摘要：簾、幕、幃、帳等遮擋類意象是宋詞作品中的常見意象，而數(shù)簾的使用頻率最高。由于簾具有輕柔、朦朧等本質(zhì)特征，所以它尤為婉約派詞人所喜愛。秦觀以凄清婉麗的風(fēng)格將婉約詞發(fā)展到極致，其作品中也多用簾這一意象。簾意象在秦觀詞中不僅僅是作為一普通物件出現(xiàn)，同時(shí)簾意象也映射出秦觀作為“古之傷心人”的詞心。

關(guān)鍵詞：簾意象；秦觀；詞心

被陳師道稱為“今代詞手”的秦觀在宋代婉約詞史上占有重要的地位。其在詞中進(jìn)行感情宣泄需要 “用一些細(xì)巧精美的語(yǔ)言意象來(lái)表達(dá)”。秦觀詞約百首，簾意象出現(xiàn)了近二十次，所占比例近百分之二十。所以關(guān)注秦觀詞中的簾意象，并且探究簾意象與秦觀詞心的聯(lián)系是有必要的。

況周頤最早提出詞心一說(shuō)。在他看來(lái)詞心是在內(nèi)心感受的基礎(chǔ)上所生發(fā)出來(lái)的。詞人應(yīng)立足于自己的切身體會(huì)，用語(yǔ)言表達(dá)自己最直接的心靈感受。所以“詞心之成在于蓄極積久、不得不發(fā)的真情”。這類似于葉嘉瑩倡導(dǎo)的感發(fā)力量。

一、物我感化的真情實(shí)意

“秦觀最善于表達(dá)心靈中一種最為柔婉精微的感受?！?“他不必有寄托，不必有什么理想，就是一種很敏銳的感覺(jué)?！比~嘉瑩如是說(shuō)。秦觀善于將自己最真實(shí)的感情與“簾”有機(jī)地結(jié)合在一起?！朵较场芬辉~敘寫輕柔，詞人與物融為一體。這首詞著筆淡雅，只是用簡(jiǎn)單的白描手法便將詞人所處之境描繪得凄清綿遠(yuǎn)，在平淡中帶有詞人纖細(xì)敏銳的心靈感受，一股淡淡的憂傷貫穿在字里行間?！白栽陲w花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁，寶簾閑掛小銀鉤”?！对?shī)人玉屑》卷二十一引晁無(wú)咎語(yǔ)曰：“雖不識(shí)字人，亦知是天生好言語(yǔ)?！焙熢谶@里一方面起到了貫通詞人內(nèi)心和外部世界的作用。正是有寶簾閑掛，詞人才看到簾外的飛花與絲雨，才看到夢(mèng)與愁的交織。簾外的種種愁境使得簾內(nèi)的愁人更加分明。另一方面，簾給整個(gè)環(huán)境增加了一種朦朧綿緲的感覺(jué)。不僅是簾外景物，就連詞人內(nèi)心也受到了外界風(fēng)雨的侵襲?！绑E遇之如在耳目之前”說(shuō)的便是讀者對(duì)詞人物我感化的真情實(shí)意產(chǎn)生共鳴后的藝術(shù)效果。

二、簾與隱秘難言的憂愁心緒

詩(shī)詞中表達(dá)感情若過(guò)于暴露直率，人們便覺(jué)得減少了咀嚼的韻味。只有含蓄內(nèi)斂的娓娓道來(lái)才更能帶給讀者以更多的浮想聯(lián)翩。秦觀憑著手中的工愁善怨之筆，讓讀者心中激起了深微細(xì)膩的感情漣漪。在描寫女性心事、男性情懷時(shí)，“簾”意象在這方面有著它獨(dú)特的魅力。明謝榛說(shuō)：“凡作詩(shī)不宜逼真，如朝行遠(yuǎn)望，青山佳色，隱然可愛，其煙霞變幻，難于名狀。及登臨非復(fù)奇觀，唯片石數(shù)樹而已。遠(yuǎn)近所見不同，妙在含糊，方見作手?！鼻赜^詞善于營(yíng)造朦朧幽約的審美空間，進(jìn)而反映詞人難以言說(shuō)的愁苦。這需要讀者在閱讀時(shí)細(xì)細(xì)把握與感受。《一叢花》一詞通過(guò)營(yíng)造疏簾半卷，微燈隱隱的朦朧意境，寫出與汴京名妓李師師幽會(huì)的心情。此時(shí)簾便是構(gòu)成模糊意境的重要意象。不僅“凸顯了他們心心相印的戀情，也加深了他們有情人不能終成眷屬的遺憾?！薄度罾蓺w》為秦觀坐黨被謫之后所作。詞人透過(guò)半卷的簾看到春風(fēng)吹雨，落花亂飛?！耙源夯c(diǎn)春景，以春燕觸春情，情景逼真?！薄奥浠w燕，俱是撫景傷情之語(yǔ)?！痹~人傷的不僅是春景，更是自己遭貶的悲苦心境。通過(guò)寫簾外的傷春景色，間接表達(dá)了自己仕宦之路多舛的現(xiàn)實(shí)窘境。

三、難以移易的獨(dú)特個(gè)性

馮煦在《宋六十一家詞選例言》中對(duì)秦觀詞心有著細(xì)致的描述。 “一往而深”說(shuō)的便是秦觀獨(dú)特個(gè)性的難以移易?！锻３薄愤@首愛情詞凄婉纏綿?！昂煛痹谠~中與殘燈相映?！芭顼w絮，郎如流水，相沾便肯相隨”是一種堅(jiān)決的誓言。詞人并未直接傾吐，而是婉轉(zhuǎn)道來(lái)離別的不舍，讀起來(lái)更能體會(huì)到女子那隱秘的心思。微月下的簾，承載著無(wú)盡相思。明徐渭評(píng)點(diǎn)說(shuō)：“尋常淺語(yǔ)，自是生情?！饼堄苌J(rèn)為這首詞“樸拙”“情深”?！度鐗?mèng)令》通過(guò)描寫一系列的簾外境象，緩緩道出簾中人的落寞。此時(shí)簾外正五更風(fēng)雨。簾內(nèi)的人是寂寞的，簾外的風(fēng)雨是無(wú)情的。詞人寫風(fēng)雨是要表現(xiàn)自己愁苦無(wú)法排解的憂悶。南唐后主也曾寫過(guò)類似的詞句：“簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒，夢(mèng)里不知身世客，一晌貪歡。”簾外的雨把這位亡國(guó)君主歷經(jīng)滄桑變化后無(wú)家可歸、無(wú)國(guó)可依的憂傷表達(dá)到極致。有些心事無(wú)法明說(shuō)，只能借意象表達(dá)。此時(shí)簾雖然將屋內(nèi)的人與屋外的風(fēng)雨隔開，實(shí)際上是溝通了風(fēng)雨與詞人的內(nèi)心。

秦觀詞之所以顯示出無(wú)限愁苦，與其選擇描寫的簾意象緊密相關(guān)。無(wú)聲的簾傳達(dá)出了這位詞人的心聲。仕途多舛，個(gè)性柔弱，使得秦觀詞喜用閨閣意象，詞作偏向清麗綿軟。對(duì)于秦觀詞中的簾意象研究有助于更好把握秦觀詞心，進(jìn)一步深入到秦觀藝術(shù)化的內(nèi)心世界。

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作者簡(jiǎn)介：盛雪（1993.7-），女，安徽合肥人，現(xiàn)就讀于安徽師范大學(xué)文學(xué)院中國(guó)古代文學(xué)專業(yè)，研究方向?yàn)樘扑挝膶W(xué)。