周珍

隨著國內(nèi)各大拍行秋拍落槌，2016年藝術(shù)品市場已落下帷幕，各大拍行也早早地開始了2017年春拍的征集。當(dāng)我們告別2016，回顧這一年中百家爭艷的各類藝術(shù)展覽，感受到的是中國藝術(shù)市場的不斷調(diào)整與進(jìn)步。從幾大拍賣行去年成交數(shù)據(jù)和各大排名榜單來看，總體較2015年穩(wěn)中有升，沒有出現(xiàn)大幅變化，高價焦點(diǎn)拍品也頻繁涌現(xiàn)。在國內(nèi)經(jīng)濟(jì)社會改革走向深入的大背景下，藝術(shù)品市場走過巔峰與低谷，雖尚未完全勃興，卻依舊蘊(yùn)藏著無限可能。

藝術(shù)展覽：逆市上揚(yáng) 百花齊放

2016年的中國藝術(shù)展覽不乏各類“之最”，從規(guī)模、展數(shù)和成交額等數(shù)據(jù)上便可見一斑——“藝術(shù)北京”作為北京的本土藝博會，在去年也已步入了第十一個年頭。據(jù)其官網(wǎng)數(shù)據(jù)顯示：2016年藝術(shù)北京有166家參展機(jī)構(gòu)入圍，同比增長19%。畫廊的綜合品質(zhì)均有所提高，成交作品數(shù)量為900余件，成交機(jī)構(gòu)數(shù)達(dá)150家，占參展總機(jī)構(gòu)數(shù)的94%；香港巴塞爾藝術(shù)博覽會匯集了來自35個不同國家及地區(qū)的239家畫廊，展出了橫跨20世紀(jì)初至當(dāng)下的現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)品，由此也被譽(yù)為“香港巴塞爾史上陣容最強(qiáng)大的一屆”；影像上海藝術(shù)博覽會（PHOTO FAIR）更名后的第一次亮相則集中呈現(xiàn)了來自15個國家、24個城市的50余家畫廊的作品，展商數(shù)量與2015年持平，但有1/4的畫廊為首次參展；上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會（ART 021）展出了來自全球29個城市，共計84家全球畫廊帶來的上千件當(dāng)代藝術(shù)佳作，畫廊參展數(shù)量與規(guī)模由最初的29家迅速增長至84家，有30家畫廊為首次參展，而相應(yīng)展出面積也突破1萬平方米。除此之外，在參與APPROACH單元的20家畫廊中，亦有14家為首次參展；上海雙年展共匯集了來自40個國家的92位/組藝術(shù)家參展；國家博物館也推出了專題大展：威尼斯與威尼斯畫派，展品數(shù)量總共達(dá)77件，是三屆展覽中最多的一次，首次展出73件……

這些藝術(shù)盛宴讓2016年的中國藝術(shù)市場呈現(xiàn)出百花齊放的美好盛況，而如何在競爭加劇的當(dāng)下獲得關(guān)注，讓更多人了解并主動探求中國藝術(shù)市場，策展主辦者們也可謂是動足了腦筋。

重量級展出吸睛不斷

十八般武藝，自然少不了名家加盟。去年的中國抽象藝術(shù)研究展就邀請來了中國抽象藝術(shù)領(lǐng)域持續(xù)創(chuàng)作二十年以上，具有代表性的十六位藝術(shù)家參展；“烏托邦·異托邦——烏鎮(zhèn)國際當(dāng)代藝術(shù)邀請展”也邀請了當(dāng)今一批頗具影響的明星級國際藝術(shù)家參展，國外藝術(shù)家如達(dá)明安·赫斯特、瑪麗娜·阿布拉莫維奇、弗洛倫泰因·霍夫曼、理查德·迪肯、荒木經(jīng)惟、菅木志雄等，國內(nèi)藝術(shù)家有徐冰、艾未未、宋冬、隋建國、繆曉春、向京、李松松、劉建華等，云集如此眾多國內(nèi)外著名藝術(shù)家在烏鎮(zhèn)展出，在中國也尚屬首次。

除了這些數(shù)不完的長名單，好作品無疑更是吸睛的重要法寶。古文物類中不乏令人驚艷的展覽：“五色炫曜——南昌漢代?；韬顕脊懦晒埂苯?jīng)五年的考古，南昌漢代?；韬顕z址確認(rèn)為我國目前發(fā)現(xiàn)的面積最大、保存最好、內(nèi)涵最豐富的漢代侯國聚落遺址，墓主為西漢第一代?；韬顒①R。開展期間，幾乎場場爆棚，累計觀展高達(dá)40萬人次。一年一度的上海博物館系列展也帶來了兩大重頭戲——一是日本的“醍醐寺藏佛教文物展”，另一是由上海博物館與德國柏林國家博物館合作的“中國與埃及——兩個文明的源流”展。醍醐寺是日本京都的國寶級單位，以收藏日本平安時代、鐮倉時代的佛教藝術(shù)品為主，主要是東密藝術(shù)，其展品甚少出國展覽，因此更為難得一見。此次展覽展出了雕刻、工藝、繪畫等共六十余件組珍貴文物，而在“中國與埃及——兩個文明的源流”展中更是借展了徐州博物館的金縷玉衣，據(jù)悉，江蘇徐州楚王陵金縷玉衣是現(xiàn)今出土最早、做工最好、最有價值的國寶。

現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)方面，大型展覽“勞森伯格在中國”展出了美國藝術(shù)大師羅伯特·勞森伯格（Robert Rauschenberg）（1925年—2008年）的巨作《四分之一英里畫作》，這也是繼1999年該作品在馬薩諸塞州北亞當(dāng)斯市的麻省當(dāng)代藝術(shù)博物館展出后的首次完整亮相。此外，展覽亦囊括罕見的紀(jì)錄文獻(xiàn)與檔案，回顧了勞森伯格20世紀(jì)80年代與中國文化的交流、互動。展覽“美的顛覆——意大利當(dāng)代藝術(shù)的洞見”，展出了黃建華先生20世紀(jì)60年代末以來收藏的意大利當(dāng)代藝術(shù)家的大量重要作品，而這些作品整整跨越了幾代藝術(shù)家。以“工·在當(dāng)代”為主題的中國工筆作品展中，《如夢令》、《小寒》、《請叫我晨曦中的天使》、《日常之道》、《熒惑守心 三星伴月》等藝術(shù)作品也得以一一亮相。

不僅是期待已久的藏家收藏多年的寶物重現(xiàn)，一些頗具時尚感和互動度的藝術(shù)創(chuàng)作同樣深受人們的喜愛。CAFAM雙年展中，通過快速移動的日常影像投射在健身球上，為參觀者模擬了別樣的“銀河系”；被認(rèn)為“最不易被察覺到的作品”——《入戲》，藝術(shù)家會在特定時間扮演“觀眾”和真實(shí)的觀眾們一起看展覽，而完全不被發(fā)現(xiàn)；還有藝術(shù)作品《行為藝術(shù)大舞臺》，觀眾可自發(fā)登上舞臺，模擬當(dāng)代藝術(shù)史上著名的行為藝術(shù)。而在今年的香港巴塞爾藝術(shù)展覽上，蜚聲國際的日本藝術(shù)家宮島達(dá)男也展出了他最新大型公共光影裝置《Time Water fall》，作品投射于九龍海濱旁高達(dá)490米的環(huán)球貿(mào)易廣場外墻上，同樣吸引了不少香港市民的關(guān)注。腦洞大開的同時，也讓觀眾們驚詫于藝術(shù)家們的奇思妙想。

與此同時，重量級的“老展”也是老而彌堅。以始創(chuàng)于1996年的上海雙年展為例，作為中國歷史最悠久、最具影響力的國際當(dāng)代藝術(shù)雙年展，它現(xiàn)已成長為亞洲最重要的雙年展之一。作為上海當(dāng)代藝術(shù)博物館兩年一度的盛事，本次雙年展很多作品都值得慢慢體味，任何一個不起眼的角落都可能在觀者內(nèi)心卷起一場宇宙風(fēng)暴。此次展覽主題為“何不再問：正辯，反辯，故事”，其靈感來自印度新電影運(yùn)動先驅(qū)者李維克·吉哈塔克的電影《正辯，反辯，故事》，共匯集了來自40個國家的92位/組藝術(shù)家參展。主策展人Raqs在采訪中這樣介紹此次展覽，“我們希望從細(xì)節(jié)入手，讓展覽和建筑空間本身發(fā)生關(guān)系。我們利用了場館的每一個特殊空間，比如面對黃浦江的大露臺，以及這個100多米高的大煙囪。我們在煙囪內(nèi)部安排了藝術(shù)家維沙·達(dá)爾（Vishal K.Dar）的作品《馬爾殊——暴風(fēng)神》，讓觀眾進(jìn)入煙囪的內(nèi)部去感受。他用7個不斷變化的舞臺燈營造出一個視幻空間，每一束光線都有一個特殊的時間碼，這件作品只有在煙囪內(nèi)部盤旋上升的空間里觀看，才更能顯現(xiàn)出神秘感和神圣感。另外，‘51人項(xiàng)目這個部分非常重要，雖然它并沒有在主展館中呈現(xiàn)，但這是離上海這座城市最近的一個部分。我們邀請了上海的普通市民——有廚師、磨刀師傅、建筑師、民間足球隊(duì)員等等不同職業(yè)和愛好的人參與其中，這個項(xiàng)目源起于2010年我們和藝術(shù)家、學(xué)者在德里發(fā)起的‘作為工作室的城市項(xiàng)目，希望將當(dāng)代藝術(shù)與大眾、生活的聯(lián)系滲透到人們的日常生活中?！庇谑呛酰^眾看到了諸如“騎自行車的磨刀人”，他帶領(lǐng)著參加者騎他騎的路，去他去的地方，聽他的吆喝，經(jīng)歷他所經(jīng)歷的事情，而參加者將會體會到磨刀人的街頭智慧，開啟一場特別的自行車之旅。

