王華云(湖南師范大學(xué) 文學(xué)院，湖南 長沙 410081)

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“多屏?xí)r代”背景下的網(wǎng)絡(luò)大電影發(fā)展探析

王華云
(湖南師范大學(xué) 文學(xué)院，湖南 長沙 410081)

大數(shù)據(jù)時代背景下的影視業(yè)內(nèi)人士推出了比短片和微電影更具有前景的網(wǎng)絡(luò)大電影。網(wǎng)絡(luò)大電影能打破現(xiàn)實(shí)和虛擬的時空阻隔，豐富影像審美的含義，其發(fā)展現(xiàn)狀體現(xiàn)了電影的商業(yè)性和藝術(shù)性的新碰撞，電影依托于互聯(lián)網(wǎng)的多平臺而自成一派將會是未來影視的發(fā)展趨勢。拉動各年齡層的消費(fèi)用戶，培養(yǎng)用戶付費(fèi)點(diǎn)播的習(xí)慣，提升用戶消費(fèi)頻次，將是網(wǎng)絡(luò)大電影拓容市場的重中之重。

互聯(lián)網(wǎng)；網(wǎng)絡(luò)大電影；市場；電影美學(xué)

自從互聯(lián)網(wǎng)開始普及“原創(chuàng)”的概念，學(xué)生短片、新人導(dǎo)演的微電影就如雨后春筍般涌現(xiàn)，這不僅僅是集互聯(lián)網(wǎng)智慧的大狂歡，也是市場最直接的指向之路。隨著這種互聯(lián)網(wǎng)思維的急劇膨脹，大數(shù)據(jù)時代背景下的業(yè)內(nèi)人士推出了比短片和微電影更具有前景的網(wǎng)絡(luò)大電影(以下簡稱“網(wǎng)大”)。與其說網(wǎng)大的蓬勃發(fā)展離不開互聯(lián)網(wǎng)及手機(jī)、攝像機(jī)技術(shù)的更新?lián)Q代，倒不如說網(wǎng)大這種新的影視藝術(shù)形態(tài)是依托于大數(shù)據(jù)背景發(fā)展影像藝術(shù)的必然趨勢——更加精準(zhǔn)定位觀眾并與觀眾保持親密關(guān)系。它一出世就被稱為青年電影人的“孵化器”，從這個略顯戲謔的稱謂中可窺探出網(wǎng)大的發(fā)展方興未艾。2014年3月18日，愛奇藝在北京主辦“網(wǎng)絡(luò)大電影成就夢想”高峰論壇，宣布推出網(wǎng)絡(luò)大電影計(jì)劃。網(wǎng)絡(luò)大電影發(fā)展至今只有3年，這個年輕的事物被認(rèn)為是目前最熱、最有前景的孵化產(chǎn)品。這一切都預(yù)示著，網(wǎng)大對于電影的歷史定義、市場、美學(xué)，都是一場新革命。

一、網(wǎng)大的由來及發(fā)展

網(wǎng)大由“短片”和“微電影”蛻變而來。雖然在2013年之前一直有小型的網(wǎng)絡(luò)院線對一些小成本影片進(jìn)行試水，但沒有形成共生效應(yīng)。2014年，愛奇藝影業(yè)副總裁李巖松首次提出啟動網(wǎng)大并對其定義：“投資五十萬到三四百萬之間，拍攝周期短、時長60分鐘左右，核心是故事?！盵1]由此，以愛奇藝為首的視頻網(wǎng)絡(luò)平臺開始熱推網(wǎng)絡(luò)大電影的產(chǎn)業(yè)概念，并注入資金給予多項(xiàng)補(bǔ)貼，以點(diǎn)擊率分賬的形式和片方分享收益?；乜淳W(wǎng)大2014年的賣座影片——《西游記之一路向西》《朝外81號》《鬼局之僵尸都去哪兒了》《微交少女》《校花駕到之極品?；ā贰额愃茞矍椤返?，不難看出網(wǎng)大大多以恐怖、軟色情、同性戀等題材為賣點(diǎn)，其片名海報(bào)也過度追求點(diǎn)擊率，因而口碑和內(nèi)容毀譽(yù)參半。

