王炯懿 （周口師范學(xué)院 466000）

三維動(dòng)漫造型及性格塑造統(tǒng)一性探析

王炯懿 （周口師范學(xué)院 466000）

本文從性格塑造設(shè)計(jì)貫通三維動(dòng)漫造型的必要性解折入手，對(duì)動(dòng)漫造型設(shè)計(jì)突出角色性格的挖掘性進(jìn)行全方位探討，進(jìn)而提升到角色動(dòng)作與內(nèi)在性格外延的統(tǒng)一性思考的層面，系統(tǒng)研究了三維動(dòng)漫造型設(shè)計(jì)與角色性格塑造之間的辯證關(guān)系，旨在為促進(jìn)國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫影視發(fā)展竭盡綿薄之力，對(duì)三維動(dòng)漫造型及性格塑造統(tǒng)一性探析研究具有一定指導(dǎo)意義和借鑒價(jià)值。

三維動(dòng)漫；角色造型設(shè)計(jì)；角色性格塑造；統(tǒng)一性；辯證思考

一、性格塑造設(shè)計(jì)貫通三維動(dòng)漫造型的必要性解析

動(dòng)漫電影之所以異軍突起，問(wèn)題的關(guān)鍵不僅僅依靠技術(shù)的創(chuàng)新，更重在觀眾喜聞樂見的造型形象設(shè)計(jì)，唯有極具形象化的造型設(shè)計(jì)方能充分展現(xiàn)角色性格的魅力，才能闖出全球化、無(wú)限的發(fā)展空間。通常情況下，通過(guò)性格魅力的映襯，優(yōu)秀的造型才能進(jìn)一步演繹出一幕幕感人至深的故事情節(jié)。優(yōu)秀的角色造型總讓人念念不忘， 不僅具有至高無(wú)上的藝術(shù)價(jià)值，而且具有潛在無(wú)限的商業(yè)價(jià)值，還可作為商業(yè)炒作的媒介和形象代言。

動(dòng)漫角色的三維造型設(shè)計(jì)是時(shí)下動(dòng)畫影視創(chuàng)作的一項(xiàng)重要內(nèi)容，是時(shí)代育人工程不可或缺的生力軍，其作用不可小覷。因此，造型設(shè)計(jì)務(wù)須形象定到位，重手挖掘角色的鮮明個(gè)性，并在此基礎(chǔ)上跟進(jìn)全方位的角色設(shè)計(jì)。動(dòng)漫角色的設(shè)計(jì)造型是通過(guò)美術(shù)的藝術(shù)技法和造型手段塑造而來(lái)的，屬于可產(chǎn)生肢體表情動(dòng)作和與表現(xiàn)自然生命的動(dòng)態(tài)模型。主要包括繪畫平面造型、立體木偶造型、剪紙?jiān)煨图岸S、三維電腦造型等。觀眾視野下，它們作為動(dòng)漫影視的演員，不僅可以表達(dá)情感，更可以增進(jìn)交流，在情景互動(dòng)中，能夠不斷推動(dòng)劇情的層次發(fā)展，并進(jìn)一步展現(xiàn)角色的人格魅力，向觀眾傳遞出風(fēng)采鮮明的正能量。

動(dòng)漫造型設(shè)計(jì)的創(chuàng)作過(guò)程通常是導(dǎo)演根依據(jù)據(jù)文學(xué)作品所描述角色的外貌特征和性格特點(diǎn)，在搜集素材的基礎(chǔ)上，概括提煉而來(lái)。整個(gè)過(guò)程是基于大量造型素材的分解與集中、歸納與統(tǒng)一，是將朦朧意識(shí)逐漸明朗化、實(shí)現(xiàn)意念物化的一個(gè)整體創(chuàng)作過(guò)程。動(dòng)漫形象造型不單單作為一種視覺的純粹符號(hào)，更彰顯出深刻的現(xiàn)實(shí)內(nèi)涵，尤其同場(chǎng)所表現(xiàn)的氣質(zhì)修養(yǎng)和人格魅力。有次可以看出，造型設(shè)計(jì)并非要注重于造型的輪廓與外形，還應(yīng)重在考慮造型扮演的身份和表現(xiàn)性格。

