內(nèi)容摘要：在風(fēng)光攝影中，色彩的運(yùn)用與表達(dá)至關(guān)重要，這關(guān)系到一張攝影作品所傳達(dá)出的攝影師的情緒與審美追求。而色彩的種類與特征，色調(diào)的形成，色彩的對(duì)比與和諧等都是色彩運(yùn)用與表達(dá)過程中不可或缺的元素，同時(shí)也是必須掌握的攝影技巧。

關(guān)鍵詞：風(fēng)光攝影 色彩 對(duì)比 和諧

色彩的運(yùn)用是風(fēng)光攝影中非常重要的一部分。我們生活的都市本身就是五光十色的。然而與大自然中的色彩相比，我們身邊的色彩又遜色了許多。大自然的色彩是斑斕的，天然的，純潔無暇的，然而利用與控制這種色彩卻需要很多的技巧。同時(shí)，我們要學(xué)會(huì)感知色彩，我們需要清楚的認(rèn)識(shí)到，色彩本身擁有生命力。每種不同的色彩都能體現(xiàn)不同的寓意，紅色象征著激情，綠色代表著生命力，藍(lán)色代表著安靜，黃色彰顯權(quán)力，色彩對(duì)于攝影的重要意義也在于此，攝影者能夠通過色彩的運(yùn)用表達(dá)自己的情緒以及對(duì)大自然，對(duì)生命的感悟。

一.色彩的種類與特征

在現(xiàn)實(shí)生活中，顏色可以分為兩大類，即無彩色系和有彩色系。無彩色系是指白色，黑色和由白色黑色調(diào)和形成的各種深淺不同的灰色，色度學(xué)上稱為黑白系列。然而在實(shí)際拍攝過程中，我們所面對(duì)的景物都是有顏色的，即有彩色系，彩色是指紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等顏色。不同明度和純度的紅橙黃綠青藍(lán)紫都屬于有彩色系。

有彩色系的顏色具有三個(gè)基本特征，色相，純度（也稱彩度，飽和度），明度。在色彩學(xué)上也稱為色彩三要素或色彩三屬性。[1]色相是彩色的最大特征，所謂色相是指能夠比較確切的表示某種顏色色別的名稱，如玫瑰紅，桔黃，檸檬黃，翠綠等。我們?cè)陉柟獬渥愕臈l件下進(jìn)行戶外攝影，一般會(huì)很清晰的分辨出各種不同的色相。純度是指色彩的純凈程度，它表示顏色中所含有色成分的比例。含有色彩成分的比例越大，則色彩的純度越高。比如當(dāng)一種顏色摻入黑、白或其他彩色時(shí)，純度就會(huì)產(chǎn)生變化。有色物體色彩的純度與物體的表面結(jié)構(gòu)有關(guān)，如果物體表面粗糙，其漫反射作用會(huì)將色彩的純度降低。

明度是指色彩的明亮程度，同一色相的物體，在不同光照情況下會(huì)顯現(xiàn)出不同的明度。在強(qiáng)光照射下顯得明亮，在弱光照射下會(huì)顯得灰暗模糊。在風(fēng)光攝影中，景物的明度十分重要，因此要選擇好的拍攝時(shí)機(jī)。如果想特意表現(xiàn)山雨欲來前的那種陰霾的效果，那么要選擇烏云密布的陰天時(shí)刻，此時(shí)，所有的景物明度全部下降，鏡頭前的一切都是灰暗的。拍攝這類題材的作品，要爭取將密布的烏云拍攝進(jìn)來，會(huì)形成壯觀的云層效果。然而如果想將各色景觀拍攝的爭奇斗艷，則一定要選擇陽光相對(duì)充足的時(shí)刻，這時(shí)景物色彩的明度才會(huì)得以真正顯現(xiàn)。

二.暖色調(diào)的形成

在彩色風(fēng)光攝影中，暖色調(diào)一直是廣受歡迎的色彩運(yùn)用模式。所謂暖色調(diào)，即能給人感覺到暖和，暖意，舒服的色彩。主要色彩指紅、橙、黃色以及由它們構(gòu)成的色調(diào)。暖色調(diào)象征太陽，火焰等，給人積極，熱情，活躍，奔放的感覺。這就是為什么暖色調(diào)的風(fēng)光作品總是層出不窮的原因，因?yàn)檫@種色彩迎合了人們普遍的心向陽光，追求舒適溫暖的心態(tài)。那么在風(fēng)光攝影中，如何拍攝暖色調(diào)作品呢？首先，要注重光源的使用。日出，日落形成的光線為暖色調(diào)，在暖光源的籠罩下，被攝風(fēng)景往往呈現(xiàn)暖調(diào)，因此要把握這兩個(gè)時(shí)段的光線。然而，這種暖色光并不容易把握，往往幾分鐘之內(nèi)就會(huì)產(chǎn)生顏色的變化，因此要學(xué)會(huì)抓住拍攝時(shí)機(jī)。其次，景物的固有色呈現(xiàn)暖色，也對(duì)色調(diào)的形成起著重要作用。被攝體原有色彩或大部分色彩呈現(xiàn)暖色，拍攝出來的作品必然會(huì)暖色調(diào)作品。例如拍攝紅色的花海，秋季金黃色的樹林，喜慶的燈籠等景觀。