2015年，網(wǎng)大的制作流程開始呈現(xiàn)出專業(yè)化的態(tài)勢，投資成本集中在50萬至100萬，從融資到發(fā)行的流程也開始向院線的影片靠攏?？恐饕曨l平臺的政策補(bǔ)貼，網(wǎng)大的制作風(fēng)格在延續(xù)2014年“品位低”的基礎(chǔ)上又加上了蹭點(diǎn)擊率的山寨片的“山寨風(fēng)”，這也從側(cè)面反映出電影從業(yè)者的投機(jī)心態(tài)以及市場的浮躁。如《猛鬼吹燈尋龍?jiān)E》《道士出山》《捉妖濟(jì)》《解救吾小姐》等影片，這種打政策擦邊球的影片層出不窮，均因如今網(wǎng)大雖吸引了大量的注資，盈利點(diǎn)卻不成規(guī)模，加之網(wǎng)大市場混亂，政策監(jiān)管的放松，影片類型也多為院線無法上映的B級片和低成本影片，因此制作和作品質(zhì)量并不成正比。

與2015年網(wǎng)大的各項(xiàng)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)相比，2016年網(wǎng)大的出品量翻了一番，作品類型也更加多元化。從主觀上看，許多新晉導(dǎo)演和制片人開始有了“網(wǎng)感”，投入大電影的制作。客觀上也表明了互聯(lián)網(wǎng)利用其自身優(yōu)勢使得電影的形態(tài)開始裂變，突出了內(nèi)容生產(chǎn)這一環(huán)節(jié)，使電影藝術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)形成一種共持發(fā)展的局面。這種局面必將加劇分裂電影與院線發(fā)行平臺的傳統(tǒng)聯(lián)系，架空院線的發(fā)行平臺，電影依托于互聯(lián)網(wǎng)的多平臺而自成一派將會是未來影視的發(fā)展趨勢，網(wǎng)大正是從2016年開始給予眾多業(yè)內(nèi)人士這種印象，使互聯(lián)網(wǎng)逐漸擺脫“僅為院線服務(wù)的線上宣傳平臺”，走上了以大數(shù)據(jù)為基準(zhǔn)、以用戶體驗(yàn)為核心、以內(nèi)容為上的盈利之路。

二、網(wǎng)大的市場分析及對產(chǎn)業(yè)的升級

渠道建設(shè)和眾籌模式的開啟成為互聯(lián)網(wǎng)打開電影市場的最佳利器。中國院線電影市場的發(fā)展經(jīng)歷了3個階段：首先是渠道建設(shè)，最近幾年的高票房影片都依托于此；其后，在渠道建立起來的基礎(chǔ)上，優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容成為拉動票房增長和市場擴(kuò)容的有效動力；再后，觀眾的消費(fèi)觀念和習(xí)慣開始轉(zhuǎn)變——消費(fèi)頻次增加，消費(fèi)市場拓容。網(wǎng)大甫一誕生就擁有現(xiàn)成的發(fā)行渠道，互聯(lián)網(wǎng)給予網(wǎng)大的市場發(fā)展空間是院線所不能比擬的。網(wǎng)大的眾籌模式就是最好的佐證。從2014年開始，大量的網(wǎng)大開啟眾籌模式。模式主要分為兩種，一種為股權(quán)投資，一種為債權(quán)投資。雖然二者在網(wǎng)大投資的初期都能夠盈利，但是從長遠(yuǎn)發(fā)展來看，前者投資風(fēng)險較大，后者逐漸成為眾籌的主要方式。2016年，網(wǎng)大開始在內(nèi)容上豐富影片類型，越來越向類型片靠攏，許多大電影項(xiàng)目也不再只是依賴視頻網(wǎng)站入資或者政策補(bǔ)貼，而且隨著一些知名的業(yè)內(nèi)人士開始重視互聯(lián)網(wǎng)平臺，許多電影項(xiàng)目和團(tuán)隊(duì)利用IP的價值或者其在業(yè)內(nèi)的名氣，通過眾籌的手段，啟動新一輪的融資，形成一種資金流轉(zhuǎn)、人才涌進(jìn)、產(chǎn)業(yè)升級的良性業(yè)態(tài)。表面上看是把院線電影的眾籌投資模式照搬到網(wǎng)大上，但實(shí)質(zhì)上反映出資本進(jìn)一步向互聯(lián)網(wǎng)傾斜，即網(wǎng)大市場的收入和產(chǎn)出比大于傳統(tǒng)院線。