新生代力量崛起 關(guān)注角度更多元

值得一提的是，我們也在各大參展的公布名單中，看到了不少新生代力量的涌現(xiàn)。新銳藝術(shù)家的不斷涌現(xiàn)，也帶動了藝術(shù)作品形式呈現(xiàn)出更為多樣化的發(fā)展，不再局限于常規(guī)的繪畫、攝影，更有雕塑、拼貼、裝置等豐富鮮活的視覺藝術(shù)方式，賦予新的城市內(nèi)涵和視覺構(gòu)建，同時也讓我們看到了未來新生代力量可不斷挖掘的無限潛能。

依然是以上海雙年展為例，展覽中也出現(xiàn)了不少讓人眼前一亮的新藝術(shù)作品——

出生于1981年的劉雨佳帶來了自己的單屏電影作品《黑色海洋》。在她的錄像作品中，物體、實(shí)踐、空間和風(fēng)景被以碎片的方式進(jìn)行重組和敘述，成為一種“共同的”情景體驗(yàn)；同樣是80后的內(nèi)蒙古姑娘娜布其，她曾在北京和紐約舉辦個展并參與多個群展，此次她帶來了自己的新作《陌生的風(fēng)景》，通過雕塑作品體現(xiàn)了對于“物體”本體論的思考：我們周遭的物體獨(dú)立地存在于人類感知之外。

近幾年關(guān)注在“平面”和“運(yùn)動”研究上的廖斐也在上海雙年展上帶來了自己的新作《事件》、《延長的直線》。據(jù)悉，這次是廖斐在上海雙年展的“處女秀”，而且也是為數(shù)不多的有兩件作品入選參展的青年藝術(shù)家之一。

其雕塑作品《事件》由大理石、鋼板、燈泡和機(jī)械臂構(gòu)成，按照設(shè)定，燈球由一支機(jī)械臂牽引，圍繞石頭和鋼板在傾斜的橢圓形運(yùn)行軌跡上做著勻速運(yùn)動，空間的光影處于規(guī)律的變化中。據(jù)了解，光是這件作品主體的“石頭”就將近三噸，整體制作過程也十分艱辛，廖斐介紹說，“在采石場看到的石頭都是被切割下來的，沒有什么自然面，而我想要更為自然的石頭，就必須自己上山去找，但運(yùn)輸上也就會更加麻煩一些?！倍诹硪患髌贰堆娱L的直線》，為了減少多次上山選擇上的人力、物力浪費(fèi)，廖斐還需要事先計算杠桿區(qū)間和大量的物體重量，最終歷時一年多，得以完成。

牟森+MSG的《存在巨鏈——行星三部曲》同樣也在雙年展中頗受關(guān)注，該作品更是本屆雙年展中規(guī)模最大的單體作品，參觀者走入一個如同航天飛機(jī)一般的艙體，如同星際旅行一般見識宇宙神秘，又不斷在陰暗中迷失身體的方向。

除了科學(xué)思考，雙年展也關(guān)注政治社會等現(xiàn)實(shí)問題。藝術(shù)家拉賓·孟達(dá)爾用畫筆描繪了失去權(quán)力的印度國王；婚禮攝影師偶然拍攝到的一對在難民帳篷中擁抱接吻的情侶；藝術(shù)家搬來一艘真正的難民船并將之徹底地拆解分散……這些從世界各地挑選出的優(yōu)秀新銳藝術(shù)作品，為觀眾們呈現(xiàn)了一場精彩紛呈的視覺盛宴，并在一定程度上感染著、觸發(fā)著觀展者某一方面的思考與感悟?！芭炫取に囆g(shù)評論”對此認(rèn)為，這個展覽或許能讓參觀者對于周邊世界更多一些疑問或者感觸，不過問題的核心依然是我們自己，野心和好奇心，理性或者感性，我們每個人擁有的終究只有自己的宇宙。

當(dāng)科技遇上藝術(shù)=火花Plus

在展覽形態(tài)上，新科技的融入也為傳統(tǒng)的藝術(shù)展覽再添了一把力——中國工筆畫作品展中，戴硯亮帶領(lǐng)他的設(shè)計技術(shù)團(tuán)隊(duì)，將VR技術(shù)應(yīng)用在了宋代《千里江山圖》作品上，讓觀眾可以置身于這幅青綠山水杰作之中，被青山綠水環(huán)繞；而在Art China 2016上更是新設(shè)單元新媒體藝術(shù)展區(qū)，藝術(shù)家們運(yùn)用數(shù)字化應(yīng)用、虛擬現(xiàn)實(shí)、虛擬互動等當(dāng)前最新的藝術(shù)手段，完美呈現(xiàn)出光與影、科技與藝術(shù)的視覺盛宴。藝術(shù)體驗(yàn)上，不僅有線下實(shí)體觀展，更有線上引導(dǎo)?！?1世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報道》曾預(yù)瞻指出“國際美術(shù)館的數(shù)字化潮流”，而去年這股“數(shù)字化”之風(fēng)便已然掛到了國內(nèi)。在流量為王的年代，文章瀏覽量和觀展人流量的數(shù)字都變得無比重要。美術(shù)館們熱情積極地經(jīng)營微信公眾號、微博賬號等一切能在人群中快速傳播的社交平臺。不需要你去找尋，美術(shù)館的微信公眾號會自動向你推送最新的展覽，將作品與亮點(diǎn)一一介紹，甚至?xí)\(yùn)用一點(diǎn)營銷策略，用送票、送紀(jì)念品等方式帶動人群發(fā)散展覽信息，調(diào)動觀眾參與積極性。除開打破信息壟斷，美術(shù)館數(shù)字化還有更迫在眉睫的需求。隨著人們生活條件的提升，美術(shù)館的社會功用得到更多重視。但空間、地域帶來的局限性，讓美術(shù)館的教育作用不能得到最大程度的發(fā)揮。而數(shù)字化美術(shù)館可以將藝術(shù)品進(jìn)行數(shù)字圖像化、3D化，并在三維虛擬美術(shù)館中展示。成為實(shí)體美術(shù)館的重要補(bǔ)充和延伸。即使搭建了完整的數(shù)字美術(shù)館，如何讓它更吸引人同樣是個問題。故宮推出的《韓熙載夜宴圖》APP無疑是最好的模板。這幅傳世名畫通過數(shù)字交互的形式被還原，細(xì)致的解讀、精致的畫面、優(yōu)美的音樂，加上真人情景再現(xiàn)。一款蘋果App Store2015最佳App就這樣做成了。故宮博物院新媒體開發(fā)團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)人于壯看來：“不管有多么好的詮釋，欣賞還是基本需求?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/03/01/dfyj201702dfyj20170212-5-l.jpg" style="">

比起“走馬觀花”式的參展形式，國外的藝術(shù)展館在觀者體驗(yàn)上下足了功力，同樣也十分值得借鑒。美國“9·11”國家紀(jì)念博物館曾推出一款可以親臨事故現(xiàn)場看圖片的移動應(yīng)用程序。該程序使用的是增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)，將計算機(jī)生成的虛擬畫面疊加到真實(shí)場景中，從而實(shí)現(xiàn)對現(xiàn)實(shí)的“增強(qiáng)”。例如，用戶通過掃描眼前的實(shí)體大樓，在手機(jī)中就能看到該遺址曾經(jīng)在“9·11”事件中發(fā)生的事件、圖片和新聞報道。增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)還被運(yùn)用在英國倫敦街頭。2011年倫敦推出“街頭博物館手機(jī)應(yīng)用程序”，市民打開手機(jī)中的應(yīng)用程序，將攝像頭對準(zhǔn)程序中的建筑、碼頭、橋梁、商店等實(shí)體景觀，就可以立即在手機(jī)上瀏覽到該景觀所記載的歷史圖片、歷史故事和歷史事件等。位于俄羅斯首都莫斯科的猶太人寬容博物館為參觀者提供3D眼鏡，游客佩戴眼鏡即可身臨其境地“感受”俄羅斯猶太人歷史的各個場景。館內(nèi)還安裝了多個可觸摸大屏幕，游客可隨意查閱在俄猶太名人們的故事；法國盧浮宮博物館引進(jìn)了“任天堂3DS”掌上視頻游戲控制導(dǎo)游系統(tǒng)，該系統(tǒng)表現(xiàn)為一個可實(shí)時定位的交互式地圖，使游客隨時知悉其在館內(nèi)的具體方位，并可依據(jù)游客的不同要求直接引導(dǎo)其前往想觀賞的某一件或幾件展品前。除高科技導(dǎo)游系統(tǒng)外，盧浮宮還為每件展品提供了高清圖片，即使參觀者人多擁擠，游客們也可清晰地觀賞達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》。游客在參觀過程中還能夠聽到700多條關(guān)于藝術(shù)作品的音頻評論，并可觀看手語視頻演示。另外，運(yùn)用3D模擬技術(shù)展現(xiàn)勝利女神像，游客甚至無需配戴特制眼鏡即可觀賞。

科技進(jìn)步為藝術(shù)市場帶來了新的發(fā)展機(jī)遇，正如盧浮宮副館長、數(shù)字化發(fā)展部門主任艾格尼斯·阿爾凡達(dá)瑞所說：“在今天，一個博物館如果不能在各個運(yùn)作層面使用新技術(shù)，就會坐失良機(jī)。”在我國，已有少量博物館開始采用3D技術(shù)，但主要限于在線觀看文物的三維鏡像，陜西數(shù)字博物館就曾借助3D技術(shù)在網(wǎng)上推出了9件三維國寶級文物，相信不久的將來我們也能感受到更多科技所帶來的不同藝術(shù)體驗(yàn)。

