陳樹鶴

評(píng)劇是我國戲劇舞臺(tái)上的劇種之一，已有近百年歷史。由于它來自民間，扎根于群眾沃土之中，從誕生起，就以濃郁的鄉(xiāng)土氣息，通熟易懂的藝術(shù)形式和優(yōu)美動(dòng)聽的唱腔，賞心悅耳的音樂，體現(xiàn)了評(píng)劇劇種的特點(diǎn)。評(píng)劇的唱腔音樂具有其獨(dú)特的風(fēng)格。因此，改革好評(píng)劇主要是要解決好評(píng)劇特色與新時(shí)代觀眾的審美需求（時(shí)代特點(diǎn)）的關(guān)系。

評(píng)劇的音樂，廣義地說，是由唱詞，唱腔和器樂曲三個(gè)部分構(gòu)成，共同擔(dān)負(fù)起塑造人物，陳述劇情揭示人物的內(nèi)心活動(dòng)，烘托氣氛和體現(xiàn)劇本主題等任務(wù)。唱詞部分。主要是 仄 平的韻法，唱詞的結(jié)構(gòu)與評(píng)劇唱腔的板腔體有著緊密的關(guān)系，唱詞的長短對(duì)板式的安排有著重要的作用。 唱腔部分，這一部分包括‘正調(diào)，‘反調(diào)，‘越調(diào)和越反調(diào)，四大板腔體系中的各種板類和專用唱腔（大悲調(diào)，凡字調(diào)）以及作為插曲而出現(xiàn)的民歌，曲牌子等。器樂曲部分。這一部分又可以分為兩類，即曲牌和打擊樂。曲牌分為‘清曲牌和混曲牌等。其中唱腔部分是評(píng)劇音樂的核心，而且也是體現(xiàn)評(píng)劇劇種特色的主要標(biāo)志。 評(píng)劇的器樂曲可分為前奏曲，或稱為序曲，戲中的過度音樂，幕間曲，尾聲。這一部分在傳統(tǒng)劇目中多是選擇相應(yīng)的曲牌或是曲牌加以改編。在現(xiàn)代戲劇劇目中，多是根據(jù)劇情的時(shí)代特點(diǎn)選擇歌曲，民歌改寫成評(píng)劇韻的曲子插入劇中。

評(píng)劇器樂曲對(duì)于整個(gè)劇情起著哄烘托氣氛，描繪環(huán)境，塑造形象，刻畫人物和深化內(nèi)容以及掀起戲曲的節(jié)奏層次，統(tǒng)一規(guī)范的作用，是朔造人物形象不可缺少的藝術(shù)手段之一，評(píng)劇器樂（包括文，武場(chǎng)）常做人物出場(chǎng)的先導(dǎo)，當(dāng)音樂在開場(chǎng)前或在唱腔前出現(xiàn)，先聲奪人，往往預(yù)示著人物的性格和內(nèi)心活動(dòng)，再引出人物的上場(chǎng)，亮相，起唱，念白和舞蹈以及表演動(dòng)作。唱，做，念，打完畢時(shí)，音樂往往接連不斷，把劇情和人物的思想加以延伸，舒展和深化。它又將各場(chǎng)次，各唱段互相連接起來，又可使唱腔，念白，舞蹈等自然過渡，從而通過音樂各個(gè)部分經(jīng)緯交織，連成整體，為展開劇情，揭示人物性格提供廣闊的天地。

我在創(chuàng)作現(xiàn)代評(píng)劇“清水河畔”時(shí)候，以創(chuàng)新為指導(dǎo)，牢牢把握音樂是無國界，無地域通用語言的特性。該劇音樂力求緊扣時(shí)代主題，積極向上，納入現(xiàn)代音樂元素與評(píng)劇音樂無縫對(duì)接，豐富音樂語匯與內(nèi)涵，使之成為激化矛盾的助推器，抒發(fā)情感的細(xì)細(xì)涓流，以突出東北遼西風(fēng)情，地方特色為切入點(diǎn)。音樂中包含評(píng)劇韻味，評(píng)劇音樂不落俗套，新意十足，味道濃郁的評(píng)劇音樂。樂隊(duì)配制以管樂，弦樂，民樂，打擊樂，合成器等樂件，以此加大音樂表現(xiàn)力，承載力，承擔(dān)起全劇除演員，午美之外的表演主題之一。全劇的音樂部分以新的思維，新理念，形式意識(shí)要新，旋律要新，技術(shù)處理要新，用創(chuàng)新方式和手段創(chuàng)作遼西風(fēng)情有新味，評(píng)劇音樂有新意的現(xiàn)代評(píng)?。ㄇ逅优希┮魳贰?/p>

音樂主題突出地表現(xiàn)了（清水河畔）的一種環(huán)境。又表現(xiàn)出劇中人的人生坎坷，感情錯(cuò)綜復(fù)雜，小人物與理，情，法抗?fàn)庍^程的孤獨(dú)，無助，也喚醒人們環(huán)境保護(hù)無小事，從我做起，從自己做起的一種感召與呼喚，音樂地方特色明顯。該劇的音樂創(chuàng)作依據(jù)劇本的時(shí)空環(huán)境，矛盾出發(fā)地，以劇中人物的生活工作區(qū)域，突出粗獷豪放，又不失細(xì)膩，委婉，纏綿的遼西風(fēng)情，地方風(fēng)情。音樂豪放即給人激情奔放暢快淋漓之感，細(xì)膩委婉給人或是輕巧飄逸，或是血濃與水的厚重，讓人的心跳隨著音符演奏，節(jié)奏變化而心潮起伏，不能安靜。即使臺(tái)上沒有演員表演，僅憑此劇音樂也可以把觀眾帶入劇情發(fā)展，矛盾沖突之中。

突出評(píng)劇音樂的時(shí)代特征。現(xiàn)代評(píng)?。ㄇ逅优希┑囊魳酚袃蓚€(gè)特征非常明顯：一是該劇的音樂量大于以往的評(píng)劇作品，音樂從開幕音樂響起到謝幕結(jié)束，共用27段，唱腔16段，不同聲音，不同形式“主題歌”出現(xiàn)3次。本劇可謂是一出被音樂包裝的音樂評(píng)劇。二是運(yùn)用多種配器手段的藝術(shù)處理，即音樂更具形象，更具有色彩。使音樂更有震撼力。運(yùn)用不同樂件通過獨(dú)奏，變奏，演奏同一段旋律等藝術(shù)手段為推進(jìn)劇情發(fā)展，抒發(fā)人物情感起到了推波助瀾和畫龍點(diǎn)睛作用。

在很多的傳統(tǒng)劇目中大量的唱腔音樂?；蚴菑念^唱到尾的劇目很多，（清水河畔）的音樂部分超過唱腔的近一倍，這是近些年來評(píng)劇藝術(shù)創(chuàng)作的創(chuàng)新，這種創(chuàng)作意識(shí)和技法即符合時(shí)代藝術(shù)多廣的需要，更是觀眾群交替欣賞傾向必然的需求。因此該劇的音樂創(chuàng)作與劇本文學(xué)創(chuàng)作同樣在繼承評(píng)劇藝術(shù)的基礎(chǔ)上，抓住評(píng)劇音樂的特征屬性，力求寬泛音樂事業(yè)視野，擴(kuò)展音樂的創(chuàng)作思想。大量納入與時(shí)俱進(jìn)的多種音樂元素，即成為貼近生活，具有地域音樂特征。與時(shí)俱進(jìn)，歌頌時(shí)代的一部音樂作品。