內(nèi)容摘要：抗戰(zhàn)時期來華人士創(chuàng)作了大量反映中國軍人戰(zhàn)斗生活的作品，描寫了中國軍人浴血抗戰(zhàn)的英勇事跡，既有對個體軍人形象的描寫，也塑造了中國軍人的群像。這些作品展示了中國人民的抗戰(zhàn)精神，成為世界了解中國的重要窗口，具有重要的史料價值。雖然來華人士限于行旅局限，藝術(shù)塑造并不完美，但真實(shí)反映了當(dāng)時西方對中國形象的總體認(rèn)識。

關(guān)鍵詞：抗戰(zhàn) 來華人士 軍人形象

國家形象既指國家的客觀狀態(tài)在公眾輿論中的投影，也涉及“國際信道傳輸和其他國家主控族群所描繪下的一國的形象”[1]289是公眾對國家印象、評價的綜合反映。軍人形象是國家形象的主要組成部分，也是國家精神的主要創(chuàng)造者和踐行者。因此，對軍人形象的描寫也成為構(gòu)建國家形象的重要渠道。

近代以來，描寫中國軍人形象的作品散見于來華傳教士、商人、旅行家、外交官的筆下。作為較早來華的外來人士，視角的便利有利于他們對中國的近距離描寫，但因文化的差異和舊中國的現(xiàn)狀，特別是“中國在英國軍隊面前的徹底潰敗，以及不愿接受西方的干預(yù)和西方的觀念”[2]129等原因，中國軍人形象與中國百姓的形象一樣，常常被賦予了愚昧、保守的特質(zhì)。

在抗戰(zhàn)的艱難歲月中，大量國際友人來華支持中國人民的抗戰(zhàn)斗爭，他們中既有長期駐扎內(nèi)地的《時代》周刊記者白修德，也有第一個八路軍隨軍記者史沫特萊，也有創(chuàng)作《西行漫記》的斯諾，還有以記者身份來華的英國詩人奧登。和此前來華人士不同的是，他們能夠深入中國民眾的生活，在細(xì)致觀察的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作了大量以中國為題材的作品，通過刻畫中國軍人英勇形象，塑造了正面的中國國家形象，讓西方得以了解中國軍人的精神風(fēng)貌，為中國營造了良好的輿論環(huán)境?？傮w而言，他們塑造的中國軍人形象分為以下幾類。

第一，形象各異的軍官形象

由于來華人士的特殊身份，較之中國記者，他們有更多機(jī)會接觸中國軍隊的高級軍官，這讓他們能夠通過深入的訪談，突破宣傳假象，從較高的角度思考中國抗戰(zhàn)面臨的深層次問題。

隨著抗戰(zhàn)的發(fā)展，中國高級軍官對日軍的認(rèn)識也逐漸加深，他們雖然在堅信中國軍隊必然取得勝利的同時，也對自身的不足有著清醒的認(rèn)識。史沫特萊在《有良心的將軍》一文中記載了她對張自忠的印象。由于抗戰(zhàn)前在華北的任職經(jīng)歷，讓張自忠在華北淪陷后一直身背漢奸的罵名，這種陰影甚至在臺兒莊大戰(zhàn)之后還對他存在影響。史沫特萊敏銳的抓住了這個細(xì)節(jié)，她描繪了一個高級將領(lǐng)的矛盾內(nèi)心，一方面抗戰(zhàn)的責(zé)任讓他要堅持領(lǐng)導(dǎo)崗位，負(fù)擔(dān)更大的責(zé)任，但是舊日的罵名心有余悸，當(dāng)時的輿論之可怕在于，“人們說他為了良心的安息，但求一死報國。”[3]在這種輿論的影響下，張自忠的內(nèi)心十分矛盾。史沫特萊是個偉大的記者，她避免因報道的需要去美化軍人，她以最大的可能將張自忠還原為一個普通人，在她筆下，張自忠是英勇無畏，身經(jīng)百戰(zhàn)的，但戰(zhàn)事的艱辛讓這個性格開朗的將軍也不免擔(dān)憂。在對張自忠的參謀長張開廈的采訪中，史沫特萊展示了一個目光敏銳，敢于正視差距的高級軍官形象。張開廈告誡史沫特萊不要輕信對日本的傳言，他指出日本在中國作戰(zhàn)多年，作戰(zhàn)經(jīng)驗不斷豐富，并善于研究中國的軍事政治思想和各方面弱點(diǎn)。同時，他也承認(rèn)了中國的征兵制度和士兵素養(yǎng)方面的不足。由于日本的士兵的文化水平高，身體素質(zhì)也優(yōu)于中國，造成了中國的劣勢。

