近兩年網(wǎng)劇市場(chǎng)異軍突起，不得不令人感喟“網(wǎng)生代”用戶的感召力。迭出的類型劇中佳作連連，近期受到熱議的網(wǎng)劇《畫江湖之不良人》便是一例。這部凝結(jié)眾多“原著粉”集體記憶的IP劇，開啟了另一種武俠敘事的成色與質(zhì)地。

該劇改編自同名國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫作品，以五代十國(guó)時(shí)期為敘事窗口，講述了唐代從事偵緝捕盜職務(wù)的官差“不良人”這一組織所隱匿起來的大宗龍泉寶藏的故事。現(xiàn)有市場(chǎng)中“超級(jí)網(wǎng)劇”的體量、規(guī)模之大已不是多稀奇的事，在“萬眾矚目”之中意外落馬的作品也比比皆是。其原著動(dòng)畫雖是累積多年人氣和美譽(yù)度的“良心”之作，亦是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫中較為罕見的成人向武俠題材，但“IP”的價(jià)值生成還需看影視轉(zhuǎn)碼的收效。從既有播出來看，不少“原著粉”在觀劇前搖擺不定，卻在觀劇中紛紛給出不俗的評(píng)價(jià)，這不僅從側(cè)面反映出網(wǎng)劇改編的還原度頗為理想，有著相當(dāng)?shù)目扇牲c(diǎn)之處，亦顯示出一種制劇新思路的成功實(shí)踐：面對(duì)挑剔的“網(wǎng)生”用戶，傳統(tǒng)古裝武俠題材加真人劇的“保守”樣式，也能夠玩出新花樣——可以看到，動(dòng)漫質(zhì)感的武俠敘事想在網(wǎng)劇生產(chǎn)中收獲好品相，并非不可能。

一方面，該劇對(duì)既有受眾群的鞏固主要借助對(duì)原著動(dòng)畫風(fēng)格的高貼合度，即原作的動(dòng)漫氣質(zhì)始終洋溢其中。故事主線的提取基本到位：作為皇室唯一后裔，主角李星云被“不良人”組織連同只有他能開啟的龍泉寶劍一并托孤藏匿，隱沒江湖之中。故事以“寶劍之爭(zhēng)”作為核心敘事線索，玄冥教、幻音坊、通文館及其背后的復(fù)雜角力由此展開。在原作基礎(chǔ)上，網(wǎng)劇對(duì)人物設(shè)定與情節(jié)走向進(jìn)一步集中化，保留“二次元”風(fēng)格的張力和戲劇性，也規(guī)避了真人“cosplay”的簡(jiǎn)單粗暴感。情感線的進(jìn)階基本稱得上合理、妥帖，圍繞李星云鋪開的人物關(guān)系，都能得以圓融，且具備真人武俠的更強(qiáng)移情力。在這一點(diǎn)上，本劇已屬誠意之作。

另一方面，更多關(guān)注度的遷移源自武俠敘事的頗具新意。武俠題材向來為國(guó)人所喜聞樂見，然而近些年優(yōu)質(zhì)武俠作品的產(chǎn)出卻十分有限。以金庸、古龍小說為代表的傳統(tǒng)武俠文本，有著一套穩(wěn)定而牢固的審美系統(tǒng)，模仿不易。網(wǎng)劇《畫江湖之不良人》沒有對(duì)各類經(jīng)典武俠橋段進(jìn)行拼貼，因而形式上并非支離破碎。通過將“俠之大義”寓于李星云的英雄式成長(zhǎng)之中，保留了中國(guó)傳統(tǒng)武俠敘事的精神內(nèi)核，而更為年輕態(tài)的表達(dá)方式——諸如對(duì)臺(tái)詞和武打場(chǎng)面的戲謔式解構(gòu)——平添了幾分契合時(shí)代話語的流行質(zhì)感，使其更好地服膺于互聯(lián)網(wǎng)傳播的調(diào)性。立足于傳統(tǒng)之上探尋著“網(wǎng)感”的存在，可以算是新武俠的一種有益嘗試。

與其說這部網(wǎng)劇的成功是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫IP的勝利，不如說是影視轉(zhuǎn)碼武俠動(dòng)漫的勝利。原作的影響力自是不容小覷，但艱難打破“次元壁”并獲得市場(chǎng)認(rèn)可的網(wǎng)劇改編，更值得我們好好審視一番——畢竟，“一千個(gè)觀眾眼中有一千個(gè)哈姆雷特”，由原著集結(jié)起的動(dòng)畫迷和武俠迷，可謂眾口難調(diào)，能達(dá)成一次較為廣泛的討論和認(rèn)可確實(shí)不易。在這一點(diǎn)上，我們也應(yīng)給予這部作品充分肯定。