仵埂

我搞文學(xué)批評這么多年，天南海北的作家也見識了不少，但就一個縣域來說，能結(jié)識近二十位創(chuàng)作者，卻惟有故鄉(xiāng)。

因了故鄉(xiāng)的緣故，我總能在不同時間不同場合與富平作家結(jié)緣，他們的名字，他們的作品，總能跳進(jìn)我的視域，引起我的關(guān)注。當(dāng)然，這個群體里，有的是長期生活扎根在故鄉(xiāng)的作家，如曾長安、喊雷、楊英武、張更祥（耿祥）、李印功、王保衛(wèi)、康凱鵬等等；也有的是生于斯長于斯，最后卻展翅高飛，在更大的空間發(fā)展的異鄉(xiāng)人，如黨益民、林喜樂、王高印、仵新社等。有的取得了很大的創(chuàng)作成績，產(chǎn)生了廣泛的社會影響；有的更多是業(yè)余愛好，利用閑暇時間，揮灑一下自己的郁結(jié)之情。每一個創(chuàng)作者的境遇、天賦和努力是不一樣的，所以，其作品格局及其創(chuàng)作成就也就大不一樣。

一

富平文學(xué)的當(dāng)代發(fā)展，的確是一個很好的命題，從學(xué)術(shù)規(guī)范出發(fā)，須得解決幾個問題。第一個迎面而來的問題是，當(dāng)代從哪個時間節(jié)點開始？

依據(jù)現(xiàn)成的中國當(dāng)代文學(xué)史體例，一般是將1949年劃為當(dāng)代起始點，一直到新世紀(jì)，都算作當(dāng)代文學(xué)發(fā)生的范疇。細(xì)分的話，一般會將“文革”結(jié)束“四人幫”垮臺的1976年作為“新時期文學(xué)”的開始。前段不說，就以新時期文學(xué)作為富平當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的起始，那么，上世紀(jì)70年代末期到80年代，活躍在陜西乃至全國文壇的富平作家，是曾長安、孫一農(nóng)、仵從巨、喊雷、柯喜堂、袁秋香、耿祥、肖建國、齊宇強等等，他們中有些人的作品，曾引起全國性關(guān)注，比如仵從巨的短篇小說《賣書的》，1982年11月22日在《人民日報》發(fā)表，后又在中央廣播電臺播出，好評如潮。喊雷的小小說，被《作家文摘》《中國文學(xué)》《讀者》《小說選刊》等全國性報刊多次轉(zhuǎn)載，《生死抉擇》還被收入初中語文課本。在我所參與主編的《陜西文學(xué)六十年·短篇小說卷》中，他們兩人都同時入選。

假如我們將概述的視點收回到21世紀(jì)，那么只能觀照近十余年的富平文學(xué)發(fā)展?fàn)蠲玻渚坝^當(dāng)然又是另一種樣子了，敘述重心會非常不同。

第二個問題是“富平作家”的概念。這里涉及的問題是，哪些人可以包含在富平作家的范圍內(nèi)？固然，從生到死，一輩子不離這片熱土的富平作家，當(dāng)然是徹底的富平作家。那么，在富平出生讀書，后來又到外地發(fā)展的作家，還算不算富平作家？無疑，他們身上永遠(yuǎn)的烙印是富平籍。這個問題，我依據(jù)陜西省作家協(xié)會對這個問題的區(qū)分界定為據(jù)。他們的界定是，那些主動參加陜西作協(xié)活動并成為陜西簽約作家的陜籍外地作家，一概視為陜西作家。我是柳青文學(xué)獎的評委，當(dāng)年在評審“柳青文學(xué)獎”時，就這個身份界定問題，評委們做過討論，最后達(dá)成一致。于是，黨益民盡管在外省工作，但也作為陜籍作家獲得“柳青文學(xué)獎”。因之，我將富平籍在外工作的作家，都列入富平作家行列。

