陳默

本片描述了從抗日戰(zhàn)爭(zhēng)到解放前這一段特殊的歷史時(shí)期下，地下工作者傅經(jīng)年和舞蹈老師寧待的凄美愛(ài)情故事。本片以諜海絕戀作為主題，雖然諜戰(zhàn)片中，加入愛(ài)情元素的電影并不少，但是像《觸不可及》這樣將愛(ài)情作為電影主元素的諜戰(zhàn)片并不多見(jiàn)。而主人公的情感與歷史的演變緊緊的結(jié)合在了一起，傅經(jīng)年和寧待的相識(shí)相知相守與國(guó)共兩黨的歷史三階段相吻合，這是本片的一大特色，將愛(ài)情故事打上了歷史的烙印，讓了解那個(gè)年代的人有強(qiáng)烈的認(rèn)知感。下面，從本片的情節(jié)設(shè)置、人物個(gè)性、服裝設(shè)計(jì)、色彩基調(diào)等方面具體品味一下這部影片。

一、情節(jié)設(shè)置

總體來(lái)說(shuō)，本片有兩個(gè)線索設(shè)置，一是歷史線索，二是情感線索。

歷史線索：首先影片剛開(kāi)始1分30秒，影片提示歷史時(shí)間1935年，這個(gè)歷史時(shí)間里，日本侵華加緊腳步，而國(guó)共抗日觀念不和，紅軍因被國(guó)民政府圍剿被迫長(zhǎng)征中，這是國(guó)共關(guān)系中國(guó)共十年對(duì)峙時(shí)期，傅經(jīng)年是共產(chǎn)黨地下工作者，負(fù)責(zé)收集情報(bào)工作，所以，在影片開(kāi)頭設(shè)置的歷史時(shí)期，很自然的推出男主的身份，推出本片的第一個(gè)情節(jié)，傅經(jīng)年與林月穎的接頭會(huì)面，從而推出后面的情節(jié)，林月穎的犧牲，傅經(jīng)年與寧待的相識(shí)。然后是影片34分25秒，影片提示歷史時(shí)間1938年，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)全面爆發(fā)。國(guó)共關(guān)系處于第二次國(guó)共合作時(shí)期，國(guó)共聯(lián)合抗日。這個(gè)歷史條件下，自然地引出傅經(jīng)年所在的國(guó)民政府機(jī)關(guān)要暗殺方賀元藏，而方賀元藏在寧待的舞蹈教室學(xué)舞蹈，引出了傅經(jīng)年與寧待的第二次相見(jiàn)。再是影片51分17秒的時(shí)候，影片提示歷史時(shí)間1945年，日本無(wú)條件投降。傅經(jīng)年出獄，國(guó)民黨予以嘉獎(jiǎng)，傅經(jīng)年得以尋找寧待，兩人第三次見(jiàn)面，國(guó)共關(guān)系穩(wěn)定，遂傅經(jīng)年向上級(jí)請(qǐng)示休息，便于與寧待相守。然而在影片66分10秒的時(shí)候，一個(gè)電話將影片拉入了國(guó)共關(guān)系破裂的全面內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期，傅經(jīng)年本著為國(guó)為名的念頭，重新做起了地下工作者，并為了工作娶了盧秋漪，從而導(dǎo)致與寧待的再一次分離。最后，在影片73分55秒，影片提示歷史時(shí)間1949年，歷史事件為渡江戰(zhàn)役前期，傅經(jīng)年將盧秋漪送上飛往臺(tái)灣的飛機(jī)，組織上通知他在渡江戰(zhàn)役那晚十點(diǎn)會(huì)有人接他會(huì)組織，而寧待也來(lái)到重慶找他，本以為可以一直在一起了。但是組織上又臨時(shí)希望他去臺(tái)灣，造成他與寧待不和，兩人分開(kāi)幾分鐘，卻盡了一生的緣分，再也無(wú)法相見(jiàn)。

感情線索：傅經(jīng)年與寧待的感情線索，是整個(gè)片子的情節(jié)點(diǎn)所在。在影片26分45秒的時(shí)候，在影片的這個(gè)四分之一處，出現(xiàn)了本片的第一個(gè)情節(jié)點(diǎn)，兩人因?yàn)榱衷路f的犧牲而相識(shí)，對(duì)林月穎共同的情感，讓兩人有了一定的情感共鳴，暗生情愫。第一個(gè)情節(jié)點(diǎn)的出現(xiàn)，奠定了兩人的感情基礎(chǔ)，從而引出兩人在刺殺方賀元藏的相愛(ài)，在抗戰(zhàn)勝利后的相守。在影片75分44秒，在影片的四分之三處，影片迎來(lái)了高潮，兩人再次相遇，感情再次升華，經(jīng)歷種種磨難，但是對(duì)彼此的愛(ài)絲毫未減。這為之后，約定終生，再次分離，最后天人永隔做足了鋪墊。

二、人物個(gè)性

在此評(píng)析下男女主角的人物個(gè)性。

傅經(jīng)年：由于身份的關(guān)系，傅經(jīng)年不茍言笑。作為一名地下工作者，需要頂著巨大的壓力，有著隨時(shí)會(huì)被發(fā)現(xiàn)的危險(xiǎn)，這樣的工作讓他喜怒不形于色，面部表情極少，心理素質(zhì)極好。

