王玠文

Art Taipei這個(gè)臺(tái)灣老資格的藝博會(huì)正好與上海近年來(lái)重要的藝博會(huì)Art 021、西岸藝博會(huì)等撞期，這也讓藝術(shù)界的人們格外關(guān)心這個(gè)亞洲地區(qū)最資深的藝博會(huì)的表現(xiàn)。其實(shí)不只藝博會(huì)，這些年來(lái)隨著兩岸交流日益頻繁，臺(tái)灣藝術(shù)發(fā)展?fàn)顩r也被不少媒體深度檢視。此外近年來(lái)有越來(lái)約多的臺(tái)灣畫(huà)廊選擇前往上海、北京等一線城市創(chuàng)立分點(diǎn)，并且逐漸將重心轉(zhuǎn)往大陸市場(chǎng)，讓人不禁感慨起臺(tái)灣藝術(shù)市場(chǎng)的榮光不再。

曾經(jīng)輝煌的過(guò)往

中國(guó)臺(tái)灣雖只是個(gè)彈丸之地，但是加入畫(huà)廊協(xié)會(huì)的藝?yán)染投噙_(dá)178家。畫(huà)廊協(xié)會(huì)是臺(tái)灣藝術(shù)界的重要組織，臺(tái)北藝博會(huì)便是由該協(xié)會(huì)所主辦，加入會(huì)員必須符合“有固定展覽空間、成立一年以上、每年舉辦三檔以上活動(dòng)并獲得五位會(huì)員推薦”的條件。若非這些限制，臺(tái)灣實(shí)際上的畫(huà)廊數(shù)目應(yīng)該更多。而根據(jù)藝術(shù)數(shù)據(jù)庫(kù)Art Link Art所記錄，整個(gè)大中華區(qū)（中國(guó)大陸加上港澳臺(tái)）共有1076個(gè)空間，但若以這個(gè)基數(shù)來(lái)看，臺(tái)灣畫(huà)廊算是頗為密集。

臺(tái)灣的畫(huà)廊協(xié)會(huì)成立于1992年，那是臺(tái)灣藝術(shù)界繁榮的年代。藝術(shù)的發(fā)展總是脫離不了當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)條件，大陸這些年來(lái)藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮也跟經(jīng)濟(jì)形式大好脫離不了關(guān)系。尤其藝術(shù)品又是奢侈品中的奢侈品，雖然徒有良好的經(jīng)濟(jì)環(huán)境也難以成就具文化氛圍的藝術(shù)環(huán)境，但不可否認(rèn)只有當(dāng)物質(zhì)層面獲得滿(mǎn)足，人們才會(huì)開(kāi)始發(fā)展精神層面。

臺(tái)灣藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的興衰當(dāng)然也與其經(jīng)濟(jì)狀況息息相關(guān)。臺(tái)灣的第一家純藝術(shù)畫(huà)廊“聚寶盆”成立于1962年，但由于那時(shí)臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)尚在起步中，那么藝術(shù)市場(chǎng)想當(dāng)然也是十分慘淡。但待到70年代臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)開(kāi)始發(fā)展，便有越來(lái)越多畫(huà)廊相繼成立，不過(guò)當(dāng)時(shí)臺(tái)灣人均所得并不高，所以消費(fèi)者以駐防臺(tái)灣的美軍顧問(wèn)團(tuán)、日本藝術(shù)商人或是一些外國(guó)觀光客為主，畫(huà)廊則主要集中在中山北路一帶，這群外國(guó)人帶領(lǐng)了臺(tái)灣地區(qū)藝術(shù)市場(chǎng)的最初發(fā)展。其實(shí)這點(diǎn)倒是與大陸頗為相似，都經(jīng)歷過(guò)外國(guó)人對(duì)本土藝術(shù)起到帶頭作用的那段時(shí)期。彼時(shí)的畫(huà)廊與其說(shuō)是藝?yán)?，倒不如說(shuō)是藝術(shù)商店更為合適，經(jīng)營(yíng)項(xiàng)目多以筆墨紙硯等商品為主，創(chuàng)作作品為輔。