第三個問題是我們所論作家作品的體裁范圍。文學(xué)的體裁廣闊，一般來說，有小說、散文、戲劇、詩歌、報告文學(xué)、影視劇本等等。有的作家一生傾力于小說寫作，如黨益民、耿祥、林喜樂等，有的作家在詩歌創(chuàng)作上用力甚勤，如王茂義、王保衛(wèi)等；有的作家一生主要寫作戲劇，如曾長安等。這樣看來，在一篇數(shù)千字的小文里，要對眾多作家的不同體裁的創(chuàng)作展開全面評述，顯然是難以完成的任務(wù)。

因此，通過對上述三個問題的討論，我這樣從時間、作家、體裁三個方面，界定自己這篇概述文章的討論范圍。在時間上，以2000年之后的創(chuàng)作作為討論區(qū)間；在體裁上，確定小說創(chuàng)作作為范圍；在作家的選定上，所有富平籍的作家，不管其目下工作地在何方，全部收入其間。

即使這樣，我僅僅討論富平籍作家近十余年的小說創(chuàng)作，也難免會犯以偏概全的問題。下面我僅就近年來自己所了解的富平籍作家的小說創(chuàng)作做以印象式掃描。

二

黨益民，這個軍旅作家，2010年12月8日見他時，是在第二屆柳青文學(xué)獎頒獎會上，我們都有作品獲獎，我是理論，他是長篇，叫《石羊里的西夏》。

那天晚上，我們一起在西安小寨的一個茶館見面，有邢小利、張鋮等朋友。自此，我記住了這位深具創(chuàng)作潛力的鄉(xiāng)黨。翌年夏，黨益民送我長篇新作《阿宮》，書名是從富平的“阿宮腔”借來的，我想，其素材一定來自我們共同生活過的那片土地?；氐郊遥推炔患按卮蜷_書來，想看看鄉(xiāng)黨筆下的富平是什么樣子。細(xì)看之后，完全顛覆了我的預(yù)測，他筆下的故事，幾乎全是自己的編織想象，印象最深的是他對小說故事的羅織能力，絲絲入理，環(huán)環(huán)相扣，看的人不能自已，放不下手。

《阿宮》的每章獨立成篇，但是其中有一條暗線，將各個章節(jié)相連，這就是阿宮腔的流傳。每個章節(jié)非常好讀，都有意想不到的節(jié)外生枝、妙筆生花之處，極其引人。由此我知道了黨益民的小說風(fēng)格特征，他絕不會將作品寫得沉悶，奇特跌宕的故事和頗具傳奇性的人物，構(gòu)成他的小說敘事的底色。他筆下的女子，個個敢愛敢恨，義薄云天，比如小說中小娥和大娥，菜葉和順子，柳葉和嚴(yán)奎，這些姑娘身上有著那樣巨大的力量，大膽狂野，敢于撕裂挑戰(zhàn)現(xiàn)實的處境。這些，都留給我強烈鮮明的印象，至今猶能記住。

無疑，在小說藝術(shù)的敘事、結(jié)構(gòu)和人物塑造方面，黨益民已經(jīng)駕輕就熟，能比較老練地運斤成風(fēng)、游刃有余了。其實，在見到黨益民之前，我就從不同渠道聽說過他，故鄉(xiāng)，總是關(guān)注那些在外有了實績，整出點兒名堂的人，并以之為耀。大約是2010年夏初，我無意中看到他的長篇小說改編的電視劇《一路格桑花》，這是一部軍旅題材的作品，表現(xiàn)川藏筑路官兵的故事，屬于主旋律。但是蠻感人，我和家人一起看，告訴母親說，這部電視劇是咱們富平的一個作家寫的。

