陳子婕

摘 要：蘇軾是宋代著名的詞人，他不僅在豪放詞的創(chuàng)作上有一定的藝術高度，其婉約詞的創(chuàng)作也獨具特色，有著鮮明的藝術特點，應用了大量以雅為美、情思曲折深婉的創(chuàng)作手法。本文主要針對蘇軾婉約詞的特點進行分析。

關鍵詞：蘇軾；婉約詞；創(chuàng)作特點

中國詩詞在宋代達到鼎盛時期，其中蘇軾就是豪放派的代表，他的很多豪放詞至今都家喻戶曉，如《水調歌頭》等。除此之外，蘇軾的婉約詞占據他所有詩詞的大部分，并且有很高的成就，絲毫不比豪放詞遜色，顯示出其鮮明的藝術個性。下面將對蘇軾婉約詞所具有的鮮明特點進行分析和概述。

一、婉約中不乏樂觀曠達的風格

蘇軾的婉約詞常常用清淺的憂愁表達曠達的心胸，反映這一特點的代表詞為《蝶戀花》。

這首詞寫的是在暮春時節(jié)的傷春情懷，但在惋惜之中又夾雜著些許樂觀。如：“花褪殘紅青杏小”、“枝上柳綿吹又少”描寫的是杏花掉落，絮花飛落，春光已盡的景色，本來會讓人們觸景生情，引發(fā)人們的傷感之情。但悲中見喜，蘇軾又描寫了一幅飛翔的燕子和充滿青山綠水的風景優(yōu)美的鄉(xiāng)村圖。動靜結合，在渲染了悲傷的氣氛后又帶來了較為歡樂的氛圍。

從“天涯”、“行人”中可以看出詩人此時正在進行一個孤獨又失意的旅途。但是他并沒有因此而愁緒不斷，一句“天涯何處無芳草”就可以看出蘇軾的樂觀曠達的生活態(tài)度，以開闊的胸襟來面對生活的不易，就能發(fā)現美好的事物就在身邊。

詞的下闋則記述了一男子對“墻里佳人”的單相思，因為與佳人被一墻隔開而使男子心生傷感和煩惱。而之前的天涯何處無芳草便很好的規(guī)勸了這位為情所困的男子，使男子進行自我開解，將悲情的事件又引到了樂觀豁達的情調上，同時又體現出蘇軾婉約詞脫離世俗，健康純潔而高遠。

二、情思曲折深婉的描寫手法

在蘇軾的詞中可以看出他常常用深沉的哀愁來表達濃重的情愛。反映這一特點的代表詞為《江城子》。這是一首用來懷念亡妻的詞，表達了對亡妻的深深的思念。

詞的開頭“十年生死兩茫?！北磉_了蘇軾在這十年中與妻子陰陽兩隔的孤寂心境，并有“不思量，自難忘”的直抒胸臆，表現出對亡妻刻骨的思念。而亡妻的墳墓葬于千里之外，作者甚至沒有機會前去祭奠，更加表現出“凄涼”，同時為下闋的夢境做鋪墊?！翱v使相逢應不識”進一步表現出作者因過度想念亡妻而飽受精神折磨，顯示出這十年來作者歷經心酸和滄桑歲月以致身心衰老。

詞的下闋轉入夢境，夢到自己和妻子相見，妻子“小軒窗，正梳妝”，但作者卻“相顧無言，惟有淚千行”，此時無聲勝有聲，表達出作者與妻子的愛之深，將作者對妻子的思念升華到極致。最后三句即是夢醒時分，十年之后還有更多的十年，這種思念曲折而深婉，與李清照等人的哀愁相比更加深沉而催人淚下。

三、以雅為美的創(chuàng)作手法

柳永詞以俗為美，花間詞以艷為美，而蘇軾的婉約詞以雅為美，其中最典型的便是《阮郎歸·初夏》：“綠槐高柳咽新蟬，薰風初入弦。碧紗窗下水沈煙，棋聲驚晝眠。微雨過，小荷翻，榴花開欲然。玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓”。

此詞表現了初夏時節(jié)的閨閣生活，采用從反襯的手法，上闋寫靜美，而從聽覺入手，以蟬鳴聲和落棋聲等聲響襯托環(huán)境之寂。下闋寫動美，卻從視覺落筆，通過雨后小荷和石榴花等來展示大自然的生機，再加上一名女子來營造出一種清麗歡快的情調，顯得淡雅清新而又富于生活情趣。

四、用隱隱隱愁表達鮮明的個性

在蘇軾的一些婉約詞中有時夾雜著淡淡的憂愁，但總體畫風卻清新明麗，沒有絲毫的脂粉氣，如《洞仙歌》：“冰肌玉骨，自清涼無汗。水殿風來暗香滿。繡簾開，一點明月窺人，人未寢，欹枕釵橫鬢亂。起來攜素手，庭戶無聲，時見疏星渡河漢。試問夜如何？夜已三更，金波淡，玉繩低轉。但屈指西風幾時來，又不道流年暗中偷換”。

此詞的上闋用水、風、香、月等襯托出了花蕊夫人非凡的姿質與高潔，并且風度嫻雅，馨香嫵媚，艷麗無比，與寂靜的夜和流星等相互襯托，烘托出一種清澈光潔、安謐寧靜的氣氛。作者在這首詞中再現了花蕊夫人在無眠的夏夜消夏的情形，突出了花蕊夫人美好的精神境界，同時也抒發(fā)了作者對時光流逝、人世無常的惋惜和感慨。全詞境界幽眇，在清新明麗的氛圍中夾雜著一些淡淡的憂愁，讀之令人如臨其境。

總體來看，蘇軾的婉約詞真摯細膩，健康高遠，感情深婉，在表達內心的憂愁時又不失樂觀曠達的情懷，使人蕩氣回腸。再加上蘇軾不拘泥于傳統規(guī)范，勇于創(chuàng)新，以純熟的手法、獨特的氣質和超人的天才給婉約詞注入了新活力，使北宋詞壇為之耳目一新。

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