記者也如實(shí)揭示了國民黨軍官身上存在的一些普遍問題。美國記者卡爾遜在《從臨汾到武漢》一文中描繪了他和時任第二戰(zhàn)區(qū)司令官閻錫山的會面。與馮玉祥相比，在他筆下，閻錫山是作為一個疲憊老者的形象出現(xiàn)。在與記者的會談中，這位戰(zhàn)區(qū)最高司令官顯然對部下的情況不太熟悉，“不是想不起番號，就是想不起一些司令官的名字，不得不叫來一個參謀幫忙”。[4]在聊到對日戰(zhàn)略時，閻錫山則是“帶有極端自滿的神態(tài)”以空話來敷衍記者，這讓記者十分不滿。在記者看來，這位在山西經(jīng)營多年的軍官，其最大的興趣是保存財產(chǎn)和維持勢力，對臨汾即將被日軍占領(lǐng)的難題沒有絲毫的關(guān)切。另外，不少記者對國民黨基層軍官的不作為行徑進(jìn)行了評判，史沫特萊目睹了一個團(tuán)級醫(yī)院的慘狀，“傷兵象停尸房平板上躺著的尸體”，“傷兵有的三五個擠在一條軍毯里，有的六七個圍在一起設(shè)法取暖，他們都在呻吟嘆息，痛苦呼喚”。

第二，勇敢堅韌的士兵形象

基層是部隊的主體，作為軍隊主體的普通士兵，也是記者和作家關(guān)注的焦點(diǎn)之一。面對強(qiáng)敵，中國士兵展現(xiàn)了勇敢、堅韌和樂觀的一面，這讓記者和作家深為感動，并以此為題材創(chuàng)作了大量以普通士兵為主要對象的新聞報道和文學(xué)作品。

蘇聯(lián)作家羅果夫在《前線一帶》一文中講述了川軍一營冒著炮火反擊日軍，最后全營犧牲的英勇事跡。類似的慘烈戰(zhàn)斗在當(dāng)時的中國已經(jīng)屢見不鮮，但這讓缺少心理準(zhǔn)備的記者大為震撼。作為《消息報》和蘇聯(lián)新聞影片公司的特派記者，蘇聯(lián)人卡爾曼試圖以影像來展示中國軍民為生存而進(jìn)行的英勇斗爭。但在飛越中國西北邊疆的飛機(jī)上，他才意識到此前對中國的印象過于簡單幼稚。和文化想象不同的是，現(xiàn)實(shí)的中國對他十分陌生。在經(jīng)歷武漢會戰(zhàn)，長沙會戰(zhàn)的殘酷之后，中國的形象對他才開始變得清晰。他忠實(shí)描繪了中國普通士兵的英勇和苦難，在這個過程中我們能夠清晰看到記者觀察視角的轉(zhuǎn)換。他描繪長沙會戰(zhàn)中街頭生火取暖士兵的無助，描寫因火車運(yùn)力有限無力后撤的傷兵的痛苦，“傷兵們互相交叉躺著，使得空氣里面充滿呻吟的聲音”，作為攝影師的卡爾曼感到十分痛苦，他坦言“拍攝這樣的鏡頭，比去拍攝轟炸和火燒的情景還更難過”，在為士兵命運(yùn)哀傷的同時，他深刻感受到了這個民族的偉大和苦難。相比犧牲的士兵，卡爾曼注意到了中國軍人的堅韌頑強(qiáng)。這些沉默寡言的普通軍人，總是能夠在絕境之處給予他震撼和感動。一個傷兵拒絕了好心的勸阻，堅持獨(dú)自一人返回部隊，雖然路程有一百多公里，但對這個士兵來說“那算不了什么，我會走到的”?？柭€見證了少年軍人成長的過程，雖然這些孩子才十五歲，但民族的苦難已經(jīng)讓他們早熟，“不管他們的年紀(jì)有多小，他們是真正的戰(zhàn)士。”

