葉宏+汪建華

岳鴻軍先生一 一幅攝影作品的“美”，並非膚淺的顏色搭配與外在的和諧構(gòu)圖，而在於其所帶給人們對人生、對世界的感知與啟發(fā)。在環(huán)境被日益污染的當(dāng)下，在多種珍貴海洋生物瀕臨滅絕的當(dāng)下，岳鴻軍先生毅然肩負(fù)起守衛(wèi)之責(zé)，通過鏡頭揭秘來自海底世界的生命震撼，希翼通過一幅幅作品記錄生命之影像，喚起全世界人的尊愛之心。加入到海洋環(huán)境保護之列，此時，攝影不僅僅是一項愛好或技術(shù)，更是一種保護海洋之大愛，呵護地球母親之大義。

獨辟蹊徑 轉(zhuǎn)戰(zhàn)海底

根據(jù)一萬小時定律，一個人若要掌握一項技能成為專家需要10000小時的練習(xí)，而折算過來大概也就是7年的時間。時光的飛逝從來都是不經(jīng)意間，能堅持談何容易，更何況十年的堅守，這必然是尋得了靈魂的共鳴。而岳鴻軍先生便是如此，近十年來稍有閒暇便全情投入於上山下海的攝影採風(fēng)之中。

近年來，隨著國民經(jīng)濟生活的改善，對於精神層面的追求已達(dá)到一個爆發(fā)層面，數(shù)以萬計的民眾投身於攝影愛好大軍之中，陸地上的名勝景點早已被攝影愛好者們的“長槍短炮”層層疊疊地包圍了，埋沒在無數(shù)次閃光、快門聲之中。在大家都著意於尋找陸上唯美的畫面之時，岳鴻軍先生卻獨辟蹊徑，鍾情於深藍(lán)海底。

雖然水下攝影是攝影行業(yè)里涉足人群不太多的門類，但岳鴻軍先生從小就喜歡游水，而其定居於深圳這座濱海城市也有三十年之久。最終引導(dǎo)他選擇水下攝影緣於六年前的一次西藏珠峰拍攝之旅，在海拔5千多米的高原居然有很多藏民在叫賣各種海底生物化石，高原之上出現(xiàn)的化石，滄海桑田的變遷對他產(chǎn)生了極大的觸動，人類對於宇宙空間的不斷探索，實際上海洋里一樣充斥著眾多的未解之謎，而國內(nèi)外從事海洋攝影的華人更是少之又少。追根自身若想成為一名成功的攝影師，必須要有個人符號的作品和個性，因與水的不解之緣及對海底世界的好奇心，便大膽的將攝影方向轉(zhuǎn)到了水下。

至美瞬間 危機四伏

世界凡事都有其決定性瞬間，而攝影藝術(shù)家們則是以鏡頭捕捉那短暫的幾分之一秒的精彩。當(dāng)我們駐足於閱覽色彩斑斕的珊瑚群及各色海底生物的奇幻姿態(tài)，亦或聆聽從海洋中傳來的私語，甚至感悟著來自海底的深藍(lán)靜謐……這一幅幅神秘絢爛的海底攝影作品卻並非如其表象這般寧靜，更多的卻是危機遍佈。

有異於陸地攝影，水下攝影由於所處環(huán)境的限制，首先對於水下攝影知識和水下攝影器材要有一定的認(rèn)識，其次潛水方面的技能也是必不可少的，需要考取潛水資格證書，這既是對自己生命負(fù)責(zé)，也是開展水下攝影的第一步。再者，水下攝影雖然對於攝影師身體方面沒有太多的要求，但是必須要有過硬的心理素質(zhì)和潛水經(jīng)驗，處變不驚地應(yīng)付水下突發(fā)事件往往是救命的關(guān)鍵因素。

