摘 要：魯迅的小說與雜文在中國(guó)文學(xué)史上有獨(dú)特的魅力，而魯迅作為小說家和雜文家的雙重身份必然對(duì)其創(chuàng)作產(chǎn)生影響。該論文以“筆法”為切入點(diǎn)，主要探究魯迅在雜文寫作中滲透的小說筆法及在小說創(chuàng)作中融入的雜文筆法，由此對(duì)魯迅小說與雜文的文體越界現(xiàn)象做簡(jiǎn)要分析。

關(guān)鍵詞：魯迅 小說筆法 雜文筆法 交融

魯迅對(duì)文體有著強(qiáng)烈的自覺追求，小說家魯迅寫作雜文時(shí)使用了許多小說筆法，雜文家魯迅在小說創(chuàng)作上也將一些雜文筆法融入其中。本文從形象塑造、游戲筆墨和不拘一格的結(jié)構(gòu)這三方面論述了魯迅雜文中小說筆法的運(yùn)用，從犀利的哲理品格及幽默諷刺的喜劇特征這兩方面探討了魯迅小說中雜文筆法的運(yùn)用，由此對(duì)魯迅小說與雜文的藝術(shù)表達(dá)方式進(jìn)行分析解讀。

一、雜文中的小說筆法

所謂雜文中的小說筆法，是指在雜文創(chuàng)作中，出現(xiàn)了形象刻畫、情節(jié)設(shè)置、虛構(gòu)想象及細(xì)節(jié)描寫等小說寫作常用的技巧，從而使雜文具有了小說的風(fēng)味。

（一）形象塑造

魯迅不僅在小說中有精彩的藝術(shù)典型，在雜文里也塑造了許多具體形象。魯迅的雜文“貶錮弊常取類型”“一鼻，一嘴，一毛”合成完整的某一形象，并被提升至類的普遍性意義上來，如“叭兒狗”“第三種人”“揩油者”“羊”與“兇獸”等，由此構(gòu)成了龐大的、社會(huì)和文學(xué)意義深刻的形象體系。

魯迅在塑造形象時(shí)借鑒了小說的技巧。勾畫輪廓是刻畫人物的重要手段，魯迅采用白描和速寫手法，以簡(jiǎn)潔的線條準(zhǔn)確地勾勒出形象?！杜酢分兴ㄟ^人物的服飾、頭發(fā)、面孔、動(dòng)作等來描繪形象；《記念劉和珍君》中他用白描手法對(duì)劉和珍君進(jìn)行了高度凝練的形象刻畫。細(xì)節(jié)描寫也是魯迅雜文形象設(shè)計(jì)中不可缺少的因素?！恫≈须s談》中，魯迅在揭露假慈悲的“君子”時(shí)，寫他們“不忍”“走開”“心安理得”“剔剔牙齒，摸摸肚子”，通過心理和動(dòng)作描寫，使其虛偽躍然紙上。除此之外，“畫眼睛”的手法在雜文中也發(fā)揮著作用，魯迅抓住雜文人物的最本質(zhì)特征來表現(xiàn)其個(gè)性?！稙榱送鼌s的記念》中，魯迅簡(jiǎn)括而深刻地刻畫了革命烈士柔石的主要特點(diǎn)，使舍己為人、頑強(qiáng)學(xué)習(xí)的柔石栩栩如生。

（二）游戲筆墨

游戲筆墨是一種小說筆法，更屬于一種小說精神——自由。魯迅將它帶進(jìn)雜文領(lǐng)域，體現(xiàn)出天馬行空、自由無礙的精神。魯迅的雜文“縱意而談”，但不是盲目的放肆，表面的一些說法明顯不是魯迅真實(shí)的認(rèn)知，而是亦真亦假、姑且說之以抒情泄憤而已，背后隱藏著清醒的現(xiàn)實(shí)意識(shí)。

