中國拍賣標(biāo)準(zhǔn)化技術(shù)委員會委員季濤：在未來一段時間內(nèi)，互聯(lián)網(wǎng)拍賣藝術(shù)品難以取代傳統(tǒng)市場。

目前在內(nèi)地，網(wǎng)拍多用于經(jīng)營那些真假容易判斷、價格不高（幾萬元以下）的藝術(shù)品。對于價格較高、鑒定難度很大、需要上手看貨的文物藝術(shù)品或工藝品，網(wǎng)拍則有一定難度，主要障礙在于社會誠信度不足和網(wǎng)拍企業(yè)品牌不強。當(dāng)網(wǎng)絡(luò)拍賣藝術(shù)品能夠解決預(yù)展看貨、物流郵寄的難題，當(dāng)網(wǎng)絡(luò)拍賣公司的品牌足夠強悍時，互聯(lián)網(wǎng)才能承擔(dān)起高價值文物藝術(shù)品拍賣的責(zé)任。

——摘自“雅昌藝術(shù)網(wǎng)”載文《季濤：內(nèi)地藝術(shù)品市場何時再能“爆發(fā)式”增長？》

江蘇省文化產(chǎn)業(yè)學(xué)會副會長周錦：文化體制改革是文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的基本保障。

文化體制改革的不斷深化與文化管理體制的不斷完善，是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基本保障。在推動文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展過程中，要完善文化企業(yè)尤其是國有文化企業(yè)體制改革的評價機制和兩效一統(tǒng)的評價考核指標(biāo)。此外，還要推進文化產(chǎn)業(yè)的投融資體系，發(fā)揮各區(qū)域文化金融服務(wù)中心的作用，扶持一批具有帶動作用的骨干文化企業(yè)和具有優(yōu)質(zhì)輕資產(chǎn)的小微文化企業(yè)。并鼓勵文化產(chǎn)業(yè)與其他產(chǎn)業(yè)的融合發(fā)展，推動文化旅游、文化科技、文化金融、文化體育、文化農(nóng)業(yè)等政策的落實。

——摘自“金融界”載文《周錦：新時代我國文化產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展要素》

文化部原副部長?？巳剩何幕鹑诤献鬟M入新發(fā)展階段。

隨著中等收入人群的增加，越來越多的中國人講求“生活品質(zhì)”，提倡高附加值的產(chǎn)品和高度個性化、定制化的消費觀，拒絕規(guī)模化、同質(zhì)化的批量生產(chǎn)。在滿足人民對多方面、多層次、多樣化的美好精神文化需求方面，文化產(chǎn)業(yè)必將有更大作為。未來要瞄準(zhǔn)文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的前沿趨勢，推動新業(yè)態(tài)發(fā)展，幫助中國實現(xiàn)“彎道超車”，讓中國文化產(chǎn)業(yè)真正成為國際產(chǎn)業(yè)的新勢力。

——摘自“中證網(wǎng)”載文《?？巳剩何幕鹑诤献鬟M入新發(fā)展階段》

中央財經(jīng)大學(xué)法學(xué)院教授劉雙舟：藝術(shù)品資產(chǎn)化趨勢給整個藝術(shù)品市場帶來一場深刻的變革。

藝術(shù)品作為一種新型的理財對象，吸引來大批投資資金，極大地活躍了藝術(shù)品市場，擴大了市場規(guī)模。藝術(shù)品資產(chǎn)化正在改變著傳統(tǒng)藝術(shù)品市場的結(jié)構(gòu)。買方成分多元化，除了傳統(tǒng)的個人買家外，機構(gòu)成為了藝術(shù)品市場上的主要參與者。買家的購買動機也發(fā)生了變化，正從喜愛型驅(qū)動向投資型驅(qū)動轉(zhuǎn)變。隨著金融資本的介入，藝術(shù)品正在成為重要的金融工具，催生出了許多新的商業(yè)模式，比如藝術(shù)品信托基金、藝術(shù)品保險、藝術(shù)品質(zhì)押等藝術(shù)品金融業(yè)務(wù)。

——摘自“劉雙舟文化法苑”載文《劉雙舟：藝術(shù)品資產(chǎn)化與藝術(shù)財富管理新趨勢》

中國人民大學(xué)經(jīng)濟學(xué)院教授黃雋：藝術(shù)品租賃的立身之路漫長而艱辛。

國內(nèi)藝術(shù)品租賃的前景依舊很好，因為藝術(shù)品消費這片藍(lán)海尚未被完整開發(fā)。但首先，要著手培育和創(chuàng)造市場需求。政府需要持之以恒地加強藝術(shù)品啟蒙和教育。短期來說，藝術(shù)品銀行也要不斷挖掘、引導(dǎo)和激發(fā)客戶的潛在需求。第二，簡化租賃手續(xù)。在歐美市場上，與藝術(shù)品租賃相配套的藝術(shù)品保險、評估和轉(zhuǎn)售等機制較為完善。對于經(jīng)濟實力較為雄厚和信譽良好的個人和機構(gòu)來說，藝術(shù)品租賃可以免押金，通過協(xié)議來約束損壞或丟失賠償責(zé)任即可。第三，政府也應(yīng)該給予這些企業(yè)相應(yīng)的稅收優(yōu)惠。

