(中國(guó)傳媒大學(xué) 北京 100011)

二次元壁壘的消融：虛擬歌姬引導(dǎo)的未來(lái)

賈瑞凱

(中國(guó)傳媒大學(xué)北京100011)

自虛擬歌姬“初音未來(lái)”在2007年橫空出世，這位享譽(yù)世界的歌姬已經(jīng)成為了二次元文化的代表之一。放在十年前，恐怕即便是這位歌姬的創(chuàng)作者也不會(huì)想象得到他們究竟打開(kāi)了一扇怎樣嶄新的大門。對(duì)于“初音未來(lái)”而言，這十年的時(shí)光沒(méi)有對(duì)她造成任何改變——當(dāng)然，除了她的粉絲數(shù)量。本文主要從“初音未來(lái)”作為產(chǎn)品的方面切入，分析其成功的原因以及意義。

初音未來(lái)；虛擬歌姬；二次元

引言

2016年12月10日，來(lái)自日本的虛擬歌姬“初音未來(lái)”在北京展覽館劇場(chǎng)成功舉辦了在中國(guó)的第二場(chǎng)演唱會(huì)，與之前的上海演唱會(huì)相比，本次演唱會(huì)的門票價(jià)格有所提高，整體上漲了百分之十七，但即便如此還是遇到了一票難求的情況。事實(shí)上，隨著網(wǎng)絡(luò)愈發(fā)成為我們生活當(dāng)中必不可少的一部分，類似于“初音未來(lái)”的虛擬形象已經(jīng)在悄無(wú)聲息中成為任何人都無(wú)法忽視的存在，尤其是對(duì)于在日本動(dòng)漫文化熏陶中成長(zhǎng)起來(lái)的80、90一代來(lái)說(shuō)，虛擬人物與真實(shí)存在的人物在觀感上并無(wú)不同，甚至在某種程度上比之真實(shí)的明星更加迷戀。而這似乎都要?dú)w功于不斷發(fā)展的虛擬技術(shù)所提供的日新月異的體驗(yàn)，在不久的將來(lái)，或許“初音未來(lái)”將不再成為能被人們津津樂(lè)道的個(gè)例，因?yàn)楸藭r(shí)的真實(shí)與虛幻之間再無(wú)任何壁壘，二次元與三次元也在彼此交融中成為人們生活中的常態(tài)。

基于此，我們不得不承認(rèn)在未來(lái)的世界里必將出現(xiàn)擁有與人類同樣智能與情感的“虛擬人類”，這不需要任何懷疑.畢竟“阿爾法狗”也已經(jīng)剛剛稱霸了圍棋，完成了它的連勝。與此相比，一個(gè)外表可愛(ài)、聲音甜美的“虛擬歌姬”又算得了什么呢？當(dāng)然，那是未來(lái)注定要發(fā)生的事情，而現(xiàn)在我們索要討論的，只是那一幕出現(xiàn)前所展露的星星點(diǎn)點(diǎn)罷了。

一、中日虛擬歌姬概況

(一)日本的世界第一公主殿下——“初音未來(lái)”

初音未來(lái)是世界上第一個(gè)使用全息投影技術(shù)舉辦演唱會(huì)的虛擬偶像，其本身是一款電子音樂(lè)軟件，由日本女聲優(yōu)藤田咲為其配音，可供有一定音樂(lè)基礎(chǔ)的人自行設(shè)計(jì)音樂(lè)并為其演唱。這款軟件使用了Yamaha的VOCALOID2語(yǔ)音合成引擎，集音樂(lè)創(chuàng)作、樂(lè)器演奏、人聲演唱、舞臺(tái)表演等功能為一身，在使用時(shí)只需輸入音調(diào)、歌詞則可發(fā)出聲音，亦可以調(diào)整震音、音速等的“感情參數(shù)”，最多能夠16人合唱，亦支持即時(shí)演奏、對(duì)應(yīng)ReWire，之后便能夠?qū)⑷祟惖穆曇翡浺羯烧嫒说穆曇粜Ч?，繼而再輔之以舞臺(tái)上的3D投影創(chuàng)造出酷似真人的形象，最后便成為了虛擬歌姬“初音未來(lái)”。

