曾凌

隨著信息化時代的到來，微電影作為一種新的藝術形式越來越多地出現(xiàn)在人們的生活中。微電影的發(fā)展前景看似一片大好，奔流向前，卻也是暗流涌動、泥沙俱下，各種低俗的廣告片、宣傳片、惡搞視頻等混斥其中，讓人們眼花繚亂、嗤之以鼻。但是也有一些微電影作品，讓人們大為感動，紛紛在微信朋友圈、網(wǎng)絡上轉(zhuǎn)發(fā)。讓人欣喜的是，這樣的作品越來越多，日漸形成一股趨勢。日前“藍天下的至愛——第二屆上海公益微電影節(jié)”頒獎儀式在滬舉行，參賽作品有來自新疆、北京、山東以及臺灣等地區(qū)的影片，還有來自泰國、韓國等國外的作品；創(chuàng)作者中既有明星，也有普通百姓；內(nèi)容涵蓋了保護動物、關愛自閉癥兒童、關愛漸凍人、關注老人、關注失獨家庭、法治理念、文化傳承等各個方面。

如同作曲家創(chuàng)作音樂、作家創(chuàng)作小說，拍攝者創(chuàng)作微電影也是一種自我的表達，并不因為“微”而削減表達的功效。當然，拍攝者能否在短小精悍的篇幅里蘊含“大精神”“大情懷”，這是一件很考驗功力的事兒。本文采訪了諸多影視導演、演員、專家以及其他行業(yè)的微電影的實踐者、參與者來共同探討：微電影如何“微言大義”。

用微電影點亮公益的“星火”

真正的公益是什么？這個時代的慈善是什么？如何做好慈善？這是幾年前影視演員佟瑞欣就一直在思考的問題。2013年9月13日，他成立了上海星時代全明星高爾夫球隊，以高爾夫為主題，建立起一個演藝界明星與社會、與企業(yè)、與公益溝通的平臺。隨后又成立了上海星時代文化公益中心?！拔矣X得我們作為明星，是社會的受益者，獲得了很多，應該要做點有意義的事情來回饋社會?！辟∪鹦阑貞浀?。那時他們陸續(xù)做了不少慈善活動，也感受到一些問題?！拔野l(fā)現(xiàn)，全中國人幾乎在扶貧的路上走了相同的路，給偏僻的山區(qū)、農(nóng)村捐書、捐衣服、捐錢……這有很好的一面，但同時也可能滋長了很多腐敗，并沒有達到真正幫助人的目的。那么我想，這方面的事情已經(jīng)做得很廣泛了。這些年普通老百姓都知道，只要幫人就寄衣服啊捐錢，我就在想怎么做得更深入一點，站在上海這樣一個國際大都市的高度上，思考什么是真正的公益慈善。我感到，所謂的慈善公益，其根本是在‘人上，而不是在‘物上，捐了再多錢，‘人不好是沒有用的，所以我就提出一個口號：幫助他人、陽光自己。就是說我們要從‘人的根本上去改變，在幫助他人的同時自己也獲得快樂?！毙纬闪死砟詈?，佟瑞欣考慮如何來傳播這種理念，他想到了他們的團隊的優(yōu)勢，自己是影視演員，球隊里也是電影演員居多，還有一些主持人、退役的明星運動員等等，何不發(fā)揮電影的專長，組織一個公益微電影節(jié)，用微電影的形式去發(fā)現(xiàn)生活中溫暖的故事和溫暖的畫面，傳遞溫暖和關懷。

有了一個美妙的設想，但是要施行起來絕非易事。那時佟瑞欣也尚未擔任上海電影表演藝術協(xié)會會長、上影演員劇團團長，主要依靠的是個人以及上海星時代文化公益中心的力量。微電影節(jié)的籌備需要大量資金，佟瑞欣發(fā)動周圍的朋友幫忙，也獲得了慈善基金會和上影集團的大力支持。佟瑞欣的太太、電影演員夏菁也是忙前忙后，為了節(jié)省點費用，和小姐妹跑到非常遠的市場去批發(fā)頒獎典禮上需要用的藍絲巾。拍了幾十年戲的佟瑞欣，圈內(nèi)人緣很好。為了微電影節(jié)，他發(fā)動了田華、葛優(yōu)、陳寶國、張豐毅、徐崢等電影圈內(nèi)上百位演員錄制了VCR，支持公益微電影。除了做“幕后”的“運籌”者，佟瑞欣還跑到了“前線”當起“前鋒”，參與籌拍了微電影《生命》，講述的是上海翻譯家王志沖的故事?！吧钪校芏嗳丝偸怯X得自己很不開心，覺得生活不圓滿。但是看看王志沖先生，80多歲了，年少即重殘，動都動不了，住在那么小的房子里，在我們看來是太不幸的人了，可是他翻譯了很多書，寫了那么多文章，那么頑強地活著，還給這個社會創(chuàng)造了很大的價值，真了不起。所以《生命》這部微電影實際上是拍給正常人看的?！?佟瑞欣說道。在很多人眼里，慈善似乎就是去幫助老弱病殘等弱勢群體，但是在佟瑞欣看來，弱勢群體需要的不是同情而是尊重，而且有時他們反過來能給普通人以啟迪和力量。

