顏錚

【摘 要】果戈里是俄羅斯家喻戶曉的劇作家，他的作品對俄羅斯社會的黑暗與不公進(jìn)行了深刻批判與揭露，喚醒人們改變命運(yùn)、改變社會的覺悟。每當(dāng)《欽差大臣》公演時(shí)，都會出現(xiàn)一票難求的情況，這充分表明了廣大觀眾對經(jīng)典劇目的期許與熱愛。《欽差大臣》一方面為觀眾的精神生活帶來極大的滿足，另一方面更是為當(dāng)前演藝市場灌入了一口濃濃的“雞湯”。本文通過分析話劇《欽差大臣》緣何為人們所喜愛，對其內(nèi)涵與表現(xiàn)展開探討。

【關(guān)鍵詞】《欽差大臣》；內(nèi)涵；表現(xiàn)

中圖分類號：J834 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）02-0028-02

俄羅斯戲劇之所以享譽(yù)全球，很大程度在于它深刻的思想內(nèi)涵以及卓越的藝術(shù)表現(xiàn)。果戈里是俄羅斯家喻戶曉的劇作家，他的作品對俄羅斯社會黑暗、不公進(jìn)行了深刻的批判與揭露，對人們改變命運(yùn)、改變社會的覺悟進(jìn)行了喚醒。[1]《欽差大臣》是不可多得的具備深刻思想內(nèi)涵的俄羅斯戲劇中極具戲劇特征的一部作品。它深刻揭露了“最應(yīng)該主持公正的地方出現(xiàn)的不公正”，而此種揭露很大程度上促進(jìn)了俄羅斯社會的變革。由此可見，對話劇《欽差大臣》的內(nèi)涵與表現(xiàn)展開研究，有著十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。

一、話劇《欽差大臣》緣何為人們所喜愛

（一）源于《欽差大臣》的演員陣容強(qiáng)大。從某種意義上而言，本次話劇《欽差大臣》的演出，不僅滿足了觀眾觀賞睽違已久的明星風(fēng)采的愿望，也實(shí)現(xiàn)了一眾老藝術(shù)家們多年的夢想。話劇《欽差大臣》主創(chuàng)演員除了有“話劇皇帝”之稱的焦晁外，還有張先衡、盧若萍、杜冶秋、顧永菲等藝術(shù)家。早些年，這批青春洋溢的學(xué)子便在策劃以《欽差大臣》作為畢業(yè)大戲，但受那時(shí)社會背景、左思潮的影響，使得演出無法實(shí)現(xiàn)。從此，《欽差大臣》便成為這些藝術(shù)家們一直牽掛的一個夢想。如今，歷經(jīng)了數(shù)十年的磨練，面對他們視若生命的藝術(shù)，老藝術(shù)家們雄心不減當(dāng)年，用百般的熱情投入到話劇排練中，以毫不懈怠的精神全身心投入其中，進(jìn)而為觀眾奉獻(xiàn)了一場視覺上的盛宴。

（二）源于《欽差大臣》的藝術(shù)性、思想性。《欽差大臣》是一部頗具藝術(shù)性、思想性的經(jīng)典劇作。為了迎合市場需求，劇院、劇組打造貼近觀眾欣賞口味的演出劇目往往覺得理所應(yīng)當(dāng)，對美學(xué)、思想價(jià)值的追求漸行漸遠(yuǎn)，改善演出藝術(shù)質(zhì)量更是無稽之談。每當(dāng)《欽差大臣》公演時(shí)，都會出現(xiàn)一票難求的情況，這充分表明了廣大觀眾對經(jīng)典劇目的期許與熱愛?！稓J差大臣》一方面為觀眾的精神生活帶來極大的滿足，另一方面更是為當(dāng)前演藝市場灌入了一口濃濃的“雞湯”。

（三）源于《欽差大臣》對中國社會的警世意義。《欽差大臣》是享譽(yù)世界的偉大作家果戈里的一部代表作品，其有著劃時(shí)代、劃國度的意義，其藝術(shù)性、思想性即便經(jīng)歷了快兩個世紀(jì)，依舊沒有衰減的趨勢，對中國社會一直以來都頗具警世意義。即便《欽差大臣》是一部揭露19世紀(jì)俄國社會黑暗、不公的劇作，然而它對不同時(shí)代、不同社會背景均可起到針砭時(shí)弊的重要作用。憑借《欽差大臣》所具備的強(qiáng)烈感染力和不朽的藝術(shù)魅力，使其不僅在俄羅斯人所共知，而且在全球范圍都為人們所喜愛，并成為眾多國家劇院的保留劇目。

