杜萍

（麗水學院繼續(xù)教育學院、職業(yè)技術學院，浙江麗水 323000）

論氣韻與神韻在古典舞水袖表演中的運用

杜萍

（麗水學院繼續(xù)教育學院、職業(yè)技術學院，浙江麗水 323000）

水袖是中國戲曲中重要的表演形式之一，中國古典舞吸收了戲曲精華并借鑒了水袖的表演形式。古典舞水袖在動律及審美的基礎上，應突出氣韻和神韻對水袖的作用力與表現(xiàn)力。氣韻可表現(xiàn)為氣息在水袖舞蹈表演中形成的呼吸韻律與心理節(jié)奏，與神韻相輔相成，二者統(tǒng)一于古典舞水袖表演之中，在肢體與袖法的配合下，強化神態(tài)、氣息及韻律的練習。突出神韻與氣韻，逐漸將氣息與神韻融匯于水袖舞蹈表演之中，使表演更加流暢、傳神，富有美感。通過氣息形成發(fā)力，情緒外化為動作與神態(tài)的配合，達到形神兼?zhèn)?、身心一致、?nèi)外統(tǒng)一的表演效果。注重氣韻與神韻的運用及訓練方法，經(jīng)過仔細揣摩與反復雕琢的動作將會展現(xiàn)出古典舞水袖傳統(tǒng)的文化內(nèi)涵與獨特的氣質(zhì)風范。

氣韻；神韻；古典舞；水袖表演

中國古典舞給人的印象是氣韻流暢與神采飛揚，而氣息與韻律的運用是古典舞表演中的重要組成部分。作為萃取了戲曲精華的古典舞，將水袖的傳統(tǒng)形式發(fā)揚于舞蹈之中，既具有中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵與審美的典范，又凝聚了古典舞中氣韻生動與神韻靈動的特點。氣息是身體動力的源泉，眼神是直視心靈的窗口。氣韻與神韻的運用，為古典舞水袖融會貫通的表演注入了生命的活力。氣息的運用與神態(tài)的表達在舞蹈表演中是必不可少的，尤其是具有中國傳統(tǒng)氣質(zhì)與內(nèi)涵的古典舞。而水袖舞作為古典舞中具有代表性的表演形式之一，氣息的融會貫通與神韻的一氣呵成更能為表演起到畫龍點睛的作用。本文認為，應將內(nèi)在氣韻與外在神韻統(tǒng)一于表演中，以達到形神兼?zhèn)?、身心一致、?nèi)外統(tǒng)一的表演效果。

一、古典舞水袖中的氣韻與神韻

1.古典舞水袖的基本特征

“水袖指縫在戲曲服裝蟒袍、官衣、褶子等長衣袖口上的一長長的白綢。此綢放開舞弄，如同蕩漾的水波，故名水袖?！盵1]水袖是中國戲曲中重要的表演形式之一，中國古典舞吸收了戲曲的精華并借鑒了水袖這一形式。在具備豐富表演形式與舞蹈語匯的同時，也開辟了一條新的表演思路。“中國戲曲特別是其中的表演藝術，處理藝術與生活的關系上不一味追求形似而追求神似。它不完全追求外形的肖似與逼真，還要求能捕捉到反映對象的神韻與本質(zhì)。”[2]通過對水袖特征的認知，在水袖訓練的過程中，充分發(fā)揮肩、肘、腕、指4部分的作用。在手臂身體與袖法的配合下，強化神態(tài)、氣息及身體韻律的練習。突出神韻與氣韻，逐漸將氣息與韻律融匯于水袖舞蹈表演之中，使表演更具舞蹈的傳神、流暢與美感等特點?！皞魃瘛蓖枪诺湮璞硌莸牧咙c之一，神態(tài)的表現(xiàn)力在表演中起到畫龍點睛的作用。眼神由于力度、角度、速度等不同情形的處理，從而表現(xiàn)出了亮相、瞪眼、轉(zhuǎn)眼、瞇眼、直視、凝視、斜視等多種神態(tài)，并根據(jù)所表現(xiàn)的不同情感而發(fā)生轉(zhuǎn)變。古典舞水袖結合了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的審美元素，在表演中既要有古典韻味，同時也融入現(xiàn)代審美特點，在形神勁律的基礎之上演繹獨具魅力的傳統(tǒng)形象。

