“白墻”的靈感 作品與空間的常態(tài)關(guān)系，被“白墻計(jì)劃”打破， “白墻計(jì)劃”既是一個(gè)展覽，一個(gè)觀念性的事件，也是一個(gè)行為體驗(yàn)。 “白墻計(jì)劃”的誕生源于卡斯特利作品的入關(guān)手續(xù)遲遲不能完成。對(duì)話展覽的開幕消息又已經(jīng)傳播了出去，展覽不能關(guān)掉，也不能讓觀眾來看我的“個(gè)展”。怎么解決呢？很多決定都是在特殊的境遇下產(chǎn)生的。 兩位藝術(shù)家在現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作的想法就是如此，為此我們首先把展覽的開幕時(shí)間推遲一個(gè)星期，再把我的作品從墻上摘下來，重新打包運(yùn)回北京，最后我和卡斯特利用整整五天的時(shí)間，完成1600平米空間的行動(dòng)繪畫——“白墻計(jì)劃”由此產(chǎn)生。

焦點(diǎn)透視與散點(diǎn)透視卡斯特利在我之前用了兩天時(shí)間完成他對(duì)美術(shù)館空間的塑造，美術(shù)館一層建筑空間的復(fù)雜性和豐富性，讓卡斯特利在塑造這個(gè)空間的時(shí)候采用了以人物頭像為主的創(chuàng)作語言，并且創(chuàng)造性的使用焦點(diǎn)透視的原理。在他所營造的空間中，觀者只有站在某些特定的觀看角度才能獲得完整的形象，而一旦觀者離開這個(gè)角度，原本具象的人物形象隨即解體。卡斯特利自己最滿意的作品是位于二層中央的空間里，一個(gè)看起來是蹲著的卻讓人感覺隨時(shí)準(zhǔn)備躍然而起女人。她的目光注視著對(duì)面空間的縫隙。

兩天之后，當(dāng)我結(jié)束北京的事務(wù)回到上海再次走進(jìn)美術(shù)館，我被卡斯特利所創(chuàng)造出的空間效果震住了。我該如何應(yīng)對(duì)如此強(qiáng)烈的視覺感受與心理體驗(yàn)？他留給我的空間我又要如何填補(bǔ)？美術(shù)館有為殘疾觀眾準(zhǔn)備的輪椅，我坐在輪椅上請(qǐng)人推著，沿著展線慢慢前行。這是種與常態(tài)完全不同的運(yùn)動(dòng)視角視線，又比平時(shí)低30公分，我既可以看到卡斯特利創(chuàng)作的圖像片段，又可以感受到整個(gè)建筑空間交錯(cuò)又豐富的關(guān)系。在前行的過程中，創(chuàng)作的欲望隨時(shí)被激發(fā)。我對(duì)整個(gè)空間的構(gòu)想就是在這樣一個(gè)過程當(dāng)中建立的。最后我決定采用散點(diǎn)透視和移步換景的方法去完成我的部分。

卡斯特利畫畫的速度很快，連蹦帶跳，像個(gè)運(yùn)動(dòng)員。相反，我的繪畫過程很慢，一根線從一端開始，用非常慢的速度向前推進(jìn)，它的走向以及頓挫在行進(jìn)的過程中隨時(shí)被決定。馬蒂斯畫素描的時(shí)候，用長(zhǎng)長(zhǎng)的竹竿，我這次也用了四米長(zhǎng)的竹竿，捆上毛筆。這也是我第一次用這么長(zhǎng)的工具。我們常常認(rèn)為筆是自己身體的延伸，離身體越近，控制得越好，但這次卻不一樣。長(zhǎng)長(zhǎng)的竹竿讓我在繪畫的過程中對(duì)于如何把握毛筆的力量，有了新的體驗(yàn)。我還坐在電動(dòng)升降機(jī)上畫了一根超過十五米的長(zhǎng)線，畫的過程中，我的手不動(dòng)，毛筆順著電動(dòng)升降機(jī)的行進(jìn)速度運(yùn)動(dòng)。這些都是與以往截然不同的作畫方式，在這兩天的創(chuàng)作時(shí)間中對(duì)于我自己來說，最得意的部分正是這條用以應(yīng)對(duì)那個(gè)坐姿女人眼光的長(zhǎng)線。事件？觀念？體驗(yàn)？行為？

在我看來“白墻計(jì)劃”更像是一個(gè)游戲，靈感在建筑空間和卡斯特利的圖像間隨時(shí)生發(fā)著。我在涂繪的時(shí)候，時(shí)刻體會(huì)著它們之間的變化。正是這些關(guān)系與變化才造就了我筆下的作品。這是和以往我的創(chuàng)作方式完全不同的地方，繪畫不再是我個(gè)人內(nèi)心意愿的再現(xiàn)、我筆下誕生的圖像，也不再有內(nèi)容、中心、觀念。它們成為空間的鏈接和過渡的節(jié)點(diǎn)。