（石河子市業(yè)余體校，石河子市，832000） 李 琳

隨著乒乓球技術的迅猛發(fā)展，直板快攻逐漸顯露出了弊端。歐洲橫板選手也在技術上不斷追求創(chuàng)新，將臺內搓球和推球運用到了一起，便出現(xiàn)了“撇”和“晃接”。通過這樣手法擊過來的球旋轉很強，而且球落臺后向球臺左側旋轉，就是向直拍選手的反手位旋轉，這樣無疑給直拍快攻型選手偏弱的反手位雪上加霜，并加大了側身的難度。同時直板選手反手位被動使對手有機可乘，傳統(tǒng)直拍快攻打法無論從發(fā)球后側身搶攻，還是相持階段正手回反手直板都處于被動狀態(tài)，既少有機會上手，反手位回球質量也較差。連續(xù)性無法發(fā)揮，反手位搓臺內短球，從被動接發(fā)球到反手位單一回球，在歐洲選手旋轉很強的弧圈球面前，推擋難以加力變線，反手連續(xù)攻則是難上加難。前三板特長技術受限加上相持球處于劣勢，那么直板快攻打法的被動局面成為必然[1]。但是我國乒乓球界一直沒有停止對直拍快攻打法的探索和研究。為了解決直拍反手第一板上手的問題，國內乒壇開始大規(guī)模試驗直拍橫打。實踐表明直拍橫打技術為世界乒壇中的又一朵奇葩，顯示了它的成功與生機。本文的研究為發(fā)現(xiàn)直拍橫打技術的發(fā)展現(xiàn)狀及趨勢，為進一步提高直拍快攻打法的技術水平提供科學理論和參考依據(jù)。

1 直拍橫打技術的特點

直拍快攻打法的威力取決于快速進攻的發(fā)揮程度，快速進攻發(fā)揮越充分，該打法的優(yōu)勢就越大，如果快速進攻受到了限制，其優(yōu)勢就隨之消弱，一旦快攻得不到發(fā)揮，此打法的威力則不復存在。各國選手重視我國的快攻打法，極力限制我方特長的運用，多采用壓反手或調右壓左的戰(zhàn)術[2]。以往我們只能采用側身正手拉技術，常常只是疲于招架，快攻打不出來，從而失去了全臺進攻和連續(xù)拉、沖、扣的能力。直拍橫打技術可以搶先上手，爭取主動，避免了只能靠側身進攻，單面拉打的被動局面。直拍橫打技術豐富了反手技術，使反手能推、能搓、能攻、能拉、能帶，保持并發(fā)展了直拍快攻打法靈活多變的特長。變直板臺內球以正面搓為臺內挑打，上手后連續(xù)攻增加了技術的連續(xù)性。反面快帶快撕技術與橫板反手相抗衡不落下風。甚至有時還可能在相持中處于上風。

2 對直拍橫打技戰(zhàn)術發(fā)展現(xiàn)狀的分析

王皓在運用直拍橫打技術時反手基本全部采用直拍橫打技術，這在世界高水平運動員中是一個特例，而其他直板快攻型運動員在運用反手技術則是推擋結合直拍橫打[3]。我認為從技術上來看，直拍橫打技術可以充分發(fā)揮直拍快攻打法的優(yōu)勢，使直拍快攻打法更加靈活多變，加強了直拍選手回接弧圈球后變被動為主動的能力，同時也可以提高直拍快攻打法中前三板的威力。從實戰(zhàn)上講，直拍反打技術豐富直板快攻型選手的反手技術，使反手能推、能搓、能攻、能拉、能帶，保持并發(fā)展了直拍快攻打法靈活多變的特長。變直板臺內球以正面搓為臺內挑打，上手后連續(xù)攻增加了技術的連續(xù)性。反面快帶、快撕技術與橫板反手相抗衡不落下風。甚至有時還可能在相持中處于上風。