中國古典舞水袖以特有的動律特征進行表現(xiàn)。中國著名戲曲演員程硯秋創(chuàng)造了“勾、挑、撐、沖、撥、揚、撣、甩、打、抖”等10種水袖特技，將各種袖技生動精彩的運用于表演之中，表達人物不同的思想感情、性格特征與外部形象。水袖舞蹈常以可感性與概括性的形象來反映人物情緒或故事，轉(zhuǎn)化于有限的時空舞臺之上更加突顯舞蹈的凝練氣質(zhì)與內(nèi)涵，以高度概括的語匯與神態(tài)進行表現(xiàn)。水袖的靈活運用可表現(xiàn)出人物的喜、怒、哀、懼等多種情緒。不同的水袖運用方法和肢體語言表達，會產(chǎn)生不一樣的情感效果。由于水袖材質(zhì)和長度的特點，其本身帶有一定的重量并具有至少超過手臂一倍的長度，這就需要身體給予足夠的氣力的支持，方可順利完成所要表現(xiàn)的動作。

2.古典舞水袖中氣韻與神韻的特點

曾有一位外國作家這樣形容中國的舞蹈藝術：在這里，我們將看到，中國人對運動這一理念的崇尚是如此之強，以至于世間所有生靈都不能使他滿足，必須發(fā)明一個像云、水那樣行動敏捷，形體彎曲的生靈。中國古典舞水袖表演隨著其內(nèi)容的自由流動，抒發(fā)內(nèi)心所感所想與萬千情思。古典舞水袖在其特有的動律及審美特征的基礎之上，突出氣息及韻律對水袖的作用力與表現(xiàn)力，以氣息帶動身體發(fā)力，從而完成水袖的動作與特技，用神韻表達內(nèi)心情感，給動作加以靈魂。氣息控制下的身體張弛有度地揮灑于整個空間之中，而收放自如的水袖時而與其如影隨行，時而相互交織錯落。氣息作為身體動力的源泉，是“意”與“力”的樞紐與接口，把內(nèi)心的情感通過氣息傳送給肢體及每根末梢神經(jīng)，促成動作的發(fā)力并流露情感的表達。如果沒有氣息的充分支持，則容易導致動作疲軟無力、平緩無奇，心有余而力不足，缺乏生動的表現(xiàn)力。

氣是一種不斷運動著的且有很強活力的精微物質(zhì)，是構成人體和維持人體生命活動的最基本物質(zhì)。氣息不僅給予了人生命，而且賦予了舞蹈強大的生命力。正確使用并掌控氣息的流動，可以自如地控制身體的發(fā)力狀態(tài)，從而收獲滿意的動作形態(tài)。神韻與氣韻不同，它是古典舞水袖最集中的情感表現(xiàn)。舞蹈作為綜合的表演藝術，除以肢體動作為主要表現(xiàn)方法以外，神韻則是舞蹈表演中重要的組成部分和精髓所在。同一個動作，如云手，為何花臉的幅度最大、最硬、最方，老生的稍遜一籌，而旦角的最小、最軟、最圓，這里面既有一定的生活依據(jù)，也有行當、流派等文化背景的差異，其中的關鍵是演員對其神韻的領悟與表達。神態(tài)與動作韻律突顯人物的特征，暗示般地向觀眾揭曉人物的身份及情感，使人一目了然?！爸袊褡鍛蚯l(fā)展表演藝術很重視扮演角色的精神與本質(zhì)，很重視意象與意趣，要傳其神，從總體精神上去求得與對象的吻合。”[3]神似以精神意識的姿態(tài)流露，演員在刻畫人物時區(qū)別劇中人物與真實自我。演員的神與人物的意相融合，演員的表演氣韻流暢、傳情達意并形成自己的風格與表演特色。