在初音未來(lái)2007年8月31日發(fā)售之時(shí)，官方估計(jì)系列軟件實(shí)際價(jià)格約15,750日元，在發(fā)售后取得了空前的成功，并出現(xiàn)大量用戶制作的翻唱歌曲、原創(chuàng)曲等。初音未來(lái)軟件目前已經(jīng)成為了一個(gè)系列產(chǎn)品，包括初始的“初音未來(lái)”在內(nèi)，還有諸如鏡音雙子、巡音等等。事實(shí)上，VOCALOID家族已經(jīng)成為了粉絲們津津樂(lè)道的龐大系列。

事實(shí)上，虛擬歌姬“初音未來(lái)”系列之所以能夠取得如此巨大的成功，除了細(xì)致入微的角色塑造以外，關(guān)鍵是其歌曲風(fēng)格幾乎照顧到了各個(gè)階層的粉絲，且大多數(shù)具體的歌曲都是由“粉絲”制作完成的，從最開(kāi)始只有簡(jiǎn)單的、由“制作人”創(chuàng)作出來(lái)的歌曲，之后歌迷為其制作出“MAD”，并在這個(gè)過(guò)程中形成多個(gè)版本。這些創(chuàng)作和再創(chuàng)作通常是沒(méi)有酬勞的，其動(dòng)力統(tǒng)統(tǒng)來(lái)自“粉絲”對(duì)偶像的喜愛(ài)，可以說(shuō)是社會(huì)音樂(lè)創(chuàng)作活動(dòng)的一個(gè)不可忽視的組成部分。現(xiàn)實(shí)中的偶像會(huì)隨著時(shí)間變化而改變，比如樣貌變老、結(jié)婚生子等，但是虛擬偶像則只會(huì)隨著科技的進(jìn)步而越發(fā)強(qiáng)大、完美。初音未來(lái)自然也是利用這些特性，吸引了更多的不愿看到偶像青春時(shí)光逝去的“粉絲”。

(二)中國(guó)的虛擬歌姬——洛天依

洛天依同樣是Yamaha公司所推出產(chǎn)品，這在某種程度上讓人十分遺憾，畢竟我們所期待的是完全由中國(guó)公司開(kāi)發(fā)的虛擬形象。當(dāng)然，其中令人感到欣喜地是，我們至少已經(jīng)開(kāi)始重視虛擬人物存在的意義，或許在不久的將來(lái)我們將會(huì)擁有一位真正“純血統(tǒng)”的中國(guó)歌姬。

洛天依是VOCALOID3語(yǔ)音合成引擎為基礎(chǔ)制作的全世界第一款VOCALOID中文聲庫(kù)和虛擬形象，其音源是國(guó)內(nèi)配音演員山新，形象由“MOTH”初稿設(shè)計(jì)，經(jīng)ideolo改編整合后完成。與“初音未來(lái)”相比，其灰發(fā)、綠瞳，發(fā)飾碧玉、腰墜中國(guó)結(jié)的形象明顯更加偏向于中國(guó)風(fēng)。根據(jù)官網(wǎng)介紹，洛天依是一個(gè)天然呆，偶然有點(diǎn)溫柔細(xì)致的十五歲少女，擁有治愈系聲線。這些特征都是目前二次元文化當(dāng)中深受喜愛(ài)的屬性，尤其是對(duì)于新生代的“宅男”來(lái)說(shuō)，洛天依的角色設(shè)定十分精準(zhǔn)。當(dāng)然，與她的前輩“初音未來(lái)”已經(jīng)開(kāi)始進(jìn)軍動(dòng)漫和影視相比，洛天依實(shí)在是一個(gè)初入歌壇的“小白”，除了她的歌聲以外，目前還未涉足其他的領(lǐng)域，但通過(guò)初音未來(lái)的發(fā)展，不難想象單單音樂(lè)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)法局顯住這樣一位無(wú)限接近于“完美”的歌姬的。事實(shí)上，經(jīng)過(guò)數(shù)年的成長(zhǎng)，目前洛天依在國(guó)內(nèi)的嗶哩嗶哩動(dòng)畫等網(wǎng)站上已經(jīng)擁有了相當(dāng)龐大的粉絲數(shù)量，接下來(lái)所需要做的，或許也正是順?biāo)浦?，便可水到渠成了?/p>

