（西安美術(shù)學(xué)院影視動(dòng)畫系，陜西 西安 710065）

摘要：對于一名攝影師來說，理論知識(shí)是必不可少的，但是，實(shí)踐是更為重要的。在一部電影的創(chuàng)作過程中，攝影對于我們攝影的初級(jí)者來說，電影的現(xiàn)場拍攝中，攝影機(jī)位的選擇尤為重要。

關(guān)鍵詞：攝影師；攝影機(jī)位；過程

中圖分類號(hào)：G642 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1671-864X（2016）11-0179-02

一、分鏡頭劇本作為主導(dǎo)因素

分鏡頭劇本的劃分非常重要，“分鏡頭劇本”又稱“導(dǎo)演劇本”。也是將文字轉(zhuǎn)換成立體視聽形象的中間媒介。 分鏡頭劇本在確定作為拍攝的主導(dǎo)因素時(shí)，拍攝時(shí)就可以直接通過分鏡頭劇本來判斷攝影機(jī)的機(jī)位，所以在分鏡頭確定的情況下，攝影師要根據(jù)分鏡頭的提示，來判斷攝影機(jī)位的擺放。

二、導(dǎo)演意圖

現(xiàn)場拍攝機(jī)位的擺放一定要遵守導(dǎo)演的意識(shí)，導(dǎo)演可能會(huì)為影片的整體風(fēng)格和整體的敘事完整性，導(dǎo)演會(huì)有自己的鏡頭機(jī)位，在這種情況下一定要遵從導(dǎo)演的判斷。

作為攝影師肯定會(huì)有自己的想法，但在自己和導(dǎo)演的攝影機(jī)位發(fā)生沖突時(shí)，我們都做為電影創(chuàng)作者的重要組成部分，都是為影片的藝術(shù)創(chuàng)作而做的努力，其實(shí)最為折中的辦法，首先要遵從導(dǎo)演，再者展現(xiàn)自己的意圖。

（分鏡頭圖）

三、完全攝影師控制下的機(jī)位選擇

在電影的拍攝時(shí)，有時(shí)我們沒有分鏡頭劇本，同時(shí)，在場景中因?yàn)楦鞣N因素，導(dǎo)演也無法判斷攝影機(jī)位的時(shí)候，作為攝影師就要根據(jù)自己對劇本故事的把控，演員調(diào)度的變化以及自己的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)對攝影機(jī)位做出判斷。

（一）在場景中內(nèi)景和外景的機(jī)位選擇。

1.在內(nèi)景拍攝時(shí)。

在場景中，內(nèi)景的對于攝影機(jī)的要求很嚴(yán)格，整體的空間關(guān)系上就對攝影有一定的影響。在整個(gè)內(nèi)景的拍攝過程中其他部門也會(huì)在場景上做出調(diào)整和改變，因此導(dǎo)致攝影機(jī)在內(nèi)景中機(jī)位的選擇就會(huì)出現(xiàn)局限性。尤其是在狹小空間下時(shí)，局限性最為突出，燈光、道具等各種問題會(huì)接踵而來。

內(nèi)景拍攝中的局限性是不可避免的，攝影對于機(jī)位的選擇空間很小，然而在拍攝中迅速的做出判斷是必須的?？臻g環(huán)境再怎么狹小，演員的表演還是正常的。所以在機(jī)位選擇時(shí)，肯定是要選擇能夠拍攝到演員表演的地方。再者，演員的情緒和影片的節(jié)奏性都是具有變化的，所以在機(jī)位上肯定是要變化。在這種狹小的空間下，作為一個(gè)攝影師一定要有決斷的時(shí)候，該放棄的放棄。攝影機(jī)的三腳架是輔助作用，有時(shí)候放棄他可能會(huì)使你能發(fā)現(xiàn)更好的機(jī)位。例如電影《解救吾先生》，其中的一段是綁匪假扮警察把吾先生綁架了，吾先生和綁匪大量的故事都發(fā)生在綁匪的小屋里。故事情節(jié)的戲劇性，環(huán)境的局限性，攝影選擇手持?jǐn)z影，模擬人的主觀視角，鏡頭跟著演員角色動(dòng)，而非機(jī)位不動(dòng)，攝影機(jī)帶動(dòng)觀眾參與到電影中的事件。而這樣的拍攝手法在處理上更容易達(dá)到鏡頭晃動(dòng)帶來的真實(shí)感和混亂感，剛好達(dá)到導(dǎo)演的追求和想要的效果。