二、動(dòng)漫造型設(shè)計(jì)突出角色性格的挖掘性探討

動(dòng)漫影視片的制作與生產(chǎn)具備分組群、分階段創(chuàng)作的性質(zhì)，基于高度工業(yè)化與商業(yè)化生產(chǎn)準(zhǔn)則流程要求，必須履行嚴(yán)格的規(guī)范與周詳計(jì)劃。動(dòng)漫角色造型標(biāo)準(zhǔn)設(shè)計(jì)是作為集體創(chuàng)作的參照流程依據(jù)，具備模式化與數(shù)據(jù)化雙向特點(diǎn)。離開設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)則難有統(tǒng)一造型出現(xiàn)，缺乏統(tǒng)一性的動(dòng)畫漫造型則無(wú)法創(chuàng)造出一部完整化的動(dòng)漫影視片。標(biāo)準(zhǔn)化造型設(shè)計(jì)是作為動(dòng)畫漫角色表演出中的標(biāo)準(zhǔn)樣式板，它主要對(duì)動(dòng)漫影視視覺造型的協(xié)調(diào)性與統(tǒng)一規(guī)范性做出保證。

動(dòng)漫角色造型通常分為動(dòng)漫漫畫風(fēng)格型與動(dòng)漫寫實(shí)風(fēng)格型兩類。漫畫風(fēng)格型一般并無(wú)可參考的創(chuàng)作原形，通常是設(shè)計(jì)者結(jié)自身的生活經(jīng)歷，應(yīng)用形式美設(shè)計(jì)法則創(chuàng)造而來(lái)，極具唯美夸張、神秘幽默色彩;寫實(shí)風(fēng)格型動(dòng)漫形象具有形態(tài)、服飾與性格等更接近現(xiàn)實(shí)的特點(diǎn)，因而可拉近動(dòng)漫角色與現(xiàn)實(shí)觀眾間的對(duì)話距離。

眾多動(dòng)慢影視片角色造型大都可歸屬到漫畫風(fēng)格一類，如《超人總動(dòng)員》中的造型設(shè)計(jì)就很有鮮明的漫畫風(fēng)格，而《怪物史萊克》則是寫實(shí)風(fēng)格與漫畫風(fēng)格的進(jìn)一步結(jié)合，主人公史萊克長(zhǎng)著一張人見人愛的明星臉，而他的身體造型卻極具漫畫風(fēng)格。

由此可見，要整體突顯動(dòng)漫角色獨(dú)特的性格特點(diǎn)，首先，它的著裝必須與政治、社會(huì)環(huán)境相吻合。另外，動(dòng)漫角色的著裝設(shè)計(jì)必須遵從于動(dòng)漫設(shè)計(jì)的基本法則，在色彩鮮明、形式從簡(jiǎn)單的基調(diào)上，適當(dāng)增加流行時(shí)尚元素十分必要。

動(dòng)漫角色造型的色彩標(biāo)準(zhǔn)與角色性格塑造同樣休戚相關(guān)。設(shè)計(jì)人員基于指定的色譜與著色方法，悉心描繪一番后，角色造型便呈現(xiàn)出標(biāo)準(zhǔn)式的五彩斑斕效果。通常情況下，觀眾與設(shè)計(jì)人員對(duì)動(dòng)漫角色的秉性特征與色彩表現(xiàn)均已達(dá)成共識(shí)和認(rèn)知，針對(duì)特有的性格，設(shè)計(jì)色彩有相通的色彩沿襲，足見角色蘊(yùn)涵的色彩習(xí)慣與性格表現(xiàn)具有共通性，一種色彩對(duì)應(yīng)表達(dá)一種性格。如著白色主調(diào)的動(dòng)漫角色整體給人一種平和平和翔實(shí)的感覺;著紅色主色調(diào)的動(dòng)漫角色則給人以妙趣橫生、熱情洋溢的感覺;整體出黑色為主的動(dòng)漫角色側(cè)給人一種冷酷神秘、認(rèn)真嚴(yán)肅的感受;而整體著紫色給人高貴優(yōu)雅的感覺，須仰視才見。

