唐依敏

不得不說這個(gè)春夏最閃亮的元素?zé)o疑就是亮片，裹挾著那么一絲復(fù)古感，卻又能剝奪每一個(gè)人的眼球。如果想要營(yíng)造紙醉金迷的華麗場(chǎng)面，閃閃發(fā)光的亮片必不可少，從頭到腳，亮片似乎就是為了狂歡的節(jié)日而生。

在剛剛結(jié)束的奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上，各位女星也都不約而同的選擇了帶有亮片裝飾的禮服。獲得了奧斯卡最佳女主角的艾瑪·斯通 （Emma Stone）身穿著紀(jì)梵希 （Givenchy） 高定金色流蘇禮服又顯白又顯身材，金色的亮片和她手捧小金人的畫面交相輝映。憑借《她》入圍奧斯卡最佳女主角的伊莎貝拉·于佩爾 （Isabelle Huppert） 也選擇了亮片禮服，和艾瑪·斯通身上那件稍有不同的是這件禮服更有一種優(yōu)雅的感覺。

就連獲得了奧斯卡最佳服裝獎(jiǎng)的《神奇動(dòng)物在哪里》的服裝也運(yùn)用到了亮片的元素，故事背景設(shè)定在1926年的紐約，當(dāng)主角一行人去到酒吧的時(shí)候，女主角姐妹倆就把自己的衣服變成了帶有亮片裝飾的華麗衣裙。而這種風(fēng)格的衣服也讓我們不由得聯(lián)想起幾年前一部大熱的電影《了不起的蓋茨比》，電影同樣描繪出了上個(gè)世紀(jì)20年代“爵士時(shí)代”里的浮華盛世。那個(gè)炎夏在蓋茨比莊園里舉辦的每一場(chǎng)盛會(huì)似乎都被滿滿的亮片所覆蓋住，伴著悠揚(yáng)的歌聲，仿佛盛宴永遠(yuǎn)不會(huì)落幕。

亮片裝總是會(huì)帶給我們一種滿滿的復(fù)古感，會(huì)讓我們不得不回想起那個(gè)“爵士時(shí)代”。1925年，作為“浮躁的20年代”（the roaring 20s）的代言人F.Scott Fitzgerald出版了他的巔峰之作《了不起的蓋茨比》。他繪聲繪色地描繪了1920年代美國(guó)社交界的生活態(tài)：“這是一個(gè)奇跡的時(shí)代，一個(gè)藝術(shù)的時(shí)代，一個(gè)揮金如土的時(shí)代，也是一個(gè)充滿嘲諷的時(shí)代?！彼Q這個(gè)時(shí)代為“爵士時(shí)代”，而在爵士時(shí)代里也誕生了最美的亮片裝束。

美國(guó)的上世紀(jì)20年代是文藝作品相當(dāng)愛的一個(gè)年代，隨著一戰(zhàn)的結(jié)束，經(jīng)濟(jì)開始復(fù)蘇拉開這個(gè)年代的序幕，以爵士樂為代表的新藝術(shù)在此時(shí)誕生與發(fā)展，嶄新的現(xiàn)代女性開始走上歷史舞臺(tái)，此時(shí)期也有無數(shù)具有深遠(yuǎn)影響的發(fā)明創(chuàng)造，更有前所未有的工業(yè)化浪潮，以及民眾消費(fèi)需求與消費(fèi)欲望的膨脹，這些讓1924-1929年的資本主義世界經(jīng)歷了短暫的經(jīng)濟(jì)繁榮，電影中的歌舞升平紙醉金迷就是在這段時(shí)期。

在這個(gè)爵士年代里，隨著獨(dú)立新女性運(yùn)動(dòng)的發(fā)生，生活在這個(gè)年代的女性渴望獲得等同于男性的地位，這些先鋒女性被稱為flapper girl。有思想的“Flapper”們拋棄傳統(tǒng)矜持淑女觀念的束縛，扔掉緊身衣，剪掉長(zhǎng)發(fā)，在直筒或短袖的寬松服裝里找到解放，用男孩子氣的西裝廓型、俏皮的短發(fā)表達(dá)真實(shí)的自我。到了晚上，她們又化身為派對(duì)女王，盡可能把所有的奢華元素往自己身上堆砌，流蘇、羽毛、亮片等等戲劇化的元素，都是這個(gè)爵士年代紙醉金迷的最佳表達(dá)。

雖然我們無法回到那個(gè)紙醉金迷的20世紀(jì)，但是在將近100年后的今天回望過去時(shí)，那些閃爍著的亮片似乎在提示著我們時(shí)尚永遠(yuǎn)不會(huì)被時(shí)間的洪流所稀釋，無論時(shí)間如何更迭，那些閃爍的瞬間永遠(yuǎn)值得銘記。

生于天橋底，死在更衣室

閃閃惹人愛

安迪·沃霍爾曾經(jīng)說每個(gè)人都能成名十五分鐘，所以無論是生活在何方的人，想要閃亮一點(diǎn)的心愿都無可厚非，與其成為泯滅在凡塵中的砂礫，不如成為夜空中最閃亮的那顆星。

如果覺得大面積的應(yīng)用亮片的元素實(shí)在是太過浮夸了，那么選擇部分帶有亮片裝飾的服裝來作為搭配就不會(huì)顯得太過奇怪了，亮片裝飾的上衣搭配牛仔褲，既能吸引別人的眼球，又通勤感十足。

TIPS2017春夏 再亮一點(diǎn)再閃一點(diǎn)