文|李亞秋 珠海市女子室內(nèi)中樂團(tuán)

王惠然《珠海之春》樂曲創(chuàng)作與演奏解析

文|李亞秋 珠海市女子室內(nèi)中樂團(tuán)

《珠海之春》這首樂曲取材于臨高漁歌《哩哩美》，以珠海漁女的美麗動(dòng)人的傳說(shuō)為原型而作?！吨楹Ｖ骸肥菑V東音樂優(yōu)秀的作品之一，值得研究和推廣。

廣東音樂 珠海之春 高胡演奏

王惠然，中國(guó)著名民族音樂家，柳琴、琵琶演奏家，國(guó)家一級(jí)作曲家，國(guó)務(wù)院特殊津貼專家；首屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)金杯獎(jiǎng)、會(huì)演指揮獎(jiǎng)獲得者。他譜寫的大小合奏曲、重奏曲、吹打樂及五十余首柳琴曲，獲“二十世紀(jì)華人音樂經(jīng)典”等十余項(xiàng)全國(guó)和國(guó)際大獎(jiǎng)，是一位集作曲、指揮、演奏、教育及樂器改造于一身，被譽(yù)為“柳琴之父”。1996年末，王惠然來(lái)到美麗的海濱城市“珠海”。

《珠海之春》的創(chuàng)作

王惠然創(chuàng)作的《珠海之春》樂曲取材于臨高漁歌《哩哩美》。臨高是“中國(guó)民間藝術(shù)之鄉(xiāng)”，位于海南島的西北部（海南島曾屬于廣東省管轄）。歷史上也是聞名遐邇的“魚米之鄉(xiāng)”，漁家文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。臨高漁歌《哩哩美》作為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目，是中國(guó)民歌中一種最容易讓異域人一“聽”鐘情的優(yōu)美漁歌，具有鮮明的地方文化色彩和滲透著濃郁的本地鄉(xiāng)土氣息，它不僅是海南民間歌謠中的典型代表，也可以說(shuō)它的影響力和所演繹的藝術(shù)成果早已雄辯地證明它是中國(guó)最具藝術(shù)魅力的首屈一指的漁歌，甚至連一些外國(guó)的漁歌藝術(shù)也只能望其項(xiàng)背，被列為我國(guó)民間藝術(shù)的瑰寶。《珠海之春》這首樂曲取材于臨高漁歌《哩哩美》，以珠海漁女的美麗動(dòng)人的傳說(shuō)為原型而作。它以優(yōu)美的旋律、輕盈的節(jié)奏，生動(dòng)地描繪了珠海港灣的美麗景色和改革開放以后的特區(qū)欣欣向榮的蓬勃景象，以及歌頌勞動(dòng)者對(duì)特區(qū)建設(shè)做出的巨大貢獻(xiàn)。

王惠然先生創(chuàng)作《珠海之春》有其特定的時(shí)代背景。改革開放初期，珠海文化藝術(shù)方面的專業(yè)人才嚴(yán)重缺乏，一度被稱為“文化沙漠”城市。為提升特區(qū)文化水平，珠海市政府特別聘請(qǐng)王惠然到珠海安家落戶，并組建全國(guó)首家女子樂團(tuán)“珠海市女子室內(nèi)中樂團(tuán)”，擔(dān)任樂團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)。樂團(tuán)不斷吸收在國(guó)際、國(guó)內(nèi)比賽中獲獎(jiǎng)演奏家及高等院校的優(yōu)秀人才加盟，參加珠海國(guó)際航空博覽會(huì)、慰問(wèn)駐港部隊(duì)、出訪澳門、參加“全國(guó)演出工作洽談會(huì)”等演出活動(dòng)，受到了各界的廣泛關(guān)注和很高的評(píng)價(jià)。