2014年首屆“莆商杯”公益微電影大賽舉辦，年近八旬的著名導演郭寶昌擔任評委會主席，著名演員奚美娟、王詩槐、劉子楓、崔杰、佟瑞欣和慈善基金會副理事長謝玲麗等擔任評委會成員。著名表演藝術家秦怡等擔任首屆評委會顧問。如此評委陣容可謂豪華?！拔覀兿褡稣?guī)的電影節(jié)一樣在做這個微電影節(jié)。我就要請最權(quán)威、專業(yè)的人來坐這個‘微店，我要號召最強的力量來做一件在不少人看來很普通很微不足道的事情，以此確立它的權(quán)威性、專業(yè)性，且擴大它的影響力?！辟∪鹦李H為自豪地向我解釋道?！吧菩摹本腿缤粋€閃亮的火把，能吸引相似的“星火”。很多老藝術家、影視圈里所謂的大腕兒紛紛主動加入到這個行列。秦怡點贊道：“公益微電影，既做了公益事業(yè)，也把電影的作用放大了！它的作用不一定比大電影小?！惫鶎毑锌骸皫椭?，陽光自己。陽光了自己，也就輻射到了周圍的人。讓全社會的人手與手相牽，心與心相連，贈人玫瑰，手有余香，讓愛在一起。”

2015年10月，首屆上海公益微電影節(jié)暨第二屆上海公益微電影大賽啟動。在之后的80多天的時間，來自全國及世界各地的微電影報名參賽影片300多部。除了來自社會各界非專業(yè)人士拍攝的作品外，國內(nèi)眾多知名明星也積極參與，由合一集團（優(yōu)酷土豆）、搜狐視頻等單位選送的作品中就包括黃建新、王小帥、黃渤、黃磊、包貝爾、王珞丹、劉燁等導演、主演的不同風格樣式的影片。2016年10月，“藍天下的至愛——第二屆上海公益微電影節(jié)”開幕。著名導演于本正擔任評委會主席，著名演員達式常、王詩槐、岳紅、于慧、李志希，導演朱楓、教育家楊德廣和2008年北京奧運會火炬手金晶等擔任評委。微電影節(jié)全程網(wǎng)絡直播，獲獎微電影作品除了在上海東方電影頻道展播外，還在香港港澳電視臺同步播出。

從首屆至今，“幫助他人，陽光自己”的公益理念始終貫穿，除了發(fā)揮很好的社會效應外，參與者們也感受到公益的“陽光”照耀自己的溫暖。

滬上家喻戶曉的主持人海燕參與拍攝了2014年“莆商杯”微電影大賽、首屆及第二屆上海公益微電影節(jié)的宣傳片，并擔任頒獎典禮的主持人。不僅于此，她還導演了微電影《信》。海燕告訴我，作為上海星時代文化公益中心的一員，她覺得自己不能光是呼吁，也要深度參與。有一天晚上她忽然想起了一個男孩。幾年前，一個身患重病將不久于人世的男孩，參與了海燕主持的一檔電視節(jié)目。當時這個男孩與海燕有過一個約定。“當初這樣一個事情發(fā)生時，在我心里留下很深的印記。不只是這個孩子后來捐贈遺體給予我觸動，更重要的是，對于未知的世界，不管孩子還是成人都會有恐懼。我們不知道未來會怎樣，當無奈的時候，沒法去選擇的時候，為什么不能以美好的心態(tài)朝那個方向走呢。這是我當時的感悟。后來我就想到，不如以微電影的方式跟大家做一個分享。片尾時，我還特地打上了一行字：僅以此片，獻給我只見過一面的好朋友，以及所有害怕不可知世界的我們…… 這就是我的想法，拍完這部片子對自己是一個交代，如果有緣能看到這部片子的人，能夠有一點點感悟，我會很高興，起碼我做了一點點事情?！焙Ｑ喔锌?。雖然是首次執(zhí)導，但憑著發(fā)自內(nèi)心的真實感情，《信》獲得了首屆上?！捌紊瘫弊罴褎”惊?。海燕告訴我，她會在業(yè)余時間繼續(xù)微電影的創(chuàng)作。目前她正在籌備拍關于都市人心理疾病、情感問題的系列微電影。

