陳丹

網(wǎng)劇之外，愛(ài)奇藝還將推出《無(wú)間道》VR劇中劇、同名游戲以及衍生品。

2016年12月21日，愛(ài)奇藝與寰亞傳媒聯(lián)合出品的網(wǎng)絡(luò)劇《無(wú)間道》上線，首周播放量破億。這部?jī)?nèi)地資本參與、香港班底制作的劇集，為港劇發(fā)展打開(kāi)了新局面。上線之前，該劇監(jiān)制兼藝術(shù)總監(jiān)梁家樹(shù)告訴《綜藝報(bào)》，除在愛(ài)奇藝上線之外，《無(wú)間道》還將登陸香港電視臺(tái)，東南亞國(guó)家的版權(quán)銷售情況也非常好。

不一樣的港劇

梁家樹(shù)的采訪在《無(wú)間道》發(fā)布會(huì)結(jié)束后。12月末的北京，這位香港來(lái)的監(jiān)制只穿了一件黑色風(fēng)衣，結(jié)果被凍出了感冒?！拔曳浅７浅７浅＞o張。”梁家樹(shù)強(qiáng)調(diào)他的心情，“我很緊張內(nèi)地觀眾是否會(huì)喜歡這部作品，但我相信自己的感覺(jué)，不能說(shuō)非常好，但應(yīng)該是可以的”。《無(wú)間道》是梁家樹(shù)和他的團(tuán)隊(duì)進(jìn)入內(nèi)地市場(chǎng)的頭一炮，他們希望通過(guò)這部作品在內(nèi)地站穩(wěn)腳跟。

承接電影版，網(wǎng)劇《無(wú)間道》發(fā)生在影版故事的十年后，黑白兩道再現(xiàn)臥底疑云。內(nèi)地演員王陽(yáng)飾演的大陸警察混進(jìn)香港幫派當(dāng)臥底，羅仲謙飾演的香港警察則是被黑幫安插在警隊(duì)的臥底。兩位主角徘徊在正邪黑白之間，經(jīng)受各種考驗(yàn)。除了主演，在這部劇中，曾志偉、羅嘉良、劉松仁、廖碧兒、梁漢文等內(nèi)地觀眾熟悉的香港演員也悉數(shù)登場(chǎng)。

作為曾經(jīng)的香港無(wú)線電視臺(tái)戲劇部總監(jiān)，梁家樹(shù)于上世紀(jì)80年代開(kāi)始制作電視劇，平均每年制作的電視劇長(zhǎng)達(dá)300多小時(shí)，《黃金十年》《美味天王》《流金歲月》《律政新人王》《歲月風(fēng)云》等眾多經(jīng)典港劇都是他監(jiān)制的作品?！半m然我一直在接觸不同題材，但就個(gè)人來(lái)說(shuō)，我比較喜歡描繪人性變化的電視劇”。人物身份的曖昧、正邪之間的選擇，這些都是電影《無(wú)間道》吸引梁家樹(shù)的地方，也是戲劇張力所在?！啊稛o(wú)間道》中很經(jīng)典的一句臺(tái)詞是‘我想做一個(gè)好人，但是天堂與地獄的選擇往往在一念之間，而很多時(shí)候主人公往往做了最壞的選擇，滿盤皆輸”。

除了自身的喜好之外，借警匪題材打入內(nèi)地市場(chǎng)也是梁家樹(shù)的理性選擇——因?yàn)檫@是內(nèi)地觀眾能夠接受且香港制作人擅長(zhǎng)的類型。“內(nèi)地和香港觀眾有不同的口味，拍一些接地氣的作品，如農(nóng)村題材很難讓兩地觀眾都接受。警匪題材是經(jīng)典類型，也是港劇的主流題材之一”。

不同于以往港劇的流水作業(yè)，《無(wú)間道》進(jìn)行了深度打磨。梁家樹(shù)透露，網(wǎng)劇《無(wú)間道》在2015年6月立項(xiàng)，劇本創(chuàng)作歷時(shí)近一年時(shí)間，拍攝輾轉(zhuǎn)于中國(guó)內(nèi)地、中國(guó)香港、泰國(guó)，歷時(shí)四個(gè)多月。該劇總編劇由梁家樹(shù)的老搭檔歐冠英擔(dān)綱，《刑事偵緝檔案》（系列）《創(chuàng)世紀(jì)Ⅱ天地有情》《流金歲月》《富貴門》《歲月風(fēng)云》等劇皆出于她筆下。人物造型由奚仲文操刀，他曾為《滿城盡帶黃金甲》《倩女幽魂》《花千骨》等眾多經(jīng)典影視作品設(shè)計(jì)服裝。導(dǎo)演之一的洪金潑擅長(zhǎng)警匪題材，在TVB期間拍攝了《on call 36小時(shí)》《學(xué)警出更》《學(xué)警狙擊》《怒火街頭2》等作品。此外，該劇的燈光師、攝影師都起用了電影制作班底。梁家樹(shù)希望網(wǎng)劇《無(wú)間道》的制作可以最大程度地接近電影水平。

