張強(qiáng)基 （重慶大學(xué)城市科技學(xué)院 402167）

論寫實(shí)油畫的當(dāng)代價(jià)值

張強(qiáng)基 （重慶大學(xué)城市科技學(xué)院 402167）

油畫在進(jìn)入二十世紀(jì)九十年代后的中國，呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展，藝術(shù)家的視角發(fā)生了轉(zhuǎn)變，所表現(xiàn)的內(nèi)容也更廣泛。當(dāng)代藝術(shù)中的寫實(shí)油畫，隨著社會(huì)環(huán)境的轉(zhuǎn)變，其社會(huì)價(jià)值也在發(fā)生變化。本文由寫實(shí)主義的歷史脈絡(luò)，到傳入中國，以及在中國的發(fā)展?fàn)顩r為線索，結(jié)合寫實(shí)油畫在當(dāng)代藝術(shù)沖擊下的生存狀態(tài)，主要探討寫實(shí)油畫在當(dāng)代中國的藝術(shù)價(jià)值。通過對(duì)個(gè)別代表性藝術(shù)家的介紹，試圖剖析寫實(shí)油畫在當(dāng)代社會(huì)中從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的轉(zhuǎn)變。再結(jié)合對(duì)當(dāng)今藝術(shù)市場的分析，來詮釋寫實(shí)油畫在當(dāng)今的市場價(jià)值。

寫實(shí)主義；寫實(shí)油畫；當(dāng)代藝術(shù)；當(dāng)代價(jià)值

一、寫實(shí)油畫在當(dāng)代中國的發(fā)展?fàn)顩r

辛亥革命后，一批國內(nèi)的藝術(shù)學(xué)子，李鐵夫和周湘等人，為了學(xué)習(xí)西方的美術(shù)，先后出國。徐悲鴻也是在這一時(shí)期到了歐洲留學(xué)，同時(shí)還有林風(fēng)眠、潘玉良、吳作人等人，劉海粟也相應(yīng)的到歐洲考察。這批人回國之后，開始從事了中國的美術(shù)教育，并培養(yǎng)出了一批又一批寫實(shí)功底扎實(shí)的美術(shù)人才。寫實(shí)主義畫風(fēng)和現(xiàn)實(shí)主義的主張也從體制上得到了確認(rèn)，成為了當(dāng)代中國美術(shù)教育和創(chuàng)作的主導(dǎo)。

改革開放之前，中國的藝術(shù)學(xué)子在西方的學(xué)習(xí)是拘謹(jǐn)和茫然的。而改革開放之后，中國的經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速。中國的藝術(shù)家相對(duì)于之前視野更加的開闊，有了更全面的研究西方繪畫史的條件，能夠更深入的感受到西方大師的卓越技術(shù)。但是進(jìn)入了90年代以后，寫實(shí)繪畫卻受到了質(zhì)疑。一些藝術(shù)家開始追求前衛(wèi)，并把寫實(shí)繪畫看作為落后的繪畫形式。在這樣的背景之下，寫實(shí)主義的地位被動(dòng)搖，陷入了窘境。甚至有了寫實(shí)繪畫即將死亡的言論。然而，事情的發(fā)展卻與許多人預(yù)期的相反。在受到一次次新觀念的沖擊之后，寫實(shí)主義不但沒有沒落，反而發(fā)展的更好。當(dāng)代的一些先鋒藝術(shù)魚龍混雜，花樣翻新，但是從未取代過寫實(shí)主義。寫實(shí)繪畫的輝煌已經(jīng)延續(xù)了幾個(gè)世紀(jì)，顯然這種輝煌的存在是有他的道理的，是被人們廣泛需要的。在社會(huì)轉(zhuǎn)型和人文價(jià)值觀重構(gòu)的當(dāng)代背景中，中國的寫實(shí)主義正在不斷向深層次和多元化方向發(fā)展。