二、虛擬角色的成功因素

大眾對(duì)于主體性的需求進(jìn)一步促進(jìn)了對(duì)數(shù)字復(fù)制技術(shù)的消費(fèi)。然而這一復(fù)制技術(shù)并不僅僅只產(chǎn)生加強(qiáng)大眾的主體性這一種影響。21世紀(jì)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來(lái)，已經(jīng)證明了數(shù)字復(fù)制技術(shù)本身會(huì)對(duì)整個(gè)社會(huì)及人類的生存狀態(tài)產(chǎn)生重要的影響。而Vocaloid軟件所使用的語(yǔ)音合成技術(shù)，毫無(wú)疑問(wèn)將對(duì)人類生活中的“真實(shí)”產(chǎn)生巨大的沖擊。類似于“初音未來(lái)”與“洛天依”等虛擬音樂(lè)角色便是在這種情況下應(yīng)運(yùn)而生，其在音樂(lè)領(lǐng)域所取得的成功大致可以歸功于兩個(gè)方面：

(一)音樂(lè)作品

虛擬角色的音樂(lè)主要興盛于網(wǎng)絡(luò)，屬于一種全新的平民娛樂(lè)形式。很多虛擬角色的音樂(lè)由具備熱情和技術(shù)能力的網(wǎng)民創(chuàng)作，能夠真實(shí)地反映平民的審美觀。這類音樂(lè)的很多創(chuàng)作者并沒(méi)有接受過(guò)正規(guī)的音樂(lè)創(chuàng)作訓(xùn)練，但也正因如此而不可能抱有太多的功利目的。網(wǎng)絡(luò)提供的自由的虛擬創(chuàng)作環(huán)境，為我們展開(kāi)了巨大的自助空間。

其次是制作的低成本，相較于傳統(tǒng)的音樂(lè)制作方法，虛擬角色的音樂(lè)制作更加方便快捷，所需的技術(shù)水準(zhǔn)、方法和資金都低于前者。而且，借力于互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)達(dá)，這些音樂(lè)的全部制作過(guò)程都可以在線進(jìn)行，網(wǎng)上錄音等創(chuàng)作手段已經(jīng)被越來(lái)越多的人接納。

最后是通俗化，虛擬角色的音樂(lè)能夠迅速俘獲受眾，其主要原因并不在于其制作水平，而是其更加貼近大眾生活的性質(zhì)。由于較少受到專業(yè)音樂(lè)創(chuàng)作中的條理約束，更加容易讓聽(tīng)眾感到耳目一新，同時(shí)，虛擬歌手在聲音和聲調(diào)方面也有微妙的不同于人聲的新鮮感。

(二)人物

虛擬偶像通過(guò)人聲和形象等因素制造的各種合成效果，既有對(duì)現(xiàn)實(shí)偶像的模仿，又有對(duì)其的超越。這與受眾的想象力結(jié)合之后，更能讓受眾感覺(jué)到虛擬形象的一種“超真實(shí)”的存在，或者說(shuō)，比真實(shí)更有趣的一種“真實(shí)”。