隨著經(jīng)濟(jì)起飛，也開(kāi)始出現(xiàn)一批本土藏家，到了1979年美軍撤出臺(tái)灣，本地藏家便成為主要群體。80年代末期，由于臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)呈現(xiàn)狂飆的現(xiàn)象，股市房市都蓬勃發(fā)展，民間以“臺(tái)灣錢(qián)淹腳目”來(lái)形容這片榮景，再加上解嚴(yán)（取消黨禁報(bào)禁），藝術(shù)產(chǎn)業(yè)在1988年跟著股票市場(chǎng)一起爆發(fā)式成長(zhǎng)。到了90年代，畫(huà)廊數(shù)量從50多家激增到200多家，據(jù)《藝術(shù)家》雜志調(diào)查，僅1990年到1993年，臺(tái)灣畫(huà)廊的成長(zhǎng)數(shù)就超過(guò)了前三十年的總量，現(xiàn)今我們所熟知的臺(tái)灣老牌藝?yán)榷际窃谶@個(gè)時(shí)候成立的，畫(huà)廊分布點(diǎn)也較為集中，主要在臺(tái)北市忠孝東路的阿波羅大廈。畫(huà)廊協(xié)會(huì)也是在此時(shí)段成立的，并在1995 年時(shí)正式創(chuàng)立臺(tái)北國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)。1990年代的藝術(shù)熱潮甚至將國(guó)際兩大拍賣(mài)公司蘇富比與佳士得吸引來(lái)臺(tái)灣進(jìn)行拍賣(mài)，帶動(dòng)了臺(tái)灣的拍賣(mài)制度。政府也出臺(tái)各種文化藝術(shù)獎(jiǎng)助條例，對(duì)臺(tái)灣整體藝術(shù)環(huán)境的發(fā)展起到積極的作用，1983年臺(tái)北市立美術(shù)館完工，許多學(xué)術(shù)相關(guān)機(jī)構(gòu)在質(zhì)量與數(shù)量也有著上升的趨勢(shì)，有些畫(huà)廊和美術(shù)館間也有長(zhǎng)期合作的關(guān)系，藝術(shù)雜志與藝術(shù)評(píng)論也應(yīng)運(yùn)而生，1998年改組后的第一屆臺(tái)北雙年展正式開(kāi)幕，由日本策展人南條史生策展。藝術(shù)行業(yè)中最重要的藏家當(dāng)然也沒(méi)有缺席，當(dāng)時(shí)臺(tái)灣畫(huà)廊界有個(gè)都市傳說(shuō)：一位廣告界大佬走進(jìn)藝?yán)戎钢鴫ι系漠?huà)說(shuō)：“這張我不要，其他幫我包起來(lái)?！?/p>

天災(zāi)人禍：藝術(shù)市場(chǎng)衰亡

但其實(shí)臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)在1990年就開(kāi)始呈現(xiàn)下滑，不論股市和房市都呈現(xiàn)疲軟，在分散風(fēng)險(xiǎn)的情況下大量的熱錢(qián)就是在這段期間涌入藝術(shù)市場(chǎng)，這樣藝術(shù)品當(dāng)白菜買(mǎi)的態(tài)度，讓臺(tái)灣畫(huà)廊遍地開(kāi)花，除了北部之外，臺(tái)中、高雄也陸續(xù)出現(xiàn)了一些畫(huà)廊聚落。然而繁榮時(shí)期的臺(tái)灣畫(huà)廊在發(fā)展理念上仍有不足，雖然市場(chǎng)大好，但是美學(xué)理論的根基并不深厚，沿襲前輩藝術(shù)家風(fēng)格的作品占多數(shù)，部分藝術(shù)家為求生存紛紛創(chuàng)作出只為投消費(fèi)者所好的作品。畫(huà)廊為了銷(xiāo)售，代理作品也多以平面、泛印象派的作品為主。同時(shí)間，雖然國(guó)際拍賣(mài)行進(jìn)駐完備了臺(tái)灣藝術(shù)市場(chǎng)，但是也引發(fā)了惡性競(jìng)價(jià)的局面。這也埋下臺(tái)灣藝術(shù)圈日后衰弱的種子。