三.冷色調(diào)的形成

在風(fēng)光攝影中，冷色調(diào)也經(jīng)常被應(yīng)用，冷色調(diào)攝影作品在色彩方面的感染力和視覺沖擊力都是比較強(qiáng)烈的。與暖色調(diào)的溫暖熱烈相反，冷色調(diào)給人一種安靜，平和，涼爽甚至寒冷的感覺。主要色彩是由藍(lán)色，綠色以及黑色等構(gòu)成的色彩，它象征著藍(lán)天，大海，森林，冰川等。

與暖色調(diào)一樣，冷色調(diào)的形成也有很多方法。首先，光源的影響依然很重要，特別是在風(fēng)光攝影中，如風(fēng)景籠罩在一片輕紗薄霧下，淡藍(lán)色的月色中或冬季銀白色的世界里，這些本身就在冷色調(diào)下的風(fēng)景，拍攝出來的作品也定是冷色調(diào)的。同時(shí)，景物的固有色是決定冷色調(diào)作品的最基本因素。冬天葉落草枯呈現(xiàn)出一片灰褐色調(diào)；藍(lán)天白云下的深藍(lán)色大海等，都是冷色調(diào)風(fēng)景，正是這些占主導(dǎo)地位的冷色決定了畫面的色調(diào)。

四.色彩的對(duì)比與和諧

在一幅攝影作品中，不可能只有一種顏色。我們身處的現(xiàn)實(shí)世界是如此的色彩繽紛，因此任何色彩總是與其他互為依存，互為對(duì)比而存在的。色彩的多樣性和差別性也正是通過色彩的對(duì)比而體現(xiàn)的。

（一）色彩的對(duì)比

在風(fēng)光攝影中，色彩的對(duì)比和運(yùn)用一般有以下幾種方法。

1.明暗對(duì)比

明暗對(duì)比即運(yùn)用色彩明暗而形成的對(duì)比。不同景物的固有色本身就存在著明暗差異，如黃色顯亮，灰色顯暗，不同的光照效果也會(huì)使景物產(chǎn)生明暗效果。一幅攝影作品中的明暗對(duì)比和明暗過渡會(huì)使作品顯得有層次，同時(shí)也是人眼獲得視覺信息的前提。

2.色相對(duì)比

大自然是五彩繽紛的，赤橙黃綠青藍(lán)紫，不同的色相之間產(chǎn)生了一種對(duì)比。這些顏色中，有的差異比較大，有的差異較小。不同的顏色在同一幅攝影作品中出現(xiàn)時(shí)，彼此間便產(chǎn)生了一種關(guān)系，合理的加以運(yùn)用，會(huì)使得攝影畫面變得豐富多彩。

3.互補(bǔ)色對(duì)比

利用互補(bǔ)色之間的色彩差異而形成對(duì)比，它是對(duì)比效果最為強(qiáng)烈的色彩對(duì)比。因此很多攝影師為了使作品更吸引觀賞者的眼球，常常會(huì)利用互補(bǔ)色對(duì)比進(jìn)行創(chuàng)作。紅色與綠色，藍(lán)色與橙色，紫色與黃色，這些都是互補(bǔ)色。在利用互補(bǔ)色拍攝風(fēng)光作品時(shí)，建議不要使兩種顏色在畫面中占有完全相同的比重。

（二）色彩的和諧

在風(fēng)光攝影中，更加讓人回味的作品可能不是那些色彩強(qiáng)烈對(duì)比的圖片，而是色彩和諧的作品。色彩和諧是指攝影畫面上色彩配合的統(tǒng)一，協(xié)調(diào)，悅目。與色彩對(duì)比所追求的效果剛好相反，它不是給人以強(qiáng)烈的色彩刺激，而是盡可能表現(xiàn)得協(xié)調(diào)柔和，以平靜和美的色調(diào)與人們內(nèi)心審美訴求產(chǎn)生共鳴。在風(fēng)光攝影上，色彩和諧運(yùn)用一般有以下幾種方式

1.同類色和諧

同類色指色彩相同但明度不同的顏色，如藍(lán)，深藍(lán)，淺藍(lán)或紅，深紅，淺紅。這些顏色在色別上的差別只是明度上有不同，將這些同類色搭配在一起，使整個(gè)畫面產(chǎn)生色彩的明暗變化，即可使畫面具有豐富的層次，又可給人和諧感。

2.類似色和諧

類似色指含有同一色光成分的一些色彩，如紅、橙紅、橙黃中都含有紅色色光的成分；綠、黃綠、藍(lán)綠等都含有綠色色光成分。諸多的類似色在一起，即能產(chǎn)生調(diào)和的效果，又能使攝影作品的訴求顯得突出而集中，因此在攝影中經(jīng)常會(huì)見到，如山川攝影，叢林?jǐn)z影等。