3 直拍橫打技術情況分析

3.1 直拍橫打技術的運用

目前以劉國梁、馬琳為代表的“直拍橫打”結合反手推、攻，其打法同樣是吸取了橫握球拍與直握球拍反手技術的優(yōu)點，保持了直握球拍反手推、擋球的傳統(tǒng)，繼承了推擋技術的善于變化、動作靈活、防守穩(wěn)健等特點，進而創(chuàng)造出新的“自己獨特的特點”—反手背面拉弧圈球上旋與側旋動作不易判斷、出手快、弧線平直、橫打與推擋技術有機地結合起來，使擊球節(jié)奏變化巨大，使對手很難適應。與劉國梁相比，馬琳開始練習反手反面技術要略微晚一段時間，也正因為如此，才有后來居上，在前人的基礎上再發(fā)展的可能。這主要體現(xiàn)在——馬琳的反手背面拉在旋轉性質上又多了一個左側旋，并且在運用時機上融入了直板單面拉所特有的技術組合。由于馬琳反手位仍保留傳統(tǒng)推擋技術，因此總的來說，直拍橫打技術的使用率相對王皓較低，并且反手背面搓球的使用率為0，馬琳有很強的控球能力，有時并沒有到位的情況下也能夠使用直拍橫打技術，而且馬琳反手背面擊球隱蔽性強，帶有很強的側旋，在大賽中使用較少[4]。馬琳在發(fā)搶段和接搶段直拍橫打技術的使用率明顯較低，主要運用在相持段，形成相持后，馬琳在來不及側身的情況下如搶拉下旋長球、彈打質量不高的弧圈球等經常采用直拍橫打技術進行過渡，進而側身或用正手覆蓋全臺。但是其主要問題是還是反手的攻防轉換、特別是攻的能力比較差，容易受到牽制。對馬琳而言，直拍橫打技術主要是過渡技術，并不是主要進攻和得分手段。

3.2 直拍橫打技術的運用

王皓是世界上運用直拍橫打技術的杰出代表，并且在一段時間內無論從技術的熟練程度和靈活性上無人能夠超越，王皓運用直拍橫打技術的特點有:第一，大膽使用直拍橫打。王皓反手除了偶爾搓球外，全部采用直拍橫打技術，接發(fā)球有時直接上手，在中路偏正手位置也采用直拍橫打技術將下旋球搶先帶起來，形成對攻。第二，靈活運用直拍橫打技術。王皓能夠根據(jù)對手的站位控制回球的角度和方向。例如:當對手站位偏反手位時，王皓能夠反手拉直線調動對手；第三，高質量使用直拍橫打技術。在橫打技術充分運用和發(fā)揮的情況下，一定程度上彌補了反手攻防轉換的不利使得相持段正反手不均衡這一弱勢，王皓反手拉出的球力量很大，能夠與橫板反手相媲美。如與佩爾森、王勵勤的比賽中，甚至還能夠在與橫板選手的相持對抗中占據(jù)上風。王皓的反手技術能攻能防，直拍橫打技術成為主要的進攻和得分手段。但也應注意增加正手的使用率。所以，在加強正手的連續(xù)性、殺傷力以及跑動能力的基礎上，加大橫打技術的使用力度，是扭轉相持被動局面，提高命中率和得分率的很好途徑[5]。

此外，王皓直拍橫打的不足主要有：王皓反手動作永遠會受到身體的局限，而正手進攻的空間卻很自由，反手練得再強也無法取代正手作為主要得分手段的核心地位。由于直拍橫打的握拍法和傳統(tǒng)的握拍法不同，在橫打、推擋并用時，對手法的轉換造成一些不便，同時對正手手腕動作的固定也有一定的影響。相持段中，王皓使用直拍橫打的斜線對峙過多而主動變直線不夠大膽，正手連續(xù)進攻能力不夠強，防守轉進攻沒能銜接好。直拍橫打在與推擋的防守和調動落點的能力以及節(jié)奏變化能力相比下，雖有些不及，但在節(jié)奏的變化上還是能發(fā)揮很重要的作用。而比賽中，王皓單純地與對方拼速度、力量和旋轉，沒能從節(jié)奏的變化上尋找突破口，這也是有時候王皓失利的一個主要原因。如果王皓比賽中過多依賴直拍橫打，思想會相對保守，導致了正手及側身搶拉、對拉不夠果斷、殺傷力難以發(fā)揮。