三

和張更祥（筆名耿祥）的熟識，是在上世紀(jì)70年代。那時，圍繞富平文化館和文化館所辦刊物《富平文藝》，成長起來一批作家，耿祥是其中之一。高考制度恢復(fù)后，這些業(yè)余作者紛紛上了大學(xué)，如仵從巨、袁秋香、齊宇強、孫一農(nóng)、肖建國等等，留下來的如曾長安、耿祥等人。曾長安成為富平乃至陜西戲劇創(chuàng)作的中堅力量，創(chuàng)作出一系列具有廣泛影響的戲劇作品，如《兩家親》《三姑娘》《四季歌》《五味什字》《大秦將軍》等等。耿祥則一直堅持小說創(chuàng)作。到了1970年代末期，耿祥就已經(jīng)寫出了非常不錯的短篇，像《王龍種菜子》。到了1980年代，耿祥在《飛天》《百花》《西岳》等刊發(fā)表了一系列中短篇小說，如：《第五把手》《老兄老弟》《黑妮的悲劇》《第一把手》等；他的中篇《縣長秘書的手記》，也曾獲得《收獲》編輯的好評。這樣的創(chuàng)作業(yè)績，在1980年代是非常讓人艷羨的，由此可見耿祥的寫作起點頗高，且才情不凡。

耿祥在2011年春出版的長篇《田韓堡》，可以說是帶有他一生創(chuàng)作的總結(jié)性成果。他曾讓我為他的小說寫序，序中我對作品這樣評價：“小說記載了一個村子從‘文革到改革開放的巨大歷史變遷，表現(xiàn)了各色人物的命運沉浮。一個村莊三十年的歷史滄桑，一段歷史中底層農(nóng)民的生活形態(tài)，被刻畫得如此準(zhǔn)確和精到。閱讀小說，仿佛重新返回那個歲月中。耿祥的小說筆法非常質(zhì)樸，沒有飛揚浪漫的超現(xiàn)實主義的筆觸，非常老實地寫出了發(fā)生在那片土地上的故事，以及那段歷史中各色人物的狀貌和活動。我想，假如再過五十年、一百年，我們想尋覓那段歷史的蹤跡，那段歷史中人的言行記錄、生活特征，《田韓堡》算是一個忠實的記錄樣本。”

四

楊英武（筆名啞鸚鵡）是富平作協(xié)主席。據(jù)我了解，縣作協(xié)既無編制亦無經(jīng)費，那么要搞個活動，只能四處化緣或自掏腰包了。英武是熱心人，為之忙前忙后，傾注了自己的熱情和心血。

英武迷戀文學(xué)也蠻早，1988年開始，就有作品見于《小小說月報》《短篇小說》《延河》等報刊，先后出版有中短篇小說集《天地有眼》《意外》。

2011年，他推出長篇小說《藏鳳巷》。這部小說，描寫的是關(guān)中平原地區(qū)的故事。一個古老的具有神秘色彩的小鎮(zhèn)御苑鎮(zhèn)，有個巷子叫“藏鳳巷”，這個巷子，有一戶姓楊的財東及其后代，在二十多年的生存遭際中，因慈禧太后的一顆寶珠而得名，并因之備受人們注目。小說圍繞這顆寶珠編織故事，幾代人的愛恨情仇由之展開。爭斗廝殺風(fēng)風(fēng)雨雨，最終一切終歸沉寂。作者的創(chuàng)作意圖，大約是想藉此喚起讀者對人性中善與惡的思考。

英武的這部長篇，陜西作協(xié)曾于2012年召開研討會，與會專家也多有好評，被譽為一部地域性的風(fēng)情小說。

五

富平作家群里，論年齡，李印功屬于1950年代那一撥人，但是若論小說創(chuàng)作，他則出道最晚。幾年前，他才開始晚景中的筆耕，但一出道就表現(xiàn)不俗。

據(jù)我所知，他一直在媒體工作，退休后，開始給省電視臺寫“碎戲”，而且一發(fā)而不可收，寫了近百部碎戲劇本，創(chuàng)作力可謂旺盛。而且，他寫的碎戲成活率極高，有94部被錄用播出，且廣獲好評贊譽，由此可知他是一個極會營造戲劇沖突的人。