——摘自“鳳凰藝術(shù)”載文《藝術(shù)品租賃，看上去很美》

中拍協(xié)藝委會秘書長余錦生：我國文物藝術(shù)品拍賣行業(yè)由“拼規(guī)?！毕颉疤豳|(zhì)量”轉(zhuǎn)變，更加注重企業(yè)的模式創(chuàng)新化。

創(chuàng)新是企業(yè)發(fā)展的原動力，近年來各拍賣企業(yè)通過方式創(chuàng)新、業(yè)務(wù)創(chuàng)新、營銷創(chuàng)新、制度創(chuàng)新等方式，提升自身的核心競爭力，比如有的拍賣企業(yè)借助網(wǎng)絡(luò)開展網(wǎng)上拍賣活動，有的拍賣企業(yè)通過資源引入創(chuàng)新業(yè)務(wù)板塊，有的拍賣企業(yè)通過大數(shù)據(jù)運用達(dá)到精準(zhǔn)營銷，有的拍賣企業(yè)通過制定瑕疵負(fù)責(zé)條款增強信任度，有的拍賣企業(yè)通過對古典文化的新詮釋來提升企業(yè)品牌等，這些對于藝術(shù)市場的發(fā)展都具有引領(lǐng)性。

——摘自《北京商報》載文《模式創(chuàng)新引領(lǐng)藝術(shù)市場變革》

亞洲藝術(shù)品金融學(xué)院創(chuàng)辦人范勇：實現(xiàn)藝術(shù)品資產(chǎn)化還需要有第三方提供專業(yè)服務(wù)規(guī)避風(fēng)險。

過去藝術(shù)品作為收藏品買賣的時候，不需要考慮太多的法律問題，不需要從法律上來確權(quán)。但如果在資本市場、金融市場，要進入這個體系的時候，就有法律上的確權(quán)問題。同時還有鑒定和評估，需要由具備法律資質(zhì)的、有專業(yè)經(jīng)驗的、有完整操作體系和框架的機構(gòu)，這種方式的鑒定和評估，才會被公開市場吸收和接納，才有可能實現(xiàn)藝術(shù)品資產(chǎn)化，才能有更大規(guī)模的產(chǎn)業(yè)發(fā)展空間。

——摘自“美術(shù)報”載文《范勇：引進藝術(shù)品評估體系比引進藝術(shù)品評估本身重要》

佳士得亞洲區(qū)總裁魏蔚：來自中國的大資金開始進入西畫市場，中國藏家收藏西方藝術(shù)品才剛剛開始。

2015年之前，市場少有超過1億美元的拍品。2015年，佳士得舉辦兩場拍賣會“回望過去”、“藝術(shù)家的繆斯”，當(dāng)中出現(xiàn)兩幅過億美元的拍品。從那以后，億美元級的拍品開始多起來。中國的大資金進入頂級國際市場，大幅度提升了中國藏家在國際市場的話語權(quán)。有藝術(shù)需求的時候，會優(yōu)先考慮中國市場和中國藏家，例如今年在中國國家博物館舉辦的“倫勃朗和他的時代：美國萊頓收藏館藏品展”，這在以前不會考慮中國。

——摘自“騰訊財經(jīng)”載文《中國資金進入藝術(shù)品市場，一幅畫可賣30億港元》

臺灣畫廊協(xié)會前理事長徐政夫：目前中國的藝術(shù)品市場已經(jīng)成熟了。

以前出現(xiàn)在拍賣會上的收藏家，都是50歲以上的，現(xiàn)在讓我們訝異的是，這個群體的年齡已經(jīng)降到30-35歲左右，變成一群年輕的、有沖勁的、成功的企業(yè)家，他們的學(xué)歷和經(jīng)歷比以前的高很多，所以我發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在的收藏家已經(jīng)能夠非常明確地分清楚哪些是重要的，哪些是不重要的，甚至于哪些是流傳有序的，哪些是真真假假的。目前我感覺到我們中國的藝術(shù)品市場，它是已經(jīng)成熟了，非常成熟，而不再是一種以訛傳訛、盲目跟風(fēng)的現(xiàn)象。

——摘自《南方日報》載文《好的藝術(shù)顧問就像好的醫(yī)生一樣重要》