各互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)對影業(yè)的兼容進(jìn)一步架空了院線的發(fā)行平臺[2]。2010年，院線和片方六四分賬的壁壘開始被打破，因?yàn)楸姸嚯娚藺pp的加入，使得購票渠道增加，票價因補(bǔ)貼被過度壓低，這預(yù)示著互聯(lián)網(wǎng)開始在電影產(chǎn)業(yè)分出一杯羹，而且將會分得越來越多。在院線與互聯(lián)網(wǎng)的平臺互惠互利的初期進(jìn)程中，院線發(fā)行的癆疾不斷被放大：一方面，院線的門檻高、點(diǎn)分散、排片少等缺陷給電影投資帶來風(fēng)險；另一方面，因?qū)彶閲?yán)格，每年都有大量的國產(chǎn)電影無法上院線，造成產(chǎn)能和容量的失衡，這些電影需要收回投資，互聯(lián)網(wǎng)能夠最快地滿足他們的變現(xiàn)需求，甚至于在院線電影下檔后，其在視頻網(wǎng)站的點(diǎn)擊率仍然居高不下。如《美人魚》下檔后，點(diǎn)擊率仍破3億。在制作水準(zhǔn)、宣傳力度、演員陣容方面，網(wǎng)大雖不及院線電影，但其利用愛奇藝、樂視、騰訊等平臺，以內(nèi)容和海報(bào)來提高點(diǎn)擊率，相較于院線電影熱度退卻的必然趨勢，網(wǎng)大更能夠獲得可觀的長線收益。據(jù)統(tǒng)計(jì)：“2015年，愛奇藝上線的網(wǎng)絡(luò)大電影數(shù)量是612部，合作伙伴是269家，在此平臺分賬超過一百萬的網(wǎng)絡(luò)大電影是35部。2013年，愛奇藝最先推出網(wǎng)絡(luò)大電影概念，第一年分賬最多的影片也只有10萬元左右。2014年，也就是第二年，已經(jīng)有幾部網(wǎng)絡(luò)大電影的分賬數(shù)額接近100萬元。到了2015年，則實(shí)現(xiàn)了35部影片分賬過百萬的成績。并且這個數(shù)字還在快速增長?！盵3]

市場升溫之際正是產(chǎn)業(yè)優(yōu)化升級的最佳契機(jī)。網(wǎng)大的“錢”景也并非一帆風(fēng)順。如果說在2015年，50%的片方投資能夠回本，那么在2016年，隨著國家廣電總局對互聯(lián)網(wǎng)一系列政策的收緊，對各大視頻網(wǎng)站的監(jiān)管力度加大，網(wǎng)大的審核不再像之前那樣簡單。此外，越來越多同質(zhì)化內(nèi)容開始爭搶用戶，例如：2016年僵尸道士、屌絲逆襲的喜劇類題材比較受歡迎，根據(jù)愛奇藝官方的調(diào)查，這兩者的題材分別占熱門題材的49%和22%，這種同質(zhì)化嚴(yán)重的情況將會使觀眾產(chǎn)生審美疲勞，不利于各平臺的良性發(fā)展，甚至?xí)茐囊延械那澜ㄔO(shè)。院線電影經(jīng)歷長期的市場檢驗(yàn)，逐漸形成了一種橄欖型的良性比重結(jié)構(gòu)，除去低劣影片和現(xiàn)象級影片收入的兩極分化，其他中間段位的影片都能獲得穩(wěn)定的收益。而網(wǎng)大是以中低成本影片為主的金字塔型整體結(jié)構(gòu)，這無疑需要產(chǎn)業(yè)的優(yōu)化升級，向橄欖型結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)化[4]。與此同時，會員付費(fèi)點(diǎn)播的習(xí)慣還需要市場的培育。現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)平臺已經(jīng)覆蓋逾6億人次，從用戶的付費(fèi)習(xí)慣來看，付費(fèi)用戶多為20—30歲的青年人。當(dāng)用戶付費(fèi)率達(dá)到20%時，視頻網(wǎng)站付費(fèi)市場規(guī)模將達(dá)到400億元左右，網(wǎng)絡(luò)大電影則有望占到其中20%的份額，達(dá)到 80億元[5]。如何拉動各年齡層的消費(fèi)用戶，培養(yǎng)用戶付費(fèi)點(diǎn)播的習(xí)慣，提升消費(fèi)頻次，將是網(wǎng)大拓容市場的重中之重。