藝術(shù)圈繁花盛開(kāi)的好光景并沒(méi)有持續(xù)太久，由于臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)這時(shí)已開(kāi)始慢慢下跌，除了電子業(yè)外各個(gè)產(chǎn)業(yè)可說(shuō)毫無(wú)起色。1995年發(fā)生兩大金融弊案造成股市動(dòng)蕩，緊接著的是亞洲金融風(fēng)暴、產(chǎn)業(yè)外移與9·21大地震等天災(zāi)人禍，藝術(shù)市場(chǎng)本來(lái)對(duì)于經(jīng)濟(jì)狀態(tài)極其敏感，在這樣的情況下許多腳步尚未站穩(wěn)的畫(huà)廊紛紛宣布倒閉，其中也包括一些當(dāng)時(shí)比較好的畫(huà)廊，這個(gè)現(xiàn)象讓人唏噓。

向大陸市場(chǎng)進(jìn)發(fā)

藝術(shù)市場(chǎng)萎縮除了經(jīng)濟(jì)不看好外，當(dāng)時(shí)中國(guó)大陸畫(huà)廊的崛起對(duì)于臺(tái)灣畫(huà)廊無(wú)疑是一項(xiàng)重?fù)簟Ｏ啾扔谄肺悔呌诒就粱c區(qū)域性的臺(tái)灣，歐美各大畫(huà)廊和拍賣(mài)行更傾向于轉(zhuǎn)往本來(lái)就是國(guó)際樞紐的香港，對(duì)于這些西方畫(huà)廊來(lái)說(shuō)，香港亞洲金融重鎮(zhèn)的地位、曾被英國(guó)殖民的政治背景加上更靠近大陸的地理位置，無(wú)疑都是一個(gè)比臺(tái)灣更好的選擇，這也讓香港一躍而成亞洲當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的中心，而品位相對(duì)保守的臺(tái)灣，終究只能被邊緣化。蘇富比、佳士得在2000年、2001年相繼退出臺(tái)灣，對(duì)于當(dāng)時(shí)已經(jīng)疲軟的藝術(shù)市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，無(wú)疑凸顯了臺(tái)灣市場(chǎng)不夠國(guó)際化的窘境。

當(dāng)時(shí)臺(tái)灣畫(huà)廊們面對(duì)本地市場(chǎng)的沉寂與內(nèi)地市場(chǎng)的火熱，紛紛急于找到一個(gè)突破點(diǎn)，許多畫(huà)廊趁此時(shí)西進(jìn)設(shè)點(diǎn)。在2003年下半年開(kāi)始，有感于大陸藝術(shù)市場(chǎng)的持續(xù)升溫和國(guó)際影響力日益加大，本來(lái)持觀望態(tài)度的各大臺(tái)灣畫(huà)廊陸續(xù)出洞，2006年在北京開(kāi)設(shè)的臺(tái)灣畫(huà)廊便多達(dá)10家，而且多是在臺(tái)灣已非常有實(shí)力的畫(huà)廊。

亞洲藝術(shù)中心便是在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)進(jìn)入大陸的市場(chǎng)。1982年創(chuàng)立于臺(tái)北的亞洲藝術(shù)中心在內(nèi)地藝術(shù)市場(chǎng)興起時(shí)來(lái)到北京，從最初的觀音堂文化大道到2007年遷移到798藝術(shù)區(qū)，至今已有十年的時(shí)間了。期間經(jīng)歷過(guò)水土不服及資源匱乏的問(wèn)題，但最終也都一一克服并在北京落地生根，至今成功舉辦許多館內(nèi)外優(yōu)質(zhì)的展覽、推動(dòng)兩岸藝術(shù)家的藝術(shù)展覽交流等，培養(yǎng)出一群忠實(shí)的藏家，并于2015年在上海創(chuàng)立另一個(gè)品牌-亞洲當(dāng)代藝術(shù)空間。