中國當(dāng)代的寫實(shí)主義目前從風(fēng)格和技法上來看大致可以分為幾類：新寫實(shí)主義、超寫實(shí)主義、后現(xiàn)代式的寫實(shí)主義和以寫意性和表現(xiàn)性為特征的寫實(shí)主義。

新寫實(shí)主義又被稱為新古典主義，代表人物有艾軒、楊飛云、王沂東、陳逸飛、徐芒耀等人。他們多來自學(xué)院派而且寫實(shí)功底非常扎實(shí)，畫面格調(diào)與選材很注重當(dāng)代性，已經(jīng)沒有像早期的寫實(shí)畫家那樣去畫一些歷史題材，而且寫實(shí)技術(shù)在逐步提高，畫面制作的也越來越精到。并且在個(gè)人的繪畫風(fēng)格與技術(shù)上也有著明顯的不同。2005年，艾軒、楊飛云、陳逸飛、王沂東等人共同成立了“中國寫實(shí)畫派”，以群體方式宣告當(dāng)代寫實(shí)主義新勢(shì)力的走強(qiáng)。艾軒說：“中國現(xiàn)在最高水準(zhǔn)的寫實(shí)主義繪畫絕對(duì)走在世界的最前列，水平也最高”。

超寫實(shí)主義是寫實(shí)主義的一個(gè)分支，以冷軍和石沖為代表人物，在當(dāng)今畫壇可謂獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。超寫實(shí)作品注重技法、材料和構(gòu)思，把寫實(shí)做到極致，以達(dá)到令人難以置信的逼真效果。其實(shí)很多寫實(shí)主義者也具有超寫實(shí)情愫，如早期的羅中立的《父親》和徐芒耀的《我的夢(mèng)》。超寫實(shí)往往從極端細(xì)膩的畫面中營造出獨(dú)特的形態(tài)氣質(zhì)和情緒，以達(dá)到一種象征的隱喻的抽象性。

后現(xiàn)代式的寫實(shí)主義的代表畫家有劉小東、忻東旺、張曉剛和方力鈞、岳敏君等人。他們對(duì)當(dāng)代后現(xiàn)代語境嘗試各種新的感覺和視覺探索，顛覆了崇高、理性、唯美、和諧的古典主義精神，把人們?nèi)粘２魂P(guān)注的甚至是無聊的事物提升為藝術(shù)。對(duì)于這種形式來說，不光要有很好的技術(shù)，更重要的是畫面所呈現(xiàn)出的個(gè)性因素。

寫意性和表現(xiàn)性的寫實(shí)主義淡化了傳統(tǒng)的寫實(shí)主義在技術(shù)上對(duì)主體個(gè)性情感的束縛，追求相對(duì)自由和個(gè)性的表現(xiàn)方式。當(dāng)然，技術(shù)和畫面的制作也是不能拋開的。寫意性的寫實(shí)主義的盛行是90年代之后中國油畫的一大特色，從事者非常多，代表人物有何多苓、毛焰。

二、寫實(shí)油畫在當(dāng)代中國的價(jià)值

在文藝復(fù)興早期，比例，立體，空間以及解剖學(xué)等知識(shí)圍繞透視學(xué)這根主軸變成繪畫的根本看法和方法論，有了它，寫實(shí)油畫才能取得了讓人稱贊的碩果。但是，從上個(gè)世紀(jì)初，這種視覺方法論卻已經(jīng)盛不住畫家們的藝術(shù)沖動(dòng)了。文革之后的二十多年來，美術(shù)界已經(jīng)養(yǎng)成了熱切的期待和贊美新事物的習(xí)慣，每當(dāng)冒出一個(gè)新東西都被看作進(jìn)步的象征。如果隔幾天沒出現(xiàn)，就想方設(shè)法的制造。這樣做除了不容易讓人忘了我們是創(chuàng)造“拔苗助長”這句成語的名族外，順便還落下了這么個(gè)毛?。盒碌木褪乾F(xiàn)代的，現(xiàn)代的就是好的，眼睛盯著創(chuàng)新二字，急切的等待與眾不同的事情發(fā)生，于是古典不如現(xiàn)代，架上繪畫不如裝置，裝置不如行為藝術(shù)這樣的邏輯也就變得順理成章。