繁榮背后也有“霧霾”

在目前國內(nèi)藝術(shù)展覽行業(yè)的激烈競爭中，不少組織方也正在積極做出改變，例如ART 021在服務(wù)水平方面的提高、藝術(shù)北京對于設(shè)計的引入、PHOTO FAIR對于單一影像藝術(shù)品的專注、藝術(shù)南京在經(jīng)營模式上采取酒店型藝博會的試水……這些均成為各家藝術(shù)展覽會在借力與角力中做出的不同選擇。

雖然從已公布的大數(shù)據(jù)上來看，中國藝術(shù)市場一片向好，但仍有一些問題不容忽視——

首先說說大環(huán)境，在北京偏鋒新藝術(shù)空間總監(jiān)楊大宇看來，宏觀經(jīng)濟(jì)問題是中國藝術(shù)市場目前的阻力之一，“中國藝術(shù)市場體系的不成熟是一個比較嚴(yán)重的問題，例如說，公共收藏的體系不清晰，私人收藏目前也是處于探索階段，沒有一個明確的收藏方向。”而作為畫廊從業(yè)者，他也表示“畫廊的專業(yè)程度，整體來看整個行業(yè)可以提升的空間還很大。做畫廊的話，資金、支持、情懷、能力等等都是必不可少的，而在整體的大環(huán)境中抗風(fēng)險意識也需要有所提升。”

再看藝術(shù)行業(yè)業(yè)內(nèi)現(xiàn)狀，楊大宇介紹說，“當(dāng)我轉(zhuǎn)向藝術(shù)行業(yè)的時候，對于國內(nèi)藝術(shù)行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的缺失、人才的匱乏很震驚。畢竟純藝術(shù)直到去年才被文化部門和商務(wù)部門確認(rèn)為獨(dú)立的行業(yè)，在這之前我們都屬于工藝品行業(yè)。公眾對這個外表光鮮的行業(yè)了解很有限，很多人甚至搞不清楚美術(shù)館、藝術(shù)中心和畫廊的區(qū)別……對于從業(yè)者來講，這是個綜合素質(zhì)要求非常高的行業(yè)，而待遇卻非常一般。很多人是靠熱愛和情懷才堅持下來的。比如我們畫廊的同事們大多擁有歐美美術(shù)館學(xué)、策展、藝術(shù)與商業(yè)、藝術(shù)批評的教育背景?！?/p>

另外，資金也是藝術(shù)市場不可或缺的發(fā)展關(guān)鍵。根據(jù)國外的職業(yè)收入調(diào)查報告顯示，有90%的藝術(shù)從業(yè)者都沒有穩(wěn)定的收入，而其中的75%藝術(shù)家是終生沒有收入。2016年，已經(jīng)舉辦3屆的成都藍(lán)頂藝術(shù)節(jié)就曾報道“有點(diǎn)‘撐不住了”，由于政策、資金等因素制約，藍(lán)頂藝術(shù)節(jié)一度考慮暫時“停辦”。最終由于演員李亞鵬、藝術(shù)家葉永青共同發(fā)起的“COART在路上”成都站活動，選在國慶期間落地藍(lán)頂藝術(shù)區(qū)，藍(lán)頂藝術(shù)節(jié)這才借勢舉行。存在資金問題的并不只是少數(shù)，藝術(shù)家廖斐在采訪中也介紹到自己的作品《事件》耗費(fèi)了資金近兩萬，另一件《延長的直線》則更是三萬有余?！八囆g(shù)創(chuàng)作花費(fèi)很大，特別是裝置類等新藝術(shù)形式，這些都需要大量的資金支持的，因此我們也很希望藝術(shù)家的藝術(shù)實(shí)踐可以引起更多人的關(guān)心”，楊大宇說。

另一被詬病的，是近幾年屢見不鮮的藝術(shù)展覽走進(jìn)商業(yè)空間現(xiàn)象。商業(yè)化的拓展，使得商場、售樓部，甚至私人會所，都能成為展廳，不僅管理上有所不便，不少觀眾也反應(yīng)現(xiàn)場太過吵鬧，作品呈現(xiàn)也受到空間的局限。例如：聚橙演藝在IFS成都國際金融中心主辦的“印象莫奈：時光映跡藝術(shù)展”、一廬藝術(shù)和藝團(tuán)兒在成都大悅城主辦的“霓虹藝術(shù)季：日本當(dāng)代藝術(shù)大師展”，就因缺少“原作”而飽受“圈錢”質(zhì)疑?！坝∠竽巍?00多幅作品均為投影，僅有的幾件復(fù)制品也只是平面印刷品。成都某藝術(shù)公眾號負(fù)責(zé)人吳抗洋認(rèn)為，油畫作品本身顏色豐富多變，尤其是莫奈所屬的印象派，只有看原作才能領(lǐng)略其神韻。在數(shù)米高的墻面上投影，既無法表現(xiàn)原作的筆觸，在色彩上也會過于單一。四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長黃宗賢也表示，隨著科技的發(fā)展，復(fù)制品的還原性越來越高，但與原作之間的鴻溝依然存在?！坝绕涫怯彤嫷牟牧?、筆觸之美，未必能用科技手段解決?！彼f，此次展覽上百元的票價，等同于2015年上海舉辦的莫奈原作展票價，這樣未必合適。而在“霓虹藝術(shù)季”展覽中，藝術(shù)家簽名的原作復(fù)制品，成為參展作品的絕對主流。用膠帶將荒木經(jīng)惟的攝影作品貼在墻上，更是眾人吐槽的焦點(diǎn)。對此主辦方負(fù)責(zé)人解釋，由于展覽成本較高，光是展墻搭建就花了近13萬元，因此場地、燈光、布展等有所欠缺，但這樣的展覽又如何讓觀者有較佳的體驗(yàn)感呢？

也有一些“掛羊頭賣狗肉”的，策展方把國外的藝術(shù)品組織過來，通過華麗精致的宣傳來吸引觀眾，但事實(shí)上現(xiàn)場卻不過爾爾，打著“大師”、“名家”的牌子來“噱”觀眾。像是倍受期待的“印象派大師雷諾阿特展”，也有不少觀眾表示不甚滿意，“一百元多的票花的不值”、“令人失望的展覽，展品實(shí)在太少了，而且?guī)追字Z阿的著名作品都沒有參展”、“錄像也是草草了事，只是簡單概括了一下藝術(shù)家的生平，沒有談及更多”……伴隨著觀眾水平的不斷提高，針于這些良莠不齊的市場現(xiàn)狀，國內(nèi)藝術(shù)行業(yè)系統(tǒng)仍需更加完善，行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)也仍待明確。

針對目前國內(nèi)藝術(shù)博覽會存在的問題，AMRC藝術(shù)市場研究中心總監(jiān)馬學(xué)東在一次媒體 采訪中同樣羅列了自己的觀察，“首先是經(jīng)營的同質(zhì)化現(xiàn)象比較突出，很多省會城市的博覽會應(yīng)該結(jié)合所在地域的文化特點(diǎn)來打造藝博會。其二，博覽會對畫廊的服務(wù)能力和藏家資源的整合能力還不足。其三，缺少更多能夠衡量藝術(shù)博覽會水準(zhǔn)的客觀依據(jù)，值得博覽會組織者注意。盡管博覽會發(fā)展很熱，但衡量博覽會的一個關(guān)鍵尺度是能夠在展會現(xiàn)場促成的成交額有多少，目前看國內(nèi)藝術(shù)博覽會大都較好未必叫座，或者叫座也缺乏有效的高效的數(shù)據(jù)披露機(jī)制。另外，藝博會的水準(zhǔn)取決于參展畫廊和藏家資源，國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)品藏家群體屬于形成的過程中，畫廊水準(zhǔn)參差不齊，這兩點(diǎn)將在相當(dāng)長時間內(nèi)制約著國內(nèi)藝博覽會向更高品質(zhì)發(fā)展。最后，我認(rèn)為目前對藝術(shù)品實(shí)施的進(jìn)口稅和增值稅也對藝博會的銷售產(chǎn)生直接的消極影響?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/03/01/dfyj201702dfyj20170212-6-l.jpg" style="">

拍賣市場：穩(wěn)中有升 亮點(diǎn)頻現(xiàn)

2016年是近年來最多億元、千萬元拍品成交的一年；同時，也是最多大收藏家、企業(yè)和集團(tuán)機(jī)構(gòu)回歸收藏市場的一年；在線藝術(shù)品交易持續(xù)升溫，線上線下進(jìn)一步融合，使越來越多新舊買家被吸引進(jìn)場；與此同時，多家大拍賣行的業(yè)績亦都出現(xiàn)較大幅度回升。

據(jù)全球知名藝術(shù)信息網(wǎng)站Artprice發(fā)布的《2016年上半年藝術(shù)市場報告》顯示，2016上半年全球拍賣公司總共售出25.2萬件藝術(shù)品，總成交額為65.3億美元。與去年同期相比，全球藝術(shù)品的總交易數(shù)量上漲3.2%，但總成交額卻下降25%。全球藝術(shù)拍賣市場頂尖作品的成交數(shù)量下降，導(dǎo)致全球成交總額大幅縮水。正所謂此消彼長，中國藝術(shù)品市場卻呈現(xiàn)出截然相反的態(tài)勢，一枝獨(dú)秀，逆市上揚(yáng)，其總成交額增長了5.7億美元，增幅達(dá)18%。23億美元的總成交額，在全球市場份額中占比高達(dá)35%，再居全球之首。