知名配音演員黃鶯的微電影《聲·心》獲得了首屆上海公益微電影節(jié)優(yōu)秀影片二等獎。她告訴我，這部作品也是她在上海戲劇學院所讀的MFA影視導演方向的畢業(yè)作品，題材選擇的是，她一直參與其中的無障礙電影公益活動，即在電影播放過程中為盲人做電影講解。首次執(zhí)導就斬獲了包括“金雞百花獎”在內(nèi)的諸多重要獎項，自然很受鼓舞，但是更讓黃鶯高興的是，很多觀眾通過影片受到觸動，并了解了無障礙電影?！坝幸粋€觀眾看了我的影片后，一個人坐在那里一直哭，我過去問她，你為何那么有感觸？她告訴我，‘我爸爸就是個盲人，你的電影展現(xiàn)的內(nèi)容都是我生活中真實發(fā)生過的，但是我的了解卻不如你多。我有一個高中同學，很久沒有聯(lián)系了，有一天突然給我打電話，他告訴我，之前他中風偏癱了，現(xiàn)在在做恢復訓練。聽了后，我很震驚。然后，他說，‘我現(xiàn)在不能站立，但是手是可以動的，我是否能參與到你們的無障礙電影工作中。只有生病了才知道生活有多么不容易。希望自己能在自己還能動的時候，為別人做一些什么。我一下有了很多觸動，沒想到影片有那么大的反響。有一些電影觀眾，之前沒有聽說過無障礙電影，看了影片后，都表示很愿意加入到志愿者隊伍中來。”

“現(xiàn)在的微電影，很多是屬于自娛自樂的那種，或者屬于商業(yè)廣告內(nèi)容，我們提出了‘公益這一點，與微電影相結(jié)合，就有了一個比較好的切入點、立足點，希望它展現(xiàn)的是一種向上的力量?！鄙虾９嫖㈦娪肮?jié)執(zhí)行人朱曦說道。不過公益類的作品顯然比不上那些惡搞、炒作的內(nèi)容奪人眼球，很容易就被淹沒在洋洋視頻大海中?！拔㈦娪肮?jié)搭建了一個平臺，將眾多公益微電影作品匯聚起來，在網(wǎng)絡上、電視上做一個整體展映，讓更多人能看到這些片子，并了解公益。”朱曦說道。

微電影，讓“貴族藝術”走向民間

郭寶昌曾擔任第20屆上海國際電視節(jié)評委會主席。對于他后來擔任上海公益微電影節(jié)的評委會主席，一些人感到詫異，甚至認為“寶爺”“屈尊”了。但是郭寶昌卻不以為然，并非常投入地參與其中。他認真地觀看參賽作品，并為入圍作品寫下評語。首屆上海公益微電影節(jié)上，陳浩導演的《鋦》拿下了評委會大獎，同時陳浩憑借本片榮獲最佳導演獎。郭寶昌對此片大加贊賞，并親筆寫下整整三頁紙的評語。

“別看微電影什么都小，小投入、小制作、小故事，它的背后其實蘊含了‘大精神，我們也應當為微電影注入‘大精神?！惫鶎毑f。他認為，微電影本身，就是要微言大義。長篇電視劇和電影的容量固然巨大，但微電影的拍攝，更具有先鋒性、實驗性，更密切關注現(xiàn)實，雖然“短、小、微”，但是蘊藏的能量巨大、潛力無限。