樂團(tuán)的編制是室內(nèi)樂組合，沒有合適的曲目及樂譜，所有排練的樂曲都需要重新編配才能使用。王惠然先生新編多首廣東音樂，如《旱天雷》、《雨打芭蕉》、《平湖秋月》、《步步高》、《雙聲恨》、《娛樂升平》等，既保持了廣東音樂原有的特色，又增加了新的元素，使傳統(tǒng)的富有濃郁的嶺南特色的廣東音樂煥發(fā)出新的耀眼的光彩。樂團(tuán)立足珠海，決心以民族神韻、地區(qū)特色、時(shí)代精神三位一體地獨(dú)特風(fēng)格，展現(xiàn)于中外樂壇。樂團(tuán)的演奏曲目中，不單有傳統(tǒng)曲目，有大家耳熟能詳?shù)臉非€要有代表性的、獨(dú)一無(wú)二的經(jīng)典之作，集作曲、指揮、演奏于一身的王惠然先生決定為樂團(tuán)量身打造一首代表曲目。每日工作之余的散步，幾乎是大家唯一的休閑項(xiàng)目。傍晚，沿著美麗、浪漫的“情侶路”，眺望著波光粼粼的海面，耳邊傳來(lái)陣陣海濤拍打著岸邊礁石的聲音，談?wù)撝楹O女的傳說(shuō)，美麗的景色、特區(qū)宏偉的建筑，都帶給作曲家新的觸動(dòng)，創(chuàng)作的沖動(dòng)……一個(gè)個(gè)跳躍的音符、一句句優(yōu)美的旋律，創(chuàng)作的靈感不斷地涌出，珠海的美景，特區(qū)勞動(dòng)者的王老師要把珠海的美景、特區(qū)的生命力，用他的音樂、用他的樂曲表現(xiàn)出來(lái)。王惠然先生說(shuō)：不來(lái)珠海寫不出《珠海之春》。這首樂曲在1997年的春天創(chuàng)作而成，由珠海市女子室內(nèi)中樂團(tuán)胡琴演奏家李亞秋在樂團(tuán)成立音樂會(huì)上首演成功。這首作品自問(wèn)世以來(lái)受到大家的喜愛，并成為該樂團(tuán)在音樂會(huì)中必演的經(jīng)典曲目。此曲榮獲廣東省第六屆羊城音樂花會(huì)作品二等獎(jiǎng)（一等獎(jiǎng)空缺）。

《珠海之春》的演奏分析

樂曲的前奏描繪了一幅海邊的景象，一連串兒起起伏伏的連續(xù)音形，令聽者即刻聯(lián)想到蕩漾的海浪，仿佛看到了波光粼粼、銀光閃爍的海面。由廣東音樂的代表樂器高胡演奏出主旋律，緩緩的絲弦聲如出水芙蓉般輕柔的綻放，連綿的滑音柔美而恰到好處。演奏這段主旋律時(shí)，在左、右手的技巧運(yùn)用上做了細(xì)致的處理，充分使用了廣東式的“滑音”，力度適中，速度偏緩，在音與音之間起到了很好的連續(xù)作用，使整段旋律富有細(xì)膩、光滑、柔美的感覺，流暢自然，美妙動(dòng)聽。右手運(yùn)弓時(shí)氣息要求均勻，注意音量控制，既突出旋律又要與伴奏適當(dāng)?shù)馁N合。在換弓及連弓換弦的位置特別控制力度，不可出現(xiàn)突兀的變化，影響破壞整體的音樂形象。在揚(yáng)琴流水般音形的伴奏下，高胡飄然而出、輕盈流暢，仿佛美麗的漁女動(dòng)人的身姿。隨著旋律的起伏，主題再深入，旋律變?yōu)榈鸵舻拇筇崆?，深沉渾厚的琴聲安撫著波?dòng)的心靈，與高胡清脆亮麗的音色形成明顯的反差，彼此的對(duì)句仿佛戀人悄悄的話語(yǔ)，充滿著浪漫而神秘的色彩。一段慢板主旋，經(jīng)過(guò)作曲家精心安排設(shè)計(jì)不同樂器合理組合，充分展現(xiàn)了各種樂器的音色優(yōu)勢(shì)，經(jīng)過(guò)演奏者的二度創(chuàng)作，令聽者享受到充滿詩(shī)畫的美妙的音樂境界，腦海中浮現(xiàn)出一幅幅動(dòng)人的畫面?？彀宀糠旨尤肓舜驌魳钒樽?，情緒變得歡快活潑。這段樂曲是描寫了一群天真可愛的小朋友在海邊嬉戲玩耍，高胡、柳琴、竹笛等高音樂器交替演奏旋律，彈撥樂使用彈奏“碼根音”、“碼下音”的技巧使音色發(fā)生變化，多種的色彩變化表現(xiàn)了不同的意境和內(nèi)容，作者加入了這一小段，是慢板后的情緒轉(zhuǎn)折，豐富了畫面感和情節(jié)，節(jié)奏變化為小快板，并使節(jié)奏順利的向快速過(guò)渡，中低音樂器用厚實(shí)的音色襯托，使音色的層次越來(lái)越飽滿，樂曲的情緒越來(lái)越熱烈高漲，一組高難度的快速琶音將樂曲推向高潮。樂隊(duì)采用以多聲部交替的編配技法，彈奏出激越、火熱的廣板，小樂隊(duì)奏出大氣魄，形成“民族交響性”的宏偉氣勢(shì)，區(qū)別于以往的簡(jiǎn)單一致的齊奏，音樂形象非常高大，猶如置身改革大潮中的弄潮兒，一種不畏險(xiǎn)阻、勇往直前的拼搏、奉獻(xiàn)的精神。