（電影《解救吾先生》）

（電影《解救吾先生》）

2.在外景拍攝時(shí)。

在電影拍攝過程中，當(dāng)場景建立在外景的基礎(chǔ)上時(shí)，攝影師對機(jī)位的可選擇空間很充足。但是，機(jī)位并不是隨隨便便擺放的。作為攝影師，你需要什么，應(yīng)當(dāng)注重什么問題，都需要攝影師的判斷。外景的拍攝中除空間充足外，其他的因素都屬于不可控的因素。建立在不可控因素的基礎(chǔ)上，我自己在外景拍攝時(shí)，會(huì)首先考慮到人物和空間環(huán)境的關(guān)系。

（描述人物與空間環(huán)境）

（描述人物與空間環(huán)境）

（二）在角度變化中，攝影的機(jī)位選擇。

機(jī)位與被攝物體的高低落差不同，造成了拍攝角度的差異，角度差異會(huì)影響到機(jī)位的選擇，在垂直角度上，攝影機(jī)可以選擇平視、仰視、俯視和頂視四種。這四方面，水平角度上，攝影機(jī)可以選擇正面、側(cè)面和背面，攝影機(jī)角度的選擇是對攝影機(jī)機(jī)位的前提要求。

1.垂直角度。

（1）平視。指攝影機(jī)與被攝物體處于同一水平線上，鏡頭的視軸與地面平行的拍攝方式。平拍的畫面有平穩(wěn)感，不會(huì)變形，尤其是在拍攝人物時(shí)，平視的角度是表達(dá)一種平等與尊重。

（2）仰視。攝影機(jī)鏡頭偏向水平線下方拍攝，鏡頭低于被攝物體的視平線，是從下向上拍攝。此時(shí)的角度使得被攝物體顯得很高大，帶有重要的夸張性。

（3）俯視。俯視會(huì)使得人物主體顯得更加的渺小，同樣俯視也能夠強(qiáng)調(diào)被攝物體的數(shù)量眾多和場面的宏大，交待景物、人物之間的地理位置。

（4）頂視。攝影機(jī)垂直與被攝物體，在這種角度上具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力。

2.水平角度。

（1）正面。正面角度是體現(xiàn)物體主要外部特征的最主要角度，它可以毫無保留地再現(xiàn)被攝體正面的全貌或者局部，許多物體最易與其他物體相區(qū)別的面就是其正面，人們也往往將最能體現(xiàn)某物體特征的一面定義為該物體的正面。

（2）側(cè)面。側(cè)面角度是從被攝體的正側(cè)面拍攝，它往往用來勾勒物體的輪廓線，強(qiáng)調(diào)動(dòng)作線、交流線的表現(xiàn)力。

（3）背面。面角度即從物體背后拍攝，在拍攝方向的四種角度中是一種較少被采用的角度，它往往能產(chǎn)生特別的效果，比較含蓄，給觀眾留下聯(lián)想、想象的空間比較大，可以引人思考。

從垂直和水平上來說這幾種攝影角度對于運(yùn)用到現(xiàn)實(shí)拍攝中非常重要，機(jī)位的選擇會(huì)在角度的前提下完成。我自己在拍攝時(shí)，我會(huì)根據(jù)故事劇情，影片風(fēng)格，攝影風(fēng)格來總體的選擇攝影的機(jī)位。就以開篇主角出場來說，主角是重要人物，是讓觀眾直接接受和需要了解的人物。

角度的把握是非常重要的因素，它對機(jī)位有著很重要的作用，在此次的拍攝中我也出現(xiàn)了沒有把握好攝影角度的問題，結(jié)果在所拍的內(nèi)容中對于整體的故事上出現(xiàn)了一定的破壞感。

（三）演員調(diào)度對攝影機(jī)的機(jī)位選擇的影響。

電影創(chuàng)作過程中，攝影師不僅僅要能夠操控?cái)z影機(jī)，還要能夠在根據(jù)演員調(diào)度下進(jìn)行攝影機(jī)位的選擇。