在幾屆參賽作品中，既有李光潔、侯詠、黃渤等業(yè)內(nèi)知名人士的“業(yè)余”作品，也有普通人包括殘障人士、青少年的影視處女作，其中最小的“導演”只有十歲。對此，郭寶昌表示非常欣喜?！叭绻f，回到二十年前，電影還一直是一門‘貴族藝術，對普通人充滿了神秘感，但隨著科技進步，壁壘被打破，門檻在降低，普通人也可以拍攝、剪輯出自己的電影，起碼可以是一部微電影?！惫鶎毑f。在上海公益微電影節(jié)的參賽者中，不少是初出茅廬的普通人，技法生澀，但因獨特的視角、真摯的情感而給人帶來驚喜。郭寶昌指出，微電影《鋦》中，鋦碗、鋦鍋這樣的傳統(tǒng)手工藝，看似只是一門技藝，但從普通人的視角拍出微電影來，已經(jīng)超出了手工藝本身的文化意蘊。公益微電影節(jié)的參賽作品中，也出現(xiàn)了很多毫無表演經(jīng)驗的、原生態(tài)的臉，郭寶昌認為，“這種氣息是今天很多所謂的明星大腕所不具備的，微電影可以讓我們重新找回一種健康而清新的美。”

實力派老戲骨唐群獲得過諸多重要大獎，如：第四十八屆臺灣金馬獎最佳女配角、第12屆華語電影傳媒大獎最佳女配角獎等等。最近，她又在微信朋友圈欣喜地曬出了一個獎，憑借出演微電影《大光明》獲得第四屆中國·武漢微電影大賽特別貢獻獎，之前她已憑《大光明》獲得第九屆上海大學生電視節(jié)紫丁香評委會大獎最佳女演員獎。

除了《大光明》，她還參與了微電影《尋愛》的演出。這位老戲骨對大電影和微電影是一視同仁的?！皠〗M來邀請我時，我只考慮劇本喜歡不喜歡，故事是否感動我。無論是大電影還是微電影，對于演員來說，表演永遠要到位，盡可能出彩，越細膩越好；對于觀眾來說，要看故事的內(nèi)容、情節(jié)有沒有讓他感動。有感染力，要感動人，這是文藝作品應起的作用，這方面大電影并不一定比微電影更有優(yōu)勢，有時千言萬語還不如幾個鏡頭，還不如來一段音樂打動人?！碧迫赫f道。同時她也指出，隨著微電影的蓬勃發(fā)展，人們覺得：原來電影可以這樣，普通人也能拍電影、做演員了，對電影這個工具感到親切，這是非常好的現(xiàn)象。

隨著科技的進步，如今一臺照相機也能拍高清視頻了，同時隨著移動互聯(lián)網(wǎng)的普及，視頻可以隨時傳到網(wǎng)絡上與人分享。那么這是否意味著微電影很容易拍呢？絕非如此。

“現(xiàn)在網(wǎng)絡上有很多微視頻，拍寵物，拍孩子玩耍，講究點的再配點背景音樂，看起來很有趣，但這些都不是微電影。”中國高等院校影視學會副會長、上海交通大學教授李亦中說道，“這些生活片段紀錄，沒有故事情節(jié)、沒有結(jié)構(gòu)，不構(gòu)成作品。而拍攝微電影必須要有電影的思維，用電影的語言和電影的敘事方式?！崩钜嘀兄赋?，其實世界電影歷史上第一批誕生的電影就是微電影，一分鐘一部?！耙驗槭悄z片，最初生產(chǎn)只有一分鐘長度。當膠片的長度跟上去以后，電影的單元時間就越來越長，從十分鐘、三十分鐘直至今天沿用的一百分鐘左右的片長規(guī)制?，F(xiàn)在有人覺得只有大電影才能把故事講完整，其實早期的電影短片，十分鐘就可以從容地講好一個故事?！?/p>

唐群也直率地指出：“有些視頻，幾個人物，非常簡單的對話，拍得有點像宣傳片，就以為是微電影了，其實不是這樣。之所以稱為電影，一定要有故事、有人物、有矛盾。微電影，也要做到‘麻雀雖小，五臟俱全?！毕啾却箅娪?，微電影顯然更易于老百姓掌握，并表現(xiàn)他們所熟悉的身邊的平凡的事情、平凡的人物。不過，唐群指出，這里面也有個“度”，“人物雖然平凡但是不平庸，主題很微小但是不弱，故事通俗而不粗俗，故事一定要有亮點，要感動人，在感動中升華就是好的微電影?！?