3.消色和諧

消色指無色彩的顏色，即黑白和灰色。[2]消色與任何色彩搭配都能起到和諧的效果，而且會(huì)使顏色的色質(zhì)更明顯突出，例如在拍攝雪景時(shí)，如在畫面中增添一抹紅色，比如紅燈籠，那么這一點(diǎn)紅色會(huì)顯得極為突出，不僅能夠均衡色彩，而且能起到畫龍點(diǎn)睛的作用。

五.重彩與淡彩

攝影不僅僅是客觀的反映大自然的色彩繽紛，攝影是對(duì)色彩進(jìn)行選擇處理的藝術(shù)。作為攝影師，在研究畫面色彩處理時(shí)，要選擇合適的色彩方案，也就是說，攝影師要設(shè)計(jì)如何利用技術(shù)手段和客觀景物色彩表現(xiàn)的組合，來表達(dá)自己的意圖，在這個(gè)過程中，攝影師對(duì)于色彩既要主動(dòng)選擇也要被動(dòng)選擇。主動(dòng)選擇是利用攝影技術(shù)和構(gòu)圖法則，對(duì)被攝對(duì)象進(jìn)行結(jié)構(gòu)選擇，強(qiáng)化或淡化色彩處理。被動(dòng)選擇是攝影創(chuàng)作者必須根據(jù)現(xiàn)有的光線和景物色彩做出選擇決定。在這里，我們重點(diǎn)介紹兩種色彩表現(xiàn)的處理方法，一種是重彩表現(xiàn)，一種是淡彩表現(xiàn)。

（一）重彩處理

所為重彩處理，是指攝影畫面的色彩表達(dá)主要采用彩色處理，強(qiáng)調(diào)色彩在畫面中的表現(xiàn)或者增強(qiáng)彩色景物的面積，使色彩在畫面中處于非常豐富，顯著的狀態(tài)，色彩的色相，明度，飽和度都有明顯強(qiáng)化表達(dá)的意愿。重彩處理的方法主要有：

1.被攝景物本身提供重彩表達(dá)的客觀條件。這種處理方法要求構(gòu)圖時(shí)，主動(dòng)選擇被攝景物中色彩豐富的部分，提高彩色物體在畫面中所占的比例。如主動(dòng)選擇花海，彩色建筑，紅楓葉等景觀進(jìn)行拍攝，將盡可能多的艷麗色彩融入畫面。

2.選擇易于重彩處理的背景，這種方法主要是將易于重彩處理的背景結(jié)構(gòu)進(jìn)畫面并強(qiáng)化處理。有時(shí)，我們所拍攝的風(fēng)光主體不見得是色彩艷麗的，但這并不影響最終拍出重彩的作品，例如拍攝雪地中一只紅色的臘梅，如果選擇白雪作為背景，則成為了淡彩作品，而如果選擇的藍(lán)天作為背景，則成為了重彩作品。

3.選擇全色或漸變?yōu)V色鏡。通過人工方式強(qiáng)化色彩表達(dá)，如選擇偏光鏡來增強(qiáng)色彩飽和度或使用天光鏡來壓低天空藍(lán)。

（二）淡彩處理

所謂淡彩處理，是指攝影畫面的色彩表達(dá)主要采用黑白灰消色處理，淡化色彩在畫面中的表現(xiàn)或者減少彩色景物的面積，使色彩在畫面中處于單調(diào)的不顯著狀態(tài)。很多攝影師鐘情于淡彩攝影，主要原因是因?yàn)樗麄冋J(rèn)為色彩過于艷麗會(huì)降低作品的藝術(shù)內(nèi)涵。這也是為什么很多經(jīng)典的傳世攝影佳作都是黑白色調(diào)的原因。淡彩處理的方法主要有：

1.根據(jù)被攝景物的客觀景象淡化色彩處理，這種處理方法要求在結(jié)構(gòu)畫面時(shí)，主動(dòng)選擇被攝景物中的非彩色部分，比如拍攝雪后的景物，這種客觀環(huán)境給淡彩處理提供了非常便利的條件。

2.選擇易于淡彩處理的背景，這種方法主要是通過改變拍攝角度，將易于淡彩處理的背景結(jié)構(gòu)進(jìn)畫面中，比如陰云密布的天空，濃霧的天氣，白色的雪原。需要強(qiáng)調(diào)的是，利用這種方法創(chuàng)作淡彩作品，應(yīng)盡量增加背景的面積以增強(qiáng)淡彩效果。

綜上所述，感知和掌握色彩的運(yùn)用，對(duì)于攝影者來說十分重要，特別是對(duì)于風(fēng)光攝影來說更是如此，攝影者能夠通過色彩的運(yùn)用表達(dá)自己的情緒以及對(duì)大自然，對(duì)生命的感悟，這也是攝影者進(jìn)行攝影藝術(shù)創(chuàng)作的意義所在。

參考文獻(xiàn)

[1]徐忠民.攝影技藝[M].浙江大學(xué)出版社.2010

[2]楊改學(xué).攝影教程[M].國防工業(yè)出版社.2008

（作者介紹：許學(xué)寧，沈陽廣播電視大學(xué)對(duì)外合作學(xué)院綜合辦主任，講師）