2011年的保利春拍會(huì)上，尚揚(yáng)的《黃河船夫》以3162.5萬元成交，陳丹青的《進(jìn)城》以2300萬元成交。隨后中國嘉德上，陳逸飛的《山地風(fēng)》更是拍出了8165萬元，刷新了中國油畫拍賣的記錄。這些畫都是寫實(shí)油畫，讓人感覺寫實(shí)又重新受到了青睞。而實(shí)際上，如果仔細(xì)留意的話，會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)寫實(shí)油畫一直都賣的很貴。只是因?yàn)榍皫啄戤?dāng)代藝術(shù)的火爆，蓋過了寫實(shí)油畫的風(fēng)頭?，F(xiàn)在人們又重新把目光拉回來，覺得寫實(shí)又重新受到了重視，實(shí)際它一直都很受重視。比如艾軒、陳逸飛、王沂東，以及后來比較突出的劉小東等這些藝術(shù)家的作品，在市場上一直都是炙手可熱，大部分單幅價(jià)格都是超過百萬元的。

從整體上看，所謂的當(dāng)代藝術(shù)真的很火爆，但是在龐大的中國人民群眾中，寫實(shí)繪畫有更主流更廣泛的群眾基礎(chǔ)。包括很多喜歡寫實(shí)的收藏家，會(huì)認(rèn)為藝術(shù)要有技術(shù)含量，很多當(dāng)代藝術(shù)有反技術(shù)的概念，這就讓藏家覺得門檻太低。

在中國，油畫從普及的畫理到精湛的藝術(shù)形式之間有漫長的路程，任何環(huán)節(jié)的缺失都將使看上去簡單實(shí)則艱巨的努力大打折扣。從1985年起，在新思潮席卷美術(shù)界的時(shí)候，寫實(shí)油畫殘存在風(fēng)暴邊緣寂寞而緩慢的生長，當(dāng)中心地帶風(fēng)起云涌了將近20年之后，放眼望去，里面除了風(fēng)云，依然別無長物。再看風(fēng)云的周遭，寫實(shí)油畫已經(jīng)悄然茁壯了，這門在原產(chǎn)地日漸枯竭的藝術(shù)形式已經(jīng)溶解在中國人的審美習(xí)慣中。寫實(shí)油畫的穩(wěn)健發(fā)展，無意中給當(dāng)代藝術(shù)提示了一條必經(jīng)的道路，若要掌握一種藝術(shù)形式，必定要經(jīng)過長期的努力。寫實(shí)油畫讓我們看到中國造型藝術(shù)的寫實(shí)藝術(shù)學(xué)派正日趨成熟。在當(dāng)代藝術(shù)的潮流里，寫實(shí)主義油畫從未褪色，并且不斷的在傳統(tǒng)領(lǐng)域之外擴(kuò)散、進(jìn)化，為中國的藝術(shù)平添了不同凡響的光彩。

[1]（法）德拉克洛瓦.《德拉克洛瓦論美術(shù)和美術(shù)家》.河北教育出版社，2002年7月第一版.

[2]奧古斯特?羅丹口述，葛賽爾著.《羅丹藝術(shù)論》.人民日?qǐng)?bào)出版社，出版時(shí)間不詳.

[3]（美）斯佩克特著，高建平 譯.《佛洛伊德的美學(xué)》.四川出版集團(tuán)四川人民出版社，2006年6月第一版.

[4]余丁著.《世紀(jì)末的回聲一新古典風(fēng)藝術(shù)》，吉林美術(shù)出版社，1999年5月第一版。

[5]郭北平著.《當(dāng)代油畫史 名家經(jīng)典作品集一郭北平卷》，人文藝術(shù)出版社，2006年12月第一版.