國(guó)家新聞出版廣電總局電視劇司司長(zhǎng)毛羽2017年中國(guó)電視劇導(dǎo)演工作委員會(huì)年會(huì)發(fā)言摘要

數(shù)據(jù)背后，是沉甸甸的責(zé)任

電視劇產(chǎn)業(yè)所面臨的巨大的觀眾群體，在電視機(jī)前高達(dá)12.8億，在網(wǎng)絡(luò)視頻上是9億。中國(guó)的電視劇觀眾，在電視端、PC端、移動(dòng)端，復(fù)合觀眾規(guī)模為11億人。這11億人中，僅城市觀眾人均收看電視劇的總時(shí)長(zhǎng)在2005年就為269小時(shí)，占人均總收視時(shí)長(zhǎng)的30%，位居首位?？梢哉f，電視劇的觀眾群體涵蓋了中國(guó)社會(huì)各個(gè)階層，這是中國(guó)特有的文化景觀。電視劇不僅提供的是不用收費(fèi)的家庭文化娛樂方式，更重要的是通過電視劇，主流價(jià)值觀、文化藝術(shù)鑒賞力等等潛移默化影響了千家萬戶。

2015年，中國(guó)電視劇總產(chǎn)量394部，16540集；2016年產(chǎn)量也達(dá)到329部，14721集。 2015年，電視劇的全天播出份額為26.2%，收視份額占30%。而在互聯(lián)網(wǎng)上，視頻受眾為電視劇貢獻(xiàn)了3771.82億的總點(diǎn)擊量，其中262部網(wǎng)絡(luò)新版權(quán)劇的總點(diǎn)擊量為2136.84億，這也說明在網(wǎng)上看電視劇也成為互聯(lián)網(wǎng)點(diǎn)擊量和流量的主要貢獻(xiàn)者。

2016年全網(wǎng)11431部電視劇總點(diǎn)擊量高達(dá)5117.7億次，其中我們自己的國(guó)產(chǎn)電視劇以5118部占據(jù)半壁江山，點(diǎn)擊量達(dá)4394.5億次，占比85.86%。而2016年大約有220部左右的新電視劇在網(wǎng)絡(luò)首播，其點(diǎn)擊量超過3300億次，占總點(diǎn)擊量的64.7%。

2015年，我國(guó)電視劇市場(chǎng)規(guī)模達(dá)到了約882億元，其中電視廣告約429億元，版權(quán)收益約222億元，海外銷售約5億，網(wǎng)絡(luò)電視劇廣告約200億元，用戶付費(fèi)約25.6億元。2016年在線視頻市場(chǎng)規(guī)模達(dá)到了609億元，其中用戶付費(fèi)占比19.3%，廣告收入占比54.9%。

中國(guó)電視劇處在發(fā)展的黃金機(jī)遇期

媒體前些年在談?wù)撝袊?guó)電影發(fā)展時(shí)，經(jīng)常用黃金戰(zhàn)略機(jī)遇期來形容。盡管發(fā)展過程中各種新的問題還在不斷出現(xiàn)，但其發(fā)展被“看好”是不容置疑的，比如僅去年一年，中國(guó)電影的銀幕數(shù)就增長(zhǎng)了9000多塊，比法國(guó)和英國(guó)兩國(guó)銀幕總和還多。與電影特別相似，中國(guó)電視劇的發(fā)展，處在黃金機(jī)遇期。

第一、我們擁有全世界電視人無法擁有的龐大的觀眾人群。觀看電視劇的人口資源是任何一個(gè)國(guó)家都無法比擬的，這是產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ)。

第二，中國(guó)故事資源豐富。

第三，電視劇的創(chuàng)作經(jīng)過多年的發(fā)展，已經(jīng)形成了一支有相當(dāng)規(guī)模、專業(yè)化程度很高的龍頭企業(yè)。

第四，互聯(lián)網(wǎng)視頻的快速發(fā)展為中國(guó)電視劇帶來了前所未有的機(jī)遇。制作與銷售的渠道真正打開，前后市場(chǎng)化相連，不僅僅是多了一個(gè)銷售平臺(tái)、播出平臺(tái)，更主要的是電視臺(tái)因?yàn)橛辛艘曨l網(wǎng)站的競(jìng)爭(zhēng)，就開始發(fā)生變化，就會(huì)催生出電視臺(tái)面向市場(chǎng)求生存求發(fā)展的動(dòng)力與活力。