3.古典舞水袖中氣韻與神韻的關系

氣韻與神韻相輔相成，統(tǒng)一于古典舞水袖表演中。氣息作為身體動力的源泉，為身體發(fā)力起到推波助瀾的作用。通常較深的呼吸能夠為身體發(fā)力做好充分準備，以帶動具有一定重量和空間阻力的水袖飛舞。根據(jù)不同情境及動作的需求，氣息和神態(tài)需要相互配合轉(zhuǎn)換并且靈活多變[4]。水袖舞蹈本身具有氣韻生動的凝練氣質(zhì)，而身體的張弛有度同樣需要氣韻與神韻的配合與統(tǒng)一，所以在練習時要側(cè)重呼吸變化與神態(tài)轉(zhuǎn)化的相互協(xié)調(diào)。如果氣息來源于身體內(nèi)部，那么神韻便可作為身體與心靈外化形式。神韻與氣韻就像一個集中的亮點，它能夠一語道破玄機，并將喜怒哀樂的情感交錯與思想升華全然涵蓋其中，而古典舞水袖的肢體表現(xiàn)則是這個明亮的點所散發(fā)出的多彩光芒。

在古典舞水袖表演中，氣韻與神韻是兩項不容忽視的強大力量，它們通過身體迸發(fā)出了能量，并為這個能量注入核心思想，氣韻與神韻的完美融合會使古典舞水袖表演達到意想不到的生動效果。但在水袖表演過程中，演員習慣性地會將注意力與重心放在長袖上，而忽略氣韻與神韻。這樣的表演易造成心意、氣力與神韻相互分離，不易凝聚與統(tǒng)一。脫節(jié)的氣息、發(fā)力與神韻會給情感表達蒙上一層紗霧，使其若隱若現(xiàn)、似有似無，導致動作及情感表達不明確，從而影響表演效果。發(fā)自內(nèi)心的真情實感，以氣息作為身體的推動力形成所表現(xiàn)的動作，再將這個動作加以得當?shù)纳駪B(tài)才能達到意、氣、神的統(tǒng)一[5]。氣與力合，力與意合，意與形合，形與神合。通過氣息形成發(fā)力，情緒外化為動作與神態(tài)相配合，最終達到形神兼?zhèn)?、身心一致、?nèi)外統(tǒng)一的表演效果。

二、氣韻與神韻在水袖舞中的表演與訓練

我們通常所說的古典舞表演中的“精、氣、神”，很大程度取決于氣韻與神韻的運用與體現(xiàn)。氣韻與神韻在水袖舞蹈中起到中流砥柱、畫龍點睛的重要作用，它們統(tǒng)一于水袖表演中，使整體效果更加和諧統(tǒng)一并具有藝術魅力。

1.氣韻在表演及實際訓練中的運用

氣韻是水袖舞蹈表演的內(nèi)在心理節(jié)奏，由于水袖長度和重量的特殊因素，需要演員有充足的氣力支持來更加到位的完成水袖動作。而瞬息萬變的節(jié)奏與動作同樣需要氣象萬千的氣息與之相互配合、統(tǒng)一協(xié)作。

氣息總體來講分為吸氣與呼氣兩大類，因時間長短、動作轉(zhuǎn)化與情緒變化造成了氣息在速度與程度上的不同。如：在做提氣收袖動作的過程時，氣息的配合應是向內(nèi)吸氣，而在水袖收住的一瞬間身體微沉吐氣。簡短的一個動作便有了氣韻的變化，同時也增加了肢體表現(xiàn)力與生動感。身體的收放含展也需要氣息積聚內(nèi)在的能量。含胸時深吸氣，肢體大幅度伸展同時疾呼氣，使能量最大限度地凝聚與爆發(fā)，增強動作的張力與空間感。不同的動作配合相應的呼吸，隨情緒的變化調(diào)整呼吸的速度與力度。靈巧多變跳躍性強的動作需要快吸快吐，如水袖的碎片花兒等。激烈的動作和飽滿的情緒在氣沉丹田后釋放出大的吸氣或吐氣，形成激動人心的畫面效果。