三、動(dòng)漫角色動(dòng)作與內(nèi)在性格外延的統(tǒng)一性思考

角色動(dòng)作設(shè)計(jì)作為角色性格塑造不可或缺的重要組成部分，是角色的內(nèi)在性格實(shí)現(xiàn)外延化的關(guān)鍵。所謂動(dòng)作設(shè)計(jì)泛指角色的動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)，主要包含角色的動(dòng)作定位與性格定位兩方面。細(xì)分下去又延展出角色常規(guī)動(dòng)態(tài)與特殊動(dòng)態(tài)、常規(guī)表情與特殊表情動(dòng)態(tài)以及性格動(dòng)作設(shè)計(jì)等具體表現(xiàn)。

角色常規(guī)動(dòng)態(tài)與常規(guī)表情具有表現(xiàn)普遍性的特征，符合觀眾欣賞的視覺接受與自然規(guī)律，動(dòng)漫欣賞中，觀眾往往根據(jù)角色常規(guī)動(dòng)態(tài)與常規(guī)表情，即可輕松體會(huì)出角色傳達(dá)的情感和內(nèi)涵。角色特殊動(dòng)態(tài)作為突變情景中的動(dòng)作瞬間狀態(tài)，突出動(dòng)作的突發(fā)性，通常要以瞬間夸張予以表現(xiàn)。而特殊的表情動(dòng)作則是角色歷經(jīng)情感突變所表現(xiàn)出的表情神態(tài)，凸顯了情感的感染力。在傳遞一些極端情感突變時(shí)，角通常會(huì)伴隨極具夸張的動(dòng)作，更使氣氛渲染得淋漓盡致。與常規(guī)、特殊動(dòng)作更有不同的是角色特有的招牌動(dòng)作，即角色性格動(dòng)作，通常是基于角色獨(dú)有個(gè)性而進(jìn)一步設(shè)計(jì)的。

動(dòng)漫角色的屏幕動(dòng)作設(shè)計(jì)通常具有幽默、夸張與戲劇性色彩，所有動(dòng)作設(shè)計(jì)均源自于設(shè)計(jì)者的生活體驗(yàn)，但決非生活動(dòng)態(tài)的情景再現(xiàn)，而是高于生活的提煉與升華。動(dòng)作設(shè)計(jì)風(fēng)格與動(dòng)漫造型風(fēng)格極具關(guān)聯(lián)性，倘若造型為漫畫風(fēng)格，則動(dòng)作設(shè)計(jì)相應(yīng)也具漫畫特征。漫畫風(fēng)格型動(dòng)作設(shè)計(jì)在情感理念的特定表達(dá)中，有時(shí)也八方將生活常見表情夸張簡(jiǎn)化為一種特殊的視覺傳達(dá)符號(hào)。而這種視覺傳遞符號(hào)往往又給人一種新奇的視覺感宴與心里欣慰，尤其某此夸張過(guò)度的設(shè)計(jì)動(dòng)作甚至離夸荒誕、讓人匪夷所思，這也是動(dòng)漫的獨(dú)特藝術(shù)魅力表現(xiàn)。同時(shí)，還應(yīng)在共性中尋求突破，于平凡中彰顯不同凡響的個(gè)性動(dòng)作表現(xiàn)。 動(dòng)漫中角色擬人化的居多，盡量造型各有不同，但是所表達(dá)的均好世人的情感。因此，在角色設(shè)計(jì)上均要遵循人的結(jié)構(gòu)形態(tài)、動(dòng)態(tài)規(guī)律。很多成功動(dòng)漫之所以觀眾喜聞樂見，奧秘就在這樣的把握，說(shuō)明一個(gè)問(wèn)題，角色的整體沒計(jì)必須符合角色的性格，并逐步實(shí)現(xiàn)其性格外延，進(jìn)一步拓寬角色后動(dòng)作表現(xiàn)途徑，整體實(shí)現(xiàn)三維動(dòng)漫造型及性格塑造統(tǒng)一性。

[1]尾澤直志.圖說(shuō)動(dòng)畫規(guī)律——給角色賦予生命力[M].中國(guó)青年出版社,2006.

[2]美國(guó)Quarto出版社編著;趙嫣等譯.奇幻卡通創(chuàng)作技法——造型特效篇[M].中國(guó)青年出版社，2006.

王炯懿 （1993.04- ）女，河南南陽(yáng)人，大學(xué)本科，學(xué)生 ，研究方向：Flash動(dòng)畫設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)動(dòng)畫設(shè)計(jì)特點(diǎn)對(duì)比分析。