梁衡

一篇文章怎樣才好看呢？先拋開內(nèi)容不說，手法必須有變化。最常用的手法有描寫、敘事、抒情、說理等。如就單項技巧而言，描寫而不單調(diào)，敘事而不拖沓，抒情而不做作，說理而不枯燥，文章就算做好了。但更多時候是這些手法的綜合使用，如敘中有情，情中有理，理中有形，形中有情，等等。所以文章之法就是雜糅之法，出奇之法，反差映襯之法，反串互換之法。文者，紋也，花紋交錯才成文章。古人云：“文無定法，行云流水?！边@是取行云流水總在交錯、運(yùn)動、變化之意。文章內(nèi)容空洞，言之無物，沒有人看；形式死板，沒有變化，也沒有人看。

變化再多，基本的東西只有幾樣，概括說來就是：“形”“事”“情”“理”“典”五個要素，我們可以稱之為“文章五訣”。其中“形”“事”“情”“理”既是文章中不可少的景物、事件、情感、道理四個內(nèi)容，又是描寫、敘述、抒發(fā)、議論四個基本手段。四字中“形”“事”為實(shí)，“情”“理”為虛，“典”則是作者知識積累的綜合運(yùn)用。就是我們平常與人交流，也總得能向人說清一個景物，說明白一件事，或者說出一種情感、一個道理，所以這四個字是離不開的。因?qū)嵱霉δ懿煌３Ｊ且环N文體以某一種手法為主。比如，說明文主要用“形”字訣，敘述文（新聞亦在此列）主要用“事”字訣，抒情文主要用“情”字訣，論說文主要用“理”字訣。

正如一根單弦也可以彈出一首樂曲，只有跑或跳也可組織一場體育比賽，但畢竟內(nèi)容豐富、好聽、好看的還是多種樂器的交響和各種項目都有的運(yùn)動會，所以無論哪種文體，單靠一種手法就想打動人，實(shí)在很難。一般只有“五訣”并用才能做成斑斕錦繡的五彩文章。試用這個公式來檢驗一下名家名文，無不靈驗。范仲淹的《岳陽樓記》是一篇“記”，但除用前兩句小敘滕子京謫守修樓之事外，其余，“霪雨霏霏”“春和景明”都是寫形，“感極而悲”“其喜洋洋”是寫情，而最后推出一句震徹千年的大理：“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”?！靶巍薄笆隆薄扒椤薄袄怼彼脑E都已用到，文章生動而有深意，早已超出記敘的范圍。梁啟超的《少年中國說》是一篇講國家圖強(qiáng)的論文，但卻以形說理，一連用了“老年人如夕照，少年人如朝陽。老年人如瘠牛，少年人如乳虎。老年人如僧，少年人如俠。老年人如字典，少年人如戲文……”等九組十八個形象。這就大大強(qiáng)化了說理，使人過目不忘。毛澤東的《為人民服務(wù)》從追悼會現(xiàn)場說起，是形；講張思德燒炭，是事；沉痛哀悼，是情；為人民服務(wù)，是理；引司馬遷的話，或重如泰山，或輕如鴻毛，是典。“五訣”俱全，如山立岸，沉穩(wěn)雄健，生機(jī)勃勃。有人說馬克思的文章難讀，但是你看他在剖析勞動力被作為商品賣的本質(zhì)時，何等的生動透徹：“原來的貨幣占有者作為資本家，昂首前行；勞動力占有者作為他的工人，尾隨于后。一個笑容滿面，雄心勃勃；一個戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，畏縮不前，像在市場上出賣了自己的皮一樣，只有一個前途———讓人家來鞣?！痹谶@里，“形”字訣的運(yùn)用，已不是一個“單形”，而是“組合形”了。由此可知，好文章是很少單用一訣一法，唱獨(dú)角戲、奏獨(dú)弦琴的。我們平常總感到一些名篇名文魅力無窮，原因之一就是它們都暗合了“文章五訣”的道理。

常有人抱怨現(xiàn)在好看的文章不多，原因之一就是只會用單一法。比如，論說文當(dāng)然是以理為主，但不少文章也僅止于說理，而且還大多是車轱轆話，成了空洞說教。十八般兵器你只會勉強(qiáng)使用一種，對陣時怎能不捉襟見肘，氣喘吁吁。不要說你想“俘虜”讀者，讀者輕輕吹一口氣，就把你的小稿吹到紙簍里去了。前面說過，“形”“事”為實(shí)，“情”“理”為虛，“五訣”的運(yùn)用特別要講究虛實(shí)互借。這樣，紀(jì)實(shí)文才可免其淺，說理文才可避其僵。比如錢鐘書《圍城》中有這樣一句話：“（男女）兩個人在一起，人家就要造謠言，正如兩根樹枝相接近，蜘蛛就要掛網(wǎng)?！边@是借有形之物來說無形之理，比單純說教自然要生動許多。

“文章五訣”說來簡單，但它是基于平時對“形”“事”“情”“理”的觀察提煉和對知識典籍的積累運(yùn)用。如太極拳的“捋”“擠”“按”，京戲的“唱”“念”“做”“打”，全在臨場發(fā)揮，綜合運(yùn)用。高手運(yùn)筆騰挪自如，奇招迭出，文章也就忽如霹靂閃電，忽如桃花流水。