◎李楊

長(zhǎng)白山水彩風(fēng)景畫技法研究

◎李楊

水彩畫是以水為媒介的畫種，其自身的流動(dòng)性和不可控性注定其技法的獨(dú)特性和畫面效果的多樣性，而長(zhǎng)白山地域地形風(fēng)貌獨(dú)特，適合運(yùn)用水彩的方式進(jìn)行描繪。本文旨在通過(guò)對(duì)長(zhǎng)白山水彩風(fēng)景畫的研究，開(kāi)拓新的水彩風(fēng)景畫表現(xiàn)方法和思路，展現(xiàn)長(zhǎng)白山地域水彩風(fēng)景畫的獨(dú)特風(fēng)格特征，提升長(zhǎng)白山水彩風(fēng)景畫創(chuàng)作的技法效果。

長(zhǎng)白山 水彩 風(fēng)景畫 水彩技法

一、長(zhǎng)白山地域特征

中國(guó)幅員遼闊，南北的地域氣候差異很大，北方的自然條件和風(fēng)俗文化造就了北方獨(dú)特的風(fēng)土人情。長(zhǎng)白山是位于中國(guó)東北的一座休眠火山，有著奇異的地理地貌和獨(dú)特的人文景觀，孕育著多種珍貴動(dòng)植物。其巍峨的山峰，氣勢(shì)磅礴的瀑布，巨大的高山湖泊，一望無(wú)際的神秘原始森林，堪稱一座天然的博物館。長(zhǎng)白山的天池、湖泊、山林、峻峰、峽谷山泉，都是世界罕見(jiàn)的，這些秀麗迷人的風(fēng)景，都是水彩風(fēng)景畫創(chuàng)作取之不盡的藝術(shù)源泉。長(zhǎng)白山腳下地域?qū)拸V，四季分明，這里的人們大都純樸大方，造就出的藝術(shù)家也是樸實(shí)厚重的，具有明顯的地域特色。

二、長(zhǎng)白山水彩風(fēng)景畫的特點(diǎn)

（一）靈感源于自然與生活

走進(jìn)長(zhǎng)白山，靈感迎面而來(lái)。藝術(shù)源于生活，它是藝術(shù)家表達(dá)情感的一種方式，傳達(dá)著藝術(shù)家的獨(dú)特感受。每一個(gè)水彩風(fēng)景畫家都離不開(kāi)現(xiàn)實(shí)生活，也離不開(kāi)大自然。只有貼近現(xiàn)實(shí)生活和大自然的藝術(shù)作品，才能感動(dòng)藝術(shù)家本身，進(jìn)而感染欣賞者。如果離開(kāi)生活和大自然，藝術(shù)作品將會(huì)空洞，缺乏藝術(shù)的感染力和表現(xiàn)力，也就失去了創(chuàng)作的精神和意義。在自然中，藝術(shù)家被自然和生活的美好所感動(dòng)，從而產(chǎn)生深刻的記憶和思考，進(jìn)而激發(fā)創(chuàng)作的靈感和欲望。這一過(guò)程實(shí)際上就是藝術(shù)創(chuàng)作的構(gòu)思和準(zhǔn)備過(guò)程。只有人的心靈活在生活的真實(shí)中，才能感悟自然。走進(jìn)自然，實(shí)地寫生是藝術(shù)家們磨練水彩風(fēng)景畫技法技巧的重要方法，可以提高藝術(shù)家自身的素養(yǎng)，并廣泛收集創(chuàng)作素材，同時(shí)還能訓(xùn)練繪畫者對(duì)景物創(chuàng)作的能力。