相較于亞洲藝術(shù)中心是以“新東方精神”概念，對(duì)自身母體文化的脈絡(luò)和發(fā)展進(jìn)行研究為主，經(jīng)營(yíng)藝術(shù)家包括莊喆、楊識(shí)宏、劉丹、沈勤、陳琦、李真、沈克龍、姜吉安等，亞洲當(dāng)代藝術(shù)空間則偏向在實(shí)驗(yàn)、前衛(wèi)性當(dāng)代藝術(shù)方向不斷探索。透過(guò)這兩個(gè)品牌風(fēng)格定位上的不同選擇，增加畫(huà)廊的品牌競(jìng)爭(zhēng)力，同時(shí)讓藏家們?cè)谒嚥?huì)交流頻繁的今日可以不斷保有新鮮感。而對(duì)內(nèi)地的藏家，亞洲藝術(shù)中心感覺(jué)這些年也有些變化。相比過(guò)去的收藏家會(huì)將藝術(shù)史作為他們收藏的參考基準(zhǔn)，越來(lái)越多新生代藏家其品味及收藏方向更為私人且不拘一格，不只是平面藝術(shù)，包括影像、裝置、多媒體材料等都有可能進(jìn)入他們的收藏體系。而因?yàn)槿丝诨鶖?shù)的關(guān)系，大陸藏家的品味又比臺(tái)灣藏家們更為多元，加上大陸的當(dāng)代藝術(shù)環(huán)境本身發(fā)展就有多向性，所以就目前來(lái)說(shuō)，很難以臺(tái)灣或是歐美經(jīng)驗(yàn)去總結(jié)內(nèi)地藏家品味的發(fā)展。

目前亞洲藝術(shù)中心在商業(yè)展上主要以上海Art 021、北京藝博會(huì)、HK Basel 與Art Taipei會(huì)為主，除了兩岸三地的藝術(shù)家，未來(lái)也不排除引進(jìn)更多東南亞藝術(shù)家吸引國(guó)內(nèi)藏家。

回頭來(lái)看，臺(tái)灣畫(huà)廊進(jìn)駐大陸藝術(shù)市場(chǎng)似乎是市場(chǎng)國(guó)際化必然的結(jié)果，同時(shí)也是互惠互利的行為。在當(dāng)年大陸藝術(shù)市場(chǎng)剛起步的情形下，部分臺(tái)灣畫(huà)廊的加盟進(jìn)駐也能帶來(lái)成熟的市場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)與運(yùn)作機(jī)制。此外，當(dāng)年臺(tái)灣畫(huà)廊發(fā)掘大陸藝術(shù)家并培養(yǎng)一批新的收藏家，并將臺(tái)灣當(dāng)代藝術(shù)家們帶到大陸這個(gè)更加多元的平臺(tái)，從某方面來(lái)說(shuō)也有打造中國(guó)品牌，積極推動(dòng)市場(chǎng)的作用。

現(xiàn)如今在許多行業(yè)中，“來(lái)大陸發(fā)展”已經(jīng)在臺(tái)灣年輕人間成為一門(mén)顯學(xué)，而對(duì)于市場(chǎng)更為敏感的藝術(shù)界中似乎更是如此，但是在北京與上海這兩座“一將功成萬(wàn)骨枯”的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)重鎮(zhèn)里頭，開(kāi)間畫(huà)廊又談何容易呢？曾經(jīng)舉辦過(guò)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家谷文達(dá)在臺(tái)個(gè)展的一諾藝術(shù)負(fù)責(zé)人林如玉的這段話或許表露了許多畫(huà)廊主的心聲：“目前大陸的藝術(shù)市場(chǎng)是大資金大宣傳的時(shí)代，這對(duì)臺(tái)灣畫(huà)廊來(lái)說(shuō)是很難抗衡的，所以在質(zhì)量上的精準(zhǔn)會(huì)是臺(tái)灣畫(huà)廊的契機(jī)，因此目前還是專(zhuān)注在精致每個(gè)展覽和累積實(shí)力上?！?/p>