例如，3年前岳鴻軍先生在達(dá)拉灣的一次夜?jié)摻?jīng)歷，潛水的深度大概是28米，由於當(dāng)時的呼吸調(diào)節(jié)水平並不是很好，用氣量會比較大。當(dāng)時由於他反復(fù)拍攝，太過投入，而此時他的潛導(dǎo)在前面大概5、6米的地方尋找其他拍攝物，他一個人的時候突然發(fā)現(xiàn)吸不到氧氣，便當(dāng)機立斷迅速向他的潛導(dǎo)游過去，因沒有時間溝通，他直接將潛導(dǎo)口中的呼吸頭一把抓過塞入自己嘴中，好在他當(dāng)時作了冷靜的判斷，如果當(dāng)時驚慌失措馬上升水，到了水面，肺部肯定會受到極大的損傷，對攝影師而言非死即傷。所以在投入拍攝的過程中一要保持冷靜，而要保持警惕，隨時關(guān)注氣壓表，到了警戒線的時候一定要按照規(guī)定安全升水。

除此之外，水下攝影在很多方面都存在陸地攝影所沒有的難題。在時間上，陸上的風(fēng)景可以等，但在水下拍攝的時間受到環(huán)境和氣瓶儲氣量的限制，不可能長時間等候，一次潛水時間一般只能在1個小時以內(nèi)，一天最多潛4次，也就是說必須要在4個小時的時間內(nèi)完成攝影目標(biāo)。對於拍攝計劃的要求要比陸上更高，而且海底沒法換鏡頭，這就更需要事先做好周密的安排才能確保在限定時間內(nèi)完成拍攝計劃。

在攝影技巧方面，相機在水下的操作不如陸上操作方便，往往會受到潛水衣或手套的阻礙，提前做好預(yù)案是非常重要的。在陸上拍攝按下快門時，會習(xí)慣性的屏住呼吸，但是在水下攝影，由於呼吸產(chǎn)生的水泡會驚動拍攝對象，攝影師為達(dá)到拍攝目的，經(jīng)常會長時間屏氣，這樣做其實很危險，因為會對肺部造成傷害。

在光線方面，水下的光線取決於水的深度和水質(zhì)的好壞，把握水下拍攝參數(shù)一般來說事先會了解能見度，在水下攝影參數(shù)很多時候取決於相機。好的相機感光度和速度都比較好，在海底拍攝的光線遠(yuǎn)不比陸地，高級相機的優(yōu)勢可以充分的發(fā)揮它的高感，這在不用閃光燈拍攝一些畫面時尤為重要。

岳鴻軍先生介紹到：“在閃光燈方面，閃光燈在水下的使用是非常具有挑戰(zhàn)性的，水的波長會吸收光，有效的投射面積和陸地上相差很大，離被攝對象太近了則會過曝，稍遠(yuǎn)又曝光不足。所以在水下用好閃光燈是成為一個合格的水下攝影師的關(guān)鍵。水下被攝物體在不斷運動，閃光燈和快門速度、光圈、感光度都是有配比關(guān)係的，根據(jù)拍攝手法的不同，如何控制得恰到好處還得不斷再練習(xí)。如何保持與拍攝物體的恰當(dāng)距離，控制閃光燈輸出，是水下攝影的難點?！?/p>

另一方面，當(dāng)看到海底生物擦肩而過，攝影師往往不自覺的就會跟在後面追拍，有時會迅速從海底30米升到20米甚至10米，這對於攝影師的身體來說存在很多不安全的隱患，岳鴻軍先生就曾經(jīng)因拍攝中快速的上升下降又沒理會電腦表的報警而造成電腦表自動鎖機。

即便萬事具備，水下攝影師們?nèi)孕枰恍┻\氣，才能截獲到至美的瞬間。我們所看到的每一幅海底秘境，均是來自於攝影師們無畏的追求。

攝影不是目的 保護才是初衷

在攝影中，無論一幅作品多麼的輝煌、技術(shù)多麼的到位，如果它遠(yuǎn)離了愛，遠(yuǎn)離了對人類的理解，遠(yuǎn)離了對人類命運的認(rèn)知，僅僅只是表象的唯美，那終將會如同現(xiàn)今的批量網(wǎng)紅臉，讓人審美疲勞，逐漸淡忘。