網(wǎng)絡(luò)視頻興起后盛行一些悲觀的看法，認(rèn)為電視臺(tái)播劇就要完了，就要成為網(wǎng)絡(luò)視頻播出后的平臺(tái)了。其實(shí)，先臺(tái)后網(wǎng)或者臺(tái)網(wǎng)同步是市場(chǎng)規(guī)律，是由兩者的傳播規(guī)律不一樣所決定的。電視臺(tái)以點(diǎn)帶面，在一個(gè)時(shí)間向全國(guó)覆蓋播出，其馬上就帶來宣傳聲勢(shì)，迅速成為話題，迅速轉(zhuǎn)換為收視率。而互聯(lián)網(wǎng)海量資源中，觀眾選擇觀看某部劇，是點(diǎn)對(duì)點(diǎn)的行為，是分眾傳播。從某種意義上說，電視臺(tái)是網(wǎng)絡(luò)的火車頭，電視窗口已經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò)窗口的重要推動(dòng)器，形成了一種互相影響、互相帶動(dòng)的局面，大眾化與分眾化傳播帶來的臺(tái)網(wǎng)互動(dòng)，擴(kuò)大了電視劇的經(jīng)濟(jì)效益，放大了電視劇的社會(huì)影響力。

另一個(gè)角度來說，視頻網(wǎng)站的發(fā)展，給電視劇帶來了年輕的觀眾，給電視劇市場(chǎng)帶來了細(xì)分。有分析預(yù)計(jì)今年在線視頻將突破800億元規(guī)模，明年將突破1000億元規(guī)模。而且這個(gè)市場(chǎng)經(jīng)過10年粗放式的發(fā)展，目前已經(jīng)進(jìn)入到自覺、自律發(fā)展階段。

還有一個(gè)觀點(diǎn)，就是電視臺(tái)有電視臺(tái)的精神氣質(zhì)，有其幾十年來形成的價(jià)值高地，我特別喜歡把電視劇稱作“國(guó)劇”。電視劇的影響力好像更能夠代表一個(gè)國(guó)家的心靈史，這正是我們的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)。

電視劇創(chuàng)作類型豐富多彩，深受觀眾歡迎

2016年通過備案公示的劇目共1208部、47802集。與2015年相比，部數(shù)增加49部，集數(shù)增加4130集。說明創(chuàng)作生產(chǎn)還處在投資活躍期。

通過備案公示審核的劇目中，當(dāng)代題材共668部、25288集，分別占公示劇目總數(shù)的55.3%和52.77%?，F(xiàn)代題材共49部、1832集，分別占總數(shù)的4.06%和3.38%。近代題材共239部、9367集，分別占總數(shù)的19.78%和19.6%。古代題材共250部、11294集，分別占總數(shù)的20.7%和23.62%。通過備案公示的重大歷史題材劇目4部、185集，分別占總數(shù)的0.33%和0.39%。重大革命題材10部、346集，分別占總數(shù)的0.83%和0.72%。完成情況方面，2016年，全國(guó)各類電視劇制作機(jī)構(gòu)共計(jì)生產(chǎn)完成并獲準(zhǔn)發(fā)行國(guó)產(chǎn)電視劇329部14721集。題材比例情況如下：現(xiàn)當(dāng)代題材劇目共計(jì)188部8555集，分別占總比例的57.14%、58.11%。其中，當(dāng)代題材共計(jì)175部8018集，分別占總部數(shù)、集數(shù)的53.18%、54.47%。現(xiàn)代題材13部537集，分別占總部數(shù)、集數(shù)的3.95%、3.65%。歷史題材劇目共計(jì)136部5992集，分別占總比例的41.34%、40.70%。其中，近代題材共計(jì)97部4141集，分別占總部數(shù)、集數(shù)的29.48%、28.13%。古代題材共計(jì)39部1851集，分別占總部數(shù)、集數(shù)的11.85%、12.57%。重大題材劇目共計(jì)5部192集，分別占總比例的1.52%、1.30%。