他有一個(gè)特點(diǎn)，一旦遇到自己最擔(dān)心的情況，耳朵就會(huì)耳鳴，影片一共出現(xiàn)三次耳鳴，一次是聽(tīng)說(shuō)國(guó)民政府要抓捕林月穎的時(shí)候，一次是射殺方賀元藏會(huì)牽連寧待的時(shí)候，還有一次是寧待說(shuō)不再等他的時(shí)候。他的劇烈的感情波動(dòng)都與之相關(guān)。

總的來(lái)說(shuō)，傅經(jīng)年是個(gè)以國(guó)家人民為重，同時(shí)也重感情但是卻不得不隱忍的矛盾存在。

寧待：人如其名，寧?kù)o的寧，等待的待，寧?kù)o的等待。整部影片中，寧待都在安靜的等待傅經(jīng)年，直至影片的末尾，說(shuō)好的一起渡江再也不分開(kāi)又一次破滅，寧待爆發(fā)了，憤怒了，也決定不再等待了。

作為舞蹈老師的寧待，儀態(tài)端莊，小女人味十足。作為平民的寧待，不懂政治不懂國(guó)家，但是為了愛(ài)，可以等待。

害怕會(huì)顫抖，憤怒會(huì)嘶吼，激動(dòng)會(huì)流淚，開(kāi)心會(huì)繞圈奔跑，寧待是一個(gè)敢愛(ài)敢恨、為愛(ài)癡狂的女子。

三、服裝設(shè)計(jì)

本片的服裝設(shè)計(jì)嚴(yán)謹(jǐn)，符合歷史。女子的旗袍、洋裝，男子的西服、軍裝。旗袍是最能展現(xiàn)東方女性之美的服飾，劇中，徐靜蕾、蔣勤勤，蔡少芬，奚美娟還有女一號(hào)桂綸鎂，都把旗袍穿的各有特色。洋裝也是近代女性很喜愛(ài)的服飾，雖不是金發(fā)碧眼，中國(guó)姑娘們穿起來(lái)也是美得驚人。桂綸鎂飾演的寧待在劇中有多件洋裝，有小清新的、有正式的、有性感的，因?yàn)槲璧咐蠋煹木壒剩刻斓闹b都能給人新的驚喜。

男子的西裝雖不能像女子的服裝那般絢爛多姿，但是那股嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭蓬^與那特殊的時(shí)代十分貼合。軍裝的時(shí)代感較西裝更甚。

四：色彩基調(diào)

從抗日戰(zhàn)爭(zhēng)到解放前這一段特殊的歷史時(shí)期，是中國(guó)歷史中的灰色，所以整部影片的色彩用的也比較沉重，不像現(xiàn)代小清新的愛(ài)情片可以拍的那么斑斕明快。整個(gè)片子用色較沉重，影片開(kāi)頭的雨夜，各種斑斕色彩的雨傘在沉重的夜色中幾乎無(wú)法辨別顏色。給寧待用電刑的空間是冷冷的藍(lán)灰色。埋葬林月穎時(shí)天色昏暗，。傅經(jīng)年在牢房里那灰暗的空間。然而，只要傅經(jīng)年和寧待在一起的時(shí)候，顏色就明快起來(lái)。

綜上所述，色彩的運(yùn)用，突出了時(shí)代的特征，也凸顯了男女主人公沉醉在愛(ài)情里的心理狀態(tài)，時(shí)代是灰暗的，但是相愛(ài)的人在對(duì)方的眼中都是美好的色彩，是那么的絢麗。

總結(jié)：本片文藝氣息濃厚，格調(diào)高雅，演員陣容強(qiáng)大，主題線索明確，運(yùn)用歷史為時(shí)間線索，男女主人公的愛(ài)情作為情感線索，用一首探戈舞曲貫穿整部影片。本片不同于商業(yè)大片，受眾群體會(huì)比較少。但是文化層面較高的群體會(huì)很喜歡趙導(dǎo)導(dǎo)出的欲拒還迎、欲說(shuō)還休的感覺(jué)，在那個(gè)戰(zhàn)火紛飛的年代，愛(ài)情本不易。堅(jiān)守愛(ài)情更加不易，本片并非只是一部演繹愛(ài)之深情之切的戰(zhàn)火愛(ài)情片。不可否認(rèn)本片存在一定的缺陷，比如刺殺方賀元藏之后的現(xiàn)場(chǎng)，留聲機(jī)居然絲毫沒(méi)有壞，還有影片結(jié)尾傅經(jīng)年白發(fā)歸來(lái)，臉部妝容還可以接受，但是手部實(shí)在是太細(xì)膩了，完全不像是老頭的手?？偟膩?lái)說(shuō)，這是一部我喜歡的影片，看完之后，既為傅經(jīng)年與寧待的純愛(ài)所感動(dòng)，又為兩人最終沒(méi)能相守而遺憾。從客觀角度看傅經(jīng)年為工作舍寧待是為大義，但從主觀來(lái)說(shuō)又為寧待抱不平。這是一部讓我動(dòng)情的影片，看完好久之后，配樂(lè)《por una cabeza》的旋律依然在腦?；厥?。