苗林

《異次元空間》

雷蕾（四川）

點(diǎn)評(píng)：鏡面、湖面這一類反光面是攝影師十分喜愛(ài)的拍攝對(duì)象。玻璃幕墻中的世界是支離破碎、扭曲的，但碎片之間又是有聯(lián)系的。也許鏡子那一面就是另一個(gè)次元。

《回鄉(xiāng)》

朱智輝（江蘇）

點(diǎn)評(píng)：歸鄉(xiāng)心切，在這一刻，在這一幅照片上，不用更多的語(yǔ)言詮釋。影像的力量有時(shí)比語(yǔ)言來(lái)得更直接、有力。有一種照片，也許不漂亮，但是很耐看。

《童年記憶》

費(fèi)宇婷（重慶）

點(diǎn)評(píng)：一口老井，也許承載了童年太多的記憶。生活離不開(kāi)水，生活也就離不開(kāi)井，不過(guò)現(xiàn)代社會(huì)看到水井的機(jī)會(huì)越來(lái)越少了。看似穿幫的手臂和拍攝器材，讓照片真實(shí)自然。

《毛龍鬧春》

歐陽(yáng)開(kāi)德（貴州）

點(diǎn)評(píng)：這張照片出彩的原因很大程度上要感謝彌漫的煙霧，不僅將擁擠的觀眾隱藏起來(lái)，也讓舞龍這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的氛圍更濃厚。春天在舞龍人賣力的表演中，就這樣到來(lái)。

《望鄉(xiāng)》

查小進(jìn)（浙江）

點(diǎn)評(píng)：黑白處理后的照片顯得更加寧?kù)o，人物對(duì)于整幅作品的重要作用毋容置疑。凝視的方向未必是故鄉(xiāng)，但是此刻他們心中所想的大概會(huì)和故鄉(xiāng)有關(guān)吧。

《剝欖角》

李錦?。◤V東）

點(diǎn)評(píng)：和家人、朋友一起準(zhǔn)備食材是一種幸福的生活體驗(yàn)。說(shuō)說(shuō)笑笑，聊些家長(zhǎng)里短，時(shí)間仿佛都會(huì)加快流逝。通常這樣的題材并不好拍攝，作者找到了一個(gè)有表現(xiàn)力的角度。

《春播》

周修建（四川）

點(diǎn)評(píng)：可能這是一張密集恐懼癥患者無(wú)法接受的照片，但是重復(fù)的力量就是這么強(qiáng)大，讓人無(wú)法忽視照片的沖擊力。

《村頭的樹(shù)》

陳?ài)笮瘢ńK）

點(diǎn)評(píng)：如果作者意在營(yíng)造一種略帶恐怖的氛圍，那么他成功了。老樹(shù)、飛鳥(niǎo)，還有破舊的建筑，這些元素再加上黑白的影調(diào)和暗角，烘托了氣氛。

《大年豬》

趙耀輝（內(nèi)蒙古）

點(diǎn)評(píng)：廣角鏡頭下的夸張畸變和極低的取景角度，當(dāng)然還有照片的主角—那頭可愛(ài)的年豬，讓畫(huà)面詼諧起來(lái)。雖然將要到來(lái)的時(shí)刻，對(duì)于主角來(lái)說(shuō)可能是個(gè)悲劇。

《黃土的風(fēng)聲》

張雅婷（甘肅）

點(diǎn)評(píng)：風(fēng)聲聽(tīng)不見(jiàn)，卻能看得見(jiàn)。

《家的路牌》

胡偉（新疆）

點(diǎn)評(píng)：細(xì)心觀察，找到可以呼應(yīng)的元素，并安排在照片中，那么照片就離成功不遠(yuǎn)了。不過(guò)，雜亂的背景是大家一眼能看出的缺點(diǎn)之一。

《圓》

陶米（上海）

點(diǎn)評(píng)：拍攝難度并不大，畫(huà)面的色彩處理也不是很完美，好在精致的構(gòu)圖和其中錯(cuò)落有致的樹(shù)木，讓照片頗具吸引力。

《掠麥》

尚建周（山西）

點(diǎn)評(píng)：這是一幅非常中規(guī)中矩的照片，理想照片應(yīng)該有的元素它都具備，可惜畫(huà)面缺少閃光點(diǎn)。