從播出劇目來看，2016年以來中國(guó)電視劇延續(xù)了以往的風(fēng)格，創(chuàng)作類型更加豐富、質(zhì)量穩(wěn)步提升，優(yōu)秀作品影響力進(jìn)一步增強(qiáng)。

一、寫信仰之美、崇高之美的革命歷史題材電視劇受到歡迎。去年是中國(guó)共產(chǎn)黨成立95周年和紅軍長(zhǎng)征勝利80周年重要紀(jì)念年份。為此，電視劇界集中生產(chǎn)了一批紀(jì)念劇目。7月4日，陳力導(dǎo)演的《海棠依舊》在央視播出。《海棠依舊》所反映的建國(guó)后周恩來工作和生活的27年，也是億萬中國(guó)人所走過的道路，共同的道路形成了共同的記憶，凝聚了共同的情感，共同的記憶和情感又讓我們有力量去探索中國(guó)的發(fā)展道路。宋業(yè)明導(dǎo)演的《彭德懷元帥》央視首播，就以1.382%的收視率和3.872%的市場(chǎng)占有率在一眾電視劇中脫穎而出，之后收視率突破2，收視份額突破6，創(chuàng)央視一套黃金時(shí)段電視劇收視新高，創(chuàng)重大革命歷史題材電視劇近兩年來最好收視成績(jī)。夢(mèng)繼導(dǎo)演的《三八線》首先在陜西、云南等地面頻道播出，初獲好評(píng)，后登陸北京衛(wèi)視和遼寧衛(wèi)視，受到中外輿論關(guān)注，收視率低開高走，網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊率也是一路高升，獲得了觀眾高度肯定。暑期安建導(dǎo)演的《解密》收視率多次破2，網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊量也多次第一。一部給年輕人看的獻(xiàn)禮劇，因?yàn)槔硐牒托叛龅牧α口A得了年輕觀眾，這是這個(gè)暑假最有價(jià)值的探索。

紀(jì)念長(zhǎng)征勝利80周年宣傳活動(dòng)期間，播出的《絕命后衛(wèi)師》《彝海結(jié)盟》《騾子與金子》《紅旗漫卷西風(fēng)》《長(zhǎng)征大會(huì)師》《淬火成鋼》等革命歷史題材電視劇也有極令我們感動(dòng)的故事和人物。

二、公檢法題材電視劇類型化講述贏得觀眾認(rèn)可，因其弘揚(yáng)正氣彰顯正義，影響力不斷增強(qiáng)。2016年以來，在公檢法等部門的支持下，張志導(dǎo)演的《小鎮(zhèn)大法官》、谷錦云導(dǎo)演的《警花與警犬》、程力棟、英寧、詹成霖導(dǎo)演的《人民檢察官》、林楠導(dǎo)演的《謎砂》等一批反映公安政法檢察多條戰(zhàn)線不同層面的電視劇晚間黃金時(shí)段播出，收視成績(jī)喜人，社會(huì)輿論反響積極，業(yè)界創(chuàng)作熱情升溫。

三、溫暖而又明亮的都市題材電視劇受到歡迎并帶動(dòng)社會(huì)熱議。2016年，孔笙和簡(jiǎn)川訸導(dǎo)演的《歡樂頌》、張曉波導(dǎo)演的《好先生》、汪俊導(dǎo)演的《小別離》、余淳導(dǎo)演的《女不強(qiáng)大天不容》、沈嚴(yán)和劉海波導(dǎo)演的《中國(guó)式關(guān)系》等一批反映當(dāng)代都市生活、經(jīng)濟(jì)發(fā)展變革，觀念更新迭代的現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇在黃金時(shí)段播出后，同樣收視成績(jī)良好。 這些電視劇聚焦社會(huì)生活現(xiàn)實(shí)，揭示當(dāng)代中國(guó)都市日新月異的變化和中國(guó)人真摯動(dòng)人的情感，對(duì)社會(huì)現(xiàn)象有褒有貶有態(tài)度，對(duì)人民生活的期盼有呼應(yīng)有暢想，堪稱現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作中的一道清新靚麗的風(fēng)景。

