同質(zhì)化的節(jié)目、同質(zhì)化的選人思路、同質(zhì)化的表演，甚至同質(zhì)化的明星臉，可能會給電視欄目帶來一時的“繁榮”，消費的卻是觀眾的耐心和對演員的寬容。

選秀節(jié)目風(fēng)行，改變了觀眾（甚至整個公眾）心中的演員好感度排行。不管你是否喜歡這些節(jié)目，一切都確實在發(fā)生變化。今天，演員可以因為檔期、家事或“身體原因”拒絕大大小小的“春晚”，卻不敢輕易拒絕某檔真人秀：一是收益損失有可能巨大，二是人氣推升度太快，一旦錯失，許多后繼的機會就很可能失去，在新人輩出的今天，由一線墮入二三線，怕是絕大多數(shù)知名藝人的噩夢。

喜劇真人秀、演唱真人秀、戶外挑戰(zhàn)真人秀……它們大致構(gòu)成了眼下這個時段綜藝的主流。尤其前者，近兩年來有點漸居上風(fēng)的意味?？墒菃栴}也來了：電視綜藝界目前對“喜劇”二字的理解是有些簡單的，許多電視人的喜劇啟蒙教育基本上都來自這幾個元素——央視春晚小品相聲、被小品和雜技化了的新東北二人轉(zhuǎn)、早年周星馳為代表的無厘頭電影。如此一來，內(nèi)地電視屏的喜劇真人秀演員及表演內(nèi)容也就可想而知，無非是二人轉(zhuǎn)+相聲+香港影視“經(jīng)典”舞臺版仿改，即便是再“草根”的藝人出場，節(jié)目的類型套路仍是基本不變的。

同質(zhì)化的節(jié)目制作思維，導(dǎo)致演員選用思路的近似，適用的演員類型基本趨于雷同。即便選取演員的視野有五十人到五百人的區(qū)別，但類型的確認，已然提前決定了節(jié)目的基本氣質(zhì)。還以喜劇類節(jié)目作比，喜劇類節(jié)目選材面可能比一般節(jié)目更窄，因為符合要求的、有喜劇天賦的演員，可能全國都不到200人！能站在舞臺上，以事先構(gòu)思好的“真人”形象同時對著觀眾和鏡頭表演，還能穩(wěn)定發(fā)揮出欄目導(dǎo)演想要的效果，恐怕就不到100人了。目前中國內(nèi)地至少有近十個播出頻道具備制作喜劇真人秀的能力，這一百余位能迎合游戲規(guī)則的演員，分別可以整合搭配出什么樣的菜式？不想也都能知道。這就是為什么喜劇真人秀越看笑點越少，越缺乏新鮮感的原因所在。

然而，真人秀的曝光度實在是高，任何一個三線藝人只要表現(xiàn)合格，基本上就能躍升到準一線的地位，這還沒算上參加節(jié)目所帶來的經(jīng)濟收益。這種情形下，那些自以為處于一線的演員們才顧不上觀眾看了會不會審美疲勞呢。問題隨之而來，在節(jié)目消耗觀眾耐性的同時，明星的這張臉因為密集曝光，導(dǎo)致神秘感迅速褪去，親和度大打折扣，其在影視表演上的吸引力也跟著大幅降低。國外一線明星除了臨近退休，絕不輕易跑到廣告上代言，就是這個道理。國情雖然不太一樣，但一個內(nèi)地明星除了塑造角色，總在真人秀和廣告之間上竄下跳，肯定會讓人們的期待值大大縮水。

同質(zhì)化的節(jié)目、同質(zhì)化的選人思路、同質(zhì)化的表演，甚至同質(zhì)化的明星臉，可能會給電視欄目帶來一時的“繁榮”，消費的卻是觀眾的耐心和對演員的寬容——不要小看這種耐心和寬容，它在許多時候預(yù)示著對藝人的期許。試想，一位演員在影視作品的空檔期偶然在綜藝節(jié)目中出鏡，會被觀眾視為一種驚喜。但是，如果他每周都向觀眾展示雷同的性格，還為了接地氣，刻意展示出他過去在影視作品中一直回避的某些特點時，觀眾還會把他的出現(xiàn)視為驚喜嗎？如果該明星演完真人秀，又同時出演該節(jié)目延伸開發(fā)的粉絲爛電影，演員身上原有的票房號召力會隨之得到提升嗎？能不能維持原樣都不好說。

“不作死就不會死”，對于真人秀里的一線藝人，這句俗語借用過來也挺合適的。但，估計沒有幾個演員能聽進去。