呂 霞

（四川宜賓學院，四川 宜賓 644000）

肖邦的這部《幻想曲OP49》f minor作品創(chuàng)作于1841年秋天，正值肖邦音樂創(chuàng)作巔峰時期，作品完成于喬治·桑德鄉(xiāng)間別墅。多數(shù)肖邦研究家都認為，此部作品蘊含了作曲家對波蘭民族的悲劇性命運的種種復雜感受和體驗。

幻想曲開始是一個史詩性的的引子，氣勢磅礴，莊嚴肅穆。以莊嚴的葬禮進行曲速度和節(jié)奏出現(xiàn)。它由兩個主題材料構成：

第一主題材料：

顯然，這一段進行曲性質(zhì)的音樂，作曲家已經(jīng)在曲首的速度標記中指明了它的進行曲速度。

引子第二主題材料進行曲性質(zhì)更為明顯。均勻附點音符節(jié)奏，伴隨著左手一板一眼伴奏音型，行進步伐的特點異常鮮明：

第二主題材料：

接下來由新的音樂形象展開戲劇性故事。主部由兩個主題組成：一個是充滿了熱強、既有歌唱性又有旋律性。另一個則是明朗、溫柔嫵媚的形象。結(jié)束部也是進行曲類型。堅決果斷的進行曲步伐使用弱拍上的重音和調(diào)音效果來強調(diào)的。真?zhèn)€結(jié)束部是pianissimo的音響，就像是遠處傳來的聲音。尾聲不太強烈，充滿了肖邦似得矛盾憂郁。就像一種從另一個想象空間來尋求對自己的一絲絲少而可憐的安慰：

縱觀全曲，就像是一首作曲家袒露自己當下復雜心境的、帶有某種幻想性的樂曲，這里有焦慮、郁悶、悲憤，有對光明的憧憬，也有對抗爭的某種期望和想象。這種憂郁、痛苦、憤慨、渴望、憧憬、甚至斗爭意志的剎那間的顯現(xiàn)，都是肖邦始終根植心中、揮之不去的‘波蘭情結(jié)’的藝術體現(xiàn)。

肖邦第四敘事曲《敘事曲OP25》f minor，顯得是那么悲壯的熱情，但是，浪漫主義的抒情性優(yōu)勢與英雄氣概的內(nèi)在表現(xiàn)力，最后在激情澎湃的尾聲部分才進入了悲劇性的高潮。

行板速度進行，使得旋律更具有鮮明的敘事歌唱性，內(nèi)心的憂愁是以富于語言表現(xiàn)力的音調(diào)從容地、婉轉(zhuǎn)地傾吐出來的。主部第一主題，包含著抒情的歌曲因素、圓舞曲因素和悲傷地語言音調(diào)因素。加強的第一個音符，好像語言中著重并拖長地講了第一個字；減三度和增四度的不穩(wěn)定的音程，強烈的營造表現(xiàn)出內(nèi)心的不安。

f小調(diào)敘事曲主部第一主題：

在經(jīng)過一系列主部變奏、插部、副部、再現(xiàn)部等音樂表現(xiàn)之后，最強烈的悲劇色彩，在結(jié)束部中，以起伏的琶音掀起了洶涌澎湃的浪潮。熱情不斷增長，向上沖擊的琶音和左右手反行的、強有力的和弦交替著，不可遏制的激情隨著一系列怒吼般的和弦達到了頂峰。在一陣沉默之后發(fā)出了一陣悲嘆：

隨后進入到了絢爛的技術性高潮。為整個音樂形象作一個完美的宣言總結(jié)。

本首悲劇性的敘事曲這一作品音樂形象是比較內(nèi)在的，但其中所反映的不僅是肖邦個人主觀世界，也是波蘭被奴役的苦難人民的思想感情。作品悲劇性的表現(xiàn)比較深沉，但并沒有悲觀絕望和消極頹喪的情緒，他的悲劇性形象始終以充滿英雄氣概和愛國主義熱情為特征。

在肖邦的許多作品里都可以遇到壓抑的憤怒和抑制的痛恨，尤其是在祖國華沙淪亡之后的作品中。他的筆鋒下所發(fā)揮的陰郁的表白不如他的比較帶安靜色彩的詩篇引人注意和為人所理解。很少人深入到這些陰郁的表白所產(chǎn)生的意境里去，很少人理解這些毫無瑕疵的美的創(chuàng)作。而正是這些作品，成就了肖邦一生的輝煌。

[1][A].索洛甫磋夫.肖邦的創(chuàng)作.人民音樂出版社,1960,2.

[2]肖邦作品第25號的12首練習曲.蘇聯(lián)音樂,1935,5.

[3]錢仁康.肖邦敘事曲解讀.人民音樂出版社,2006,1.

[4]李斯特.論肖邦.人民音樂出版社,1965,12.

[5]埃蒂斯·奧加.肖邦.江蘇人民出版社,1999,1.

[6]于潤洋.悲情肖邦.上海音樂學院出版社,2008,6.