三、網(wǎng)大對電影審美概念的沖擊

每一種發(fā)展成熟的藝術(shù)，都有與之相對應(yīng)的美學(xué)研究。在大數(shù)據(jù)的時代背景下，各種網(wǎng)生代電影、互聯(lián)網(wǎng)基因電影、影視衍生品層出不窮，遭遇技術(shù)之后,影像藝術(shù)本體被迫解體，但是完整的美學(xué)體系還未被建立。具體表現(xiàn)在雖將互聯(lián)網(wǎng)思維植入傳統(tǒng)的影視行業(yè)，但是未對各影視衍生品有系統(tǒng)的歸納。此外，我們能夠看見影像在消費(fèi)語境下被解構(gòu)成不同的形態(tài)，各種被肢解的影像藝術(shù)創(chuàng)造出來的新美學(xué)正是互聯(lián)網(wǎng)帶來的變革。網(wǎng)大作為互聯(lián)網(wǎng)對電影的變革的具體形式，最大的貢獻(xiàn)就是以用戶為核心，以互聯(lián)網(wǎng)為平臺，讓市場直接檢驗(yàn)藝術(shù)品，使得商品藝術(shù)化，藝術(shù)品商業(yè)化[6]。乍一看這似乎違背了影像本體論，用商品屬性蓋過了藝術(shù)屬性，但在筆者看來，這是對電影美學(xué)概念的新定義。

網(wǎng)大打破了現(xiàn)實(shí)和虛擬的時空阻隔，豐富了影像審美的含義。在視聽語言上，網(wǎng)大傾向于一種“超越現(xiàn)實(shí)”的美學(xué)趣味。這里，我們說的網(wǎng)大在美學(xué)上的“超越現(xiàn)實(shí)”，指的是藝術(shù)時空和真實(shí)時空的關(guān)系。著名電影理論家巴贊認(rèn)為“電影是現(xiàn)實(shí)的漸近線”，意圖喚醒我們對真實(shí)空間的感受，乃至對真實(shí)時間的連續(xù)性的感受。即使否認(rèn)電影是“物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的還原”的愛森斯坦，也承認(rèn)蒙太奇“為的是讓觀眾能夠如感受現(xiàn)實(shí)生活那樣來感受正在發(fā)生的劇情”。然而，數(shù)字技術(shù)帶給電影的革新要比理論上對電影的新定義來得簡單粗暴，它直接動搖了電影真實(shí)性的美學(xué)概念[7]?；ヂ?lián)網(wǎng)把這種審美推向了更加多元化的方向。網(wǎng)大的出現(xiàn)，不僅僅是代表互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)對電影領(lǐng)域的滲透，它更是直接打破了互聯(lián)網(wǎng)、電影、用戶的時空阻隔——互聯(lián)網(wǎng)可定位目標(biāo)用戶(虛擬時空)，用戶(創(chuàng)作者/觀眾)不再受限于平臺(心理時空)，作品不再只處于被單一解讀的處境(藝術(shù)時空)。具備這3種時空“三位一體”的網(wǎng)大通過用戶的交互式觀影體驗(yàn)而改變用戶的審美習(xí)慣，使其獲得觀影快感。