第三，積極團(tuán)結(jié)的共產(chǎn)黨形象

這些記者和作家對中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的抗日斗爭也抱有濃厚的興趣，創(chuàng)作了大量描寫延安生活的作品。早在1928年，任職于《法蘭克福報》的史沫特萊來到中國，記錄了日軍侵略中國東北的過程，并結(jié)合這段經(jīng)歷完成了《中國人民的命運(yùn)》一書，成為較早揭露和評判日軍罪惡行跡的文獻(xiàn)。1937年，她又前往延安，采訪了毛澤東，周恩來在內(nèi)的共產(chǎn)黨高級領(lǐng)導(dǎo)人，見證了延安經(jīng)歷的一些新變化，并創(chuàng)作了《續(xù)西行漫記》、《中國在反擊》等書。1944年，成員多達(dá)四十人的中外記者西北參觀團(tuán)又前往延安采訪延安的抗戰(zhàn)生活。記者的報道真實(shí)展示了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的抗戰(zhàn)斗爭，他們以飽含熱情的文字再現(xiàn)了八路軍的艱苦生活，也描寫了八路軍克服不利因素，采取積極靈活的方式取得勝利的案例。德國記者西格斯在《西線所聞》中花了大量筆墨描寫了八路軍的敵后抗戰(zhàn)活動，指出八路軍采取破襲戰(zhàn)毀壞日軍運(yùn)輸鐵路，采取地雷戰(zhàn)伏擊日軍巡邏隊，通過地道戰(zhàn)攻擊日軍軍用機(jī)場，甚至自制液體噴火機(jī)攻占日軍據(jù)點(diǎn)。八路軍領(lǐng)導(dǎo)的敵后活動取得了顯著的成績，特別是通過發(fā)動群眾，讓群眾的智慧和積極性得到了最大的發(fā)揮，以縣城、鄉(xiāng)村建立抗日政權(quán)的模式，實(shí)現(xiàn)了對日軍據(jù)點(diǎn)的圍困，造成了山東個別地區(qū)日軍晚上不敢出城的局面，獲得了局部斗爭的主動權(quán)。這些成績震撼了記者，讓他們看到了抗戰(zhàn)勝利的希望，也讓他們認(rèn)識到共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，“人類的智力可能勝過機(jī)械的這個事實(shí)?！?/p>

總之，抗戰(zhàn)來華人士通過行旅活動真切感受到了戰(zhàn)爭的殘酷，逐漸改變了他們對中國固有的浪漫或落后的印象。更為重要的是，通過游歷他們認(rèn)識到了作為東方主戰(zhàn)場的中國的重要性，見證了延安的奇跡，這一認(rèn)識的轉(zhuǎn)變促使他們能夠真切體會到中國遭受的苦難，也使得他們能夠客觀描寫中國軍人可歌可泣的英勇事跡，讓世界了解中國的真相成為可能。

參考文獻(xiàn)

[1]劉繼南.國際傳播與國家形象[M].北京：北京廣播學(xué)院出版社， 2002.

[2]哈羅德.伊薩克斯.美國的中國形象[M].于殿利譯.北京：時事出版社，1999.

[3]史沫特萊.史沫特萊文集[M].北京：新華出版社，1985.

[4]卡爾遜.中國的雙星[M].北京：新華出版社，1987.

基金項目：湖北文理學(xué)院教師科研能力培育基金“抗戰(zhàn)來華作家作品中的中國形象研究”（2016sk020）。

（作者介紹：鄭艷林，湖北文理學(xué)院文學(xué)院教師）