四、表達(dá)年輕新主張弘揚(yáng)社會(huì)正能量的青春偶像劇漸呈新面貌。楊文軍導(dǎo)演的《致青春》、袁曉滿導(dǎo)演的《神犬小七2》《麻辣變形計(jì)》、陳銘章導(dǎo)演的《遇見王瀝川》、林玉芬導(dǎo)演的《微微一笑很傾城》等一批電視劇陸續(xù)在2016年暑期前后播出，這些電視劇以表現(xiàn)年輕人創(chuàng)業(yè)與工作、愛情與友誼為主要內(nèi)容，形態(tài)豐富、手法多樣。這同時(shí)，還有一些表現(xiàn)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)變遷、展現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)倫理價(jià)值理念和社會(huì)變化的現(xiàn)實(shí)題材電視劇陸續(xù)播出。比如劉飚導(dǎo)演的《金水橋邊》、劉家成導(dǎo)演的《傻柱》等等。這些作品，繼承和發(fā)揚(yáng)了中國(guó)電視劇現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的優(yōu)良傳統(tǒng)，接地氣，有韻味，人物塑造有中國(guó)地域人文特點(diǎn)，對(duì)白臺(tái)詞充滿民間智慧和哲理，也是中國(guó)電視劇創(chuàng)作中不可多得的財(cái)富積累。

當(dāng)代題材或者說現(xiàn)實(shí)主義手法拍攝的電視劇仍然是中國(guó)電視劇的創(chuàng)作主流。電視劇的主體觀眾還在，收看習(xí)慣和喜歡的類型也還在。所以，我們有理由相信：根植現(xiàn)實(shí)生活，映照當(dāng)下，反映普通百姓關(guān)切，抒發(fā)普通百姓喜怒哀樂，撫慰百姓情感心靈，表現(xiàn)百姓追逐夢(mèng)想、追求幸福美好生活的電視劇，一經(jīng)播出仍然會(huì)成為熱門話題，獲得收視、點(diǎn)擊與口碑雙豐收。

我們?cè)趺醋觯?/p>

出好劇，始終是電視劇司工作的重中之重。

電視劇司將按照習(xí)近平總書記文藝工作座談會(huì)和第十次文代會(huì)講話精神，緊緊圍繞紀(jì)念建軍90周年、改革開放40周年、新中國(guó)成立70周年、建黨100周年，尤其是迎接今年黨的十九大召開等一系列重要宣傳期進(jìn)行題材布局，對(duì)入選《2016-2020年百部重點(diǎn)電視劇選題規(guī)劃》的劇目，采取臺(tái)賬式、動(dòng)態(tài)式管理模式，進(jìn)行重點(diǎn)跟蹤、指導(dǎo)和扶持，力爭(zhēng)更多精品力作涌現(xiàn)。

圍繞內(nèi)容品質(zhì)提高，我們提煉了8個(gè)字：價(jià)值、文化、品質(zhì)、創(chuàng)新。

第一、關(guān)于價(jià)值觀

文藝作品贏得掌聲的法寶是價(jià)值觀。價(jià)值觀是一部文藝作品劇的靈魂，是一種從骨子里透出來的自信。

上個(gè)世紀(jì)90年代初，中國(guó)電影第一次面臨市場(chǎng)的挑戰(zhàn)，電影開始了市場(chǎng)化的改革，希望打通市場(chǎng)激發(fā)前端創(chuàng)作活力。好電影的內(nèi)涵又外延了很多含義，比如觀眾對(duì)故事的要求越來越高，對(duì)人物性格、對(duì)表演等等都有新的期待，當(dāng)然最后就到了核心的問題，就是價(jià)值觀。

電視劇同樣如此，因?yàn)樗蟊?，?dāng)你有一個(gè)好的故事后，比拼的就是價(jià)值觀了。越符合大眾價(jià)值觀的作品，越有價(jià)值，越有收視率和點(diǎn)擊率。