網(wǎng)大是一種電影和新媒體融合產(chǎn)生的新的藝術(shù)品。它脫胎于傳統(tǒng)電影，具有電影的各種核心要素，在藝術(shù)創(chuàng)作和生產(chǎn)規(guī)律上，大體符合傳統(tǒng)電影理論和觀影心理。但由于傳播媒介的特殊性，在藝術(shù)形式上，它又具有自己的特點(diǎn)和要求。由于網(wǎng)大正處在高速發(fā)展之中，所以對其藝術(shù)形式的總結(jié)是非常困難的，但從目前的發(fā)展來看，從數(shù)字技術(shù)在網(wǎng)大的運(yùn)用可以窺見出它的美學(xué)規(guī)律。傳統(tǒng)的院線電影因?yàn)橐非蟠筱y幕上的景深和質(zhì)感，在畫面的處理上往往不會大量地運(yùn)用快速鏡頭和過于飽和度的色調(diào)，如《刺客聶隱娘》《太平輪》《滿城盡帶黃金甲》這些名導(dǎo)所指導(dǎo)的片子。同樣是在硬件限制和美學(xué)追求的雙重作用下，網(wǎng)大單個畫面必須有感染力且信息必須明確，影像的意義多通過復(fù)雜的剪輯得以體現(xiàn)。的確，在較小的畫幅中，多層次的縱深空間難以被觀眾所感知，不如使用長焦鏡頭壓縮景深，配以精心選擇的角度，形成某種裝飾性很強(qiáng)的畫面所帶給觀眾的印象深。在剪輯上，由于網(wǎng)絡(luò)影像與傳統(tǒng)電影在觀影條件和心態(tài)上的不同，二者剪輯的心理節(jié)奏也是不同的。傳統(tǒng)電影的觀眾被“關(guān)在”漆黑的電影院中，無法中途“退出”觀影活動，因此，影片的創(chuàng)作者可以以一部影片的長度為單位，對影片的節(jié)奏和情緒進(jìn)行整體設(shè)計(jì)。而網(wǎng)大則不同，觀眾隨時可以放棄觀看，影片必須隨時抓住觀眾的心，持續(xù)保持一種高度的興趣和緊張感。因此，網(wǎng)大傾向于一種高速的迅速到達(dá)終點(diǎn)的剪輯，傾向于在單一畫面內(nèi)傳遞簡單明確的信息，一般避免讓觀眾長時間面對一個鏡頭細(xì)細(xì)觀察品味。最后，網(wǎng)大還有一個天然的硬件優(yōu)勢，導(dǎo)致其特殊的美學(xué)傾向,即網(wǎng)大傾向于大量使用圖文、動畫、特技，形成一種特殊的敘事方式。

從審美接受的角度來看，電影中獨(dú)具時代特性的造型藝術(shù)因其貼近時代而被大眾所接受，基于此，大眾才能夠被培養(yǎng)藝術(shù)鑒賞能力。網(wǎng)大目前的價值目光依然停留在市場，而忽視藝術(shù)屬性，所以資本的投機(jī)性阻礙了業(yè)內(nèi)對其美學(xué)價值的審視。如今很多網(wǎng)大為了追求高點(diǎn)擊率，從形式到內(nèi)容都始終停留在滿足觀眾“預(yù)期視野”的階段，以低劣的內(nèi)容為噱頭、蹭熱門IP的現(xiàn)象屢禁不止，甚至某類影片成為現(xiàn)象級營銷范本被拿來供奉，這樣一來，電影本身的價值無法被傳播，也徹底喪失了創(chuàng)作者的訴求和引導(dǎo)功能。時至今日，網(wǎng)大仍然擺脫不了“內(nèi)容低俗，只適合城鎮(zhèn)青年屌絲意淫”的印象，但是按照目前網(wǎng)大的發(fā)展進(jìn)程來看，為網(wǎng)大正名將不會需要太久。如果網(wǎng)大中某部作品能跳出傳統(tǒng)題材(靈異、懸疑、色情等)的桎梏，超出普通觀眾的“期待視野”，將成為網(wǎng)大歷史上一個重要的拐點(diǎn)。