實(shí)際上，中國藝術(shù)市場的成交總額，長期排在歐美的紐約、倫敦之后，直到2010年才超過倫敦屈居亞軍，時隔6年，正如Artprice的創(chuàng)始人兼CEO埃爾曼在發(fā)布報告時所強(qiáng)調(diào)的，中國是“重回世界榜首”，也難怪他為此而驚嘆了。

的確，2016年的藝術(shù)品拍賣市場，經(jīng)過近4年的調(diào)整，行業(yè)基本完成了從狂飆突進(jìn)到理性操作的過渡。從去年的成交額上看，四大拍賣行業(yè)巨頭——蘇富比、佳士得、嘉德、保利的市場支撐力度有所下降，但部分一線拍賣公司的競爭力卻有所增強(qiáng)，如北京匡時、西泠印社等拍賣行在整個年度的表現(xiàn)可圈可點(diǎn)。

佳士得香港秋拍總成交24.4億港幣（約合21.7億元人民幣），比春拍下降13.5%，比2015年同期下降6.9%。蘇富比總成交22億港幣（約合19.58億元人民幣），相比春拍下降30%，比2015年同期下降17.6%。

相較于蘇富比與佳士得，內(nèi)地拍賣公司嘉德、保利與匡時在成交量上表現(xiàn)更好。嘉德內(nèi)地秋拍總成交22.93億元人民幣，比2015年同期上升25%。保利拍賣在內(nèi)地成交28.3億元，稍遜于2015年同期的29.5億；匡時的十周年秋拍在內(nèi)地總成交22.5億元，相比于2015年同期10億元的成績，更是翻了一番。

那么，又是什么導(dǎo)致了大拍行成交額的下降和部分新興拍行的崛起呢？

以匡時為例，2016年11月28日晚上，匡時國際拍賣在香港的首場拍賣在香港萬麗海景酒店正式舉槌，作為匡時拍賣進(jìn)軍香港市場的首次亮相，此次匡時香港主打“量少而精”，分別設(shè)立三個“集瑞”專場，包括39件中國近現(xiàn)代書畫，53件中國古董珍玩、13件現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品，105件拍品組成此次匡時香港首拍的“Dream Team”。當(dāng)晚經(jīng)過三個多小時的持續(xù)性拉鋸戰(zhàn)后，總成交額逾2.06億港元，成交率達(dá)到75%，其中，中國書畫專場取得“白手套”，為此次匡時香港首場亮相打出一張好牌。有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，明星拍品在拍賣公司總成交額中占有相當(dāng)大的權(quán)重，而匡時的此次成功也正是依靠了這些明星拍品的出席——齊白石《大壽多子圖》以1770萬港元成交，被著名藏家劉益謙競得，并奪得此次匡時香港首拍的頭籌；乾隆天藍(lán)釉六方瓶和齊白石的《歲朝圖》分別以1652萬、1180萬港元成交獲得第二、三名；另外，龍美術(shù)館館長王薇也以1085.6萬港元的高價購得潘玉良的《月夜琴聲》，成為本場第四件過千萬拍品。

但是，這類拍品的出現(xiàn)還是存在著一定的偶然成分，2016年秋拍中兩家國際大拍行的情況并不意味著市場總體的弱勢，只是少了一些高價拍品的支撐。

另一方面，從高質(zhì)量拍品引發(fā)的熱烈反應(yīng)來看，市場依然渴求優(yōu)質(zhì)且經(jīng)過一段時間沉淀的藝術(shù)品。隨著一些名家精品、主流藏品的價格不斷提升，使得歷史上一些非名品、小眾類藏品不斷被大家所發(fā)現(xiàn)，而部分新興的小拍賣行也正是抓住了這一點(diǎn)。曾紆的《過訪帖》（成交價4025萬元）、任仁發(fā)的《五王醉歸圖卷》（成交價3.036億元）、孫君澤的《閣樓山水》（成交價4715萬元）、趙南星的《草書詩翰卷》（成交價4393萬元）都是過去沒有被藏家和拍賣行過多關(guān)注，但經(jīng)過新的發(fā)掘，探索出作品新的收藏價值，由于其實(shí)際存在的稀缺性，因而在拍賣場上得到追捧，同時也幫助小拍賣行得到崛起。

深度調(diào)整 陣痛難免

上半年，亞洲蘇富比在香港共拍出3件成交額逾1億港元的珍品，它們分別是2.7億港元的張大千的《桃源圖》，2.48億港元的“迪比爾斯千禧瑰寶4”10.10克拉橢圓形內(nèi)部無瑕鮮彩藍(lán)鉆，以及1.1億港元的明永樂青花花卉錦紋如意耳扁壺。5月15日，曾鞏書信手跡《局事帖》在中國嘉德以2.07億元成交。6月4日，傅抱石作品《云中君和大司命》在北京保利上拍，最終以2.3億元成交，為中國藝術(shù)品拍賣業(yè)鎖定勝局。

但樂觀的發(fā)展趨勢卻并未完全延續(xù)到下半年的拍賣市場，各公司下半年的秋拍成交額無論環(huán)比2016年春拍，還是同比2015年同期都有了不同程度的萎縮。據(jù)了解，自2013年起，我國藝術(shù)品拍賣成交額一直處于不斷的調(diào)整當(dāng)中。從2013年的峰值576.24億元，經(jīng)歷過2014年僅280.9億元的猛跌，2014年略有回升，達(dá)到313.83億元，隨即又小幅下降，2015年全年的藝術(shù)品拍賣總額為307.6億元，較2014年微降2%。業(yè)內(nèi)一直在觀望，2011年的藝術(shù)品輝煌時代能否重來，今年的市場進(jìn)入深度調(diào)整的第6個年頭，拍賣公司也將面對更加嚴(yán)峻的考驗(yàn)。據(jù)了解，藝術(shù)品市場一個周期一般為7至10年。2009至2011年為國內(nèi)市場高潮期，參與主體的擴(kuò)大、藝術(shù)品投資信托產(chǎn)品的問世，使交易額從2009年的212.50億元激增到2011年的947.50億元，2011年中國超過美國成為世界上第一大藝術(shù)品市場，全球市場份額占比超過30%。2011年后藝術(shù)品市場受風(fēng)險暴露、經(jīng)濟(jì)增速放緩、高壓反腐等沖擊，交易額回調(diào)明顯。2013年以來，總成交額基本持平在350億元左右。而從2011年至2015年中國市場在全球藝術(shù)市場的份額，則從30%驟降至22%左右。

此外，在2016年里，國內(nèi)有多家畫廊門可羅雀，生意非常清淡，一些畫廊不得不歇業(yè)；一大批中小拍賣公司取消了原定的拍賣檔期。而曾經(jīng)依賴的“禮品市場”衰落，導(dǎo)致市場交易額迅速地萎縮，這也成為新常態(tài)下藝術(shù)品市場的基本現(xiàn)象。

針對這一現(xiàn)狀，楊大宇在接受采訪時也曾表示，“整體來看2016年的中國藝術(shù)市場是處于一個深度調(diào)整時期，短期是肯定會存在陣痛，但長遠(yuǎn)來看對于市場的健康發(fā)展是很有必要的。去年開始，由于宏觀經(jīng)濟(jì)的不確定性，大部分人還是持觀望態(tài)度，這對于市場也會存在一定的影響。拍賣市場上新的面孔和黑馬也還沒有出現(xiàn)?！?/p>

另一方面，過去的10年中，中國藏家逐步邁出國門，開始著眼于海外市場，并逐漸參與到海外一、二級市場的競拍中。有數(shù)據(jù)統(tǒng)計，中國籍買家購買了歐洲二級拍賣行13%的拍品；美國二級拍賣行19%的拍品；在海外一級拍賣行中，中國籍買家甚至于購買了20%的拍品。楊大宇認(rèn)為，藏家們對于國際藝術(shù)家的關(guān)注也在一定程度上導(dǎo)致了國內(nèi)藝術(shù)家受到?jīng)_擊，從而一部分的資金流向了國際藝術(shù)，這或許也可以解釋下半年拍品交易下滑的原因。

同時也有業(yè)內(nèi)指出，早年間，藝術(shù)品的禮品市場份額很大，現(xiàn)在的藝術(shù)品市場，重新回歸以收藏為主，可以說藝術(shù)品逐漸回到了良性發(fā)展的軌道。

藏家新訴求促市場轉(zhuǎn)型

雖然市場正經(jīng)歷陣痛，但在另一方面，新興板塊的不斷壯大，也讓業(yè)內(nèi)發(fā)現(xiàn)了新的契機(jī)。根據(jù)佳士得2016春拍和秋拍公布的成交數(shù)字，我們可以看到在全球藝術(shù)品新興市場前所未有的需求增長下，市場交易品類呈現(xiàn)出明顯變化——50年前，佳士得最重要的品類是歐洲古典大師，從14世紀(jì)到19世紀(jì)初的歐洲古典大師的作品占佳士得全球拍賣份額超過1/3甚至更多；上世紀(jì)80年代，印象派就成了最重要的一個品類；近三四年，二戰(zhàn)后當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)銜所有品類在全球市場上份額達(dá)到48%。到去年為止全球藝術(shù)市場中，戰(zhàn)后當(dāng)代藝術(shù)占到48%，印象派和古典大師分別是24%和11%—12%的水平。在觀望與等待的同時，人們也意識到，通過市場選擇和互聯(lián)網(wǎng)等新技術(shù)、新的參與者進(jìn)入，洗掉一些塵埃，未嘗不是好事情。藝術(shù)品消費(fèi)不是一個空洞的思路，而是蓄勢待發(fā)的一個市場，而藝術(shù)市場本身處于歷史底部時期，也更有望開啟上行周期。