關(guān)于什么題材能拍，什么題材不能拍，我有一個(gè)觀點(diǎn)，除去《電視劇內(nèi)容管理規(guī)定》中所涉及的明文規(guī)定不得載有的內(nèi)容外，我們?cè)诠ぷ髦惺遣桓泐}材決定論的。關(guān)鍵是不論什么題材，你是否表達(dá)了主流價(jià)值觀，是否承載真善美，是否傳遞真善美，貶斥假惡丑，是否傳遞向上向善的價(jià)值觀，引導(dǎo)觀眾增強(qiáng)道德判斷力和道德榮譽(yù)感。

因此，由于電視劇對(duì)國(guó)民生活具有如此巨大的影響力，每一個(gè)電視劇工作者都有責(zé)任自覺參與到中國(guó)現(xiàn)代文明建設(shè)中去。還有什么方式比電視劇更能夠體現(xiàn)我們的24個(gè)字的核心價(jià)值觀：富強(qiáng)、民主、文明、和諧、自由、平等、公正、法制、愛國(guó)、敬業(yè)、誠(chéng)信、友善？我們希望看到更多的電視劇里能夠潛移默化地體現(xiàn)這些代表文明進(jìn)步的價(jià)值觀。

第二、關(guān)于回答時(shí)代課題

總書記在文代會(huì)上對(duì)廣大文藝工作者，有這么一段要求，他說文藝作品反映時(shí)代是文藝工作者的使命，文藝工作者要把握時(shí)代脈搏，承擔(dān)時(shí)代使命，聆聽時(shí)代聲音，勇于回答時(shí)代課題。這就要求我們多拍攝一批現(xiàn)實(shí)題材或者現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法的電視劇。拍攝這類題材作品，深入生活、感知生活是前提。而有思想地、藝術(shù)地、鮮活地表達(dá)生活更是一種能力和智慧的歷練。

對(duì)時(shí)代的關(guān)注，對(duì)當(dāng)代中國(guó)人喜怒哀樂、命運(yùn)起伏關(guān)注，是電視劇贏得觀眾的重要因素。《謎砂》揭示了當(dāng)下社會(huì)中的人們面對(duì)物欲、金錢、權(quán)力，以及事業(yè)的壓力所做的種種選擇。近兩年毛衛(wèi)寧導(dǎo)演的《平凡的世界》、張新建導(dǎo)演的《老農(nóng)民》將中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義題材推向了新的精神高度，今年又將有一部劉進(jìn)導(dǎo)演的《白鹿原》會(huì)成為中國(guó)農(nóng)民的心靈史。

現(xiàn)實(shí)主義不一定就是現(xiàn)實(shí)題材，它是一種寫作精神和態(tài)度，需要作家用冷靜的眼光看待人生，思考命運(yùn)，是對(duì)人生的介入，對(duì)處境的改變。

第三、關(guān)于文化自信和歷史劇

總書記去年“七一講話”提出文化自信的概念。文代會(huì)講話再次做了強(qiáng)調(diào)，提了希望，他說文化是一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族的靈魂。一個(gè)拋棄了或者背叛了自己歷史文化的民族，不僅不可能發(fā)展起來，而且很可能上演一幕幕歷史悲劇。堅(jiān)定文化自信，是事關(guān)國(guó)運(yùn)興衰、事關(guān)文化安全、事關(guān)民族精神的大問題。沒有文化自信，不可能寫出有骨氣、有個(gè)性、有神采的作品?？倳浀闹v話是可以反復(fù)揣摩的，我個(gè)人覺得文化自信是強(qiáng)大的象征。只有強(qiáng)大才能擁有文化自信。今天中國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，民族自信心的建立，文化自信也在回歸?，F(xiàn)在去鄉(xiāng)村住民宿反而成了最大的時(shí)尚。而且中式傳統(tǒng)的審美重新回到住宅開發(fā)中，中式建筑更符合中國(guó)人衣食住行、禮樂文章、寄情山水的生活方式。

中國(guó)的電影、電視劇何嘗不是開始了回歸。尤其是90后、00后觀眾的崛起。他們是生活在改革開放后富強(qiáng)起來后成長(zhǎng)的一代，他們是新人類。他們沒有自卑、苦難和恥辱的記憶，他們認(rèn)為中國(guó)與世界的關(guān)系是一種平等、同步的關(guān)系。他們消費(fèi)自己的明星和偶像，更需要中國(guó)自己的英雄來滿足自己。所以，當(dāng)我們?cè)诿鎸?duì)新一代擁有愛國(guó)情懷、擁有文化自信的觀眾時(shí)，我們?cè)撃贸鍪裁礃拥淖髌?，就要引起我們的深思了?/p>