進(jìn)入小說創(chuàng)作領(lǐng)域后，也是一發(fā)而不可收，潛下心去，一口氣寫成長篇《胭脂嶺》，緊接著又寫成一部《野女鎮(zhèn)》。對他的創(chuàng)作活力，我真是從心底嘆服。他在寫第一部長篇之前，沒見他寫過中短篇，一開筆就是長篇，且能達(dá)此水準(zhǔn)，讓人驚奇。他對生活的理解把握，對人物命運的安排，故事的營造等等，你無法把他看做一個剛剛進(jìn)入小說寫作的新手。我覺得他天賦里就帶著寫小說的命數(shù)，只是他發(fā)現(xiàn)得太晚。要是他早在這方面用力，可能會有大成就。

當(dāng)然，現(xiàn)在能如此也難得。第一次見他，覺得他渾身洋溢著熱情和力量，非常具有內(nèi)在能量，我指的是個人體能中的精神活力。他的第二部長篇正在籌劃出版。他的小說若能在主題提煉和思想概括力方面再上層樓，那一定會上升為另一個境界。

六

林喜樂的作品，我前幾年曾讀過他的中短篇，寫得精粹。當(dāng)然是那種極為老道的筆法，對人物故事的敘寫營造，極為純熟，小說語言也洗練，意象也蠻有意味。他在西安的稅務(wù)部門工作，創(chuàng)作成績也蠻大。他寫了不少影視劇，聽說他后來有幾個長篇問世，可惜我還沒有閱讀。他在全國性重要期刊發(fā)表了許多作品，受到了相當(dāng)?shù)年P(guān)注。

康凱鵬寫過《賈島傳》，出過散文集，其中《賈島傳》用去他極大時間精力。這類紀(jì)傳類小說，重要的是史料功夫，當(dāng)然也包含組織故事的能力，對傳主的刻畫和把握。《賈島傳》后來被人剽竊，現(xiàn)在還在維權(quán)中。特別值得一提的是，康凱鵬考證了賈島曾在富平的游歷故事，并努力推動賈島墓的修建。他有一批作品，像是記人記事的散文，也像是短篇小說，人物形象很是生動，比如《豆腐黑女》《甑糕劉二》等，作品具有較強的寫實功底，感情真摯樸素，很能觸動人心，但是在故事的結(jié)構(gòu)上還顯得散漫，敘事語言也不夠個性化。

王保衛(wèi)寫長篇小說，有《火山口》《黑石村往事》等，也有不錯的反響。

七

這兒，我還要特別提到從富平走出的兩位作者，一個叫王高印，一個叫仵新社。他們至今還不為人所知，但是他們的創(chuàng)作力卻不可小覷。

王高印寫有五部長篇，其中的一部叫《紅紙人》，北京華文出版社正待推出。他的創(chuàng)作水平，以我的判斷，即使放到中國一流作家的行列里，也毫不遜色。

仵新社的長篇《漢中蓄勢》，是表現(xiàn)楚漢相爭的歷史小說。小說寫鴻門宴之后，劉邦退居漢中，厲兵秣馬，養(yǎng)精蓄銳，謀劃天下大事。劉邦在漢中的幾個月，到底干了什么？歷史幾無記載，但是作者卻憑借自己的豐富想象力和史識，創(chuàng)作出令人拿起就不肯放下的好作品。這部作品陜西師大出版社正籌劃出版。

上面是我所接觸到的富平作家小說創(chuàng)作概況，我想，一定還有我沒有接觸到的作家，遺珠之憾，在所難免。期望此文的寫作，喚起更多人對富平文學(xué)創(chuàng)作的關(guān)注。

富平文脈源遠(yuǎn)流長，老城上建于1869年的望湖樓就是其象征。它的南墻正中匾題“藏書”二字。1970年代，朋友齊宇強就在望湖樓所在的小學(xué)教書，他帶我上去，那種深厚典雅讓人肅然起敬的歷史文化感，鉆進(jìn)我的心頭，至今縈繞不息。

作者簡介

仵 埂 著名文藝評論家、西安音樂學(xué)院教授