市場(chǎng)龐大其實(shí)是契機(jī)也是危機(jī)，對(duì)于需要長(zhǎng)期投入的藝術(shù)界而言，大陸藏家太過(guò)多元，許多畫(huà)廊就選擇以參加藝博會(huì)的形式慢慢加入，比如在大陸尚未有空間的誠(chéng)品畫(huà)廊這次就選擇了參加Art 021，背后有財(cái)團(tuán)支持的誠(chéng)品尚且如此，就更別提新興畫(huà)廊的猶豫了。

大陸市場(chǎng)外還有哪些選擇？

但或許，我們可以退一步，把眼光看得更遠(yuǎn)一點(diǎn)。

比如以經(jīng)營(yíng)新媒體藝術(shù)為主的ChiWen Gallery （其玟畫(huà)廊） 目前雖然尚未考慮來(lái)大陸設(shè)點(diǎn)，但近期正著手計(jì)劃與中國(guó)當(dāng)?shù)禺?huà)廊合作，一同推進(jìn)臺(tái)灣的新媒體藝術(shù)，擴(kuò)展新媒體藏家的資源。畫(huà)廊創(chuàng)立于2004年，這個(gè)時(shí)間點(diǎn)剛好遇到臺(tái)灣畫(huà)廊的衰退期與出走潮，從客觀來(lái)說(shuō)并不是一個(gè)前景大好的時(shí)間點(diǎn)，雖然2006年曾遇到一段噴發(fā)期，但到了2008年整體又慢慢趨于平淡。然而或許對(duì)于專(zhuān)營(yíng)仍待多數(shù)藏家接受的新媒體藝術(shù)畫(huà)廊來(lái)說(shuō)，創(chuàng)立的年度不是問(wèn)題，重要的是對(duì)藏家們?cè)阡浵袼囆g(shù)收藏上長(zhǎng)期深耕的教育工作。從知名藝術(shù)家袁廣鳴、姚瑞中、張干琦等到比較年輕的藝術(shù)家余政達(dá)，創(chuàng)立人黃其玟從12年前只身帶著一箱器材去國(guó)外參展開(kāi)始，到現(xiàn)今在新媒體藝術(shù)界建立了自己的品牌，近年來(lái)也更著重在梳理臺(tái)灣甚至是早期國(guó)外的新媒體藝術(shù)的歷史上。

因?yàn)楫?huà)廊經(jīng)營(yíng)作品類(lèi)型的關(guān)系，除了香港之外的亞洲區(qū)并不是主要戰(zhàn)場(chǎng)，近幾年來(lái)Chi-Wen Gallery （其玟畫(huà)廊） 傾向于參與如Frieze New York與Frieze London一類(lèi)較為前衛(wèi)、特定的展覽，客群也多為西方藏家、策展人、美術(shù)館為主，有時(shí)也會(huì)與不同藏家、美術(shù)館合作，資助新媒體藝術(shù)的創(chuàng)作，讓藝術(shù)家可以持續(xù)在新媒體藝術(shù)之路上走下去，而不至于因?yàn)槭袌?chǎng)艱難而改為其他方向。由于參與外國(guó)展覽所費(fèi)不貲，畫(huà)廊在挑選藝博會(huì)與合作藝術(shù)家上也較為謹(jǐn)慎。黃其玟將畫(huà)廊定位為一個(gè)新媒體藝術(shù)數(shù)據(jù)中心，結(jié)合其他當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)與代理藝術(shù)家開(kāi)啟三方合作，畫(huà)廊不但可以掌握其代理藝術(shù)家較為完整的國(guó)內(nèi)外展覽信息，以更好地去梳理藝術(shù)家的創(chuàng)作歷程，同時(shí)也避免市場(chǎng)上價(jià)格的混亂。最近也開(kāi)始與國(guó)際策展人在空間中舉辦展覽，去吸引不同族群，呈現(xiàn)畫(huà)廊的多元性。例如 2016年12月時(shí)，畫(huà)廊便邀請(qǐng)了英國(guó)策展人Kit Hammonds在空間舉辦了一個(gè)名為” Gym， Lets Work it Out”的展覽，在未來(lái)也不排除與更多外國(guó)策展人合作，呈現(xiàn)更多樣的感覺(jué)。