近幾年來，藏家對作品越來越挑剔，拍得好的作品除了是名家名作，還要有故事，流傳有序。多家拍賣行表示，現(xiàn)在拍品越來越不好征集了，未來拍賣除了要比拍品質(zhì)量，還要比誰更會“講故事”。其實(shí)，這是市場越來越成熟后，對拍賣行提出的更高要求，不但要把東西征集回來，還要把學(xué)術(shù)和案例梳理出來，才能引起藏家的購藏興趣。而對于那些繼續(xù)對2017中國藝術(shù)品市場看好的藏家，佳士得藝術(shù)部助理副總裁莊俊建議：“藝術(shù)收藏需要全方位的考量，其中，了解和學(xué)習(xí)相關(guān)的知識與信息非常重要，一定要多看、多聽、多學(xué)。這其中，由拍賣行組織的能夠了解藝術(shù)品市場前沿信息的相關(guān)課程與講座，無疑是藏家提升收藏品位、開闊眼界的有效平臺。例如，佳士得美術(shù)學(xué)院近年來在亞洲也增設(shè)了多種藝術(shù)教育項(xiàng)目內(nèi)容，并組織了多種全方位的藝術(shù)論壇、講座活動，這都為藏家入門及儲備相關(guān)收藏類別知識做了很好的引導(dǎo)功效?！庇纱祟A(yù)見，藝術(shù)品市場瘋狂野蠻增長的時代已經(jīng)過去。

藝術(shù)電商表現(xiàn)搶眼

藝術(shù)品電商近幾年表現(xiàn)紅火，借助互聯(lián)網(wǎng)的優(yōu)勢迅速占領(lǐng)藝術(shù)品市場地位，成功吸引了大批藏家的涌入。2011年到2016年，與藝術(shù)品傳統(tǒng)市場的逐漸消沉相比，藝術(shù)品電商市場卻是大放異彩。截止到去年年底，中國已有2000多家線上藝術(shù)品交易平臺，主要分為四類：主打線上拍賣的微拍；虛擬網(wǎng)上畫廊或?qū)嶓w畫廊網(wǎng)店；收集作品并售賣以賺取傭金的網(wǎng)上商城；為交易雙方提供信息，不直接參與交易，只收取管理費(fèi)的網(wǎng)上信息流。以最近上線的墻藝術(shù)（Wallart）APP為例。這一電商平臺上線三個月以來，APP下載量突破4萬，注冊用戶達(dá)2萬人，平臺成交額已達(dá)一千多萬元，1千位藝術(shù)家和設(shè)計師作品上線，主打2萬到5萬人民幣的青年藝術(shù)家作品。就連以傳統(tǒng)和經(jīng)典著稱的故宮博物院、國家博物院等機(jī)構(gòu)也先后開始通過電商與年青一代接軌。故宮博物院在淘寶開設(shè)網(wǎng)店以來，受到網(wǎng)友熱捧，朝珠耳機(jī)、雍正的“朕就是這樣漢子”題字折扇等大受歡迎。通過這些成功的網(wǎng)絡(luò)營銷，故宮博物院在年輕人之間擁有了更多受眾。2015年上半年，故宮文創(chuàng)產(chǎn)品的銷售額便已達(dá)到7億元?！肮蕦m淘寶”負(fù)責(zé)人參加淘寶舉辦的“年貨節(jié)”活動時表示：“故宮淘寶一直在做的事情就是通過對故宮文化年輕化、潮流化的解讀，推出充滿傳統(tǒng)宮廷意味和節(jié)慶感的周邊在電商平臺上出售?！毕M(fèi)者消費(fèi)習(xí)慣以及消費(fèi)思維的轉(zhuǎn)變，讓藝術(shù)品電商市場借助互聯(lián)網(wǎng)的優(yōu)勢進(jìn)入大眾的視線，成就了如美術(shù)傳媒拍賣網(wǎng)拍、趙涌在線、翰墨千秋、盛世收藏等藝術(shù)品電商的蓬勃發(fā)展。

藝術(shù)電商的成功，不僅得益于互聯(lián)網(wǎng)優(yōu)勢，也得益于其正確的市場定位與自身經(jīng)營特色。藝術(shù)品電商以互聯(lián)網(wǎng)為載體，也就注定了藝術(shù)品電商主要是以低價起步，從而吸引大眾投資，當(dāng)下，以互聯(lián)網(wǎng)為代表的電子交易平臺、拍賣渠道，一定程度上為藝術(shù)品的流通開辟了新路徑，同時也為普通大眾收藏?zé)衢_啟了一條創(chuàng)新的模式。自2011年以來，整體藝術(shù)市場已處于歷史性底部階段，很多藝術(shù)品成交意愿不高，成交價格持續(xù)低迷，一些業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，此時正是戰(zhàn)略投資者布局的時機(jī)。展望2017年，隨著我國居民財富水平呈現(xiàn)上升趨勢，為藝術(shù)品投資提供了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。這意味著整個藝術(shù)品投資市場的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)已經(jīng)基本打好，中國藝術(shù)品投資有望逐漸回暖。

市場迭代 新人入場

藝術(shù)展覽中崛起的新生代力量，隨著藏家和市場的不斷認(rèn)可，其拍賣價值也不斷得以提升。近日，雅昌藝術(shù)網(wǎng)公布了一份“2016年度35歲以上油畫雕塑藝術(shù)家拍賣成交TOP”榜單，以“千萬元俱樂部”為核心，總結(jié)了年度最熱的14位藝術(shù)家。并按照傳統(tǒng)中對于青年藝術(shù)家的劃分，以35歲為界限，抽取35歲以上的成熟實(shí)力藝術(shù)家，以雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心作為樣本公司，對每個藝術(shù)家的最高價作品進(jìn)行抽取，不做重復(fù)選取，時間范圍為2016年1月1日到2016年12月26日。

和往年的榜單有所不同的是，該榜單梳理了2016年藝術(shù)家作品過千萬成交的名單，一共有14位藝術(shù)家，分別是王懷慶、張曉剛、劉煒、靳尚誼、冷軍、曾梵志、袁慶一、方力鈞、劉小東、耿建翌、許鴻飛、王衍成、岳敏君、尚揚(yáng)等。

對于35歲以上的油畫雕塑藝術(shù)家而言，2016年度的拍賣成交盤點(diǎn)頗有看點(diǎn)，熟悉面孔重回榜單，同時也增加了一些新鮮的面孔，現(xiàn)實(shí)、抽象、寫實(shí)、雕塑等藝術(shù)家均有呈現(xiàn)。綜合香港蘇富比、香港佳士得及北京保利的官方相關(guān)數(shù)據(jù)，我們可以看到，二十世紀(jì)藝術(shù)市場地位堅挺，凡有精品釋出，總能引得買家爭先恐后地出手。當(dāng)然，作為“固定嘉賓”的大牌藝術(shù)家的作品多數(shù)是其早期成名作，一個好現(xiàn)象是，超過一半的超過千萬元估價的作品得以成交，在市場出現(xiàn)“拐點(diǎn)”的當(dāng)下，這批藝術(shù)家成為繼二十世紀(jì)前輩藝術(shù)家之后的絕對市場主流。

藏家方面，多數(shù)拍賣行的業(yè)務(wù)主管給出的回應(yīng)是：老藏家回來了，新藏家進(jìn)場了，這樣的趨勢也就保證了上述高價拍品的成交。楊大宇認(rèn)為，“伴隨著藝術(shù)消費(fèi)市場的逐步升溫，很多中產(chǎn)和新富階層的藏家也都開始顯現(xiàn)出比較渴望藝術(shù)出現(xiàn)在他們生活里的趨勢。而年輕買家的加入，也使得對于藝術(shù)的偏好更加趨向多元化?！焙Ｍ夥矫妫ㄒ韵愀蹫橹鳎?，泛亞洲化的概念越來越強(qiáng)，力求做到中日韓以及印尼等國家藝術(shù)家的平均化。以蘇富比和佳士得為代表的拍行在不斷的調(diào)整這批藝術(shù)家的上拍數(shù)量，出現(xiàn)的面孔沒有特別的新鮮感。相對應(yīng)的是日本、韓國、越南、印尼等國家的藝術(shù)家，雖然也處在調(diào)整的核心，但是幾乎每季拍賣都會創(chuàng)造出一個熱門畫派亦或是高價藝術(shù)家。

放在整個2016年度現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)來看，35歲以上在世藝術(shù)家作品成交過千萬的合計有24件，多數(shù)藝術(shù)家僅有一件作品過千萬，其中曾梵志有4件作品成交過萬千、劉煒有3件作品成交過千萬、王懷慶、張曉剛、靳尚誼、劉小東和尚揚(yáng)在本年度有2件作品成交過千萬。整體來看，伴隨著市場的逐步調(diào)整，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部分的整體思路依然是在減少上拍數(shù)量，包括海外和大陸地區(qū)的拍賣，其中海外地區(qū)尤其是在壓縮中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家的名單。以香港蘇富比為例來看，在連續(xù)三年六季的拍賣中，所選擇的藝術(shù)家均是35歲以上的成熟藝術(shù)家，（中青年藝術(shù)家只有王光樂和賈藹力），名單趨于穩(wěn)定。所梳理的六季拍賣中，以圖表來看，中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家在整個晚間拍賣中的占比越來越少，但是總體成交率不錯，保持在75.3%。從面積占比圖中可以明顯地看到這部分藝術(shù)家對于整場晚拍的成交額貢獻(xiàn)，六季的拍賣結(jié)果來看，貢獻(xiàn)占比達(dá)到25.5%以上。除此之外，諸如曾梵志、劉煒、王懷慶、岳敏君等藝術(shù)家的年度最高價作品均是出現(xiàn)在香港蘇富比亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣專場中。