“胡說”在魯迅雜文中運(yùn)用得最普遍?！稄暮⒆诱障嗾f起》中寫“他們講衛(wèi)生，我偏吃蒼蠅；他們健壯，我偏生病……”魯迅通過虛構(gòu)夸大的“胡說”將中西文化的對(duì)立表現(xiàn)得淋漓盡致，揭露了我們民族馴良的奴性以及缺乏進(jìn)取的弊病?！霸僭煜胂蟆痹隰斞鸽s文中也有精妙的表現(xiàn)。如《爬和撞》中，魯迅就想象出眾人在擁擠的小路上邊爬邊撞的圖景，隱含著作者對(duì)社會(huì)的哲理認(rèn)識(shí)。再如，國(guó)民黨的“三民主義”與比奴才“聰明”、比賈府“高明”、比乾隆時(shí)候“光明”的“三明主義”，捐官的“捐班”與學(xué)者、文學(xué)家的“捐班”及“捐班派”等，經(jīng)過魯迅的牽連想象，使神圣戲謔化、高雅惡俗化，讓讀者體悟到了真相。

（三）不拘一格的結(jié)構(gòu)

魯迅不是單純地依據(jù)定式的文體法則來設(shè)置結(jié)構(gòu)，而是由思想情感的自由馳騁決定文章的構(gòu)成，形成了不拘一格的雜文結(jié)構(gòu)。

雜文《智識(shí)即罪惡》就像一篇滑稽小說，文中虛構(gòu)的情節(jié)、夢(mèng)境生動(dòng)有趣?！拔摇崩Щ笥谌?qǐng)?bào)上的“智識(shí)即罪惡”——夢(mèng)中跌進(jìn)陰府——因智識(shí)受閻王懲治——在“油豆滑跌小地獄”跌至發(fā)昏——還陽……魯迅通過敘述曲折完整的情節(jié)，揭示出朱謙之“智識(shí)即罪惡”的荒謬。另外，魯迅也注重場(chǎng)景情形的營(yíng)造。《小雜感》中作者構(gòu)圖了樓下、間壁、樓上、河中的幾處場(chǎng)景，立體的畫面感中交叉著凄慘與悠然兩種氛圍，再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們的生活差異。魯迅還利用雙線線索來設(shè)置結(jié)構(gòu)，明線在外組合文章的形象材料，暗線于內(nèi)揭露文本的思想。《電的利弊》以陳述各種刑罰為外線，以諷刺中國(guó)人的愚昧為內(nèi)線，最終兩條線索全部指向中國(guó)的“電刑”，抨擊了國(guó)民的劣根性。魯迅偶爾也會(huì)采用對(duì)話的形式來寫作雜文。《論辯的魂靈》就集中了一連串詭辯式的對(duì)話，諷刺了當(dāng)時(shí)頑固派反改革、反革命的荒謬邏輯。類似的還有《犧牲謨》與《評(píng)心雕龍》等。

二、小說中的雜文筆法

所謂小說中的雜文筆法，就是在小說寫作時(shí)，借鑒了雜文創(chuàng)作的獨(dú)特方式和思維模式，從而在風(fēng)格上達(dá)到雜文的審美藝術(shù)效果。

（一）犀利的哲理品格

魯迅小說中雜文筆法的藝術(shù)表現(xiàn)，最好的標(biāo)志之一，就是犀利的哲理品格。這在小說的戰(zhàn)斗性、議論批判精神和曲筆啟蒙三方面有不同程度的體現(xiàn)。

雜文是必須具有戰(zhàn)斗性的，這特質(zhì)也被烙印在他的小說中。魯迅在小說創(chuàng)作的開始就面對(duì)著“敵人”，所以其作品才充滿著殺傷力，筆鋒的銳利不是為了吵架罵人，而是要揭出病苦引起療救的注意，這是其小說永恒的主旨。