筆者以為對(duì)于臺(tái)灣畫(huà)廊們來(lái)說(shuō)，專(zhuān)營(yíng)某種藝術(shù)種類(lèi)，找出畫(huà)廊自身定位，這或許是面對(duì)多變的藝術(shù)市場(chǎng)時(shí)，更迫切需要解決的問(wèn)題。畫(huà)廊畢竟是源于西方的產(chǎn)物，或許我們應(yīng)該參照西方藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)畫(huà)廊有更加明確的定位。臺(tái)灣策展人陸蓉之在一篇討論臺(tái)灣藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的論文中就曾指出臺(tái)灣有許多畫(huà)廊業(yè)者將自己當(dāng)作二房東的心態(tài)來(lái)經(jīng)營(yíng)事業(yè)，畫(huà)廊是文化產(chǎn)業(yè)，經(jīng)營(yíng)者要有個(gè)人的文化立場(chǎng)。臺(tái)灣甚至大陸有許多畫(huà)廊對(duì)自身定位尚未明確，在經(jīng)濟(jì)大好時(shí)銷(xiāo)售當(dāng)然沒(méi)問(wèn)題，但如何在亂世中仍能生存，這就考驗(yàn)了畫(huà)廊的本心了。畢竟前進(jìn)大陸市場(chǎng)與否，一直不是問(wèn)題重點(diǎn)，除去大陸市場(chǎng)外，這世界還很寬廣，但唯有找出本身定位才可以找對(duì)方向。

新興畫(huà)廊們?cè)趺礃樱?

盡管臺(tái)灣藝術(shù)市場(chǎng)的前景并不被看好，但仍有一波又一波的藝術(shù)愛(ài)好者/藝術(shù)家等相繼投入藝術(shù)行業(yè)。對(duì)這些創(chuàng)業(yè)者來(lái)說(shuō)，房租是一大問(wèn)題。雖然臺(tái)北的租金壓力不及北京、上海等地，但對(duì)創(chuàng)業(yè)者來(lái)說(shuō)也不小，Chi-Wen Gallery （其玟畫(huà)廊） 選擇將畫(huà)廊開(kāi)在大安區(qū)巷子內(nèi)的大樓三樓，比租一樓店面便宜，也減低了不少租金壓力?？赡苤挥邢騺喼匏囆g(shù)中心這樣“老牌”的畫(huà)廊才可以比較負(fù)擔(dān)得起兩岸比較黃金的店面地段，也有不少畫(huà)廊選擇離開(kāi)市區(qū)另辟戰(zhàn)場(chǎng)。雖然臺(tái)灣本地畫(huà)廊并不需要太多面臨外籍畫(huà)廊或拍賣(mài)行的競(jìng)爭(zhēng)，然而在島內(nèi)整體市場(chǎng)偏小的情況下，如何在資深畫(huà)廊間殺出重圍也是非常不易。

比如前面提到的一諾藝術(shù)，便選擇與大陸知名策展人陳孝信合作，舉辦藝術(shù)家谷文達(dá)的個(gè)展，并邀請(qǐng)大陸重要學(xué)者們參與論壇的方式來(lái)增加自身在當(dāng)代藝術(shù)界中的能見(jiàn)度。即使不在臺(tái)北市這樣的地區(qū)，但是對(duì)負(fù)責(zé)人林如玉來(lái)說(shuō)，倒不是一個(gè)絕對(duì)弱勢(shì)。雖然因?yàn)椴辉谂_(tái)北導(dǎo)致媒體能見(jiàn)度較低，但是因位于新竹縣這樣的臺(tái)灣藝術(shù)邊陲地段，藝術(shù)市場(chǎng)相對(duì)并不那么成熟，可以借由推廣與教育和藏家們建立更長(zhǎng)遠(yuǎn)的關(guān)系。雖然需要花比較久的時(shí)間，但是對(duì)于每個(gè)地方來(lái)說(shuō)，藝術(shù)涵養(yǎng)本來(lái)就是一個(gè)數(shù)十年的養(yǎng)成計(jì)劃，總是要一步一步地開(kāi)始。畫(huà)廊從2014年創(chuàng)立至今，屬于還是頗新的藝術(shù)空間，藝術(shù)家選擇上也會(huì)相對(duì)保守，雖然也很想扶植年輕藝術(shù)家，但還是得考慮市場(chǎng)接受度，目前資深藝術(shù)家與年輕藝術(shù)家的比重為七比三。然而在現(xiàn)今畫(huà)廊生存不易的情況下，新空間在營(yíng)運(yùn)上也只能盡力而為。