感情的變化、血液的流動與身體的氣息都是舞蹈動作的基礎與前提，呼吸的交替與變換是舞蹈生命力的源泉。對于氣息的調(diào)整與控制和身體的融會貫通，使氣息上升到了氣韻的高度。身體的韻律體現(xiàn)在對節(jié)奏快慢的掌握、動作幅度的大小、用力的張弛有度和收放自如、空間移動的抑揚頓挫等方面[6]。合理準確的運用氣韻來增強舞蹈表演的生動性與真實感，使古典舞水袖舞動起來更加揮灑自如、一氣呵成。

2.神韻在表演和訓練方面的運用

神韻是內(nèi)在氣韻所形成的情感外化與表達，它主要將人物情感與舞蹈內(nèi)涵通過面部神態(tài)與表情體現(xiàn)出來。生動且豐富的神態(tài)是古典舞表演的重要特點之一，“眼靈睛用力，面狀由心生”，神韻體現(xiàn)了中國古典舞水袖中所演人物的思想與內(nèi)心。

不同風格的舞蹈作品中運用的神韻特點不同。如：舞蹈《百花爭妍》的主要神韻特征是嬌媚與靈動，而作品《粉墨春秋》中水袖舞的神韻則是端莊與灑脫。不同的情感內(nèi)涵表現(xiàn)不一樣的神韻，而情感的轉(zhuǎn)換及不同發(fā)展階段的神態(tài)也別具特色。其中較具代表性的有亮相、瞪眼、轉(zhuǎn)眼、瞇眼、直視、凝視、斜視等，根據(jù)所表現(xiàn)的不同情感而發(fā)生轉(zhuǎn)變。由于古典舞水袖表演多為女子，所以傳統(tǒng)的亮相動作多了幾分溫婉與賢淑，甩頭與瞪眼的連接顯現(xiàn)出靈活干練的氣質(zhì)內(nèi)涵。與自如的呼吸協(xié)調(diào)一致并配合水袖動作，提氣時收袖，繼而瞪眼亮相，生動的動作過程使表演更加富有看點。瞪眼是放大的瞳孔與眼部肌肉共振而形成的，一方面意味著興趣與欣喜，另一方面也可表現(xiàn)吃驚或憤怒，可以配合沖袖、揚袖、甩袖等較為有力度的水袖動作，或運用于收袖動作的停頓與連接時的情感流露。此外，眼神焦點的變化產(chǎn)生了直視與凝視，根據(jù)演員表演所看到的實景或所聯(lián)想到事物的遠近不同而轉(zhuǎn)變。眼睛聚焦角度的變化也會出現(xiàn)斜視，流露出女子含蓄、羞澀的情感。角色內(nèi)心的思想變化可通過瞇眼來體現(xiàn)，這是一種較為復雜的神態(tài)表達方式，會隨著舞境與情感的不同而表現(xiàn)凝神、疑慮、全神貫注或自怨自艾等不同表情。豐富的神態(tài)需要演員在表演技能方面自如地進行眼部的轉(zhuǎn)、擺、收、放，同時準確把握笑、羞、怯、急、怒、傲等不同情緒神韻的表演變化，靈活運用水袖配合不同情緒的表演。