4 新規(guī)則的實施對直拍橫打技術的影響

繼“無遮擋發(fā)球”、“11分制”、“小球變大球”三項規(guī)則改革出臺后，國際乒聯(lián)又規(guī)定從2008年9月1日起所有乒乓球正式比賽中運動員都必須采用無機膠水，而不是現(xiàn)在被廣泛使用的有機膠水。有機時代，選手大量使用有機膠水“灌膠”、借助有機溶劑對橡膠的膨脹作用，使得膠皮產生更柔和、爆滿的手感與更好的蓄能能力，最終獲得更大的威力。有機膠水的彈性比較大，因此運動員將球攻出去的力量也相對較大，攻擊性非常強，作為進攻一方的直拍快攻選手就容易打出高質量的回球。無機膠水使用的溶劑為無機物，理論上不能使得橡膠產生“溶脹”，因此對于球的速度、力量和旋轉都會有影響。改用無機膠水之后，彈性變小，直拍橫打技術運用起來力量也相對變小，進攻球的攻勢無疑會被減弱，對直拍快攻型選手來說有一定負面影響，另外，水溶性膠水的粘稠度明顯降低，從而使膠皮的彈性降低，只有有機膠水的60%，因此球速會減慢，旋轉也會減弱，這又將使回合的板數(shù)增多[6]。這樣看來，水溶性膠水對于乒乓球技術的影響與大球比較相近，可以說對直拍快攻型選手來說是弊大于利。上個世紀七、八十年代的時候還不太重視膠水的作用，從王濤、孔令輝之后，球員對膠水的作用越來越重視。這種膠水在涂抹上之后它會揮發(fā)，隨之上面的海綿就會膨脹。膨脹的力量會讓球員感覺自己擊球的力量明顯增大，但這種力量又是可以控制的?？偟膩碚f，禁膠令在奧運會結束后實施，顯然對全世界的運動員都會有很大的影響，尤其是對反膠、速度弧圈球的打法影響更大。他們對于膠水的依賴性很強，而且他們主要靠速度取勝。如果換用水性膠水的話，彈性下降了，這樣速度也就下來了。速度力量下來以后這些選手的特長就沒有了。但是影響是普遍的，因此我們要正確認識規(guī)則的改革給直拍快攻型打法中直拍橫打技術以及其他各種技術帶來的不利因素，明確直拍快攻型打法如何發(fā)展，還需要今后不斷的探索。

5 對直拍橫打技戰(zhàn)術發(fā)展趨勢的分析

5.1 加強直拍橫打技術在前三板的優(yōu)勢

直拍橫打應作為一項輔助性進攻技術進一步發(fā)展創(chuàng)新，正手才是乒乓球技術的核心技術，是比賽中主要的得分手段。比賽中靈活運用直拍反面技術達到變化節(jié)奏和旋轉的目的，從而為正手的搶攻創(chuàng)造機會。傳統(tǒng)的直拍快攻打法主要著力于前三板的進攻，即使在前三板的進攻中沒有直接得分，也能有效地牽制住對方，為在相持段獲得主動打下基礎。長久以來，歐洲選手為了贏回前三板的優(yōu)勢，往往采用緊壓直拍反手的戰(zhàn)術，增加直拍運動員側身搶攻的難度，降低搶攻的質量，從而掌握比賽的主動性[7]。而今直拍橫打技術的橫空出世有效地解決了直拍運動員反手的“軟肋”，使得傳統(tǒng)直拍打法的單面搶攻變?yōu)楝F(xiàn)在的正反手都能上手，不僅有效地增加了直拍運動員前三板搶攻的使用率，也使得前三板搶攻的質量得到了有效提升。