總書記文代會(huì)講話還說，堅(jiān)定文化自信，離不開對(duì)中華民族歷史的認(rèn)知和運(yùn)用。歷史給了文學(xué)家、藝術(shù)家無窮的滋養(yǎng)和無限的想象空間，但文學(xué)家不能用無端的想象去描寫歷史，更不能使歷史虛無化。文學(xué)家、藝術(shù)家不可能還原歷史的真實(shí)，但有責(zé)任告訴人們真實(shí)的歷史，告訴歷史中最有價(jià)值的東西。歷史題材電視劇是我們弘揚(yáng)文化自信的重要載體，總書記的這段話應(yīng)該成為我們拍攝歷史題材電視劇的指導(dǎo)思想。

在日常管理上，我們按照《電視劇內(nèi)容管理規(guī)定》和《電視劇內(nèi)容審查實(shí)施細(xì)則》，要求電視劇中不能違背基本史實(shí)，為已有定論的歷史人物、歷史事件“翻案”，或?yàn)樯写鏍?zhēng)議的歷史人物、歷史事件“正名”；內(nèi)容不能違背基本的歷史常識(shí)，缺乏基本的歷史依據(jù)，任意曲解歷史。這些基本原則和管理規(guī)定，經(jīng)過多年的培訓(xùn)、實(shí)踐，已經(jīng)被大家所理解、所接受，并逐漸形成共識(shí)。

隨著年輕觀眾重新回到電視劇，歷史劇的風(fēng)格、樣式也在開始創(chuàng)新。這里想說的是古裝IP改編電視劇的問題。關(guān)于這類劇目，它是電視劇豐富多彩的題材里的一種，去年幾部這類劇目播出后，并沒有達(dá)到預(yù)想的目標(biāo)。一個(gè)大的原因我想是沒有處理好文字作品如何更好地轉(zhuǎn)換成電視劇的問題。

文字作品的火爆只是為電視劇的成功打下了基礎(chǔ)，轉(zhuǎn)換成電視劇，一定要按照電視劇的規(guī)律去運(yùn)作，靠炒作是很難出好作品的。這類劇一般都架空了歷史，虛化了故事發(fā)生的年代，最近專家不斷提醒我們要防止走向歷史虛無主義。所以我們都面臨如何辯證處理“歷史真實(shí)”與“歷史精神的真實(shí)”、“劇”與“史”的關(guān)系問題，總書記也說到不可能完全還原歷史的真實(shí)，但要有歷史感。我們覺得《瑯琊榜》就處理得非常好。雖模糊了具體的朝代，但卻因歷史氛圍的真實(shí)營(yíng)造、歷史情懷的真情抒發(fā)、歷史精神的精準(zhǔn)把握、歷史責(zé)任的審慎擔(dān)當(dāng)而有口皆碑。作為一部古裝劇，《瑯琊榜》在宮廷斗爭(zhēng)中傳遞人性溫暖、在虛構(gòu)故事中傳遞正確史觀的藝術(shù)實(shí)踐，成為一面鏡子，為古裝題材創(chuàng)作糾正過度虛構(gòu)、過度娛樂的傾向提供了鮮活榜樣。

有了這些成功的經(jīng)驗(yàn)，我們希望大家今后拍攝歷史或古裝題材電視劇，要更多地從中華民族優(yōu)秀文化傳統(tǒng)中汲取營(yíng)養(yǎng)，將歷史傳統(tǒng)文化的精髓進(jìn)行藝術(shù)轉(zhuǎn)化、形象表述，注重用民族記憶塑造國(guó)家形象，通過對(duì)中國(guó)精神、中國(guó)元素、中國(guó)符號(hào)的強(qiáng)調(diào)，讓中國(guó)的國(guó)家形象深入人心，讓歷史劇更好地弘揚(yáng)民族精神，增強(qiáng)民族凝聚力，增強(qiáng)中華文化的感染力，彰顯偉大中國(guó)的文化自信。