二、話劇《欽差大臣》的內(nèi)涵與表現(xiàn)

（一）忠實(shí)原著、努力還原。在提倡戲說、新解的當(dāng)今社會，忠實(shí)原著的處理手段好像已經(jīng)跟不上時(shí)代潮流了。透過話劇《欽差大臣》，觀眾不難發(fā)現(xiàn)，即便重讀結(jié)構(gòu)浪潮來勢洶洶，即便拼貼組合的后現(xiàn)代風(fēng)氣極為盛行，竭力提煉原著意義并把它呈現(xiàn)給觀眾的現(xiàn)實(shí)主義處理手法，仍舊有著自己的“一席之地”。

話劇開篇，進(jìn)入觀眾視野的是一群著裝、語言、行為西化的人物，即便不能說是完全的兩個世紀(jì)前俄國人的裝扮舉止，但整部劇的現(xiàn)實(shí)主義思想已“表露無遺”。相同的，縱然對人物對話稍作調(diào)整，然而從整體來說未出現(xiàn)隨意性改動。整部劇的場景設(shè)定、情節(jié)塑造同樣忠實(shí)原著，甚至連人物姓名都沒有進(jìn)行改動。眾所周知，俄羅斯人的姓名不僅冗長，而且十分拗口，翻譯成漢語既難念又不易記，所以有些導(dǎo)演會直接把人物姓名改成中國人名，但這次公演的話劇《欽差大臣》完全保留了原著中的人物稱呼。

需要注意的是，現(xiàn)實(shí)主義不單單體現(xiàn)在情節(jié)結(jié)構(gòu)、相近的著裝或者不變的臺詞等方面，更重要的是體現(xiàn)在演員對人物的刻畫、對原著思想的表達(dá)等層面。本次公演的話劇《欽差大臣》之所以為觀眾所喜愛，很大程度在于每一位創(chuàng)作者對待偉大作品所懷揣的無限敬畏，以精益求精的態(tài)度去開展每一項(xiàng)工作，不論是劇本分析、劇場排練，還是彩排、公演，均腳踏實(shí)地、嚴(yán)肅對待，以求對劇作內(nèi)涵進(jìn)行充分展示。

（二）演員設(shè)置。就演員設(shè)置而言，整部劇中，每位演員的表演都可圈可點(diǎn)。他們的敬業(yè)精神為觀眾所嘆服，即便他們已經(jīng)上了年紀(jì)，但只要站上舞臺，他們就會全身心投入，不存在絲毫懈怠。不管角色的大小，也不管什么時(shí)候登場，所有演員都抱著一顆敬畏之心，以確保演出的有序展開。同時(shí)，在老一輩藝術(shù)家此番執(zhí)著精神的影響下，參與演出的其他年輕演員，特別是學(xué)生們同樣十分投入，并沒有因?yàn)樽约簠⒀荽我巧a(chǎn)生草草應(yīng)付的心理。也正是憑借整個劇組的團(tuán)結(jié)一心，方才使得演出獲得了廣大觀眾的一致好評，并為觀眾帶來了難得的藝術(shù)享受。

對于《欽差大臣》眾多角色而言，欽差大臣赫列斯達(dá)可夫可謂是最為吃重的角色。這個僅僅23歲的年輕騙子扮演者是年邁的焦晁老師，演繹難度之大顯而易見。當(dāng)焦晁老師身著晚禮服、頭戴禮貌、手持禮杖出現(xiàn)在舞臺當(dāng)中時(shí)，初次相識的觀眾很難將他與七旬老人聯(lián)系在一起，而了解實(shí)情的觀眾則情不自禁地連連稱贊。欽差大臣赫列斯達(dá)可夫這個與焦晁老師身份、年齡有著極大反差的反派角色，并沒有難倒這位老藝術(shù)家。焦晁老師藝術(shù)層面上的老辣精道，絲毫不遜色于當(dāng)年。例如，赫列斯達(dá)可夫饑餓時(shí)的有氣無力與飽腹之后的神氣乍現(xiàn)、一貧如洗時(shí)的手足無措與被推上神壇之后的不可一世、索賄開始時(shí)的躲躲藏藏與得逞之后的肆無忌憚，這一系列表演焦晁老師都演繹得十分到位，充分彰顯了其深厚的藝術(shù)功底。當(dāng)焦晃老師所飾演的欽差大臣將一眾貪官污吏把玩于手掌之間，得心應(yīng)手地周旋在市長夫人與其女兒之間，其一言一行所散發(fā)出的敏銳、機(jī)智，特別是頗具感染力的臺詞功夫更是令觀眾鼓掌叫好。

