李臣?

摘 要：作為 2016年熱播的網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目，《火星情報局》呈現(xiàn)了中國社會普遍接受的性別機制。節(jié)目通過設(shè)置以男性局長為中心的男性權(quán)力金字塔，輸出男性觀念，大量呈現(xiàn)涉及調(diào)侃女性的污段子滿足男性的性心理，著重展示美麗的女性形象和女性身體部位引導(dǎo)女性規(guī)訓(xùn)自身?！痘鹦乔閳缶帧酚蒙鐣械膬?yōu)勢意識形態(tài)來建構(gòu)性別的意義和模式，生產(chǎn)出了取悅男性思維的內(nèi)容，成功激發(fā)了更多觀眾的觀看欲望。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)綜藝；權(quán)力金字塔；性別豁免；被看的女性

中圖分類號：J90 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-8122（2017）01-0106-02

近年來，網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目大熱，呈現(xiàn)了大量迎合男權(quán)社會文化的內(nèi)容?！稅凵铣！烦霈F(xiàn)眾多對女性身體的特寫鏡頭。《拜托了冰箱》《奇葩說》等節(jié)目中污段子頻繁出現(xiàn)?！镀孑庹f》主持人、導(dǎo)師男女比例結(jié)構(gòu)嚴(yán)重失衡。這些節(jié)目最終都指向了以男性為中心的意義構(gòu)建。

由汪涵主持的首個網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目《火星情報局》大熱，第一季網(wǎng)絡(luò)播放量突破9億。在網(wǎng)絡(luò)綜藝爆發(fā)熱潮中，《火星情報局》鮮明特點之一是其突破了對男性權(quán)力克制性的表達(dá)，形成了以男性為中心而展開的節(jié)目模式。

《火星情報局》的節(jié)目設(shè)置了“火星元老院”，設(shè)置男性局長和女性副局長，采用質(zhì)詢形式，對提案進(jìn)行探討和審議。在對提案進(jìn)行審議時，不時會出現(xiàn)調(diào)侃女性的污段子出現(xiàn)，以及對女性美貌、身材的著重展示。為什么要設(shè)置等級分明的“火星元老院”？為什么要設(shè)置調(diào)侃女性的污段子？副局長為什么一直都是女性擔(dān)任？社會性別機制在網(wǎng)絡(luò)綜藝的熱播中發(fā)揮了哪些作用？本文以《火星情報局》為例，探討網(wǎng)絡(luò)綜藝制作中的性別文化因素。

一、男性中心化與權(quán)力金字塔

《火星情報局》設(shè)置的“火星元老院”中，由男性擔(dān)任局長，形成了以男性為頂點的絕對權(quán)力金字塔。女星擔(dān)任副局長，其他8位明星擔(dān)任高級特工，現(xiàn)場觀眾擔(dān)任初級特工，都成為男性治下等級森嚴(yán)的權(quán)力單元。

局長被設(shè)定為絕對權(quán)威的男性形象。局長每次出場都與眾不同，所有人必須伴隨熱情飽滿的音樂鼓掌歡呼，注視著局長紳士風(fēng)度的向所有人點頭致敬，等待局長按下雙手后才能安靜下來。膜拜并非只是把信仰向外轉(zhuǎn)達(dá)出來的符號系統(tǒng)；而是能夠把信仰周期性地生產(chǎn)和再生產(chǎn)出來的手段的集合[1]。局長出場被固定為一個的鄭重的儀式，一方面展示出局長權(quán)力和威嚴(yán)，另一方面局長的權(quán)威也在儀式的過程中被反復(fù)確認(rèn)和強化。雖然火星情報局構(gòu)建了森嚴(yán)的權(quán)力等級，但汪涵跳過所有晉級困難，被直接賦予了火星情報局會議一票否決權(quán)。跳過對合法性的解釋，直接由節(jié)目進(jìn)行授權(quán)，滿足了男性對于權(quán)力的終極想象。

副局長被設(shè)定為兩個女性形象，分別站在局長左右，協(xié)助局長對火星情報局進(jìn)行控制。這個設(shè)定尤為巧妙，如果只有一個女性副局長，容易與男性局長形成平等的男女關(guān)系，無法凸顯男性局長的絕對權(quán)威地位；如果有多個女性副局長，雖然能夠形成分明的上下級關(guān)系，但容易出現(xiàn)權(quán)力派系，形成與男性局長抗衡的力量。兩個女性副局長，相互之間就可以形成天然的對立、平衡，同時與局長組成了左右拱衛(wèi)式的黃金三角結(jié)構(gòu)，男性局長的權(quán)力空間得以最大化。

