文靜

經(jīng)過(guò)緊張的籌備，四川博物院藏張大千書(shū)畫(huà)作品在甘肅省博物館展出了。四川是張大千的故鄉(xiāng)，甘肅是他曾經(jīng)留戀徘徊的藝術(shù)之鄉(xiāng)。70余年之后，張大千的作品在他曾經(jīng)為藝術(shù)奮斗過(guò)的地方展出，不覺(jué)讓人慨嘆歲月易逝，人間滄桑。

大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)。

威加海內(nèi)兮歸故鄉(xiāng)。

安得猛士兮守四方！

一代梟雄、漢王朝的開(kāi)創(chuàng)者劉邦的詩(shī)句，氣勢(shì)如虹，撼天動(dòng)地。張大千的畫(huà)室名曰“大風(fēng)堂”，正契合了其畫(huà)風(fēng)的力拔山兮之氣勢(shì)，融貫東西之風(fēng)尚。他突破南北宗論300年來(lái)的桎梏，是近代最為全能的畫(huà)家。

像張大千一樣精通人物、山水、花鳥(niǎo)各科的全能畫(huà)家，在中國(guó)畫(huà)史上絕不缺乏，但能達(dá)到他的高度，直達(dá)水墨丹青的歷史之源頭攫取源流，做到學(xué)而能舍，不為古人所囿，則可謂絕無(wú)僅有。

在有限的藝術(shù)生涯里，能遍覽中國(guó)歷代名畫(huà)真跡，無(wú)人能出張大千之右，他把包括敦煌壁畫(huà)在內(nèi)的歷朝歷代美術(shù)精髓熟稔于心，集其大成而自出機(jī)杼，開(kāi)創(chuàng)出內(nèi)涵極深的自成一格的新風(fēng)，真正厘清了中國(guó)畫(huà)自古至今的歷史，深刻地影響了畫(huà)壇。在古往今來(lái)的繪畫(huà)歷史上，無(wú)人能出其右。

研究者認(rèn)為，作為一個(gè)聞名遐邇的世界級(jí)中國(guó)畫(huà)大師，張大千一生取得了巨大的藝術(shù)成就。他對(duì)中國(guó)文化藝術(shù)的繁榮與發(fā)展，和提高中國(guó)文化藝術(shù)在世界上的地位與影響，都堪稱功勛卓著，貢獻(xiàn)至偉。張大千的繪畫(huà)歷程，是一臨摹，二寫(xiě)生，三創(chuàng)作，即先師古人，再師造化，最后以師己心為目的，以求獨(dú)創(chuàng)為最高宗旨。任何人要想在事業(yè)上有所成就，都必須要學(xué)習(xí)前人、繼承前人、借鑒前人，站在前人的肩膀上，開(kāi)拓出自己前進(jìn)的道路，以超越前人，不斷發(fā)展，以便能青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，雛鳳清于老鳳聲。這樣，也才能長(zhǎng)江后浪推前浪，使得歷史能不斷發(fā)展，社會(huì)能夠不斷前進(jìn)。故而張大千常說(shuō)：“繼承傳統(tǒng)，不能亦步亦趨。只限于臨摹為足，則無(wú)畫(huà)矣！”

張大千在一生中，總是在不懈地追求美、反映美、表現(xiàn)美、創(chuàng)造美，盡力創(chuàng)造出一個(gè)美的世界、美的氛圍、美的環(huán)境。美，可以說(shuō)是張大千創(chuàng)作的目標(biāo)與標(biāo)準(zhǔn)，也是他創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)與歸宿?？v觀此次展覽中的畫(huà)作，無(wú)論人物、山水、花鳥(niǎo)，無(wú)不透露和顯示出色彩的美、布局的美、服飾的美、格調(diào)的美，讓觀賞者不自覺(jué)便在畫(huà)前駐足，流連忘返。

張大千的畫(huà)作，早已達(dá)到形神兼?zhèn)?、傳神超物、遺貌取神的境界。張大千認(rèn)為，簡(jiǎn)略地講，大抵畫(huà)一種東西，不應(yīng)當(dāng)求太像，但也不應(yīng)當(dāng)故意求不像。求它像，畫(huà)當(dāng)然不如攝影；若求它不像，那又何必畫(huà)它呢？所以，一定要在像與不像之間，得到傳神超物的意趣。這便是繪畫(huà)的藝術(shù)，也就是古人所說(shuō)的“遺貌取神”。

讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路。張大千手不釋卷，有良好的閱讀習(xí)慣。張大千說(shuō)：“一個(gè)畫(huà)家，不光要學(xué)習(xí)畫(huà)畫(huà)，還要熟讀畫(huà)理、畫(huà)論、畫(huà)史等書(shū)籍，才能打下扎實(shí)的根基?！薄耙庐?dāng)重彩，食當(dāng)美味，畫(huà)也復(fù)如此。最要緊的不在技巧，而在于‘氣味如何。趨利諂媚者，太俗氣；草率急就者，太浮氣；因襲相陳者，太匠氣；若將生活中的某些丑行形諸筆墨，肆意渲染，那更是一股令人作嘔的穢氣！作畫(huà)，務(wù)求脫俗氣，洗浮氣，除匠氣，去穢氣！”“作畫(huà)者欲要脫俗氣，洗浮氣，除匠氣，去穢氣，第一是讀書(shū)，第二是多讀書(shū)，第三是須有系統(tǒng)、有選擇地讀書(shū)。”他認(rèn)為，見(jiàn)聞廣博，還要從實(shí)地觀察得來(lái)，并不僅僅只單靠書(shū)本，兩者是要相輔而行的。名山大川，熟于心中，胸中有了丘壑，下筆自然有所依據(jù)。要經(jīng)歷得多，才有收獲。不但山水如此，其他人物、花卉、鳥(niǎo)獸也都是一樣。通過(guò)游歷來(lái)增長(zhǎng)見(jiàn)識(shí)，充實(shí)繪畫(huà)資料，并從窺探宇宙萬(wàn)物的全貌，來(lái)培養(yǎng)廣闊的心胸。故而讀萬(wàn)卷書(shū)、行萬(wàn)里路，此二者是相輔相成的，都是提高藝術(shù)修養(yǎng)的途徑，不可偏廢。張大千的一生，也正是從讀萬(wàn)卷書(shū)、行萬(wàn)里路中，獲得了極大的啟示、經(jīng)驗(yàn)與教益。