此外，《無(wú)間道》全部為實(shí)景拍攝，劇中所有打斗動(dòng)作都由演員親自完成。梁家樹(shù)表示，四個(gè)月的拍攝過(guò)程，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)很多時(shí)候是“夜以繼日、不眠不休”的狀態(tài)——一天十幾個(gè)小時(shí)拍攝之后，導(dǎo)演還要回去改劇本。梁家樹(shù)喜歡用“洪荒之力”來(lái)形容團(tuán)隊(duì)對(duì)這部劇的付出，“我們都是憋著一口氣在拍，要向內(nèi)地觀眾證明香港團(tuán)隊(duì)是有能力拍出精品劇的。拍完后感覺(jué)‘洪荒之力都用盡了”。

香港制作、以港劇形式過(guò)審，內(nèi)地視頻網(wǎng)站播出，《無(wú)間道》開(kāi)創(chuàng)了內(nèi)地播出平臺(tái)與香港制作公司合作的新模式?！伴_(kāi)始合作時(shí)，愛(ài)奇藝曾要求把關(guān)制作的每一個(gè)環(huán)節(jié)，但幾次磨合之后，愛(ài)奇藝完全放手讓主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)自己創(chuàng)作?！眱?nèi)地播出平臺(tái)的內(nèi)容運(yùn)營(yíng)能力也帶給梁家樹(shù)更多體驗(yàn)，網(wǎng)劇之外，愛(ài)奇藝還將推出《無(wú)間道》VR劇中劇、同名游戲以及衍生品。梁家樹(shù)透露，除《無(wú)間道》外，還有兩個(gè)與內(nèi)地公司的合作項(xiàng)目正在洽談中。

梁家樹(shù)和他的“圍城”

“我只是覺(jué)得北邊吹來(lái)的風(fēng)特別清新”——這是《無(wú)間道》中劉松仁飾演的黑幫大佬的一句臺(tái)詞，在梁家樹(shù)看來(lái)，內(nèi)地市場(chǎng)也是眾多香港制作人的出路之一。

對(duì)于很多80后、90后觀眾來(lái)說(shuō)，港劇是一種集體記憶，但近年來(lái)，港劇越來(lái)越少出現(xiàn)在內(nèi)地觀眾的視野。港劇的衰弱與香港電視人的北上也成為劇迷以及兩地業(yè)界經(jīng)常談?wù)摰脑掝}。在梁家樹(shù)看來(lái)，港劇的衰弱有多方面原因，如科技的進(jìn)步、觀眾生活方式的改變以及內(nèi)地制作實(shí)力的大幅提升，但歸根結(jié)底還是香港市場(chǎng)太小、競(jìng)爭(zhēng)太少?！跋愀勰壳爸挥幸患译娨暸_(tái)，所有電視劇都是電視臺(tái)的戲劇部制作，每年戲劇部要生產(chǎn)五六百集電視劇。這些工業(yè)流水線上的作品很難讓觀眾不產(chǎn)生審美疲勞?！彪m然戲劇部之下也有很多電視劇制作團(tuán)隊(duì)，但無(wú)論多激烈的內(nèi)部競(jìng)爭(zhēng)，也只是茶壺里的風(fēng)暴。

2014年，從TVB退休后，梁家樹(shù)加入寰亞，邁出北上的步伐。1949年出生的梁家樹(shù)已接近古稀之年，但他依舊是停不下來(lái)的節(jié)奏。很多朋友跟梁家樹(shù)開(kāi)玩笑——“這個(gè)年紀(jì)還這么拼干什么？回家?guī)O子吧”，但梁家樹(shù)做不到。“除了工作，我也沒(méi)有其他愛(ài)好。我喜歡干活，我喜歡現(xiàn)在的工作”。每天睡眠五六個(gè)小時(shí)，其余時(shí)間梁家樹(shù)都在改劇本、見(jiàn)不同的客戶。三年前，下定北上的決心之后，梁家樹(shù)開(kāi)始學(xué)習(xí)普通話，如今他的普通話已非常流利。

兩年以來(lái)，梁家樹(shù)接觸了眾多內(nèi)地播出平臺(tái)和影視公司。每個(gè)平臺(tái)都有不同的定位、受眾，內(nèi)地市場(chǎng)的復(fù)雜讓梁家樹(shù)感受到前所未有的挑戰(zhàn)?！拔衣?tīng)了很多平臺(tái)講他們的特性、需求，有時(shí)我會(huì)聽(tīng)不太懂，但不管我聽(tīng)不聽(tīng)得懂，我都表達(dá)一個(gè)觀點(diǎn)——我是用心做事的，不圈錢”。