劉繼煒 （懷化學院美術學院 418008）

吳冠中油畫的民族品格

劉繼煒 （懷化學院美術學院 418008）

吳冠中把中國的民族文化思想注入他的油畫之中，不斷探索油畫的民族化，他的作品在構圖、意境等方面具有很高的民族品格，為中國油畫的發(fā)展作出了重大的貢獻。

吳冠中； 油畫； 民族文化思想； 民族美學； 民族品格

吳冠中先生是我國現(xiàn)代著名的畫家和美術教育家。作為一個畫家，他創(chuàng)作了大量的民族文化作品。欣賞吳冠中先生的繪畫作品，深刻感受民族精神和傳統(tǒng)文化思想的工作。研究吳冠中先生繪畫的民族性，我認為必須以傳統(tǒng)文化為出發(fā)點。。

一、蘊含著民族文化思想的作品

吳冠中早年入國立杭州藝專，師從潘天壽學習中國畫，后隨林風眠、吳大羽學習西畫，隨后又留學法國研習油畫。長期以來，他孜孜不倦地探索中西繪畫藝術的不同美學，“油畫民族化”的頑強實踐，中國畫“現(xiàn)代化”的創(chuàng)作理念，他的繪畫是中華民族文化閃爍的火花，為中國現(xiàn)代繪畫做出了極大的貢獻。在藝術上形成了鮮明的風格特色。

吳冠中先生主張“在油畫中探索民族化……”，指的是借中國的傳統(tǒng)繪畫特別是文人畫的觀念來改造油畫，將中國的審美觀與西方的審美觀念相互滲透。中國繪畫強調(diào)氣韻生動、寫意的審美觀念，主張以簡練的筆墨畫家客觀形象的表達和主觀情感的表達是一種簡單而富有表現(xiàn)力的方法。張彥遠在《歷代名畫記》中就有“意存筆先”，“畫盡意在”的論述。吳冠中在油畫創(chuàng)作中將寫意的傳統(tǒng)文化元素融入其中，因此他創(chuàng)作的大量的風景畫，都具有濃厚的中國畫意味。

《水鄉(xiāng)人家》，畫面就用大色塊的黑白關系表現(xiàn)江南的房屋。屋前碧水環(huán)繞，用國畫的皴擦手法表現(xiàn)近處的樹，遠山掩映在霧氣騰騰之中，好像一幅淋漓盡致的水墨。畫家自然大氣的筆觸在畫面上恣意揮灑，國畫意味濃郁，畫面恣意盎然意境深遠。

二、作品的民族美學形式

1. 構圖的傳統(tǒng)性

繪畫中構圖是繪畫的結構。一般指圖像占據(jù)位置和空間形式的圖像形式。在中國傳統(tǒng)繪畫中，“布局”、“商業(yè)地位”和“張法”等等。藝術作品必須具有某種形式的美才能感染，它是喚起情緒和情緒的能力。這種共鳴的原因有很多，這些是構圖對觀眾的視覺效果。吳冠中先生的作品之所以打動人，除了其他的表現(xiàn)手法外，主要是他對作品中構圖形式的重視，同時吸收了中國畫中的民族傳統(tǒng)構圖法的樣式。

吳冠中作品的構圖是豐富多樣的，在傳統(tǒng)中有發(fā)展有創(chuàng)新，而且靈活多變，為表現(xiàn)作品的思想意識來決定。在他的作品中有的構圖是大山大水全景式的，有的是“邊角式”，也有對稱式的；有平遠高遠式的，也有物象充滿畫面的滿構圖；有靜態(tài)的，也有動勢的；有焦點的，也有散點的。

作品《夢回水鄉(xiāng)》就是采取“邊角”構圖形式，而“邊角”構圖的處理手法就是出自南宋山水畫家馬遠的構圖方法，馬遠“邊角”之景的特點往往是能給人以小中見大意味深長的感覺。作品《夢回水鄉(xiāng)》通過漁船和水的波浪把畫面分成了左下角和右上角兩個半邊，漁船和人物分布在畫面的左下角，右上角為空白，這種半邊的構圖形式使畫面的漁船極具膨脹力。這種充滿了藝術張力的邊角構圖把“身在異鄉(xiāng)為異客”的濃烈思鄉(xiāng)情愫表現(xiàn)的恰到好處。

吳冠中先生的大型作品還吸收了國畫全景式構圖形式。如《蘭新鐵路》等，這種構圖氣勢使畫面的有限空間得到最大限度的利用，畫面充實、均衡，氣勢雄渾奪人。

2.畫境的詩意美

宋代畫家郭熙在他的理論著作《林泉高致》中提出，畫畫要表現(xiàn)意境，不是單純的自然展現(xiàn)。他主張畫山水要“遠望要取其勢，近看以取其質(zhì)”。郭熙認為詩能激發(fā)畫家的想象，對于山水畫的意境創(chuàng)造有啟發(fā)作用。到了南宋畫家對畫中詩意的追求成了繪畫中最高的美學境界。

吳冠中先生一直致力于將中國傳統(tǒng)藝術審美精神與西方風景油畫的色彩融為一體，同時揉入故鄉(xiāng)江南水鄉(xiāng)：小橋流水，初春綠意，薄薄霧靄，水邊村舍，白墻黑瓦形象要素，營造出了一番別樣的詩情畫意的境界。

《魯迅故鄉(xiāng)》，這幅巨幅油畫作于1978年，作品以全景式的視野對魯迅故鄉(xiāng)紹興進行了描繪?？v觀畫面，首先以俯瞰的角度進入視野的是大面積灰色水天包圍的白墻黑瓦，這一大片的江南古宅耀眼而又醒目。近處，一組灰綠色樹林擋住連環(huán)屋宇，避免了畫面的一覽無余，右下角的灰色圍墻和白色小屋在樹叢中時隱時現(xiàn)。房舍的灰色屋頂與灰色的河道互相呼應，拉伸著整幅畫面并向遠方延伸，使畫面的空間顯得空曠開闊而又渺遠。畫面色彩明快，筆線爽利。整個畫面用微妙柔和的銀灰色調(diào)將江南景色的幽靜情趣呈現(xiàn)了出來，既有中國畫的筆墨趣味和悠揚格調(diào)，又有油畫的空間透視和厚重質(zhì)感。境界開闊，空間獨特，詩情畫意盡現(xiàn)其中。

吳冠中先生是一個有深厚學識的畫家，他把中國傳統(tǒng)文化藝術融合于西方油畫。因而使他的油畫作品具有濃厚的民族品格，為中國油畫的“民族化”奠定了基礎。現(xiàn)在再重溫吳冠中先生的油畫作品，仍然受益非淺。

[1]文國璋.繪畫構圖法基礎[M].長沙：湖南美術出版社，1982.

[2]沈子丞.歷代論畫名著匯編[M].北京：文物出版社，1982.