魯迅的雜文“論時(shí)事不留面子”，同樣，其小說也攜帶著批評(píng)精神、勇士意志和精英立場(chǎng)，通過議論展開犀利的社會(huì)、思想批判。《阿Q正傳》中，阿Q的“精神勝利法”就寄寓著魯迅深刻的批判，“阿Q永遠(yuǎn)是得意的。這或許是中國(guó)精神文明冠于全球的一個(gè)證據(jù)了?！边@類似雜文的議論句式流露出對(duì)國(guó)民精神自我麻痹的否定?！豆适滦戮帯分?，小說在敘述神話傳說或歷史時(shí)，穿插了對(duì)現(xiàn)代生活的描繪，后者蘊(yùn)含著濃烈的議論性，屬于雜文筆法的使用?！独硭返摹拔幕健鄙嫌写笳勌卣劦膶W(xué)者和要員，他們的議論均取自現(xiàn)實(shí)，經(jīng)過改造，穿越時(shí)空，提煉出歷史真髓，鞭撻著古今丑角。這些議論雖只占很小的比例，但背后是作者貫古通今、戰(zhàn)斗抗?fàn)幍膮群?，是雜文筆法對(duì)小說的滲透，增強(qiáng)了作品的現(xiàn)實(shí)批判意義和戰(zhàn)斗性。

“曲筆”是雜文的藝術(shù)特質(zhì)，而魯迅在《〈吶喊〉自序》中也說：“所以我往往不恤用了曲筆……”這又是一次魯迅雜文與小說的相遇了?！皢⒚伞痹隰斞感≌f中有重要地位，作者通過曲折含蓄的書寫，產(chǎn)生“意在言外”的效果，給讀者反思的空間，以明白作者的用心。《藥》中，墳上的花環(huán)和華老栓的血饅頭都是曲筆，前者用希望告慰英雄的亡靈并鼓舞奔馳的猛士，后者象征黑暗的封建專制和民眾的愚昧迷信，讀者需仔細(xì)思索才能發(fā)現(xiàn)隱藏的主旨——真正的“藥”是民主和科學(xué)。《狂人日記》里的“吃人”、《祝福》中的“祝?！薄ⅰ堕L(zhǎng)明燈》中的“瘋子”和“長(zhǎng)明燈”等都由于曲筆的運(yùn)用而有另一層滋味。

（二）幽默諷刺的喜劇特征

魯迅雜文尤以諷刺和幽默著稱，這一喜劇特征在他的小說中也毫不遜色，魯迅慣用喜劇的方式“將無價(jià)值的東西撕破給人看”。

“含笑談?wù)胬怼笔囚斞鸽s文的精魂，幽默的行文作為魯迅的標(biāo)志性語體，也貫穿在他的小說中。魯迅的小說是偏悲劇的，但常以喜劇外化之；于是，這幽默也就成了含淚的微笑。魯迅認(rèn)為，在難以幽默的時(shí)候，幽默“非傾于對(duì)社會(huì)的諷刺”，就會(huì)成為“說笑話”和“討便宜”?？梢哉f，雜文的創(chuàng)作思維模式使“隨手一刺”也成為他在小說創(chuàng)作中的習(xí)慣。

魯迅小說中，幽默感十足的人物畫像不勝枚舉，如阿Q、孔乙己、高老夫子、四銘、楊二嫂……書寫中無一貶詞但情偽畢現(xiàn)，嬉笑著暴露丑陋?！豆适滦戮帯钒褜?duì)歷史和神話傳說的敘述與對(duì)現(xiàn)實(shí)的諷刺相結(jié)合，在幽默中批判社會(huì)的各個(gè)方面?！惰T劍》中，魯迅借“被壓壞了丹田的少年”來玩笑當(dāng)時(shí)的“氣功救國(guó)論”，結(jié)尾處寫“幾個(gè)義民很忠憤，咽著淚，怕那兩個(gè)大逆不道的逆賊的魂靈，此時(shí)也和國(guó)王一同享受祭禮，然而也無法可施”，諷刺了民眾的麻木愚昧。魯迅對(duì)各種時(shí)弊信手拈來，幽默地批之諷之。

綜上所述，魯迅作品中小說筆法與雜文筆法的交融，是魯迅自覺的文體意識(shí)的顯現(xiàn)，表明其文學(xué)創(chuàng)作心理具有整體性、開放性和自我調(diào)適性，魯迅以開拓創(chuàng)新的精神、融會(huì)貫通的悟性和非凡的審美感受能力，豐富了小說與雜文的表現(xiàn)技法，為文體借鑒提供了藝術(shù)范式。

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作 者：李雨竹，遼寧師范大學(xué)文學(xué)院在讀文學(xué)碩士，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

編 輯：張晴