從收藏群體上來看，近幾年也是發(fā)生了巨大的變化，畫廊總監(jiān)楊大宇對此介紹說，“國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)最早的藏家是以希克、尤倫斯等為代表的西方專業(yè)藏家，他們有著清晰的收藏體系和脈絡(luò)；之后有以張頌仁為代表的畫廊主藏家；再后面有王薇、劉益謙、何炬星等為代表的中國大藏家和私人美術(shù)館的崛起；再到現(xiàn)在周大為和應(yīng)青藍(lán)夫婦這樣的年輕藏家，他們身份很多元，既是藏家，也是藝術(shù)博覽會創(chuàng)始人、藝術(shù)基金會管理人也贊助畫廊和美術(shù)館。當(dāng)然還有一個更大的群體在過去幾年中快速發(fā)展：中產(chǎn)和新富階層的藝術(shù)愛好者。他們更希望讓自己和下一代生活在藝術(shù)中，以自己的審美情趣購買作品并往往在家里和辦公室展示，對于作品的投資價值關(guān)注度不太高?！?/p>

另一方面，除了個人藏家外，企業(yè)也逐漸成為了拍賣行的重要客戶。據(jù)了解，今年秋拍中，以3.036億元成交的任仁發(fā)《五王醉歸圖卷》，和以6612.5萬元成交的傅抱石《風(fēng)光好》，均為蘇寧環(huán)球集團(tuán)購得。

除此之外，蘇寧環(huán)球集團(tuán)近些年還收藏了7762萬元的吳鎮(zhèn)《野竹圖》、3335萬元的王石谷《仿宋元山水巨冊》、2875萬元的趙雍《前浦理綸圖》、2702.5萬元的夏圭《山莊暮雪圖》以及2300萬元的袁江《蓬萊仙境》等。據(jù)不完全統(tǒng)計，這幾年蘇寧環(huán)球集團(tuán)在藝術(shù)品上的花費(fèi)高達(dá)5.5億元左右。

同樣，寶龍集團(tuán)也在拍賣市場攻城拔寨。今年11月12日晚的“大觀——中國書畫珍品之夜”近現(xiàn)代場上，張大千的摹古精品《巨然晴峰圖》從5800萬元起拍，最終以1.035億元成交，成為張大千第四件過億拍品；12月4日晚，齊白石《咫尺天涯—山水冊》以咨詢價形式上拍，8000萬元起拍，1.7億元落槌，成交價1.955億元。據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，這兩件作品為寶龍集團(tuán)收入囊中。

這并非寶龍集團(tuán)第一次涉足藝術(shù)品拍賣，早在2013年，寶龍集團(tuán)就砸下1.288億元，拍下書畫大家黃胄的作品《歡騰的草原》，刷新其個人拍賣紀(jì)錄，引起了業(yè)界的轟動。僅三件作品，寶龍集團(tuán)就耗費(fèi)4.278億元。

不過，企業(yè)資本對藝術(shù)品市場顯然并不滿足于“藏”之一字，他們還在場外同中國拍賣公司門一道積極進(jìn)行著戰(zhàn)略布局。這一趨勢在2016年顯得尤為明顯。

陳東升在1993年創(chuàng)立嘉德拍賣之前，曾帶著合作伙伴一同去香港蘇富比學(xué)習(xí)。 2016年7月27日，美國證監(jiān)會披露，陳東升旗下泰康人壽耗資2.33億美元收購蘇富比13.5%的股份，成為這家世界拍賣巨頭的第一大股東。泰康人壽與嘉德拍賣同為陳東升創(chuàng)辦且相互持有股份，二者的關(guān)系引發(fā)諸多猜想。2016年12月21日，陳東升強(qiáng)調(diào)：蘇富比、泰康、嘉德是完全獨(dú)立的企業(yè)，相互之間有明晰的“防火墻”。

北京匡時則邁出了進(jìn)入香港的步伐。2012年，中國嘉德與保利拍賣進(jìn)入香港成立分公司，是中國拍賣公司國際化的重要一步。2016年，匡時成立了香港公司，并于11月28日進(jìn)行首拍?？飼r成立香港公司，是繼年初傳出該公司計劃借道宏圖高科上市之后的又一重大經(jīng)營動態(tài)。

拍賣領(lǐng)域另一位站上風(fēng)口的人物是華誼兄弟董事長王中軍。2016年6月，王中軍與保利共同宣布在上海合作成立拍賣公司：保利華誼（上海）。12月20日起，該公司于上海舉行預(yù)展，同時推出王中軍個人畫展“就是這樣”。12月22日，保利華誼在上海舉辦的7場拍賣以總成交額8.37億元的成績收槌。除了電影公司老板的身份，王中軍亦是知名的收藏家。最近3年來，他在海外拍場動作連連，收購西方近現(xiàn)代大師畢加索與梵高的作品，并于2016年春拍在嘉德拍場買下北宋曾鞏《局勢帖》。不同于很多藏家低調(diào)匿名收購，王中軍的高價購買行動是媒體追逐的焦點(diǎn)。

三大主流板塊趨勢

在藝術(shù)市場上，周期現(xiàn)象與板塊因素交織：不同的藝術(shù)樣式吸引不同的買家，形成不同的市場需求，在藝術(shù)市場上表現(xiàn)為不同的板塊。按市場發(fā)育的先后次序，瓷器雜項(xiàng)、中國書畫與現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)形成三大主流板塊。

中國古代書畫持續(xù)領(lǐng)跑

在過去將近7年的時間里，拍場以倒敘的方式呈現(xiàn)出美術(shù)史的脈絡(luò)。2010年拍賣開始出現(xiàn)大量的《石渠寶笈》著錄的作品，緊接著宮廷御制的作品開始受到藏家的追捧，甚至包括很多大臣后者是宮廷畫師的作品也很熱，而后文人情趣的作品也開始受到藏家的青睞，從2015年秋拍開始又掀起了一股宋元書畫的高潮，一直持續(xù)至今天。

2016年春拍中出現(xiàn)了諸如唐宋八大家之一的曾鞏、或者是稍晚一些的明代書法家宋克，以及夏圭、吳鎮(zhèn)等宋元畫家的作品，加之王中軍、張小軍、蘇寧博物館、寶龍美術(shù)館等“新藏家”的競拍，形成一股全媒體關(guān)注的熱潮，其中春拍中以中國嘉德以2.07億元成交的曾鞏《局事帖》引領(lǐng)，2016年秋拍中保利拍賣更是出現(xiàn)了3.036億元成交的任仁發(fā)《五王醉歸圖卷》，極大地刺激了中國文物藝術(shù)品拍賣市場，更有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，這將是觸發(fā)新一輪藝術(shù)品市場崛起的關(guān)鍵作品。

除了實(shí)力的企業(yè)收藏和個人收藏家的加入之外，古代書畫板塊的另外一個重要原因就在于生貨數(shù)量的增多，基本上一些重要的拍品都較少出現(xiàn)在拍賣市場中，給足了藏家新鮮感，同樣很多是上一代留下來的，幾乎沒有交易成本。

2016年最貴的十件中國文物藝術(shù)品

任仁發(fā) 《五王醉歸圖卷》

成交價：3.036億元

拍賣公司：北京保利

該卷著錄于《石渠寶笈續(xù)編》，在《石渠寶笈》著錄的9件任仁發(fā)作品中，這是惟一可以流通的一件，而且另外8件皆為絹本，僅此卷為紙本，經(jīng)過800余年依然顏色鮮亮。如此難得之作自然會贏得今人芳心。

傅抱石 《云中君和大司命》

成交價：2.3億元

拍賣公司：北京保利

這幅畫是傅抱石根據(jù)郭沫若《屈原賦今譯》的內(nèi)容，以屈原《九歌》中云中君與大司命兩位神話人物為題的創(chuàng)作。該巨制不僅是傅抱石一生中最為重要的人物經(jīng)典之作，而且在近現(xiàn)代美術(shù)史中也占有極其重要的位置。

張大千《桃源圖》

成交價：2.27億元

拍賣公司：香港蘇富比

該畫被多本研究張大千的學(xué)術(shù)專著及圖錄所收錄，堪稱畫家晚年潑彩潑墨的壓軸杰作。

宋 曾鞏《局事帖》

成交價：2.07億元

拍賣公司：中國嘉德

《局事帖》為唐宋八大家之一曾鞏的遺墨。難得之作，曾經(jīng)項(xiàng)元汴、安儀周、王芑孫等人的遞藏。124個字價值2.07億元，當(dāng)之無愧成為史上最貴的字。

吳冠中《周莊》

成交價：1.98億元

拍賣公司：香港保利

《周莊》以曲橋?yàn)榍熬?，?jīng)過環(huán)繞的流水，突出了江南民居建筑的矗立形象。1997年創(chuàng)作這幅作品時，吳冠中已經(jīng)78歲高齡，《周莊》可謂他的壓卷之作，也代表了他創(chuàng)作生涯的高峰。

齊白石 《辛未山水冊》

成交價：1.955億元

拍賣公司：北京保利

此冊作于齊白石“衰年變法”之后的盛期，作品筆法簡約，構(gòu)思奇妙，反映出大師的繪畫面貌。其曾于上世紀(jì)50年代在歐洲四國展出，可謂是齊白石一生中最為重要的山水冊。