四、結(jié)語

縱觀整個藝術(shù)史，每種藝術(shù)門類的形成發(fā)展，無不體現(xiàn)了一條規(guī)律，即：克服自身的限制，并視此限制為自身的獨(dú)特性，以此限制為出發(fā)點(diǎn)，探尋自己獨(dú)特的表現(xiàn)生活的美學(xué)。當(dāng)音樂無法展現(xiàn)生活影像時，它發(fā)展出純粹聽覺的高深語言；當(dāng)攝影術(shù)被動態(tài)的電影所沖擊時，它轉(zhuǎn)向?qū)λ查g靜態(tài)空間的開掘，獲得自己存在的價值；當(dāng)戲劇無法隨心所欲地轉(zhuǎn)換場景時，它發(fā)展出將復(fù)雜的信息和矛盾集中在單一場景內(nèi)的美學(xué)手段，并獨(dú)步于藝術(shù)之林。而網(wǎng)大為了適應(yīng)自身限制和獨(dú)特性，會發(fā)展出怎樣的美學(xué)形式呢？目前斷言還為時過早，但我們?nèi)匀徊豢煞裾J(rèn)，互聯(lián)網(wǎng)遇到電影，不是對藝術(shù)的消解，而是對它的革新。

[1]中華網(wǎng).愛奇藝網(wǎng)絡(luò)大電影開啟發(fā)行新玩法[EB/OL].(2014-12-18)[2016-10-20].http://ent.china.com/gundong/11015422/20141218/19123819.html.

[2]饒曙光.“互聯(lián)網(wǎng) +”與中國電影產(chǎn)業(yè)新格局[J].當(dāng)代電影,2015(7):6-10.

[3]赴籌者聯(lián)盟.網(wǎng)絡(luò)大電影眾籌如何會成為電影投資新寵[EB/OL].(2016-02-14)[2016-11-05].http://mt.sohu.com/20160214/n437330363.shtml.

[4]中國網(wǎng).愛奇藝規(guī)則升級，網(wǎng)絡(luò)大電影未來也會進(jìn)化出“中國隊(duì)長”式大片[EB/OL].(2016-05-13)[2016-11-05].http://ent.people.com.cn/n1/2016/0513/c1012-28348588.html.

[5]中國報(bào)告大廳.2016年電影市場現(xiàn)狀[EB/OL].(2016-06-02)[2016-11-09].http://www.chinabgao.com/freereport/72218.html.

[6]曹三省，李璐.“互聯(lián)網(wǎng)+”時代的電影產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新態(tài)勢概觀[J].傳媒，2016(4):16-18.

[7]張振華.顛覆與裂變：論網(wǎng)絡(luò)時代重建電影美學(xué)之必要性[J].電影藝術(shù)，2001(6)：111-114.

(責(zé)任編校：楊麗英)

An Analysis of the Development of Online Movies Under the Background of Multi-screen Era

WANGHua-yun
(Literature School, Hunan Normal University, Changsha 410081, Hunan)

During the big data era, filmmakers have launched online movies which are more promising than short films and micro films. Online movies can break the barrier of the real and virtual time and space and enrich esthetic implication of movies. Its current development situation shows that there is a new collision between the commercial and artistic nature of movies. Relying on the multi-platform Internet, movies will become a trend of the development of the film and television in the future. It will become the priority in expanding the market of the online movies to promote consumers of all ages to see movies, cultivate their habit of pay-for-use, and boost their consumption frequency.

Internet; online movies; market; film esthetics

2016-10-10.

王華云(1990—)，女，河南新鄉(xiāng)人，湖南師范大學(xué)文學(xué)院在讀碩士，研究方向：戲劇影視文學(xué)。

J901

A

1673-0712(2017)02-0071-04