（二）作品中的長(zhǎng)白山特色

1.雪景。長(zhǎng)白山風(fēng)景畫作品的題材多是來(lái)自生活中的景物。已故水彩畫家高殿才老師引領(lǐng)了長(zhǎng)白山雪景的創(chuàng)作，驚艷了上世紀(jì)80年代水彩藝術(shù)屆。其作品《山村臘月》中，意境通透且空靈，景物間的疏密對(duì)比，黑白對(duì)比，虛實(shí)對(duì)比，使畫面形成了獨(dú)特的節(jié)奏感，表現(xiàn)出雪后村莊的寧?kù)o與富足。又如《雪韻》一畫中，房蓋上的積雪由于處在逆光中，受藍(lán)色天光的影響，略顯得藍(lán)紫味兒，晾曬的衣服上積落了一些形態(tài)不同的雪，非常好看，極為別致。這些生活中最平凡的場(chǎng)景，在藝術(shù)家的細(xì)致品味下變得畫意濃濃，很是打動(dòng)人。其后，東北著名的水彩畫家肖明教授，一直致力于東北冰雪水彩畫的研究，碩果累累，他精心創(chuàng)作的近百幅作品一經(jīng)展出，就在全國(guó)引起了不小的轟動(dòng)，將水彩雪景畫創(chuàng)作推向了高潮。他的作品用現(xiàn)實(shí)主義的手法表現(xiàn)，其中浸透著浪漫主義情懷，形成了不同的風(fēng)格。

2.農(nóng)家。有史以來(lái)，水彩畫在東西方藝術(shù)史上都具有顯著的地域特色，歐洲水彩畫家，如懷斯、薩金特、透奈等人都用其特有的水彩技巧，將自己的家鄉(xiāng)景色呈現(xiàn)在世人的眼前，作品震撼人心。而中國(guó)南北方的水彩藝術(shù)家所表現(xiàn)的水彩畫作品更是風(fēng)格鮮明獨(dú)特，南方水色淋漓，北方厚重明快。長(zhǎng)白山地區(qū)四季分明，東北農(nóng)家院的自然淳樸、一片寧?kù)o祥和，撲面而來(lái)的生活氣息，感染著藝術(shù)家們的心靈。東北農(nóng)家的院落、耕作的黃牛、豐收的玉米、樸實(shí)的村民等，都成為水彩藝術(shù)家們爭(zhēng)相表現(xiàn)的素材與主題。這一題材的水彩畫作品貼近生活，地方特色鮮明，更加具有真情實(shí)感。肖明教授作品中的農(nóng)家，取景典型別致，畫面厚重深遠(yuǎn)，都具有長(zhǎng)白山的地域特色，這一區(qū)域性的色彩也奠定了中國(guó)水彩的發(fā)展。

3.叢林。長(zhǎng)白山的原始森林是中國(guó)的瑰寶，是藝術(shù)家們創(chuàng)作取材的勝地。著名水彩畫家陶世虎先生的水彩畫多以寫實(shí)的原始叢林為素材，畫面風(fēng)格厚重大氣、色調(diào)明麗、意境深遠(yuǎn)。陶先生將西方的干筆水彩和中國(guó)山水的寫意技法融會(huì)貫通，各取所長(zhǎng)，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。他以中西繪畫之精華融入水彩畫之中，并保持了水彩本體語(yǔ)言亮麗、透明的純真性，體現(xiàn)了中國(guó)畫的神韻和筆法之靈趣，作品具有油畫的結(jié)實(shí)、豐厚的造型優(yōu)勢(shì)。還有東北師范大學(xué)的孟慶凱教授所創(chuàng)作的《林中路》系列水彩畫作品，更是在停歇了數(shù)年之后，突破自己，在迷失的叢林中找到屬于自己的藝術(shù)之路。

三、長(zhǎng)白山水彩風(fēng)景畫的技法

（一）技法形式多樣

技法在藝術(shù)創(chuàng)作中有著舉足輕重的作用，恰到好處地運(yùn)用技法效果，會(huì)使畫面增色不少。東北長(zhǎng)白上地區(qū)的水彩風(fēng)景畫作品，在題材上風(fēng)格特色鮮明，藝術(shù)家們?cè)诩挤ǖ氖褂蒙弦彩怯衅洫?dú)到的見(jiàn)解。

除了最基礎(chǔ)的干濕畫法，撒鹽法和噴水法是打造水彩特殊藝術(shù)效果的兩種獨(dú)特技法，其效果相似，但又有所不同。撒鹽的效果是由鹽粒吸附周圍顏色，而最終留下的白色冰凌花般的效果。肖明老師所創(chuàng)作的關(guān)東雪系列作品中，部分作品的背景就運(yùn)用到撒鹽的技法，疏密恰到好處，將北方深冬的寒冷表現(xiàn)得淋漓盡致，為畫面增色不少。撒鹽時(shí)一定要注意畫面水分的干濕程度以及鹽粒的數(shù)量，只有在半濕不干的時(shí)候撒鹽，才能收到理想的效果。噴水法也是表現(xiàn)水彩風(fēng)景畫水色淋漓的一種便捷有效技法，與撒鹽法相比，效果濕潤(rùn)柔和，饒有韻味。

