翼 飛

圓號，唇振動氣鳴樂器，又稱法國號。廣泛用于交響樂隊、軍樂隊中的銅管樂器。銅制螺旋形管身，漏斗狀號嘴，喇叭口較大。圓號發(fā)源于歐洲。它的祖先可以追溯到3000多年以前。在中古時期，尚以采集野果、狩獵為生的人類，用牛、羊等獸角制成了可以發(fā)出聲音的器具——號角，用以互相傳遞信息。丹麥哥本哈根博物館收藏有3000多年前用羊角制作的號角實物——休法，是由猶太教寺院傳下來的，在該教的圣經(jīng)中可以找到有關(guān)休法的詳細(xì)敘述和記載。

從最初只能發(fā)出一兩種聲音的號角發(fā)展到今天的圓號，其間經(jīng)歷了多次變革。17世紀(jì)初出現(xiàn)的由七尺長的黃銅管盤成的圓形狩獵號角在當(dāng)時的宗教儀式和王室活動中，以及在軍隊的出征、凱旋活動中，是必不可少的。這種盤式圓形的狩獵號角，可以說是圓號的雛形。對于樂器來說，它的性能比造型有更大的意義。在法國，直管或者弓形的號角也演變?yōu)楝F(xiàn)在圓號的外形，盡管它由于沒有任何活門（活塞、側(cè)孔），只能發(fā)出自然音列中的少數(shù)音，人們?nèi)哉椒Q其為“自然圓號”，以區(qū)別于號角和現(xiàn)代圓號。

17世紀(jì)自然圓號的號管盤旋兩圈。據(jù)說，當(dāng)時用不同的泛音管可以吹出狩獵所需要的31種不同的信號，可以用特定的號聲來描繪所見到的動物種類、大小甚至顏色。此外，還有表示傳遞、追逐、呼救、狩獵完畢等信號。在狩獵出發(fā)前及獵后歸來時，由2至8名獵手組成的原始吹奏樂隊所吹奏的號聲，含有重要的音樂要素。這些流行的狩獵曲調(diào)和號聲是樂隊使用號角的直接原因。作曲家卡瓦里·呂利在他們的少數(shù)幾部歌劇的狩獵場面中，最早使狩獵號角與其他樂器一起合作演奏，這種做法一直延續(xù)了200多年，樂隊使用的就是自然圓號（法國狩獵號）。

在這200多年間，自然圓號大體經(jīng)歷了三個階段的變革：1715年之前，圓號只能吹出本調(diào)的固定泛音，要演奏不同調(diào)性的樂曲，必須調(diào)換相應(yīng)調(diào)性的自然圓號。約1715年，在維也納出現(xiàn)了在號嘴的入口處調(diào)換彎管（定調(diào)管）的圓號。即根據(jù)樂曲的需要，把不同長度（有大三度、小三度、四度、五度、大六度、小六度、小七度、八度、九度的）的圓形定調(diào)管插入號嘴入口處以延伸管長的方法改變樂器的基音。在亨德爾、巴赫、海頓的早期作品中都用了這種圓號。1750年，德萊斯頓宮廷樂隊的圓號演奏家安特姆·約瑟夫·亨佩爾發(fā)明了“阻塞”吹奏法，這是一種將右手伸進(jìn)圓號出音口，靠手的位置變化和氣息的控制，吹出音階各音的方法。這樣，中音以上的音域不再需要調(diào)換定調(diào)管。為了便于使用“阻塞”吹奏法（人稱“手號”），亨佩爾將圓號口朝天的習(xí)慣改為向右手的方向，亨佩爾的這一變革在圓號的歷史上占有特殊的地位。上述彎管、導(dǎo)管以及其他技術(shù)上的改革都發(fā)生在18世紀(jì)。但是，只有在19世紀(jì)發(fā)明了活塞以后，圓號才獲得了真正的解放。

在20世紀(jì)中葉，仍有許多演奏學(xué)派的發(fā)展以及樂器制作技術(shù)上的改革。包括使用新型的合金和塑料來制造圓號。還出現(xiàn)了三排圓號和特高音圓號。確立了F調(diào)和降B調(diào)的雙排圓號為管弦樂隊的標(biāo)準(zhǔn)樂器。

圓號現(xiàn)在多半含有兩種調(diào)性，稱為Double Horn，同時具有降B和F調(diào)，但也有單純只有一種調(diào)性的Single Horn ，兩種調(diào)性的法國號具有不同的聲音特質(zhì)，降B調(diào)的法國號具有銅管的音質(zhì)，較為明亮、有力，適合進(jìn)行曲，而F調(diào)的法國號則有木管的屬性，溫柔、渾厚，適于抒情的樂句。Double Horn 借著左手拇指的按鍵轉(zhuǎn)換兩種調(diào)號。 除了有 Double Horn和Single Horn之外，亦有例如Triple Horn等更復(fù)雜的法國號。（降B調(diào)、F調(diào)和高音F調(diào)）

法國號因為音似狼嚎，因此也有人戲稱為狼號。在普羅高菲夫的音樂劇——《彼得與狼》中，即是以三只法國號來代表狼，而法國號亦代表中國的嗩吶。

除了銅管五重奏外，在木管五重奏中更是唯一的銅管樂器。