The plum blossom， which is known as the meihua， is one of the most beloved flowers in China and has been frequently depicted in Chinese art and poetry for centuries.The plum blossom is seen as a symbol of winter and a harbinger of spring.The blossoms are so beloved because they came to symbolize perseverance and hope， but also beauty， purity， and the transitoriness of life.When tracing back to Chinese painting development history， you can easily see that the plum blossom are the most frequent objects among bird-and- flower paintings and Chinese traditional poems.Therefore， the amount of artists specializing in the unique cultural symbolism are also very large， some of which have made significant contributions to the development of the artistic form and Zhang Jianxin is one of them.

為什么眾多樓堂館所和家庭顯要位置都會懸掛梅花？為什么自古以來帝王將相、文人雅士詠梅頌梅，以梅花為題材的文化藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)久不衰？為什么有那么多人喜歡梅花，甚至用“梅”字命名勉勵人生呢？因為，梅花是中國文化與中國精神的象征。梅花自然形態(tài)的美、精神象征的美，足以打動人心！

縱觀中國繪畫史，早在南北朝時期，梅花便已入畫，并很快成為花鳥畫中最常見的題材之一，被廣為傳播與稱頌。從唐王李世民“送梅余雪盡，迎歲早梅新”的聯(lián)句，到當(dāng)代偉人毛澤東的詠梅詩，留下的詠梅佳作不計其數(shù)，僅《宋全詩》《宋全詞》中就有5820首。梅花在國人心中的影響地位可見一斑。

雨入花心自成甘苦，水歸器內(nèi)各現(xiàn)方圓。歷經(jīng)千年的梅畫，姿韻百態(tài)，氣象萬千，呈現(xiàn)出多樣化的風(fēng)格面貌，聳立起座座藝術(shù)高峰。宋代的趙佶、馬麟、佚名等以勾勒色法所作梅花，僧人仲仁以水墨法開創(chuàng)梅畫之新格，楊無咎、湯正仲的白描暈染梅花，使質(zhì)感更為顯突；元代梅圣王冕畫梅，繁花密枝，千叢萬簇，別開生面；明代陳憲章、王謙等人傳承了王冕的畫風(fēng)，更注重了畫面構(gòu)成的豐富性；清代的羅聘、金農(nóng)、李方膺、汪士慎、趙之謙、吳昌碩等畫家，由小寫意向大寫意發(fā)展，并以書法用筆入畫，各成自家風(fēng)貌；現(xiàn)代畫家徐悲鴻、齊白石、董壽平、關(guān)山月等，筆墨追隨時代，“古為今用，洋為中用”勇于創(chuàng)新，推動了寫意梅花的繁榮發(fā)展。

問渠那得清如許，為有源頭活水來。說到畫梅，每個時代都有一批高手名家，且有各自的藝術(shù)成就。從宏觀脈絡(luò)看，中國畫都是在傳承中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中發(fā)展，又在發(fā)展中傳承。時代的進(jìn)步為藝術(shù)的發(fā)展提供了機遇，科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，影響和推動了藝術(shù)的創(chuàng)新。一方面，透視、光影、幾何等原理被繪畫廣泛吸納應(yīng)用；一方面，抽象派、印象派、意象派、現(xiàn)實主義、超現(xiàn)實主義等西方繪畫思潮對中國畫的沖擊影響，形成了前所未有的挑戰(zhàn)；另一方面，隨著社會經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展，人們多元化的審美需求日益顯突，對畫家和作品提出更多、更高的要求。因此，近幾年我一直在思考，筆下的梅花如何“改造升級”畫出新意！

首先，我將唐宋以來，尤其是近現(xiàn)代梅花繪畫的發(fā)展歷程和藝術(shù)成就進(jìn)行了較為系統(tǒng)的梳理；其次，對梅花文化的傳承與本質(zhì)做了一些考證；同時，也對西方美術(shù)做了一點研究和分析，并在中國畫的創(chuàng)作中融合西方繪畫元素進(jìn)行嘗試，使自己的作品面貌有了一些新的變化。然而，我的梅花是中國畫，一旦缺失了筆墨，梅花也就失去了生命。為了把梅花精神和特有張力表現(xiàn)出來，近年來我在繼承傳統(tǒng)技法上進(jìn)行了創(chuàng)新，大膽吸收了西洋畫法和現(xiàn)代手段，使得梅花作品畫面更加厚重，內(nèi)涵更加豐富，視覺效果更強，

中國人自古以來喜愛梅花，把她視為“嘉卉”、“尤物”，稱其為“報春、迎春、五福、吉祥”之花。梅花有著奇特的生命現(xiàn)象和頑強的生存能力，她在嚴(yán)寒中迎風(fēng)斗雪、傲然開放、喚醒百花報春天下的精神品格，激勵著人們不畏艱難，自強不息，努力追求和實現(xiàn)美好生活的愿景?！皣?yán)冬過去是春天，我花凋零百花鮮”，這是梅花的英雄氣概，更是梅花堅定的信念與高尚的情懷！我希望通過我手中的畫筆，創(chuàng)作出更多好的作品，使更多的人更多地了解梅花，更加喜歡梅花，學(xué)習(xí)梅花品質(zhì)，弘揚梅花精神，使這朵象征中華民族氣節(jié)的文化之花開得更加絢麗多彩。

Born in Hangzhou Cty， Zhejiang Province in 1954， Zhang Jianxin graduated from Luxun Academy of Fine Arts in 1983. Now he is a member of China Artists Association， President of China Plum Blossom Art Research Institute， Academician of China Painting and Calligraphy Research Institute， and ViceChairman of Dalian Painters and Calligraphers Federation etc. He has participated in various exhibitions and won grand prizes. Many of his artworks have been collected by famous organizations and museums. Besides， he also published many collections of paintings.

張建新，字天韻、新驛，1954年生于杭州桐廬。中國梅花藝術(shù)研究院院長，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國書畫研究院院士，中國工筆畫學(xué)會理事，中國同澤書畫研究院理事，遼寧省社會科學(xué)院藝術(shù)中心研究員，大連市書畫家聯(lián)誼會副主席。1983年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院，師從著名畫家孫恩同、孫其峰教授。 擅長梅花、山水。作品具有鮮明的個性化筆墨語言和賦予哲理畫入詩境的審美取向。

崇尚儒雅之風(fēng)，博學(xué)眾長，謙和真誠。藝術(shù)上追求立意高清、雄奇大氣、取法自然、繼承創(chuàng)新。作品曾多次入選全軍、全國美展，并獲得全國第五屆工筆畫銅獎。曾先后在韓國、馬來西亞、日本、斯里蘭卡等國家舉辦畫展和進(jìn)行學(xué)術(shù)交流。多次應(yīng)邀為中央軍委八一大樓、人民大會堂、釣魚臺國賓館.京西賓館、中央電視臺 .電影 “金雞百花獎” 、世界經(jīng)濟(jì)論壇達(dá)沃斯年會主會場等創(chuàng)作作品 。著有中國文聯(lián)出版社出版的《張建新梅花藝術(shù)研究》、天津人民美術(shù)美出版社“大紅袍”《中國近現(xiàn)代名家張建新》等十多部個人作品專集。作品被國家博物館、人民大會堂、 聯(lián)合國兒童基金會、中央軍委、中央電視臺、國家郵票博物館、釣魚臺國賓館、沈陽故宮博物院、美術(shù)館以及政府部門、大型企業(yè)和金融機構(gòu)等收藏。