清 蔣廷錫《百種牡丹譜》

成交價：1.736億元

拍賣公司：北京匡時

著錄于《石渠寶笈》是清代宮廷畫家蔣廷錫所畫進(jìn)呈皇帝睿賞的作品。全套200開整，洋洋灑灑畫了百種牡丹，并以詩點(diǎn)明每種牡丹的特點(diǎn)。

吳鎮(zhèn) 《山窗聽雨圖卷》

成交價：1.725億元

拍賣公司：北京匡時

此作為紙本手卷，平遠(yuǎn)構(gòu)圖。這是一件流傳有序的作品，歷經(jīng)元代姚安道，明代李祺、顧元慶、何良浚等，清代也有多位名人遞藏，至民國又經(jīng)羅振玉、王世杰遞藏。

張大千 《瑞士雪山》

成交價：1.6445億元

拍賣公司：北京保利

這幅張大千晚年的潑彩作品描繪了瑞士的湖光山色，作為絹本能有如此之大的尺寸十分罕見。大師利用墨彩自身溶與不溶于水的關(guān)系和效果，施行渲染、重疊、潑灑、沉漬、流動，營造出千姿百態(tài)的煙云效果，使得抽象造型與大自然的具體形象結(jié)合在一起，源于自然而又高于自然。

明宣德 青花無爪龍紋大罐

成交價：1.324億元

拍賣公司：香港佳士得

通體繪青花紋飾，口沿外側(cè)繪朵云紋；肩部繪四獸面紋，所繪龍紋蒼勁老辣、氣勢撼人，十分難得。

從近現(xiàn)代書畫如張大千、齊白石所掀起的熱潮，到中國當(dāng)代藝術(shù)飆出高價，直至中國富豪追捧西方現(xiàn)代藝術(shù)大師，拍場風(fēng)潮輪番變換。中國古代書畫無疑成為了2016年市場的熱點(diǎn)。在2016年拍場最貴的10件中國文物藝術(shù)品成交榜單中，我們可以看到清一色地以億元為單位，而這10件拍品的總成交額竟高達(dá)18億元人民幣。值得注意的是，中國書畫占據(jù)該榜單的大片江山——僅有1件瓷器躋身于此。古代書畫與近現(xiàn)代書畫則平分秋色，均有4件拍品入榜。

2016年12月4日的保利“中國古代藝術(shù)夜場”拍賣讓市場重溫了久違的熱烈競拍場面。清宮舊藏任仁發(fā)《五王醉歸圖卷》以6800萬元起拍，經(jīng)過近一小時、上百輪激烈競價，最終以2.64億元落槌，成交價3.036億元，成為2016年價格最高的中國藝術(shù)品。同場拍賣的古代書畫還包括明代畫家仇英《唐人詩意圖冊》，以9430萬成交；張即之楷書《華嚴(yán)經(jīng)》殘卷，6325萬元成交。這場拍賣的50件作品總成交額達(dá)到6.72億元人民幣。其中，被收入“百代標(biāo)程”部分的6件拍品就達(dá)5億元。以任仁發(fā)畫作的高價紀(jì)錄為引線，當(dāng)天夜拍的樂觀情況一時之間快速彌散，成為業(yè)內(nèi)討論的熱點(diǎn)。談起此次古代書畫部分的拍賣，保利拍賣副總經(jīng)理李雪松在接受第一財經(jīng)采訪時將原因歸結(jié)為“百代標(biāo)程專場的選件嚴(yán)格，且估價比較低，引起了很多藏家的興趣”。

12月22日，保利華誼在上海舉辦首次拍賣會，明《元人秋獵圖》與清王翚《江山臥游圖》，分別以6325萬元及4830萬元成交。

藏家對古代書畫的熱情同樣體現(xiàn)在匡時拍賣的“澄道——古代繪畫夜場”中，該場拍賣總成交4.42億元人民幣，10件拍品過千萬，成交率高達(dá)100%。這樣的成交率在古代書畫拍場極為少見。其中，“元四家”之一的吳鎮(zhèn)《山窗聽雨》手卷最終以1.725億元高價成交，刷新了其個人作品拍賣紀(jì)錄。同樣拍出高價并創(chuàng)藝術(shù)家個人拍賣紀(jì)錄的還有明末清初著名書畫家陳洪綬的十二幀絹本《花卉草蟲冊》、元代畫家孫君澤的《閣樓山水》，以及明代進(jìn)士楊汝成的紙本冊頁《張光縉卻金輿誦冊》。

古代書畫的回暖趨勢在2016年春拍時就已顯現(xiàn)。2015年蘇富比將已撤出亞洲十多年的古代書畫拍賣重新引入香港。此前，在蘇富比的版圖中，紐約一直是古代書畫拍賣的中心。2016年嘉德春拍的“大觀——中國古代書畫珍品之夜”，王中軍以2.07億元的成交價買下北宋曾鞏《局勢帖》，另一件被看好的宋克臨《急就章》并諸家題跋，則以9200萬元的成交價落入晉商張小軍囊中。

古代書畫的收藏與國內(nèi)外學(xué)術(shù)交流和研究進(jìn)展密切相關(guān)。正如李雪松在評價《五王醉歸圖》時所說：“7年前，大家對這件作品的理解還不夠深，很多市場人士認(rèn)為作品有疑問，因而很多買家沒敢出手?，F(xiàn)在，經(jīng)過長時間的研究和考證，大家有了新的認(rèn)識，此作價值逐漸得到認(rèn)定?！敝链?，中國古代書畫的價值判定也將隨著人們的認(rèn)知而不斷得以實(shí)現(xiàn)。

瓷器雜項(xiàng)：高端拍品缺失之下的穩(wěn)健

在藝術(shù)市場的三大主流板塊中，瓷器雜項(xiàng)是發(fā)育最早、價格體系最成熟、行情走勢最穩(wěn)健的。2016年這個板塊雖然沒有特別高價的拍品，但整體的表現(xiàn)還是可圈可點(diǎn)。如在瓷器這個子板塊，恰逢250周年大慶的佳士得為紀(jì)念其亞洲業(yè)務(wù)30年，在香港春拍中組織了一場特拍，30件拍品涵蓋書畫、瓷器工藝品、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)與手表珠寶等新老品類，結(jié)果拔得頭籌的是一件明代宣德的青花五爪云龍紋大罐，以1.58億港元成交。

相比較于中國傳統(tǒng)書畫的熱鬧，器物類拍品的成交則是進(jìn)入一個相對平穩(wěn)的時期，其中依然是佛造像領(lǐng)銜，但相比前幾年的市場熱度，也逐漸進(jìn)入冷靜期。佛像藝術(shù)品收藏是藝術(shù)品市場進(jìn)入調(diào)整期之后的一個價值板塊，近幾年逆勢上揚(yáng)，領(lǐng)銜瓷器雜項(xiàng)板塊。2012年春拍，佛教藝術(shù)品的成交總額僅2.38億元，到2016年春拍，這個數(shù)據(jù)已經(jīng)攀升至10.1億元，成為雜項(xiàng)版塊的重要支撐。瓷器在高端拍品中的占比相對較低，除了剛才提到的明宣德青花五爪云龍紋大罐，2016年僅還有建窯天目盞以超過億元的價格成交。其原因是高端拍品的征集難度加大。

在以往的每一季拍賣中，總會有一兩場來自全球的名家名藏，自安思遠(yuǎn)專場拍賣之后，名家珍藏的征集進(jìn)入瓶頸期，高端瓷器缺位。此外，高古瓷器可以說是近幾年的一個小熱潮，時有名家舊藏創(chuàng)造高價，例如北京保利拍賣的龍泉梅子青摩羯耳盤口瓶以及磁州窯白地黑花菊紋帶蓋梅瓶等，均是創(chuàng)造了近年來各自領(lǐng)域內(nèi)的最高價紀(jì)錄。從明清官窯到宋瓷的板塊輪動，背后很大的動力是來自于藏家審美能力的整體提高。

現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)：市場洗牌加劇

三大板塊中，2016年度表現(xiàn)最弱的是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)。其中的子板塊——現(xiàn)代藝術(shù)，類似中國書畫的子板塊古代書畫，作品存世量小，買家群體小，專業(yè)門檻高，價格扶搖直上。如佳士得香港秋拍，一件常玉的木板油畫《瓶菊》，以1.03億港元成交。與此同時，因?yàn)樽髌反媸懒啃。馁u公司則動足腦筋發(fā)掘新品種，如蘇富比在秋拍夜場里還史無前例地推出了一個趙無極的紙上作品專題，拍賣結(jié)果100%成交。

當(dāng)代藝術(shù)板塊，近年來市場洗牌愈演愈烈，拍賣公司對此只能各出奇招：蘇富比、佳士得在香港大打“亞洲牌”，紛紛在他們的當(dāng)代藝術(shù)夜場中力推日本“具體派”、韓國“單色美學(xué)”以及東南亞現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)；中國嘉德打“八五牌”，堅持開設(shè)“85新潮”專場；北京匡時在秋拍中則為10件拍品特地開設(shè)了“張頌仁先生重要私人收藏”專場；佳士得上海秋拍，再推“FirstOpen開創(chuàng)|上海”專場，除了2015年首拍所力推的中國當(dāng)代藝術(shù)之外，還加入了亞洲及西方當(dāng)代藝術(shù)、當(dāng)代水墨與當(dāng)代設(shè)計。