攝影師作為影片的主創(chuàng)者，在配合演員調(diào)度上選擇攝影機(jī)位是必須的。演員調(diào)度中，我們以拍攝群體性的演員為例。主演和群演同處于一起時(shí)，攝影師的機(jī)位擺放在哪，這是一個(gè)很關(guān)鍵的問題。故事中人物的主角應(yīng)該處于什么位置，我們作為攝影師一定要分析正確，首先，我們不能把主角和群眾混在一起，要把他們分開，把群眾看做是一個(gè)整體。把此次場景中的演員給分類，劃分成主演、配角和群演三個(gè)方面，根據(jù)各自在影片中所占的份量來拍攝。這樣群眾以一個(gè)整體性拍攝，我們就很清晰的看出，其實(shí)他們和主人公的關(guān)系就像是兩個(gè)人物之間的對話的關(guān)系，這樣我們就會(huì)很快的選擇機(jī)位。

（群體戲）

（群體戲）

（四）在畫面構(gòu)圖中，攝影的機(jī)位選擇。

在我們拍攝的過程中，影視畫面的構(gòu)圖也會(huì)對攝影機(jī)的機(jī)位選擇產(chǎn)生很大的影響。對于構(gòu)圖上來說，我們應(yīng)當(dāng)注重的整體性的兩點(diǎn)是：封閉式構(gòu)圖和開放性構(gòu)圖。

1.封閉式構(gòu)圖。

封閉式構(gòu)圖的心理基礎(chǔ)主要源于傳統(tǒng)的構(gòu)圖觀念。封閉式構(gòu)圖是把框架當(dāng)成一個(gè)獨(dú)立的封閉空間，注重框架內(nèi)部布局的均衡、完整、嚴(yán)謹(jǐn)、統(tǒng)一。畫面從內(nèi)容到形式都由于框架的存在而與外部空間脫離，成為一個(gè)和四邊有內(nèi)在聯(lián)系的封閉空間。這些在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拿缹W(xué)心理支配下的攝影師要求畫面有明確的內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)中心，觀賞者的聯(lián)想和延伸也都在畫面上提供的元素中進(jìn)行，攝影師對觀賞者的導(dǎo)向性也相對的明確。

2.開放式構(gòu)圖。

開放式構(gòu)圖，不再把畫面框架看成與外界沒有聯(lián)系的界線。畫面中表現(xiàn)的是不徹底的圖像，其中只需事物的部分形象，而別的形象大部分并沒有顯現(xiàn)，是一種“以不徹底求完整”的構(gòu)圖辦法。但是畫面構(gòu)圖注重與畫外空間的聯(lián)系造成一個(gè)除了實(shí)空間以外，還存在著一個(gè)虛空間，但由觀眾想象而存在的畫外空間，對未顯現(xiàn)的部分可以作出切確的猜測和判斷，從而在心理上產(chǎn)生完整的視覺概念。

在封閉式和開放式兩種的構(gòu)圖中，對攝影的機(jī)位選擇都有很大的聯(lián)系。封閉式就像是一個(gè)框子，我可以根據(jù)框來選擇機(jī)位，保證畫面內(nèi)容的完整性。開放式則是脫離框之外，突破局限性，帶有一點(diǎn)的自由和主動(dòng)性。對現(xiàn)在的自己來說，還是比較傾向于封閉式的構(gòu)圖方式，它首先能夠給一種統(tǒng)一、完整、和諧、均衡畫面效果。

四、結(jié)語

在電影拍攝時(shí)，一定注重對劇本故事的分析和解剖，整部影片整體風(fēng)格和故事的完整性是機(jī)位選擇時(shí)的重要和關(guān)鍵因素。攝影機(jī)位的選擇都是服務(wù)于影片故事。影片風(fēng)格和故事敘事完整性決定著攝影機(jī)位的選擇。因此，作為攝影師一定要把握和了解整體故事和影片風(fēng)格，才能更好的，更為準(zhǔn)確的做出攝影機(jī)位的選擇。

作者簡介：杜坤，男，碩士，西安美術(shù)學(xué)院影視動(dòng)畫系，研究方向：影視藝術(shù)研究。