長(zhǎng)白山水彩風(fēng)景畫中的留白技法，能夠使整幅畫面通透空靈。雪景作品的構(gòu)圖，繁簡(jiǎn)的對(duì)比，突出主題。大面積的留白使得畫面清爽明快，營(yíng)造出雪后農(nóng)家山林的寧?kù)o與祥和，打造了“無(wú)色勝有色”的藝術(shù)氣韻。而有些畫面適合少量并精確的留白，可以運(yùn)用留白液或蠟燭等工具，也可以在創(chuàng)作時(shí)有意留白。 往往這一小片的空白色調(diào)就能使整幅畫面充滿透氣性，不顯沉悶，猶如黑夜中的一道曙光，使人心曠神怡，豁然開(kāi)朗，可謂是整幅水彩作品的畫龍點(diǎn)睛之筆。當(dāng)然對(duì)于畫面的留白要有針對(duì)性而不能盲目，否則適得其反。在實(shí)際創(chuàng)作中，打造水彩肌理的技法還有很多種，如在創(chuàng)作中涂蠟、加松節(jié)油，或者運(yùn)用刮刀、牙刷、海綿等工具進(jìn)行輔助創(chuàng)作，都能呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)效果。

（二）色彩的自由

水彩是以水為媒介，而水的流動(dòng)性就決定了水彩畫色彩的自由度。成熟的水彩畫家們能夠熟練地運(yùn)用水彩顏料的性能，并能掌控畫面水分的干濕程度，什么時(shí)候該等，什么時(shí)候該上色，同步協(xié)調(diào)畫面的色彩關(guān)系，進(jìn)而完成畫面。畫家對(duì)畫面色彩的喜好是自由的，有的喜歡絢麗的色彩，有的喜歡簡(jiǎn)單的灰調(diào)。好的畫面顏色不一定多，用少數(shù)幾種顏色就能畫出和諧的色彩效果，加上恰到好處的技法運(yùn)用，就能調(diào)配出具有表現(xiàn)力的色彩。

四、長(zhǎng)白山水彩風(fēng)景畫的價(jià)值

藝術(shù)貴在創(chuàng)新，近十年的時(shí)間里，中國(guó)水彩風(fēng)景畫進(jìn)入了一個(gè)繁盛階段。在基礎(chǔ)的水彩技法之上，中國(guó)水彩畫家對(duì)水彩技法進(jìn)行了深入的研究和探索，吸取了國(guó)畫、油畫、攝影以及多方面藝術(shù)形式的營(yíng)養(yǎng)。這些都促使水彩風(fēng)景畫在創(chuàng)作方面呈現(xiàn)出一個(gè)全新的面貌。在這十年里，涌現(xiàn)出大批的優(yōu)秀藝術(shù)家，而東北的水彩藝術(shù)家們，在歷屆美展中都是出類拔萃的，作品也是極具鮮明的地方特色。這些畫家及其作品使得我們拓寬了眼界，也讓我們?cè)鰪?qiáng)了學(xué)習(xí)水彩風(fēng)景畫的信心和熱情。

[1]曙光.地域風(fēng)貌所展現(xiàn)的藝術(shù)魅力——談高殿才的水彩畫作品[J].內(nèi)蒙古師范大學(xué)， 2010（03）.

[2]袁振藻.中國(guó)水彩畫史[M].上海：上海畫報(bào)出版社，2000.

[3]張弘.自然中的民族情懷[A].自然意境與風(fēng)景寫生[C].沈陽(yáng)：遼寧美術(shù)出版社，2004.

[4]賀建國(guó).水彩技法新探[M].天津：天津人民美術(shù)出版社，2000.

（責(zé)任編輯 葛星星）

李楊，女，碩士研究生，通化師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院，講師，研究方向：水彩）