郭寶昌表示：“微電影，你別看篇幅小，但其實一點都不簡單，我甚至覺得比拍長片還要難。要怎么在最短的時間里拍出韻味，傳達自己的想法，這是相當有功力的一件事情?！?/p>

“如同‘白刀子進去，紅刀子出來，要干凈利索?！鄙虾４髮W電影學院教授劉海波形象地點出拍微電影的一大“訣竅”，“一個長片子要有很好的藝術架構(gòu)，起承轉(zhuǎn)合，雙向多線。而一個十幾分鐘的短片，往往是單線，主要角色不超過三個，講故事的方式、動用投資的額度、劇組運作的方式等都與拍長片不一樣?！?/p>

“微電影不能做得太復雜，簡潔、簡練是靈魂。”青年導演程亮總結(jié)道。他告訴我，拍微電影時，要找的切入點特別小，但是花的精力、心血非常大，“把巨大的精力花在非常小的點上，給觀眾看的時候，非常濃縮?！彪m然“微”，但耗費功夫卻不“縮水”。為拍33分鐘的《關于上海的三個短片》，程亮花了40多萬，特別復雜地調(diào)動鏡頭語言并發(fā)揮微電影拍攝的優(yōu)勢，還特別邀請了呂克·貝松的作曲洛朗·庫宗為這部黑白默片配上了長達30分鐘的鋼琴曲。目前在微電影圈，導演程亮頗有名氣，已有十幾部微電影作品獲得國內(nèi)外大獎。但是在一些同行看來卻有些“誤入歧途”。畢業(yè)于北京電影學院導演系的程亮，其畢業(yè)作品《霞飛路》就已獲得獨立電影制作群體的廣泛關注。2002年他曾擔任徐靜蕾自導自演的電影《我和爸爸》的執(zhí)行導演。學生時代就嶄露頭角的他被認為頗有潛力，自然應當往大電影的康莊大道上飛馳而去，但是他卻走向了魚龍混雜的微電影行業(yè)。與眾多業(yè)余人士站在同一陣地，這位專業(yè)出身的導演往往會被認為“大材小用”，但是他自己卻認為，是微電影把他拉回電影的道路，并改變了他的生活。

微電影就如同小說里的“短篇小說”

從北京電影學院畢業(yè)后，程亮回到故鄉(xiāng)上海，原本躊躇滿志，卻不幸掉入了理想與現(xiàn)實間的溝壑，失落之余，跑去其他行業(yè)辦網(wǎng)站、出版小說集，空閑時間養(yǎng)養(yǎng)蛐蛐、養(yǎng)養(yǎng)貓。但畢竟是專業(yè)出身，心底還有個導演夢。經(jīng)歷一番波折后，有一天他想到還是要重拾本行?？墒?，對于一個青年導演來說，要拍一個大電影談何容易，投資又大，明星的檔期等起來又困難，一切都是“船大難掉頭”，這時程亮轉(zhuǎn)念一想，何不拍微電影，拿起攝像機就能拍，于是就拍了《宅男電臺》。4萬塊投入，拍了11天，大概20個人的劇組，所有的演員，包括燈光師、攝影師，都是從來沒有見過片場的人，一起成就了一部之后紅遍大江南北的《宅男電臺》。

程亮坦言，起初是為了逃避大電影成本高、需要審查、進院線難等問題，才不得不走上微電影的道路，但是后來他發(fā)現(xiàn)微電影給他帶來了很多出乎意料的驚喜。“微電影上傳到網(wǎng)絡上后，可以瞬間得到百萬、千萬級的關注，及時得到觀眾的反饋?！墩须娕_》最后的播放是千萬次以上，至少上萬條觀眾的留言。相比做大電影，這能夠更及時地跟觀眾溝通互動，更快捷地享受成就感。”

2011-2012年正式進入微電影創(chuàng)作領域后，程亮憑借自編自導的微電影作品獲得了2012第三十五屆（紐約）亞美國際電影節(jié)最佳短片，2012首屆（北京）“未來影像季”最佳網(wǎng)絡微電影、最佳剪輯、最佳音樂，2012第十五屆上海國際電影節(jié)手機電影單元優(yōu)秀導演獎等獎項?！墩须娕_》的版權(quán)被香港導演王家衛(wèi)買下來。程亮也開始與自己比較喜歡的藝術導演合作，邀請賈樟柯、王小帥當自己微電影的藝術監(jiān)制；同時接拍一些商業(yè)微電影，比如劉慈欣監(jiān)制、他導演的科幻微電影《星際禮物》，投入百萬以上。此外，他也獲得了一些拍大電影的機會。