筆者認為在古典舞水袖表演過程中，將氣韻與神韻融合于一體能夠充分體現(xiàn)傳統(tǒng)美感與氣質(zhì)內(nèi)涵。氣息帶動身體韻律的流動感似百花在風中搖曳起舞，旋轉(zhuǎn)時的景象仿佛百花盛開，玲瓏的神態(tài)與生動的氣韻使水袖表演活靈活現(xiàn)。在舞蹈表演過程中，氣韻的融會貫通與一氣呵成體現(xiàn)了舞蹈動作銜接的連貫性與整體結構的縝密性，它使得紛繁復雜的動作有了抑揚頓挫的起伏感，也讓舞蹈結構的起承轉(zhuǎn)合具有協(xié)調(diào)統(tǒng)一的完整性。流暢的氣息貫穿于流動的肢體，延伸于手臂并使水袖的末梢都帶有生命力。舞蹈的袖技應和著呼吸與身體韻律，內(nèi)在的氣韻有時是掌控出收袖力度與方向的推動力，有時又如同袖技圍繞舞姿而形成的吸引力，看起來變幻莫測、若即若離。在群舞表演中，氣息會如同節(jié)拍器一樣使動作整齊劃一，表演生動默契。氣韻既是內(nèi)心情感的詮釋，同時也是對節(jié)奏富有生命力的控制。在表演中通過眼神傳遞出歡快喜悅之情以及對自然生命的熱愛。靈動的眼神與百變的神態(tài)令人目不暇接。有時神韻像動作的風向標，眼神所到之處便是繁花盛開、欣欣向榮的景象；有時神韻又像心靈透出的一縷陽光，折射出內(nèi)心釋放的萬丈光芒。神態(tài)是演員內(nèi)心情感的流露，它的潛移默化將情感的轉(zhuǎn)化一語道破，這種神韻的表現(xiàn)力牽動著觀眾的思想與心靈，達到了情景交融的效果并與觀眾產(chǎn)生共鳴。

三、結語

舞動時水袖相互交織，如彩蝶飛舞、銀龍騰空，厚積薄發(fā)、層出不窮。絲絲入扣的氣韻與清澈秀麗的神韻如一汪清泉，仿若行云流水、沁人心脾。用氣韻帶動身體的協(xié)調(diào)與其所產(chǎn)生的動力帶動水袖，柔中帶剛、氣韻流暢。神態(tài)流轉(zhuǎn)萬千，經(jīng)過仔細揣摩與反復雕琢的動作盡顯古典氣質(zhì)與風范。不同的水袖舞蹈風格、不一樣的情境或情感需要運用不同的氣韻力度與神韻特點進行表現(xiàn)。注重氣韻與神韻相融合并與水袖和諧統(tǒng)一的配合，將會體現(xiàn)出氣韻流暢、生動傳神的表演效果。

［1］朱恒夫.中國戲曲美學［M］.南京：南京大學出版社，2008：25.

［2］吳乾浩.當代戲曲發(fā)展學［M］.北京：文化藝術出版社，2007：27，85.

［3］陳愛國.歌盡桃花扇底風：戲曲藝術的現(xiàn)代解讀［M］.哈爾濱：黑龍江人民出版社，2002：103.

［4］李曼.袖舞蹁躚，舞影婆娑：中國古典舞水袖教學的幾點認識［J］.舞蹈，2012（6）：54.

［5］劉建.無聲的言說：舞蹈身體語言解讀［M］.北京：民族出版社，2001：126.

［6］王錦.雜志對舞蹈表演中節(jié)奏DE分析與探討［J］.舞蹈，2013（5）：64.

The Use of Artistic Style and Aesthetic Charm of Water Sleeves in Classical Dances

DUPing
（FacultyofContinuing&Vocational Education，Lishui University，Lishui 323000，Zhejiang）

Water sleeves，that is，dancers’long sleeves，are an important form of performance in classical Chinese operas.Classical Chinese dances have borrowed the essence of this unique form.Besides its movement rhythm and beauty，the classical dances should highlight its artistic style and aesthetic charm while introducing this unique form into themselves.Manifesting itself via the breathing rhythm and psychological rhythm of the dancers，the artistic style of water sleeves is inseparably interconnected with its aesthetic charm through the coordination between the movement of dancers’arms and the ways of waving the sleeves.Highlighting the artistic style and aesthetic charm of water sleeves can make the classical Chinese dances resorting water sleeves performances，make the performance mellifluent，vivid，and full of beauty.Besides，with the force from the rhythm that well matched with the movements and facial expressions of dancers，the dances become more capable of the traditional culture contents and unique demeanor.

artistic style；aesthetic charm；classical dance；water sleeves

10.3969/j.issn.2095-3801.2017.03.013

J72

A

2095-3801（2017）03-0071-05

2017-02-13；

2017-02-22

杜萍，女，河北石家莊人，助教，碩士。