專訪后期總導演 孫競

后期的“王牌”精神笑過之后總要留下點什么

專訪后期總導演 孫競

隨著觀眾對綜藝節(jié)目欣賞水準越來越高，后期已經成為鑒別一檔節(jié)目成功與否的關鍵環(huán)節(jié)?！锻跖茖ν跖啤返诙颈辛说谝患緹狒[的風格，讓觀眾在爆笑之余，留下走心的情感體驗。作為國內少有的一檔爆笑又走心的綜藝節(jié)目，其后期在整個節(jié)目的制作過程中承擔了怎樣的作用？記者采訪了《王牌對王牌》的后期總導演孫競，每期240個小時的素材，20多位剪輯師，歷時半個月，才呈現(xiàn)出一檔有笑有淚、情懷感人的優(yōu)秀棚綜。

二度創(chuàng)造邏輯重組半個月“磨”出一期節(jié)目

相對于戶外真人秀，棚內綜藝的機位相對較少，而《王牌對王牌》卻是個例外。眾多機位安排加上全天錄制，每一期節(jié)目合起來差不多有240小時的素材帶，絲毫不亞于一檔戶外真人秀的拍攝量。如何最優(yōu)化地處理這些素材？這要求剪輯師不僅要有良好的編劇能力，能夠拆解并重組現(xiàn)有的素材，還要對節(jié)目的結構、層次、節(jié)奏有良好的把控。比如，由于不可預估的狀況較多，節(jié)目在后期剪輯時往往需要重新梳理大邏輯線，通過后期將人物線、故事線變得更豐滿、更有層次，也讓觀眾產生更多想象空間。

好的綜藝節(jié)目除了要有一個完整的故事線，還須講究人物性格的塑造，對于每期都熱熱鬧鬧的《王牌對王牌》來說，這卻成了最大的難點。因為每期嘉賓都在變，大大增加了剪輯難度。然而觀眾還是通過節(jié)目看到了謝霆鋒對于做菜這件事的專注與嚴苛，看到了盡管說著別扭港普但依舊在跟自己較勁的蔡少芬，看到了王源從未向人展示的機靈懂事，看到了宋茜山東大妞的直率個性。孫競告訴記者，不同于戶外真人秀可以有十幾期節(jié)目來慢慢體現(xiàn)一個明星的個性與成長，《王牌對王牌》在做后期時會給每個明星一個定位，努力在短短一個多小時的節(jié)目時長里讓觀眾看到這個明星性格的一個側面，讓觀眾在笑過之后留有回味。

放大笑點拯救尷尬后期是節(jié)目制作最后的點睛一環(huán)

真人秀最大的亮點在于不可預估性，這也代表著導演組對很多游戲呈現(xiàn)的效果也是未知的，如何挽救那些“玩得不夠好”的游戲？這也需要后期“妙手回春”。比如以破2的佳績創(chuàng)下第二季最高收視的經典喜劇人PK跨界喜劇那期。孫競透露那期里讓明星們吃檸檬吃到吐的“人體數(shù)字拳”游戲，其實好幾個嘉賓都還沒搞清楚游戲規(guī)則就上場了，沒有發(fā)揮得很好。而后期剪輯正是看準了這點，放大了明星對于意外獲勝時蒙圈的表情，救活了這本來要被全部剪掉的游戲。

通過剪輯師的“妙手”，明星在節(jié)目里呈現(xiàn)出微妙的關系可能會被放大；明星無意的一個表情，通過花字師的一句“腦補”，就很有可能畫龍點睛，再加些特效將原本的平淡無奇跳脫成爆笑的笑點，剪輯師二度創(chuàng)造的功力也在此體現(xiàn)。

王牌精神情懷衍伸每個后期“熬”者背后都是對行業(yè)的真誠熱愛

《王牌對王牌》從第一季開始就堅持歡樂和走心共存，以濃濃的情懷贏得了綜藝藍海激烈競爭中強勁不衰的生命力。第二季的“王牌”從第一期成家班40年再聚首，成龍大哥淚灑當場，到聚齊郭達、毛阿敏等很鮮少在綜藝節(jié)目中露面的藝術家，勾起幾代人的春晚情懷，到近期播出的鐵齒銅牙“鐵三角”、《金婚》《愛情公寓》等經典影視劇原班人馬的再聚首，每一期都是一道有情懷、有回憶，卻不膩味的熒屏雞湯特供。“讓每期節(jié)目都能留下一個魂，讓觀眾看到什么是真正的王牌精神”，這是《王牌對王牌》后期剪輯時所貫穿的精神主張。孫競說：“所謂情懷，不是隨便煽個情就夠了，而是要讓觀眾看到向上的力量，這就是節(jié)目想要傳遞出來的王牌精神?！?/p>

在業(yè)內，剪輯師有個外號“熬者”，意思是在電腦前熬出來的。由于后期素材量巨大，加班熬夜都是正常情況。而第二季的《王牌對王牌》在雞年春節(jié)期間連播三期，對于后期團隊來說簡直是一個不可能完成的任務。孫競告訴記者，最痛苦的那幾天，20多人的后期團隊整整一個禮拜沒有回過家，困了就在電腦前趴著睡一會?？渴裁磮猿窒聛?？對這個行業(yè)真正的熱愛。孫競透露最夸張的一次是晚上八點要播的片子，后期精修到七點多才去上傳，有時候是普通觀眾根本不會注意到的一個細節(jié)，也要改掉才放心。這是所謂的“后期強迫癥”，也是后期剪輯的“王牌精神”，將專注的情懷帶到了后期的每分每秒，每個表情包，每個花字中。