主人公的光彩照人，自然不可或缺眾多綠葉的有效襯托。市長顯然是僅次于欽差大臣的二號人物，張先衡憑借自己過硬的演技，把一個聰明反被聰明誤、最后“偷雞不成蝕把米”的貪官形象塑造得淋漓盡致，令觀眾為之嘆服。[2]對于劇中郵政局長、教育局長的演繹，扮演者同樣表演得十分到位，無論是一開始在市長家為欽差大臣的蒞臨而感到手足無措，還是后來在騙子面前一味附和、不寒而栗地送上賄賂，都令觀眾稱贊。

在一眾女角色中，不得不提令觀眾難忘的市長妻子和女兒的扮演者顧永菲、楊昆，特別是銅匠的扮演者盧若萍，僅登場幾分鐘，就為觀眾留下了極為深刻的印象：她身穿紫色袍子，由半蹲步登場，為觀眾刻畫出一個矮胖的形象。在動作傳神的同時(shí)，盧若萍的臺詞技藝同樣十分了得，一句“我的男人有用沒用，我自己知道”一經(jīng)脫口，便立即博得整場歡呼，帶來的反響久久不得消逝。[3]另外，扮演陶布?xì)J斯基、波布?xì)J斯基的兩位演員的表演同樣令觀眾難忘，正是他們誤把赫列斯達(dá)可夫當(dāng)成了欽差大臣，由開始神氣活現(xiàn)地向市長匯報(bào)，到最后在眾人的責(zé)問下，狼狽不堪的樣子，讓觀眾哭笑不得。

（三）導(dǎo)演風(fēng)格。如前所述，話劇《欽差大臣》的導(dǎo)演十分忠實(shí)原著，不管是人物刻畫、話劇情節(jié)，還是舞臺設(shè)計(jì)、服裝、燈光等，均由始至終秉承現(xiàn)實(shí)主義為主導(dǎo)的藝術(shù)原則。以舞臺設(shè)計(jì)為例，高大的落地門窗圍成半圓形，極為簡約且一直在舞臺當(dāng)中，不僅是市長辦公室，還是市長私人府邸，不過其彰顯門窗寫實(shí)功能貫穿整部劇始末。[4]隨著劇情的發(fā)展，當(dāng)這一門窗要充當(dāng)市長辦公室或市長私人府邸時(shí)，還會得到相關(guān)道具的補(bǔ)充，如，長長的會議桌等代表市長辦公室；金碧輝煌的桌椅、沙發(fā)等代表市長私人府邸。劇情發(fā)展到此處，觀眾已經(jīng)看出導(dǎo)演的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，他并非束縛于細(xì)節(jié)的機(jī)械式現(xiàn)實(shí)主義，而是更為強(qiáng)調(diào)揭示內(nèi)在的簡約式現(xiàn)實(shí)主義。

相較于前者，簡約式現(xiàn)實(shí)主義是一類緊隨時(shí)代潮流、可汲取各種風(fēng)格的表現(xiàn)手法，它更貼近人們欣賞習(xí)慣的現(xiàn)實(shí)主義?；谠撛瓌t，導(dǎo)演在空間處理方面一樣沒有被傳統(tǒng)鏡框式舞臺所束縛，而是把演出場地延伸至墓前、臺口，直至觀眾席。通過這一處理方式，在很大程度上深化了話劇的內(nèi)容，促進(jìn)了演出的意義。通過對《欽差大臣》原著的鑒賞，可清楚發(fā)現(xiàn)，它是一部表里如一的諷刺戲劇，原本就不是“機(jī)械現(xiàn)實(shí)主義”。而導(dǎo)演忠實(shí)原著、忠實(shí)現(xiàn)實(shí)主義，很好地對作品精神實(shí)質(zhì)進(jìn)行了揭示，而并非單純對原著現(xiàn)實(shí)主義進(jìn)行”依樣畫葫蘆”。[5]

三、結(jié)語

總而言之，《欽差大臣》是不可多得的具備深刻思想內(nèi)涵的俄羅斯戲劇中極具戲劇特征的一部作品。面對經(jīng)典著作，我們反對將原著重要情節(jié)、思想內(nèi)涵等進(jìn)行“解構(gòu)”，它會使人“不識廬山真面目”。同時(shí)，我們期待觀賞到對經(jīng)典著作更深層次的解讀、表現(xiàn)。源于《欽差大臣》強(qiáng)大的主創(chuàng)陣容，源于《欽差大臣》的藝術(shù)性和思想性，源于《欽差大臣》對中國社會的警世意義，話劇《欽差大臣》使人久久無法忘懷。

參考文獻(xiàn)：

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