作者寫作這首廣東音樂改變了以往樂隊(duì)全部演奏旋律的習(xí)慣，將小樂隊(duì)交響化是具有改革性寫作手法的創(chuàng)新。高潮段落結(jié)束，激動(dòng)地情緒慢慢緩和下來(lái)，再現(xiàn)部分仍是高胡的主旋律，回到了浪漫的如詩(shī)如畫的意境，起伏的節(jié)奏漸慢漸弱似正在退潮的海浪，一波一波漸漸遠(yuǎn)去——融匯到海天交匯的地平線，逐漸模糊、消失、余音漸遠(yuǎn)，全曲結(jié)束給人以無(wú)窮無(wú)盡的遐想與回味。

王惠然的藝術(shù)觀點(diǎn)

王惠然先生長(zhǎng)期致力于民族音樂創(chuàng)作和民族樂隊(duì)的指揮，他的創(chuàng)作形式多樣，題材廣泛，具有濃郁的民族風(fēng)格和時(shí)代氣息。他的作品包括民族器樂獨(dú)奏作品、民族器樂重奏作品、彈撥樂器組合作品、絲弦五重奏作品、聲樂作品、民族器樂合奏作品等一大批作品。他的代表作品有：琵琶獨(dú)奏曲《彝族舞曲》、柳琴獨(dú)奏曲《春到沂河》、《打虎上山》、二胡獨(dú)奏曲《黃河魂、黃土情》、絲弦五重奏《金色的草原》、彈撥樂組合《塔吉克節(jié)日》、《彈起我心愛的土琵琶》、聲樂《黃土地的情懷》、民族管弦樂《慶典古樂》、《秦王破陣樂》等。他為中國(guó)民族音樂創(chuàng)作做出了重要貢獻(xiàn)。

總結(jié)王惠然先生的藝術(shù)創(chuàng)作觀點(diǎn)：1、源于生活，高于生活；創(chuàng)作的靈感來(lái)源于生活，沒有真實(shí)的體驗(yàn)就不能夠有感而發(fā)，不能創(chuàng)作出有血有肉的打動(dòng)人心的有真實(shí)情感的好作品；2、傳承創(chuàng)新 必由之路；王惠然先生非常注重對(duì)傳統(tǒng)音樂和民間音樂的學(xué)習(xí)，了解多種民間樂種、掌握多種樂器的演奏方法，認(rèn)為只有具有傳統(tǒng)音樂和民間音樂特色的作品才是具有生命力的作品，民族民間藝術(shù)之瑰寶取之不絕、用之不竭。在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新、變化、作曲技法的運(yùn)用、發(fā)揮，使作品具有時(shí)代的特征、現(xiàn)代的氣息。3、竭盡全力 寫好旋律；中國(guó)音樂的特點(diǎn)首先是清晰的旋律，旋律是中國(guó)音樂的生命力、靈魂所在，塑造音樂形象最主要的手段。其次，運(yùn)用配器、復(fù)調(diào)、和聲等手段來(lái)豐富旋律。世界各國(guó)都有自己的民族音樂，有著鮮明的民族特色、音樂語(yǔ)言，給觀眾留下深刻印象。4、深入生活 捕捉靈感；要有善于捕捉的能力，主動(dòng)帶著問(wèn)題去參觀、學(xué)習(xí)，走到哪學(xué)到哪。不斷發(fā)掘具有地方特色的、與眾不同的、獨(dú)特的獨(dú)有的音樂元素。

結(jié)束語(yǔ)

《珠海之春》是廣東音樂優(yōu)秀的作品之一，值得研究和推廣。廣東音樂的藝術(shù)價(jià)值、文化價(jià)值是不可替代的。廣東音樂要不斷地推陳出新，使這顆璀璨的明珠煥發(fā)更加耀眼的光彩。