程亮逐漸意識到，新一代導演應該是誕生在網(wǎng)絡上的那一批人?！拔矣H眼所見，微電影催紅了一批導演。比如非?；鸬奈㈦娪啊独夏泻ⅰ穼а菪ぱ耄髞懋斊鹆搜輪T、歌手，還拍了大電影《老男孩之猛龍過江》，網(wǎng)劇《萬萬沒想到》的導演獸易小星后來也拍了大電影。和我一起因微電影作品拿獎的導演五百，后來拍了電視劇《心理罪》，又拍了院線電影《脫軌時代》。這批起初拍微電影的導演現(xiàn)在在電影方面走得非?？臁！?/p>

對于青年導演來說，微電影對他們意味著什么？可能是一塊訓練場，訓練各種拍攝藝術手段；可能是試驗田，因風險小，可以進行各種探索嘗試；可能是很好的個人品牌塑造的渠道，可以積聚粉絲，與觀眾及時互動；可能是一塊很好的“跳板”，獲取更多拍攝大電影的機會。但是對程亮而言，微電影最重要的作用在于，是一種非常好的個人表達方式。他可以通過微電影，細膩觀察發(fā)現(xiàn)生活中的細節(jié)，把他最喜歡的生活的細節(jié)盡可能細膩地通過鏡頭呈現(xiàn)出來。譬如，《關于上海的三個短片》中，短片《老阿姨》的故事，其實就是發(fā)生在程亮姑媽身上的故事；短片《西服店》講述了一對祖孫在爺爺離世前相處的最后時光，也很好地還原、表達了程亮跟他祖父最后日子里的情感。

“現(xiàn)在微電影很多，全國各地也有很多微電影節(jié)，但是我認為，中國微電影還是沒有找到一個特別好的藝術表達方式。”程亮說道，他認為這問題背后很大一個原因在于：中國人對短片的尊重不如長片?！霸诤Ｍ馕揖筒恢灰淮蔚亟佑|過以短片見長的導演，有專門做短片評比的專業(yè)機構(gòu)。小說里可分為長篇小說、中篇小說、短篇小說，其地位是一樣的。其實微電影就像短篇小說一樣，但電影里沒有專門設短片導演，這是蠻遺憾的?！背塘琳f道。

在表達功能上，微電影和大電影其實并沒有高下之分。不過，大電影由于受到各方面的制約，導演很多時候并不能完整地表達自己。而鑒于微電影的特點，其在表達方面，有時反而自由度更大。

近年來青年導演林旭堅一直在拍廣告片、宣傳片，但在去年，他發(fā)起了一項“發(fā)現(xiàn)公益紅計劃”，聚集了其他6位青年導演組成一個導演團隊，分別選取臨終關懷、環(huán)境保護、公共安全、網(wǎng)絡暴力、罕見病群體、城市水系、家庭暴力主題，拍攝七條5至15分鐘的劇情短片，最終整合成一部110分鐘的純公益電影，在第十九屆上海國際電影節(jié)“互聯(lián)網(wǎng)電影嘉年華——互聯(lián)網(wǎng)電影展映”單元首映。

談起初衷，林旭堅告訴我，其實比較簡單，“之前我們一直比較多地拍滿足客戶訴求的片子，現(xiàn)在我們就想拍自己想拍的東西，不光是有意思的，而且是更有意義的片子。微電影是一種很好的表達方式，就好比作曲家去寫個音樂，作家去寫一本小說，是一個道理。我們用微電影去表達我們想表達的，這是非常重要的前提。后來想來想去，覺得公益才是最有意義的，于是就發(fā)起了這個紅計劃?！?