各種嘗試中最牽動人心的，則是在國內(nèi)拍場引入西方藝術(shù)大師的作品，如西泠印社秋拍，再次推出了由16件拍品組成的西方大師作品專場，結(jié)果取得100%的成交率，雷諾阿的《草地上的裸女》（最初版本）以690萬元成交；圣誕節(jié)前落槌的保利華誼（上海）推出“對話：重要東西方藝術(shù)夜場”取得5.9億元的總成交額，西方大師專題里的畢加索《燈下的女人（杰奎琳）》以5865萬元成交。

當(dāng)代藝術(shù)的洗牌，因近20年來風(fēng)靡全球的藝博會熱而格外引人注目。全球頂級的巴塞爾藝博會、歐洲藝術(shù)與古董博覽會（TEFAF）等都在致力于爭奪中國買家，其中巴塞爾藝博會還通過收購在香港設(shè)立了香港巴塞爾藝博會。以此為背景，國內(nèi)藝博會市場也競爭激烈，僅以上海為例，包括影像上海（PhotoShanghai）在內(nèi)的多個藝博會并存，2016年11月更出現(xiàn)了ART021與西岸藝術(shù)與設(shè)計博覽會兩個藝博會在同一周里舉辦的現(xiàn)象。在中國，作為二級市場的拍賣公司是主要交易平臺，反過來畫廊這樣的一級市場卻沒有得到充分發(fā)育，因此同屬于一級市場的藝博會特別活躍，也許是畫廊抗衡拍賣行的無奈之舉。與此同時，一種與拍賣臺截然不同的交易體制，伴隨著國際化的新觀念和新方法，也在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域中開始萌芽。

2017年中國藝術(shù)品市場趨勢又將如何發(fā)展呢？重慶文化產(chǎn)權(quán)交易中心藝術(shù)運(yùn)營總裁、中國書畫五十人論壇秘書長王小虎對此進(jìn)行了預(yù)測，并總結(jié)為八點(diǎn)。

趨勢1：中國藝術(shù)品市場在深入的調(diào)整后將迎來黃金的10年，必將產(chǎn)生10家百億市值以上的經(jīng)營藝術(shù)品的上市企業(yè)，100位身價1億的藝術(shù)家。

趨勢2：中國藝術(shù)品市場將由規(guī)范的統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)的經(jīng)營文化藝術(shù)品的龍頭企業(yè)來主導(dǎo)。

趨勢3：藝術(shù)品金融化、資產(chǎn)化、大眾化將成為藝術(shù)品發(fā)展的主要方向。

趨勢4：文交所清理整頓后，將真正擔(dān)當(dāng)回歸建立公平、公正、公開和規(guī)范的藝術(shù)品市場的責(zé)任，藝術(shù)品實(shí)物藏品價值發(fā)現(xiàn)和提升將是主要方向，郵幣卡交易將曇花一現(xiàn)，很快會退出舞臺。

趨勢5：藝術(shù)品衍生品將有上萬億元人民幣的市場，藝術(shù)品開始融入尋常老百姓家。

趨勢6：藝術(shù)電商將逐步取代拍賣行，成為藝術(shù)品市場的主力軍。

趨勢7：藝術(shù)品定價權(quán)由市場說了算，藝術(shù)家和經(jīng)紀(jì)人的話語權(quán)將會越來越小。

趨勢8：藝術(shù)真品、精品、傳世品將成為教養(yǎng)家庭、富裕家庭進(jìn)行資產(chǎn)配置的重要選項(xiàng)，有利于財富保值增值。

2016年國內(nèi)藝術(shù)品市場的十大事件

縱觀2016年，中國藝術(shù)品市場新聞不斷、生機(jī)勃勃、浪潮涌動。下面，讓我們來回顧一下這一年究竟都發(fā)生了哪些重要的事情。

一·文化部于2016年初發(fā)布了新修訂的《藝術(shù)品經(jīng)營管理辦法》，2016年3月15日起施行。該修訂后的《辦法》將原來的“美術(shù)品”概念改成了“藝術(shù)品”，并將網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)品、鑒定評估等納入監(jiān)管范圍，下放了審批事項(xiàng)，簡化了審批程序和壓縮了行政審批時限。該管理辦法對拍賣企業(yè)的經(jīng)營帶來一定的規(guī)范與程序要求。

二·3月，江蘇宏圖高科技股份有限公司發(fā)布公告，公司擬以發(fā)行股份的方式購買北京匡時國際拍賣有限公司100%股權(quán)，這意味著匡時國際將借道股權(quán)收購登陸資本市場。12月7日，宏圖高科再次公告稱：進(jìn)入資產(chǎn)重組程序以來，國內(nèi)并購重組監(jiān)管政策發(fā)生了較大變化，證券市場亦發(fā)生了較大波動，公司決定終止本次發(fā)行股份購買資產(chǎn)事項(xiàng)，改為現(xiàn)金方式作價22億元收購匡時國際100%股權(quán)。這是上市公司并購國內(nèi)拍賣行的第一案。

三·4月5日，香港邦瀚斯2016春季拍賣“溫玉物華——思源堂藏中國玉器”收槌，得到了1.78億港元的總成交額。這場被外界譽(yù)為“近十年整體水平最高的古玉拍賣”專場共上拍73件從新石器時代至漢、宋、明、清時期的古玉，全面呈現(xiàn)了中國玉器制作及發(fā)展歷史的全貌，最終成交63件，5件超過千萬港元，數(shù)件以超估價幾十倍的價格成交。這場也成為了多年來國內(nèi)成交數(shù)量和價格最好一場古玉拍賣。

四·4月6日，香港蘇富比2016春季拍賣“賞心菁華——琵金頓珍藏重要中國工藝精品”舉槌，呈現(xiàn)英國著名藏家羅杰·琵金頓于20世紀(jì)中期收集的重要藏品97件，成為了多年來國內(nèi)整體瓷器品質(zhì)最好、成交最好的一場拍賣會。其中，明永樂青花花卉錦紋如意耳扁壺以1.1052億港元成交。

五·5月15日晚，在中國嘉德2016春拍“大觀—中國書畫珍品之夜·古代”專場上，世界上唯一一件北宋曾鞏的書法《局事帖》以2.07億元成交，由華誼兄弟傳媒董事長、藏家王中軍競得。

六·5月16日，在中貿(mào)圣佳春季拍賣“中國碑帖·古籍·書札專場”中，拍賣了新中國文人鄧拓舊藏的一批古籍善本，其中，清宮“天祿琳瑯”舊藏《纂圖互注揚(yáng)子法言》以2300萬元的成交價，創(chuàng)造了古籍善本單冊成交的世界紀(jì)錄。

七·6月22日，“保利國際拍賣”、“華誼兄弟創(chuàng)投”和“天辰時代”戰(zhàn)略合作簽約儀式舉行，三方合作成立保利華誼（上海）國際拍賣公司，進(jìn)軍上海的拍賣市場。12月22日，保利華誼（上海）首屆藝術(shù)品拍賣會在上海開槌。

八·11月28日，匡時拍賣公司在香港進(jìn)行了首場拍賣會。作為匡時拍賣進(jìn)軍香港市場的首次亮相，匡時香港分別設(shè)立三個專場，包括39件中國近現(xiàn)代書畫，53件中國古董珍玩、13件現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品等共105件拍品。

九·11月，國家文物局頒布并實(shí)施了《文物拍賣管理辦法》，圍繞“簡政放權(quán)、放管結(jié)合、優(yōu)化服務(wù)”改革這一主線，明確了文物拍賣管理的范圍、文物拍賣經(jīng)營許可審批的條件和程序、文物拍賣標(biāo)的審核備案的要求、國家優(yōu)先購買權(quán)行使的方法、文物拍賣企業(yè)及專業(yè)人員信用信息記錄等內(nèi)容。同時，不再區(qū)分一、二、三類文物拍賣經(jīng)營范圍，不再對互聯(lián)網(wǎng)文物拍賣資質(zhì)進(jìn)行專門審批。反映出文物拍賣管理上的放權(quán)與細(xì)化。

十·2016年是近幾年中拍賣品成交過億元最多的一年，內(nèi)地一共有8件，都出現(xiàn)在北京的三家拍賣行里。春季拍賣中有曾鞏的《局事帖》、傅抱石《云中君與大司命》和蔣廷錫《百種牡丹譜》冊頁等3件；秋拍中又有張大千《巨然晴峰圖》、齊白石《咫尺天涯——辛未山水冊》、任仁發(fā)《五王醉歸圖卷》、吳鎮(zhèn)《山窗聽雨圖》和張大千《瑞士雪山》等5件。而且，內(nèi)地多家大企業(yè)集團(tuán)和企業(yè)家更加積極地購藏頂級的文物藝術(shù)品，如新疆廣匯、龍美術(shù)館、寶龍集團(tuán)、蘇寧集團(tuán)、王中軍、張小軍等。

小編有話說

2016年是中國藝術(shù)市場平凡卻又不平凡的一年，說其平凡，是因?yàn)樽?012年開始的藝術(shù)市場調(diào)整期，似乎如時下的霧霾一般成了“新常態(tài)”難以消散，前景依然難以明斷；說其不平凡，則有更多原因：這一年，爭端不斷，“出借朝天宮”激起“眾怒”，潘家園“罷市”風(fēng)波引發(fā)關(guān)注，德國新表現(xiàn)主義大師基弗與中央美院美術(shù)館各執(zhí)一詞；這一年，行業(yè)利好新政、學(xué)術(shù)交流活動層出不窮，世界藝術(shù)史大會首次到中國，《文物拍賣管理辦法》正式出臺；這一年，各類精彩展覽令人回味無窮……

這其中，我們可以看到，無論是作為一級市場主體的畫廊博覽會，還是作為二級市場主體的拍賣公司，都在竭盡所能、積極應(yīng)對，也讓我們對2017年的中國藝術(shù)市場更加充滿期待！