岳鴻軍先生十分認(rèn)可“多一個水下攝影師，便多一個海洋環(huán)境保護者”。因為海洋攝影的緣故，也讓他更清楚的看到我國近海淺海海域所遭受到的環(huán)境污染和人為過度捕撈的破壞，海洋生態(tài)環(huán)境日益趨向惡化，這讓他非常痛心。

用岳鴻軍先生的話“攝影不是目的，保護才是初衷”，雖然海洋深處存在著很多看似危險的生物，但它們本性是友善的，只要你沒有過多的侵佔它的領(lǐng)地一般不會主動攻擊人，本著保護自然的理念，岳鴻軍先生和他的團隊都力求不去打擾海洋生物?？僧?dāng)這些海洋生物面對人類社會的貪婪，卻顯得是如此脆弱。我們美麗的近海，由於國民環(huán)保意識薄弱，涸澤而漁地一網(wǎng)打盡，同時又隨意傾倒垃圾將大海變成了最大的垃圾場，嚴(yán)重破壞了海洋的可持續(xù)發(fā)展以及生態(tài)鏈的正常運行。

2015年，企業(yè)家攝影協(xié)會（深圳）選取了岳鴻軍先生拍的珊瑚系列作品，開展以珊瑚為主要題材的展覽，協(xié)會主席王石作為其策展人，通過奇妙的海底世界，力求喚起更多的人對海洋保護的意識。珊瑚是海洋的整個生態(tài)鏈的基石，目前全球20%的珊瑚礁已遭到無法逆轉(zhuǎn)的嚴(yán)重破壞，另外50%的珊瑚礁也接近崩潰邊緣，它的生長速度很慢，破壞它很容易但想要恢復(fù)它卻需要漫長的時間。保護珊瑚群已是刻不容緩的責(zé)任，目前深圳“潛愛大鵬”珊瑚保育機構(gòu)正在從事珊瑚保育工作，並取得了良好的成效，岳鴻軍先生十分關(guān)心該項目的進展並呼籲社會各方能給予足夠的重視、支持，使其“星星之火，可以燎原”。岳鴻軍先生更希望國家能盡快在沿海設(shè)立若干海洋保護區(qū)，海洋公園，使近海的海洋生物不至於被“趕盡殺絕”，讓海洋生態(tài)系統(tǒng)得以逐漸恢復(fù)。

此外，岳鴻軍先生認(rèn)為，當(dāng)前最主要的是喚起大家對海洋生態(tài)保護的認(rèn)識，尤其是靠海而生的漁民。在我國僅僅靠“休漁期”予以限定是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，可以參照國外完善現(xiàn)有的規(guī)章制度加以約制，引導(dǎo)當(dāng)?shù)貛缀鯚o魚可捕的漁民轉(zhuǎn)型為海洋保護者及珊瑚礁建設(shè)者，旅遊潛水觀光從業(yè)服務(wù)者和長期受益者。這樣才能真正做到海洋環(huán)境保護的可持續(xù)發(fā)展，由此真正惠澤至我們的子孫後代。

在岳鴻軍先生的攝影作品中，通過鏡頭所展現(xiàn)的深藍(lán)夢境，如同虛幻的另一世界，讓人想潛入其中一窺究竟，卻也時時提醒著我們，這些美麗的瞬間之境，如若沒有愛的維護，那麼他們可能將永遠(yuǎn)變?yōu)闄n案記錄中的一瞬，我們的後代也許只能通過這些影像作品去感知，若是如此，這將會是人類的巨大損失。希望有更多的人參與進來，共同肩負(fù)起保護海洋母親的重?fù)?dān)，還一個更加美麗靜謐的深藍(lán)之境。