《火星情報局》的人物框架設(shè)定排除了女性的話語和行為主導(dǎo)節(jié)目的可能性，甚至剝奪了女性與男性進(jìn)行觀點抗?fàn)幍臋C會。節(jié)目設(shè)定了女性副局長，但權(quán)力結(jié)構(gòu)的嚴(yán)重失衡最終指向了以男性為中心的意義構(gòu)建。副局長的觀點要獲得公認(rèn)，須由局長首肯，男性仍然是女性是否能自由表達(dá)的決定，女性的存在恰好給由男性組成的價值觀把關(guān)階層賦予了合法性。局長對特工行為的解釋和對事件緣由的闡釋具有一錘定音個的效果，強化了男性對價值觀的把關(guān)；每個提案辯論結(jié)束后，局長可對提案進(jìn)行點評，相比提案時混亂的場面，這種純粹的表達(dá)環(huán)境，更容易形成系統(tǒng)性的觀點，最終成功的傳播了男性把關(guān)階層的價值觀。

二、污段子與男性性別豁免

《火星情報局》的節(jié)目中經(jīng)常出現(xiàn)引發(fā)性暗示的污段子。污段子的出現(xiàn)通常伴隨以下兩種特征：在男特工調(diào)侃女特工時出現(xiàn)；面對調(diào)侃女特工總會顯得十分尷尬。用污段子調(diào)侃異性是男特工的特權(quán)，女特工從未用這種形式調(diào)侃男特工。在談?wù)摽纯植榔軌驕p肥的時，男特工調(diào)侃女特工看的是一種不能看的片，被調(diào)侃的女特工先是笑容尷尬，再強裝嚴(yán)肅卻再度陷入尷尬。還有多位女特工在面對調(diào)侃時露出尷尬的表情。這些污段子中并未包含對性進(jìn)行直接展示的內(nèi)容，而是通過上下文創(chuàng)設(shè)情景，采用指向性明確的語句帶領(lǐng)女性進(jìn)行性聯(lián)想，讓女性通過自身經(jīng)驗對語句和情景進(jìn)行再度加工。只有當(dāng)女性明白了男性傳遞的性暗示，這種基于污段子的調(diào)侃表演才最終完成。

“男權(quán)社會對男性的行為通過肯定來確認(rèn)，而對女性的行為通過限制來確認(rèn)。[2]”男權(quán)社會一方面限制女性必須保持自身的純潔，另一方面又對男性行為缺乏成系統(tǒng)、強有力的約束，女性作為男權(quán)社會中的被統(tǒng)治者，她們必須迎合全社會普遍存在的意識形態(tài)，而隱藏起自身想法和感受。涉及性的問題時，社會對男性又是寬容的，他們不必為黃段子承擔(dān)責(zé)任，而如果女性對污段子的調(diào)侃不表現(xiàn)出尷尬或者憤怒，就會被認(rèn)為她們屬于道德和作風(fēng)奔放的類型。男性存在天然的性別優(yōu)越感。

雖然被調(diào)侃的女性感到尷尬，但男權(quán)社會不認(rèn)為污段子是一種超越人性底線的冒犯，因此她們都沒有當(dāng)即表示抗議。男性對女性的性隱秘進(jìn)行挑釁是男性單方面的行為，而守住自身的性隱秘是女性的責(zé)任。女性被調(diào)侃時，首先會因為自身的性隱秘受到侵犯而感到尷尬，女性尷尬的表情是示弱的表現(xiàn)，這則直接使男性獲得快感，并助長了男性的氣焰，正是女性的尷尬讓男性對污段子樂此不疲。

男特工用污段子調(diào)侃女特工，卻沒有人和制度追究男特工的責(zé)任，整個過程通過節(jié)目傳播出去。節(jié)目對性隱秘的調(diào)侃脫離了社會公德的束縛，肯定了男性面對女性時的性別優(yōu)勢心理，為男性追求性暗示樂趣的行為賦予了合法性。這種做法為男性追求性暗示樂趣營造了更寬松的社會環(huán)境，但社會對女性保守性隱秘的要求并未降低，這也意味著社會將對女性提出了更為嚴(yán)格的要求。

三、情色誘惑與女性被看形象

《火星情報局》出現(xiàn)了眾多的女性形象，其中最具代表性的兩類女性形象分別是副局長和廣告模特。但她們都必須由男性定義存在的意義，她們要么依托男性形象而存在，要么以男性喜愛的性感形象而存在。

副局長的形象也由兩類特征鮮明的女性構(gòu)成：第一種類型是常駐副局長，她被設(shè)定為社會經(jīng)驗不足，缺乏自我獨立思考，完全依附于局長權(quán)威的年輕女性形象。第二種類型是輪值副局長，她們被設(shè)定為擁有一定人生閱歷，擁有自主意識，但受控于局長的中年女性形象。年輕的女性能夠襯托出男性偉岸、高大的形象，中年女性又能彰顯出男性能干、智慧的形象，兩種年齡段的女性形象互為補充，共同突出了完美的男性形象。要勝任副局長的角色，美貌是第一要求。美麗漂亮的女性形象，能夠滿足男性對女性的審美需要。而對漂亮女性的掌控是男性向他人炫耀的資本，能夠借助他人的羨慕構(gòu)建起男性的自信。

