提到趙一曼大家都不陌生，她是每個(gè)當(dāng)下中國人心目中的抗日英雄，哈爾濱的一曼街就是為了紀(jì)念趙一曼可歌可泣的抗日事跡而命名的，并且還有趙一曼的雕像。她與敵人斗智斗勇，具有頑強(qiáng)的毅力與不怕犧牲的斗爭精神。在阿成筆下的《趙一曼女士》中我們可以看出趙一曼性格的豐富多彩，她的斗爭智慧和性情的剛與柔，超乎尋常，令人感嘆。

阿成的《趙一曼女士》是獲得首屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的短篇小說。在小說中，敘事者先以第一人稱的敘事視角來描寫趙一曼女士在中了日軍的槍傷之后被日軍囚禁在哈爾濱的某偽市立醫(yī)院的經(jīng)歷，作品中以“我”通過偶爾去醫(yī)院，詳細(xì)地了解到趙一曼女士的情況。之后又不斷地轉(zhuǎn)換敘事視角，結(jié)合對歷史現(xiàn)實(shí)環(huán)境的敘述，來襯托人物形象。

趙一曼是一個(gè)成熟的中國女性，具有一種文人的氣質(zhì)與職業(yè)軍人的冷峻，這也成了她有別于其他普通人的風(fēng)度，使其在眾多人中脫穎而出。因此，日本人認(rèn)為自己抓到了一個(gè)至關(guān)重要的人物，開始對趙一曼進(jìn)行囚禁。當(dāng)然，趙一曼女士不服敵人，開始與他們斗智斗勇。日本軍人十分殘酷，當(dāng)大野泰治覺知自己得到了一個(gè)重要的人物時(shí)，他十分高興，在對趙一曼進(jìn)行審問時(shí)，用盡了一系列的殘忍手段，因趙一曼身中槍傷，所以他便用鞭桿捅趙一曼的傷口，對她拳腳相加，折磨了兩個(gè)多小時(shí)，但是，卻沒有得到任何有價(jià)值的線索。小說中還介紹道，大野泰治不僅是一個(gè)軍人，更是一個(gè)工于心計(jì)的政客，體現(xiàn)出了日本侵略者的爾虞我詐、鉤心斗角、阿諛奉承的普遍性格。盡管如此，面對大野泰治的這種慘無人道的虐待，趙一曼還是用自己堅(jiān)定的意志與不屈的精神戰(zhàn)勝了他。這不僅體現(xiàn)出趙一曼巾幗英雄的形象，同時(shí)也體現(xiàn)了趙一曼作為中國軍人該有的一種誓死不屈、頑強(qiáng)冷峻的精神。對敵人，趙一曼體現(xiàn)出了一個(gè)抗聯(lián)戰(zhàn)士、一個(gè)堅(jiān)毅女性、一個(gè)民族英雄的骨氣。身為傷者，身為貌似柔弱的女性，趙一曼的人格、性格中有一種寧折不彎、催人淚下的“剛”性，她代表了中華民族面對侵略者鐵蹄踐踏我大好河山時(shí)的仇恨與反抗意識。

但是，當(dāng)她面對自己的同胞時(shí)則采取“柔”的態(tài)度。對警士董憲勛，趙一曼認(rèn)為他是可以爭取的，便用一個(gè)成熟女性的關(guān)懷態(tài)度對待董警士。講清楚道理與利害關(guān)系，利用女性的溫柔細(xì)膩與俠骨柔腸進(jìn)行輕松的交談，成功地說服了董警士。因此，董憲勛開始下定決心幫助趙一曼逃出敵人的控制。然而，對于女護(hù)士趙一曼則采取一種更加親昵的態(tài)度，利用“女人對女人”的攻心術(shù)，經(jīng)過不斷的爭取，最終成功策反。小說敘事的素材源于歷史檔案，具有實(shí)名實(shí)姓實(shí)事的客觀性。但歷史敘述還不是文學(xué)敘述，其間的轉(zhuǎn)化須有賴于小說家豐富細(xì)致的想象與創(chuàng)造。以董警士與韓護(hù)士來說，他們和趙一曼的關(guān)系是真實(shí)的歷史，但相互之間的交往細(xì)節(jié)已淹沒在歷史歲月之中。其言談舉止、音容笑貌只有依靠小說家或編劇家的再現(xiàn)式想象才可以浮現(xiàn)在讀者面前。阿成依據(jù)事件的結(jié)果，委婉細(xì)致地推論出事件之因及關(guān)鍵性環(huán)節(jié)和過程，極形象地?cái)懗鲒w一曼對人情人性練達(dá)聰慧的掌控能力。這是“剛”中之“柔”，是女性特有的如水柔情。