四川是張大千的故鄉(xiāng)，四川博物院是張大千畫(huà)作的重要收藏地。尤其張大千臨摹的敦煌壁畫(huà)，巨大幅張的《觀無(wú)量壽經(jīng)變》《勞度叉斗圣變》舉世罕見(jiàn)。這次來(lái)甘肅展出的包括川博張大千作品中的若干精品，是川甘相鄰，藝術(shù)結(jié)緣的良好開(kāi)局。

玉印珠輝——大千用印

張大千一生用印三千方以上。早年多為自刻，后結(jié)識(shí)陳巨來(lái)、方介堪等篆刻家后，其用印則多出自這些名家之手，為其治印的名家，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)至少在40位以上。

張大千用印極為講究，對(duì)印章的外形、印文的風(fēng)格和印泥都有其獨(dú)到的見(jiàn)地。他的印章大多每隔五年便全部更換，一是為面目更新，二是為防人制假畫(huà)。

印之形

張大千用印極為講究，他認(rèn)為：“印章是方形的最好，最正宗。圓印還可用，若腰圓、天然形等都不可用?！保ú贿^(guò)先生晚年時(shí)也用過(guò)天然形的印章。）

——張大千《談書(shū)畫(huà)作品的印章與印泥》

印之韻

“工筆畫(huà)宜用周秦古璽，元朱滿白印。寫(xiě)意的可用兩漢官私印信的體制。除名號(hào)印外，間或可用詩(shī)意的閑章，拿來(lái)做壓角的用場(chǎng)。但這類閑章，印文要采古人的成語(yǔ)，與畫(huà)面適合的為宜?！?/p>

——張大千《談書(shū)畫(huà)作品的印章與印泥》

印之色

“印泥講究的自是朱砂最好，朱膘次之。”“印泥也是越陳越好，因?yàn)轭伾雌饋?lái)越覺(jué)沉凝古艷。”

——張大千《談書(shū)畫(huà)作品的印章與印泥》

清逸俊雅——張大千早年寫(xiě)意畫(huà)作

張大千先生早年習(xí)畫(huà)從文人水墨入手，師崇八大山人、石濤、石谿、漸江；又?jǐn)X韻徐渭、陳淳、唐寅、吳偉等，常背臨古畫(huà)，融通古今，自成一家。筆墨風(fēng)格清新俊逸，頗承元、明、清以來(lái)的文人水墨畫(huà)傳統(tǒng)。

臨摹之功

張大千學(xué)畫(huà)時(shí)，非常重視臨摹古畫(huà)，他強(qiáng)調(diào)“師古人之跡，先師古人之心”。（張大千《對(duì)大風(fēng)堂弟子劉力上的談話》）

在摹習(xí)方法上，他認(rèn)為：“臨摹，就是將古人的筆法、墨法、用色、構(gòu)圖，透過(guò)一張又一張的畫(huà)作，仔細(xì)觀察它的變化，并加以了解、領(lǐng)會(huì)、深入內(nèi)心，達(dá)到可以背誦的程度。然后經(jīng)過(guò)背臨過(guò)程，對(duì)古人技法運(yùn)用自如，最后把古人的東西變?yōu)樽约旱?。”（張大千《?duì)友人的談話》）

悟道山水間

張大千一生曾三上黃山、四上峨嵋、久居青城。從山水之中領(lǐng)悟畫(huà)理。1927年5月，張大千與其兄張善孖第一次上黃山游玩，當(dāng)時(shí)黃山尚未開(kāi)發(fā)，他們便請(qǐng)了十多個(gè)工人逢山開(kāi)道，遇水搭橋，在山中寓居數(shù)月，寫(xiě)生、賦詩(shī)。因癡愛(ài)于黃山之美，1930年先生與張善孖、黃賓虹、郎靜山等人組織了“黃社”、為開(kāi)發(fā)建設(shè)黃山作大規(guī)模的宣傳。

黃山之行令張大千體味到：“要領(lǐng)略山川靈氣，不是說(shuō)游歷到那兒就算完事了，實(shí)在是要深入其間，棲息其中，朝夕孕育，體會(huì)物情，觀察物態(tài)，融會(huì)貫通，所謂胸中自有丘壑之后，才能繪出傳神的畫(huà)。”

畫(huà)風(fēng)之變

敦煌之行令張大千畫(huà)風(fēng)大變，由早年的清麗雅逸，變?yōu)楦畸愄没?，仕女人物變得雍容華貴，嫵媚動(dòng)人，畫(huà)中常出現(xiàn)莫高窟頂藻井圖案。

他認(rèn)為“畫(huà)畫(huà)單要求具有詩(shī)意還不夠，更要具有詞意，即要求畫(huà)中具有纏綿蘊(yùn)藉，幽幽不絕的意境”。（張大千《對(duì)秘書(shū)馮幼衡的談話》）