廣告模特是節(jié)目中另一類典型女性形象。她們面容姣好、身材火辣，在為推廣滯銷的大蔥、玉米和香菇擔(dān)任公益廣告女主角時，鏡頭關(guān)注了她的身體特殊部位和引發(fā)聯(lián)想的動作。

“對女性器官的商業(yè)化，女人被從她們的器官上摘離了，人則異化為非人。[3]”對女性身體部位的強調(diào)，將屬于整體的女性概念進(jìn)行了切割，最終女性變成了缺乏人性色彩的人的形象，更多以一種能引起男性性欲望的物的形式而存在，特寫一個胸部而不關(guān)注女性形象本身的鏡頭就能引起男性的觀賞欲望。女性形象被徹底的物化，胸部、嘴唇都可以獨立于女性整體形象之外進(jìn)行表達(dá)。

女性形象物化同時表現(xiàn)在對女性美貌的審視過程中，男性居于審美主體的地位，女性被置于審美的客體。廣告女主角的身體展現(xiàn)出直接的性暗示，直指男性最原始的性沖動，女性成為被男性觀賞甚至把玩的物品。

《火星情報局》充當(dāng)起了男性觀眾的審美代言人，選取美貌性感的女性出鏡，不斷突出女性苗條的身材、修長的大腿、豐滿的胸部，滿足了男性觀眾視覺和心理的享受。同時，節(jié)目展現(xiàn)出女性努力滿足男性對其身體審美需求的過程，不但夸張了美貌對女性的作用，強化了美貌是女性品德的認(rèn)知，還宣揚了服務(wù)于男性審美的女性行為、妝容指南，毫無避諱的指引女性忽視自身感受，鼓勵女性對自身身體進(jìn)行規(guī)訓(xùn)。

四、結(jié) 語

傳媒總是利用受眾最熟悉的價值與前提，即社會中的優(yōu)勢意識形態(tài)來建構(gòu)性別的意義和模式[4]。《火星情報局》未能跳脫出男權(quán)社會的范疇進(jìn)行內(nèi)容制作，是自身局限性和男權(quán)社會系統(tǒng)雙重作用的結(jié)果。《火星情報局》由網(wǎng)絡(luò)平臺完成內(nèi)容制作和播出，網(wǎng)絡(luò)平臺以商業(yè)公司的形式存在，以實現(xiàn)經(jīng)濟效益最大化為導(dǎo)向，主動迎合男權(quán)社會對于兩性的社會設(shè)定，并以眾多元素和形式進(jìn)行創(chuàng)造性展示。男權(quán)社會同時具有對自身觀點強化、對異端觀點凈化的雙重功能，內(nèi)部力量在自發(fā)的排斥和鎮(zhèn)壓異端觀點的同時，為自身觀點提供了適宜傳播的土壤。在倡導(dǎo)女性權(quán)益，對《火星情報局》有關(guān)內(nèi)容進(jìn)行批判時，需要對其代表的男權(quán)社會系統(tǒng)給與足夠的重視。

網(wǎng)絡(luò)綜藝大熱是內(nèi)容的制作和傳播機構(gòu)加速商業(yè)化的結(jié)果，互動式監(jiān)管系統(tǒng)的缺位給利益至上的商業(yè)內(nèi)容制作留出了空間。監(jiān)管的職責(zé)和能力完全留在政府部門手中，高度集中的權(quán)力對政府部門的監(jiān)管能力提出了極高的要求，而政府部門的監(jiān)管能力還有待檢驗。由于缺乏大眾廣泛熟知的監(jiān)管反饋系統(tǒng)，點擊率成為了衡量節(jié)目內(nèi)容的標(biāo)準(zhǔn)，對男權(quán)內(nèi)容反感的受眾難以進(jìn)行申訴，申訴對節(jié)目內(nèi)容監(jiān)督的效果也難以明確。在探討網(wǎng)絡(luò)綜藝平等對待女性之時，首要任務(wù)是建立一套大眾可參與的監(jiān)督機制，明確大眾進(jìn)行監(jiān)督的權(quán)力和責(zé)任，增強大眾進(jìn)行監(jiān)督的意識和熱情。

參考文獻(xiàn)：

[1] 薛藝兵.《對儀式現(xiàn)象的人類學(xué)解釋（上）》[J].廣西民族研究，2003（2）.

[2] 皮埃爾·布爾迪厄.男性統(tǒng)治[M].北京：中國人民大學(xué)出版社，2011.

[3] 李佩玲，張曉碧，周浩禮.乳房的文化象征意義[J].中國性科學(xué)，2004（4）.

[4] 劉清泉.社會性別差異與大眾傳媒芻論[J]西南師范大學(xué)學(xué)報，2002（6）.

[責(zé)任編輯：傳馨]