網(wǎng)絡(luò)不像廣播、電視等媒體具有時(shí)間的限制，而其內(nèi)容的限制又不嚴(yán)于傳統(tǒng)媒體，更鮮有身份限制。虛擬音樂(lè)角色在這樣的環(huán)境中，更有利于和“粉絲”進(jìn)行互動(dòng)，并接受“粉絲”們的改造。成本低廉虛擬音樂(lè)角色借助軟件平臺(tái)和網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)傳播的特點(diǎn)，充分地體現(xiàn)了其制作成本和宣傳成本的優(yōu)勢(shì)。很多來(lái)自虛擬角色的歌舞作品通過(guò)相關(guān)網(wǎng)站、自媒體的推介和即時(shí)通信軟件上的“口碑”，不但幾乎以“零成本”的狀態(tài)迅速走紅，而且進(jìn)一步鞏固了虛擬偶像的地位，提升了其商業(yè)附加值。另外，虛擬歌手的演唱并不是由真實(shí)歌手直接完成的，所以通常也不用擔(dān)心發(fā)生額外的嗓音授權(quán)費(fèi)用。

三、虛擬歌姬成功背后的意義及問(wèn)題

在傳統(tǒng)社會(huì)當(dāng)中，交流是雙向的，然而到了虛擬時(shí)代，人與人的交流變?yōu)橥ㄟ^(guò)各種即時(shí)信息工具進(jìn)行。雖然這些即時(shí)信息工具打破了人們交流過(guò)程中時(shí)間與空間的限制，但同時(shí)也給人們的交流施加了介質(zhì)的阻礙。例如電話，雖然它拉近了人與人之間的時(shí)空距離，但是人們通過(guò)電話的交流看不見(jiàn)彼此，心理距離反而是被疏遠(yuǎn)的。

網(wǎng)絡(luò)在某種程度上亦是如此，在網(wǎng)絡(luò)世界中，日常生活里被無(wú)限壓抑的自我成為主導(dǎo)，言語(yǔ)之間再無(wú)任何顧忌，作為伴隨新媒體長(zhǎng)大的新生代，我們從小和網(wǎng)絡(luò)聊天、游戲結(jié)下不解之緣，處于生活重壓下的父母?jìng)兏鼉A向于用電子媒體的教育功能代替親子教育，這些都使我們覺(jué)得同機(jī)器相處比同人相處更容易。因此我們就不難理解初音未來(lái)演唱會(huì)上非人類歌星同人類歌迷之間迸出的熱情火花。

(一)比真實(shí)更加真實(shí)

從一個(gè)高科技的軟件產(chǎn)品到變成被譽(yù)為“世界第一公主殿下”的歌姬，初音未來(lái)相當(dāng)于是從虛無(wú)中誕生的“新新人類”，她擁有自己的名字，當(dāng)然，每個(gè)軟件都有自己的代號(hào)，這或許并不算什么。然而，她的年齡是16歲，身高158cm，體重42kg,擅長(zhǎng)的曲種是流行歌曲，擅長(zhǎng)的節(jié)奏是70～150BPM，擅長(zhǎng)的音域是A3～E5，甚至她的面部、發(fā)型和水手服與普通的日本中學(xué)生完全相同。一方面，初音未來(lái)有著與日系漫畫中的女性角色一樣的細(xì)腰長(zhǎng)腿以及看似會(huì)說(shuō)話的大眼睛。另一方面，她同樣具有幾乎完全真實(shí)的身份背景——16歲的中學(xué)少女歌姬。作為一個(gè)高科技產(chǎn)品，她從生產(chǎn)之初就已經(jīng)有了明確的目標(biāo)市場(chǎng)——征服青少年的心靈，所以她就是為這個(gè)人群量身定做。而結(jié)果也證明這個(gè)戰(zhàn)略的正確性，她“誕生”了。

事實(shí)上，稍微歸納一下虛擬歌姬備受喜愛(ài)的理由，不外乎是其形象清純、完美，畢竟如果是一個(gè)真實(shí)的偶像擁有一雙如此漫畫的“大眼睛”，我們的反應(yīng)或許是尖叫著昏厥過(guò)去而不是瘋狂的迷戀；其次，虛擬歌姬永不衰老，她永遠(yuǎn)都會(huì)是你第一眼喜歡上她的樣子。人生最美不過(guò)初見(jiàn)，所有的日久生情，到最后不過(guò)源于相遇回眸時(shí)的一見(jiàn)鐘情，因此，所有對(duì)人類看似嚴(yán)苛的要求對(duì)她們而言卻是無(wú)須擔(dān)心的，金無(wú)足赤人無(wú)完人，她們卻可以；自古美人如名將，不許人間現(xiàn)白頭，可她們，似乎輕而易舉的便實(shí)現(xiàn)了永恒。

