劇節(jié) 藝術(shù)節(jié)社會功能

阿維尼翁是法國東南部城市，1947年，法國戲劇導(dǎo)演讓·推拉爾(Jean Vilar)創(chuàng)辦了阿維尼翁藝術(shù)節(jié)，經(jīng)歷七十年的發(fā)展，阿維尼翁戲劇節(jié)已經(jīng)完成了從“藝術(shù)周”到“最大的戲劇盛宴”的轉(zhuǎn)變，與愛丁堡戲劇節(jié)和柏林戲劇節(jié)并稱世界最大的三大戲劇節(jié)。每年的戲劇節(jié)在七月份舉行，為期三周。戲劇節(jié)分為IN和OFF兩部分。IN部分是由法國官方出資邀請，由讓·推拉爾創(chuàng)始于1947年。其他劇目為OFF部分，最初是由街頭戲劇發(fā)展而來，來自各地的觀眾或表演者在街頭演出，以示對戲劇節(jié)的支持。如今OFF部分也成為了戲劇節(jié)的一大亮點。

讓·推拉爾在1947年創(chuàng)立戲劇節(jié)是為了促進(jìn)戰(zhàn)后文化藝術(shù)的復(fù)蘇與發(fā)展，在同一時期其他國家也成立了許多藝術(shù)節(jié)。此后，藝術(shù)節(jié)的數(shù)量不斷攀升，但像阿維尼翁戲劇節(jié)這樣成功的例子并不多見。因此，以阿維尼翁戲劇節(jié)為切入點，分析藝術(shù)節(jié)的功能，確有其必要性和合理性。

一.藝術(shù)推廣功能。阿維尼翁藝術(shù)節(jié)創(chuàng)立的初衷是為法國最優(yōu)秀的戲劇人提供互相交流以及傳播作品的平臺，同時使最多的觀眾能以低廉的價格欣賞到戲劇，推動戲劇藝術(shù)的大眾化，。每年演出六十部左右的戲劇，其中三分之二為首演（包括外國戲劇在法國首演）。此外，主辦方還會組織與表演者的見面會、放映會及展覽，給予觀眾更多的機(jī)會了解戲劇和藝術(shù)家。戲劇節(jié)還對戲劇團(tuán)體進(jìn)行資助，在資金和技術(shù)方面提供支持。如今每年戲劇節(jié)的付費門票為11萬到12萬張，另有4到5萬的免費演出門票。觀眾不僅能在劇院接觸到戲劇，還能參加與演出團(tuán)體的見面會，更有幸運觀眾可以參與主辦方組織的放映活動。

二.推動經(jīng)濟(jì)發(fā)展。無疑，各類藝術(shù)節(jié)對于當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟(jì)和社會發(fā)展均會起到巨大作用，而最顯而易見的是經(jīng)濟(jì)作用。阿維尼翁戲劇節(jié)的經(jīng)濟(jì)作用體現(xiàn)在兩個方面：一是吸引大量的游客，帶動當(dāng)?shù)氐淖∷薏惋嬓袠I(yè)；二是創(chuàng)造大量的就業(yè)機(jī)會。從阿維尼翁戲劇節(jié)的官方網(wǎng)站數(shù)據(jù)可以看出，2017年戲劇節(jié)為當(dāng)?shù)貛碇辽?200萬歐元的收入。

各地的藝術(shù)節(jié)總會帶來許多就業(yè)崗位，尤其是臨時崗位，比如服務(wù)生、司機(jī)、技術(shù)人員。從藝術(shù)節(jié)準(zhǔn)備時期到舉辦期間會有大量的工作人員涌入這里。參與者、廣告投放和門票為舉辦方帶來大筆收益。制片人和演員以戲劇節(jié)為平臺尋找合作方支持自己的計劃，向世界各地的發(fā)行商或電視臺出售制作好的戲劇。2017年，阿維尼翁戲劇節(jié)吸引了來自全球各地超過500名記者，發(fā)布了超過2000篇報道。阿維尼翁戲劇節(jié)的經(jīng)濟(jì)價值不可忽視。

三.城市形象提升功能。文化形象的提升，對舉辦地的長期發(fā)展帶來有益的影響。藝術(shù)節(jié)期間，阿維尼翁成為談?wù)搼騽　⒎窒硇牡玫穆短煺搲蛻騽∽钚聞酉颉⒆钚掠^點、最新的演出交匯碰撞的集合地。這座城市也因此成為“戲劇的圣地”，享譽(yù)法國甚至全球。

如今在全球各地有形式多樣、數(shù)量眾多的藝術(shù)節(jié)。作為某種藝術(shù)形式的支持者聚集的新模式，藝術(shù)節(jié)對舉辦方、藝術(shù)家、觀眾以及舉辦地和當(dāng)?shù)氐拿癖姸加幸嫣帲瑫r意味著巨大的經(jīng)濟(jì)和文化效益。毋庸置疑，近幾十年來，在各方因素的影響下，各地的藝術(shù)節(jié)蓬勃發(fā)展。但這些藝術(shù)節(jié)如何發(fā)展、如何更好地發(fā)揮其功能、如何保持長久的生命力，才是參與者應(yīng)持續(xù)思考的問題。

1.禹春景，添添，2003.《戲劇圣地——阿維尼翁戲劇節(jié)》,《世界博覽》,2003.7。

2.BENOIT E.THIER;et al, Provence Cte d’Azur,Ulysse,Montréal, 2003,4e édition.PIERRE PANSIER, Le thétre provenalà AvignonauXVIIe siècle,Slatkine, 1973.

3.ALAIN Brunsvick,Avignon-scènes d’avenir, Janvier 2005.

4.MAUD ROBERT,Festivals et politiques culturelles régionales:Le cas de la Région Rhne-Alpes.http://www.festival-avignon.com/

（作者單位：曲阜師范大學(xué)外國語學(xué)院）