紅計劃的模式具有創(chuàng)新性，整個項目形成了“文創(chuàng)企業(yè)+資本機構(gòu)+政府+主流媒體+新媒體+公益組織+導演個體”的共創(chuàng)模式。林旭堅表示：“這個模式事實上是一個比較完整的合作鏈條，我希望我們這個模式是可復制的，希望能夠有更多的推廣?！彪m然是零片酬、版權(quán)共享，但林旭堅表示希望一直把紅計劃做下去，通過大家的共同努力來“改變傳播公益的姿態(tài)”。

微電影發(fā)展前途無量

影評人張小北曾說，微電影云集了“電影和廣告最糟糕的東西”。這個評價看起來有些極端，卻也一定程度上反映了目前國內(nèi)微電影界良莠不齊、魚龍混雜的局面。由于微電影門檻低，傳播便捷，很多商家開始打著電影的“旗號”來做營銷，產(chǎn)生了一批令人反胃的微電影。同時，大量“草根”拿起攝像機拍微電影，但由于不懂專業(yè)，也制作出了質(zhì)量堪憂的微電影或偽“微電影”。

對此，李亦中則比較樂觀?！氨緛泶蟛糠秩藘H僅是觀眾，現(xiàn)在普通人也可以拍微電影了，這樣中國搞影像的人基數(shù)變大了，出優(yōu)秀導演的概率就高了。此外，微電影應用的范圍很廣，能滿足公益、宣傳、廣告、交流等多種需求。因此，政府部門、各種社會組織、企事業(yè)單位，越來越多地運用微電影。所以，我就跟學生們說，你不會做視頻、不會用視聽表達，就少了一個競爭本領。微電影其實是一種新的影像寫作方法，將來會成為很重要的信息表達工具?！?/p>

林旭堅認為：“現(xiàn)在微電影的概念比較寬泛，也比較多樣化，很多廣告片、宣傳片等各種視頻的內(nèi)容都在強調(diào)敘事性，都在往微電影方向發(fā)展。多樣化沒關系，只要你想表達，微電影都是一種媒介和渠道。那么要表達得好，每個人都應該非常認真、努力地對待自己的創(chuàng)作，至少每個片子拍出來，要對得起自己，也能更好地傳遞價值觀?！?/p>

微電影是一種表達的工具，至于作品好壞，在于創(chuàng)作者自身。在廣告微電影領域里，也不乏藝術第一、商業(yè)訴求其次的精品。在其他非影視領域，也能產(chǎn)生微電影佳作。比如，由上海市文聯(lián)監(jiān)制、上海市戲劇家協(xié)會出品、上海德蕾文化傳播有限公司制作的戲曲微電影《三生有幸》前一陣在各大視頻網(wǎng)站以及微信朋友圈內(nèi)廣為傳播。該片以麒派京劇大師周信芳的著名唱段“三生有幸”拉開序幕，引述出優(yōu)秀京劇麒派青年演員魯肅的從藝故事。前不久，該片還獲得了“首屆戲曲微電影大賽最佳故事片獎”。上海劇協(xié)副主席沈偉民表示，《三生有幸》是上海劇協(xié)通過微電影這一新載體服務會員、服務戲劇工作者的首次嘗試，旨在積極推動網(wǎng)上文藝發(fā)展，更有針對性地關注優(yōu)秀青年戲劇工作者成長和他們?nèi)〉玫某煽儭Ｔ凇度行摇妨己瞄_端的基礎上，劇協(xié)將聚焦京昆越滬淮等各個戲曲專業(yè)中的新生力量，繼續(xù)拍攝講述為傳承戲曲藝術孜孜以求、執(zhí)著堅守的梨園人的故事，探索以新興媒介服務于會員的新方式以及向社會公眾傳播戲曲藝術的新方法。

微電影能夠成為其他領域很好的表達、宣傳自己的工具，同時它也能反哺所屬的電影行業(yè)。

“對于大導演而言，平時生活里有一些積累，很有意思，但是又不夠拍成大電影，就可以通過微電影拍出來。好多導演說過，大電影背后有投資，要有回報，拍起來就有壓力。反而拍微電影的時候，覺得心里沒負擔，又回到自由自在拍電影的狀態(tài)?！崩钜嘀姓f道。

劉海波指出：“目前微電影已經(jīng)成為一種新的獨立的藝術形式。對于微電影的制作者來說，是很好的訓練自己用鏡頭講故事的方式，尤其對電影學院的學生來說，十年前要拍電影，有一個巨大的鴻溝沒法跳躍，但有了微電影，這個問題就容易解決了。對于觀眾來說，也多了一種藝術欣賞的方式，尤其在碎片化的時間里，大家很難找到固定的時間去電影院享受一部完整的長片時，就可以通過手機、iPad等，看一些微電影，獲得短視頻的享受。”