最終，或許是因?yàn)榍嗌倌陜?nèi)心的空虛，在日復(fù)一日的單調(diào)學(xué)習(xí)中，他們對(duì)于“真實(shí)”的定義感到模糊，永遠(yuǎn)不要小看青少年的思想深度，他們對(duì)于生活本質(zhì)的認(rèn)知往往比成年人想象的更加深刻。因此，在這些對(duì)于真實(shí)感到迷茫的青少年與同樣徘徊在真實(shí)與虛幻之間的“少女”相遇時(shí)，“未來(lái)”便出現(xiàn)了。由此可見(jiàn)，與其說(shuō)初音未來(lái)吸引了青少年，倒不如說(shuō)是在青少年對(duì)社會(huì)的理想主義期望不斷受到現(xiàn)實(shí)的打擊導(dǎo)致需要心理慰藉的時(shí)候，初音未來(lái)恰好出現(xiàn)，因此，我們更多應(yīng)該考慮的大約還是身為“人”的因素。作為出生在數(shù)字時(shí)代的我們，似乎更加羞恥于面對(duì)面的交流，當(dāng)面臨一系列內(nèi)心沖突，卻不能適時(shí)得到排解之時(shí)，虛擬世界的親切、無(wú)威脅感滿足了青少年對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的逃避；虛擬世界的完美與可操縱，滿足了他們對(duì)難以駕馭的社會(huì)現(xiàn)實(shí)理想化的忽略。

陸俊曾在《虛擬的網(wǎng)絡(luò)與現(xiàn)實(shí)的和諧》一文指出，虛擬信息往往會(huì)在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中造成“實(shí)在”結(jié)果。有時(shí)現(xiàn)實(shí)世界反而變成網(wǎng)絡(luò)的一種“延伸”，或者說(shuō)把現(xiàn)實(shí)世界變成了網(wǎng)絡(luò)思想的實(shí)驗(yàn)基地。我們或許可以說(shuō)初音未來(lái)這一虛擬偶像亦是現(xiàn)實(shí)世界的逼真延伸。她完全模擬了現(xiàn)實(shí)的娛樂(lè)狂歡形式，延伸了歌迷對(duì)現(xiàn)實(shí)偶像的崇拜。而無(wú)論現(xiàn)實(shí)世界還是虛擬世界中的偶像崇拜現(xiàn)象，都有其相同的社會(huì)心理因素。偶像在某種程度上是追捧者內(nèi)心理想化的現(xiàn)實(shí)性外延，體現(xiàn)著人們?cè)谑浪兹松袑?duì)完美的追求。剛剛開(kāi)始探索人生而又對(duì)人生缺乏經(jīng)驗(yàn)的青少年，出于內(nèi)心對(duì)于理想人格建構(gòu)的急切需要，很容易陷入包裝完美的偶像漩渦。表面上看，追隨偶像是為了滿足青少年的興趣或情感需要。從本質(zhì)上看，每一個(gè)娛樂(lè)偶像產(chǎn)品的生產(chǎn)、包裝、銷售都出自有目的的占領(lǐng)市場(chǎng)的營(yíng)銷策略。這個(gè)表象與本質(zhì)通過(guò)需要被滿足而劃上了等號(hào)。當(dāng)然，在初音現(xiàn)象中還包含了傳統(tǒng)的偶像崇拜無(wú)法帶來(lái)的人們對(duì)高科技的熱情追隨。

(二)技術(shù)壟斷導(dǎo)致新的霸權(quán)