新北市三峽近年來(lái)也發(fā)展為臺(tái)北市主要蛋白區(qū)之一，CC Gallery的創(chuàng)辦人兼藝術(shù)家吳竟铚在三峽也已度過(guò)三個(gè)年頭，也看著這片地區(qū)近年來(lái)慢慢活絡(luò)，有越來(lái)越多畫(huà)廊業(yè)主進(jìn)駐，自發(fā)性地形成一片藝術(shù)聚落。因?yàn)楸旧韺?zhuān)業(yè)的原因，畫(huà)廊代理作品以以傳統(tǒng)工藝為基礎(chǔ)的當(dāng)代藝術(shù)為主，不過(guò)目前一般藏家看似對(duì)于繪畫(huà)作品的接受度還比較高。

藝博會(huì)們與文化政策

雖然Art Taipei與上海各個(gè)展覽會(huì)撞期，但仍沒(méi)有影響到今年臺(tái)北藝博會(huì)的成績(jī)，今年成交額依然亮眼。至于臺(tái)灣藝術(shù)界關(guān)心的撞期效應(yīng)其實(shí)也會(huì)對(duì)業(yè)界有所觸動(dòng)——那就是以外力逼迫畫(huà)廊必須決定自己的定位與未來(lái)發(fā)展重心。其實(shí)Art Taipei、西岸和Art 021的定位本來(lái)就不一樣，吸引的買(mǎi)家當(dāng)然也有所不同，畫(huà)廊試圖耕耘哪一塊，就去哪一個(gè)博覽會(huì)，而對(duì)藏家而言，可以從這次的參展畫(huà)廊里看出畫(huà)廊對(duì)未來(lái)的經(jīng)營(yíng)脈絡(luò)，對(duì)自身的收藏體系也不失為一件好事。對(duì)于近年來(lái)許多人批評(píng)Art Taipei質(zhì)量下滑，其實(shí)也是必然的結(jié)果。因?yàn)槿绻粋€(gè)非國(guó)際A級(jí)的藝博會(huì)要擴(kuò)大展商數(shù)量，那么就不可能只招攬所謂精英畫(huà)廊，故良莠不齊是這個(gè)動(dòng)作的必然后果。藝博會(huì)常常要面臨選擇：堅(jiān)持小眾經(jīng)營(yíng)，還是大范圍招商？

另一個(gè)問(wèn)題是，臺(tái)灣真的需要這么多藝博會(huì)嗎？那些資深臺(tái)灣畫(huà)廊近年來(lái)都往國(guó)外或大陸發(fā)展，臺(tái)灣本土的話基本只參加Art Taipei，但是對(duì)年輕畫(huà)廊如一諾、CC Gallery，臺(tái)灣大大小小的藝博會(huì)反而是銷(xiāo)售、認(rèn)識(shí)新藏家與新客群的好時(shí)機(jī)。不過(guò)臺(tái)灣目前大大小小的藝博會(huì)加起來(lái)大約有十多個(gè)，就連藝術(shù)氛圍不濃厚的高雄都有港都藝術(shù)國(guó)際博覽會(huì)與高雄藝博會(huì)。對(duì)此一諾的創(chuàng)辦人林如玉也表示，近年來(lái)畫(huà)廊很少參加藝博會(huì)了，同時(shí)也覺(jué)得：“臺(tái)灣不需要這么多博覽會(huì)，臺(tái)灣其實(shí)很小，太多博覽會(huì)可能會(huì)分散畫(huà)廊的精力跟財(cái)力，如果可以整合地方資源，應(yīng)該可以做些更有力量的推廣?！逼鋵?shí)筆者以為彈丸之地如臺(tái)灣也可以考慮學(xué)習(xí)新加坡Art Stage發(fā)展的模式，先全力將一個(gè)藝博會(huì)搞好，其他小的衛(wèi)星展便也會(huì)應(yīng)運(yùn)而生了，新加坡從文化沙漠到舉辦國(guó)際上能見(jiàn)度高的藝博會(huì)，政府的政策力量也不容小覷。