當然，觀眾不僅是欣賞者，還可以變身為制作者。不過，如何提升愛好者的拍攝水平，也值得深思。由上影集團工會主辦的“追夢上影”職工微電影比賽，倒是一個可借鑒的模式。自從2014年“追夢上影”職工微電影比賽舉辦以來，共創(chuàng)作拍攝了100多部微電影，其中已有超過半數(shù)以上的作品獲得社會上的各類獎項。對此，很多人可能覺得并不稀奇，因為上影本來就是影視專業(yè)機構(gòu)。但是其實，“追夢上影”職工微電影比賽的參與者都是上影集團內(nèi)部的非專業(yè)人員，平時看著專業(yè)人員演戲、拍片，非常“眼饞”，但不可能輪得到他們。而職工微電影比賽則給了他們機會。上影集團工會主席李雷介紹，此項活動不只是比賽，還發(fā)揮單位的優(yōu)勢，請專業(yè)的編劇、攝影、制片、演員等對參與者進行專業(yè)培訓。“我們是專業(yè)單位，一切要從專業(yè)出發(fā)，所以從方案開始，到評分標準等各方面都以專業(yè)來要求他們，以此提高影片的拍攝質(zhì)量?！?/p>

上影集團工會的職工微電影活動也引起了上海市總工會的關注，并推動了上海職工微電影大賽的舉辦。李雷指出：“我們上影集團密切配合市總工會，派專業(yè)人士到各個機構(gòu)、單位進行培訓，幫助職工完成拍攝，同時形成各個單位內(nèi)部的微電影骨干，讓他們再帶動自己單位內(nèi)的其他職工，以此讓越來越多的普通人加入拍攝微電影的行列?！?/p>

不過，職工微電影比賽雖然有培訓方面的資源，但是制作費很少，很多職工是憑著一腔熱情自掏腰包完成拍攝的。然而拍攝后，又缺乏回籠資金的渠道，拍微電影成為“燒錢”的活兒。黃鶯也是上影集團的職工，她透露，為了拍《聲·心》，自己拿出20多萬積蓄，加上朋友幫忙，才得以完成拍攝。程亮坦言：“其實回顧一下，大部分成功的微電影都是貼錢的。雖然我的一些微電影作品點擊率很高，但都是虧本的。平時我要自由創(chuàng)作的話，資金需要從別的地方補貼過來?！?/p>

劉海波表示：微電影成本再低、風險再小，也要有投資，所以仍然涉及到一個可持續(xù)問題，這也是業(yè)內(nèi)一直在摸索的。“微電影的市場化，有三種：第一，投資方的訴求不是現(xiàn)金回報，而是有廣告植入，希望被更多人看到；第二，有些導演拍微電影不是為了獲得錢的回報，而是為了拿到更好更大的項目，連馮小剛都是先用100萬拍了《我不是潘金蓮》十五分鐘的測試樣片，才拿到了這部畫幅實驗的全片的投資；第三，可以有現(xiàn)金回報，目前一些網(wǎng)絡新媒體有點擊率分成，微電影可以與之合作分成。更重要的是，隨著藝術影院的開發(fā)，短片完全可以納入影院的售票機制中去。像日本戰(zhàn)后，那時電影院內(nèi)幾乎都在放60分鐘以內(nèi)的電影，通常放兩部。目前微電影的商業(yè)模式大家都在探索，最重要的前提是要有好的作品。但是現(xiàn)在微電影領域，真正的好作品還是少。”

李亦中則認為微電影理論上不應該進影院。“我認為微電影是滿足今天視頻時代受眾碎片化欣賞的需求，所以微電影應該在新媒體上、手機上播放?！崩钜嘀行ΨQ，自己被認為是“超短”派，因為他提倡微電影盡量拍短一點，十分鐘以內(nèi)，最好是五分鐘以內(nèi)?！拔㈦娪耙欢ㄊ侵悄苁謾C時代，大家在碎片化時間觀看的。有人做過調(diào)查，相比十分鐘的視頻，五分鐘以內(nèi)的視頻，觀看的人更多。所以微電影的拍攝要考慮用戶的使用習慣，受眾需求決定微電影的規(guī)制?！?/p>

無論微電影現(xiàn)狀如何，它已經(jīng)成為時代的潮流，越來越多的人會拿攝像機通過微電影這種形式來表達自我，用影像的方式書寫自我。在越來越以市場化為導向的電影領域，微電影可以成為一股獨立的清流，當然也可能會淪為更商業(yè)化的炒作工具。因此微電影前途無量，同時發(fā)展也是任重道遠。