知識(shí)產(chǎn)權(quán)一旦被商品化，將在受眾世界中得到重構(gòu)空間的權(quán)利。在這個(gè)被重構(gòu)了的空間，技術(shù)弱勢(shì)的中國(guó)觀眾只能屈居“第三世界”，遙望著初音未來(lái)的光環(huán)并心甘情愿地掏出腰包。初音未來(lái)這一電子軟件的衍生產(chǎn)品有音樂(lè)制作、漫畫、游戲、演唱會(huì)、歌曲專輯以及cosplay服裝等。因?yàn)檫@一技術(shù)在世界上的領(lǐng)先，其不論是軟件和游戲的使用者，還是演唱會(huì)的粉絲都擁者甚眾，所產(chǎn)生的經(jīng)濟(jì)效益也盛況空前。對(duì)比之下我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)雖有國(guó)家支持依然舉步維艱的狀況讓人嘆息。

據(jù)稱，2012年3月初音未來(lái)感謝祭3D影像演唱會(huì)，2500張演唱會(huì)門票被瞬搶一空，演唱日當(dāng)晚更有超過(guò)3萬(wàn)名忠實(shí)擁簇者通過(guò)付費(fèi)網(wǎng)絡(luò)直播觀看。上海大舞臺(tái)門票180元——380元不過(guò)是東京舉辦的“初音未來(lái)2012年感謝祭”的同步直播。換言之，中國(guó)的歌迷在劇場(chǎng)中看到的并非初音本人，而是一個(gè)平面視頻。即便如此，中國(guó)觀眾依然認(rèn)為很值而趨之若鶩。目前初音家族日益充實(shí)，已愈幾十種，而其公司已開(kāi)始發(fā)行中文歌詞，此舉將如何占據(jù)中國(guó)市場(chǎng)？中國(guó)動(dòng)漫及智能技術(shù)何時(shí)能夠在學(xué)習(xí)中崛起似乎尚需時(shí)日。而中國(guó)青少年在初音未來(lái)等的虛擬偶像前的癡迷，也不能不提醒我們對(duì)青少年的內(nèi)心世界應(yīng)再多一分關(guān)懷。

四、結(jié)語(yǔ)

從某種角度上，每個(gè)虛擬歌姬都可以看作是一種符號(hào)。鮑德里亞認(rèn)為，符號(hào)價(jià)值具有特殊的意義，它服從于資本的需要，創(chuàng)造出一種等級(jí)高度分明的意義體系和地位身份體系，以鞏固資本的權(quán)力。克蘭茲伯格第一定律也曾言技術(shù)既無(wú)好壞，亦非中立。它確實(shí)是一種力量，尤其是在當(dāng)前的技術(shù)范式里，技術(shù)貫穿生活與心靈核心的程度，可能更勝以往。而虛擬歌姬的誕生及風(fēng)靡是否就預(yù)示著我們未來(lái)所生活的世界將翻天覆地？她們是依托現(xiàn)代科技的電子歌姬，但更是一款可以仿真表現(xiàn)的游戲，同時(shí)身負(fù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)和商品的雙重價(jià)值。她們隨時(shí)代的發(fā)展應(yīng)運(yùn)而生，滿足數(shù)字時(shí)代人們的審美需求，她也是一面鏡子，反映出人們內(nèi)心的渴望與空缺。最終，當(dāng)電子產(chǎn)品與人類情感，虛擬偶像與真實(shí)人生相互碰撞時(shí)，人類的未來(lái)究竟走向何方？或許沒(méi)有人知道答案，但未來(lái)一定在某處等著我們，我們避無(wú)可避，因?yàn)檫@一切都是必然而然。

[1]陸俊.虛擬的網(wǎng)絡(luò)與現(xiàn)實(shí)的和諧[J].山西電教，2007，(4).

賈瑞凱(1994-)，男，漢，河北省，藝術(shù)學(xué)碩士，中國(guó)傳媒大學(xué)，研究方向：文化產(chǎn)業(yè)。