藝術(shù)市場(chǎng)是經(jīng)濟(jì)實(shí)力的鏡子，而看似浪漫的藝術(shù)行業(yè)其實(shí)很現(xiàn)實(shí)。這幾年來(lái)畫(huà)廊們也學(xué)習(xí)到凡事靠自己，去發(fā)掘有力的藝術(shù)家才是正經(jīng)事。不過(guò)，近幾年來(lái)臺(tái)灣當(dāng)?shù)卣脖容^積極地從政策上來(lái)幫助臺(tái)灣文化產(chǎn)業(yè)，希望讓本地藝術(shù)業(yè)重新站回國(guó)際舞臺(tái)。從2015年起，臺(tái)灣調(diào)低了藝術(shù)品拍賣(mài)稅額便是一例，當(dāng)然這也是藝術(shù)界奔走十余年的成果。

對(duì)文化政策部份Chi-Wen Gallery（其玟畫(huà)廊） 的創(chuàng)辦人黃其玟是持正向意見(jiàn)的，她表示臺(tái)灣文化部門(mén)每年會(huì)贊助部分金額鼓勵(lì)畫(huà)廊去參加國(guó)外藝博會(huì)，當(dāng)然贊助的金額會(huì)隨著藝博會(huì)有所不同，但是這對(duì)畫(huà)廊與臺(tái)灣藝術(shù)家來(lái)說(shuō)是一個(gè)雙贏的政策，因?yàn)榕_(tái)灣藝術(shù)家可以藉此走到國(guó)際上，而對(duì)畫(huà)廊的參展費(fèi)壓力來(lái)說(shuō)也是很大的幫助。

而一諾的創(chuàng)辦人則認(rèn)為需要一個(gè)更加全面的計(jì)劃：“藝術(shù)的推動(dòng)本來(lái)就是需要長(zhǎng)遠(yuǎn)與全盤(pán)的計(jì)劃，有策略的。藝術(shù)推廣是長(zhǎng)期奮戰(zhàn)，不能因?yàn)橐粫r(shí)的反饋來(lái)判斷成敗。臺(tái)灣在政策面一直都有非專(zhuān)業(yè)領(lǐng)導(dǎo)專(zhuān)業(yè)的問(wèn)題，或是即便專(zhuān)業(yè)領(lǐng)導(dǎo)，也會(huì)屈就于政治角力而變質(zhì)，而忽略藝術(shù)文化軟實(shí)力對(duì)一個(gè)競(jìng)爭(zhēng)力逐漸衰退的小海島有多么可貴?！盋C Gallery的創(chuàng)辦人兼藝術(shù)家吳竟铚則認(rèn)為可以透過(guò)基礎(chǔ)教育讓更多人體悟藝術(shù)的養(yǎng)成與影響，并增加更多跨界合作來(lái)激活藝術(shù)市場(chǎng)。

臺(tái)灣畫(huà)廊業(yè)從發(fā)展至今已過(guò)40年，雖然相比歐美還顯得遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠成熟，但也已步入中年了，不過(guò)整體而言前景似乎還是略為迷茫。不過(guò)，這幾年來(lái)也因?yàn)樾詢(xún)r(jià)比高的生活環(huán)境而吸引了不少外來(lái)藝術(shù)家將臺(tái)灣島當(dāng)作據(jù)點(diǎn)，未來(lái)能對(duì)臺(tái)灣藝術(shù)界帶來(lái)什么效應(yīng)與交流大家也都頗為期待——套用一句臺(tái)灣廣告界的標(biāo)語(yǔ)：“人生七十才開(kāi)始啊！”