趙一曼對敵人顯示出一種堅(jiān)毅頑強(qiáng)、永不屈服的態(tài)度，對于自己的同胞則顯示出一種成熟女性的細(xì)膩與關(guān)懷、耐心與溫柔?！叭帷笨梢曰?、化事，非常之時(shí)更彰顯人情人性的極致。在臨終遺言最后寫給孩子的信中，趙一曼依然真情畢現(xiàn)地請自己的孩子記住“自己是為國犧牲的”。在第二封信中又傳達(dá)出趙一曼對生命終結(jié)的惋惜遺憾。

文章從一開始便采取一種零度敘事的方式，阿成以第一人稱的敘事方式，親身感受了趙一曼女士一生與日軍頑強(qiáng)斗爭，同時(shí)永遠(yuǎn)不屈服于敵人的心態(tài)。在敘事時(shí)，一開始阿成便采取一種倒敘的方式進(jìn)行敘述。通過經(jīng)常去醫(yī)院獲得趙一曼女士的資料。因此總結(jié)出，阿成的《趙一曼女士》在敘事過程之中不斷轉(zhuǎn)換敘事視角，從開始的“我的視角”也就是第一視角，逐漸轉(zhuǎn)向“敵人視角”到“警士視角”最后到“趙一曼視角”，通過不同視角的轉(zhuǎn)換來增強(qiáng)小說的敘事性。使得小說敘事變得更加靈活，層層體現(xiàn)出趙一曼女士這樣一個(gè)抗日女英雄的形象以及趙一曼女士的斗爭智慧。

作品中還有一些對環(huán)境的簡單描寫，包括白天這座城的暴雨，或是六月盛開的丁香以及萬家燈火，等等，都是對趙一曼女士形象的一個(gè)間接渲染，使得敘事人物形象更加充實(shí)。同時(shí)其中間夾雜作者曾經(jīng)寫過的《胡天胡地風(fēng)騷》中的對聯(lián)提到的“白山黑水”之說以及被我們熟知的歌謠《松花江上》這些都屬于插敘敘事，都是為了襯托出趙一曼女士激昂的抗日熱情與高深的文化修養(yǎng)。

阿成是當(dāng)代著名作家，發(fā)表過很多文學(xué)作品，也獲得了很多文學(xué)獎(jiǎng)?！囤w一曼女士》是阿成的代表作，是首屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品，有很高的文學(xué)價(jià)值。這部作品主要代表了阿成小說中以戰(zhàn)爭軍旅題材為主要敘事內(nèi)容的作品，從敘事模式與敘事聚焦來看，阿成主要是采用一種內(nèi)聚焦的模式，我們可以看出作者與趙一曼并不屬于同一時(shí)代的人，因此，這種內(nèi)聚焦屬于一種跨越時(shí)空的聚焦模式。作者通過對趙一曼女士的了解，來表達(dá)對趙一曼女士作為抗日英雄的一種欽佩。從敘事語言來看，作品中主要以一種平淡樸實(shí)的語言來進(jìn)行描寫，但在這些不無華麗辭藻的語言下則顯露出一種英雄的贊歌。

作 者：鄒純慧，黑龍江外國語學(xué)院中文系2013級本科生。

編 輯：康慧 E-mail：kanghuixx@sina.com