5.2 加強直拍橫打技術在相持球階段的運用

在直拍橫打技術尚未出世以前，傳統(tǒng)的直拍快攻型打法反手主要依賴推擋，在面對歐洲橫板選手的拉沖時，往往顯得力不從心，容易被對方控制，將主動權拱手相讓。而現(xiàn)今的直拍橫打技術豐富了直拍運動員反手的技戰(zhàn)術，使得直拍運動員也能夠向橫拍運動員一樣反手能拉能沖，在反手半臺的爭奪中掌握主動，為正手進攻創(chuàng)造機會。

5.3 加強直拍橫打技術組合及戰(zhàn)術在比賽中的運用

任何技術都不是孤立存在的，當單個技術達到了一定的水平以后，就必須進行綜合性訓練，與其它技術運用有機的結合起來，融為一體，構成技戰(zhàn)術組合。今后我們應該在訓練和比賽中更多的挖掘這些在的比賽中可能遇到的情況，找出應對的戰(zhàn)略戰(zhàn)術，從技術實力和比賽心理上得到進一步的提高。

6 直板橫打的的不足之處和解決方案

6.1 直板橫打的不足

直板橫打對于在比賽中運用拉上旋球的能力不強，在用于直板橫打去拉直線時因受到手腕和直板橫打板型的限制，不易拉出直線和高質量的弧圈球，在比賽中容易給對手抓住反擊的機會

6.2 直板橫打的不足的解決方案

直板橫打在反手位拉起下旋球后要敢于大膽的與側身相結合，避開直板橫打拉上旋球能力不強的的因素，使直板正手有更好的發(fā)揮。直板橫打在拉起下旋球后要敢于和直板反面彈擊直線相結合，這樣在就可以使球性和節(jié)奏上得到改變，從而有利于直板側身下一板的進攻。

7 結束語

直拍橫打的技術有很多，應根據(jù)每個人的具體情況來選擇自己的反手技術，王皓在運用直拍橫打技術時反手基本全部采用直拍橫打技術，這在世界高水平運動員中是一個特例。王皓在2001年九運會和2002埃及公開賽上，將直拍橫打技術運用于反拉弧圈球和搶拉半出臺球技術能夠與橫板反手相抗衡，并能在對抗中處于上風，顯示出了直拍橫打技術在比賽中的重要性。第47屆世界乒乓球錦標賽上王皓的表現(xiàn)，2007年世界杯冠軍及2008年奧運會亞軍的優(yōu)異成績表明，在新形勢下對直拍快攻打法中直拍橫打技術進行進一步的深入剖析和探討，具有重要的意義。

[1]邱鐘惠，吳煥群，莊家富，劉建和.中國乒乓球技術發(fā)展規(guī)律及趨勢.乒乓長盛的訓練學探索［C］國家體育總局乒乓長盛考研究課題組，87-88

[2]章潤欽.直板反打的幾點思考，1999

[3]趙霞.我國優(yōu)秀直拍反膠選手馬琳和王皓的技戰(zhàn)術分析［J］山東體育學院學報，2006（2）

[4]陸志清.無遮擋發(fā)球帶來哪些變化［J］乒乓世界，2002（2）34-35

[5]張曉蓬，吳煥群40～乒乓球對比賽狀態(tài)的影響［J］天津體育學院學報，2000（3）64-65

[6]張曉蓬.第46屆世乒賽十大經典戰(zhàn)例賞析［J］乒乓世界，2001（7）6-8

[7]張曉蓬.橫板、直板打長不打短［J］乒乓世界，2002（9）29-30

[8]吳煥群，再談直拍打法創(chuàng)新的必要性可行性［J］乒乓世界，1992（3）