蔣峰

長笛是著名的西洋樂器，最初也是起源于歐洲，被稱之為“橫笛”。經(jīng)過后期的演變與發(fā)展，到了十八世紀(jì)末十九世紀(jì)初，金屬材質(zhì)的長笛“問世”。我國在該領(lǐng)域的發(fā)展也經(jīng)歷了數(shù)百年，長笛最早進(jìn)入到我國是在明末清初，主要是受到了當(dāng)時(shí)沙俄、東歐地區(qū)的影響，包括后來的蘇聯(lián)時(shí)期。當(dāng)然，在該領(lǐng)域最為突出的當(dāng)屬法蘭西。對此，筆者以一個(gè)全新的視角進(jìn)一步探究我國長笛演奏受到法國長笛的影響層面，以法蘭西的一位杰出長笛演奏家“郎帕爾”為主視角。

【關(guān)鍵詞】長笛；郎帕爾；中國竹笛

1 我國長笛演奏的發(fā)展歷程

隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，長笛演奏藝術(shù)在我國也得到了普及和提高，一直以來都深受大眾的喜愛。特別是在近些年，我國在該領(lǐng)域的發(fā)展建設(shè)與各方面的藝術(shù)傳承工作做得也比較到位。關(guān)于我國長笛最初的形成和發(fā)展，可以追溯到明清時(shí)期，主要是受到了歐洲國家的一些影響，尤其是法國和東歐各國。當(dāng)然，在數(shù)百年的發(fā)展演變中，中國長笛也自成一系，風(fēng)格也在不斷創(chuàng)新。相信很多人都有這樣的感觸，每每提到長笛，首先聯(lián)想到的就是竹笛。確實(shí)是這樣，我國長笛與歐美國家地區(qū)的長笛的最大差異可能也就源于此，也可以將其看作是中國竹笛與以法國為代表的歐洲長笛間的差異。

新中國成立之后，我國的文化事業(yè)還處于起步發(fā)展階段，在音樂建設(shè)領(lǐng)域，僅有的樂器適應(yīng)范圍也比較小，特別是被大家認(rèn)作是“西洋樂器”的伴樂工具，在社會(huì)大眾視野中的知名度也比較低。隨后《牧童短篇》這部作品的首次亮相，也標(biāo)志著長笛重新回到了大眾的視野。特別是在當(dāng)時(shí)德國柏林的世界青年聯(lián)歡會(huì)上，韓中杰表演的《牧童短篇》，憑借著清晰的音質(zhì)、悠揚(yáng)的曲調(diào)，贏得了臺(tái)下來自世界各國觀眾、界內(nèi)人士的好評。在文革后，我國在長笛音樂領(lǐng)域的發(fā)展建設(shè)更加繁榮、多元化。就目前來看，我國長笛演奏藝術(shù)已經(jīng)擁有著一套相對完備的教學(xué)體系。

2 法國長笛對我國長笛演奏的影響

2.1 法國長笛與中國長笛的異同點(diǎn)

關(guān)于這一點(diǎn)，筆者主要還是以中國“竹笛”為主。首先，我國竹笛與法國長笛的不同之處。具體呈現(xiàn)在三個(gè)方面：① 結(jié)構(gòu)上的不同。兩者相比較之下，竹笛的音量更大、音色更亮麗，且具有穿透力。這主要是因?yàn)橹竦延心た?，形象一點(diǎn)來描述，就好比在竹笛上巧妙安裝了一個(gè)小小的共鳴腔。在這種情況下，包括音色和整體音量均適當(dāng)調(diào)整。此外，法國長笛的鍵位更多，目前唯一的差距就體現(xiàn)在音域上，也就是說中國的竹笛尚未達(dá)到法國長笛的那種音域?qū)挾?。?情感表達(dá)方式不同。關(guān)于這一方面，主要體現(xiàn)在發(fā)音上。如果音高穩(wěn)定的話，那么相應(yīng)的笛子在演奏過程中的變化能力會(huì)較??；反過來講，在音高不穩(wěn)定的情況下，相應(yīng)的音的變化能力就會(huì)比較大?？傮w來看，音高不穩(wěn)定的情況下，在演奏過程中的表現(xiàn)力也會(huì)變得比較豐富。這一點(diǎn)是竹笛與長笛最大的不同之處。相對而言，法國長笛在演奏時(shí)則主要是通過曲子音符本身的組合來表現(xiàn)情感。換言之，一旦法國長笛所演奏的曲子不太適合，那么對于整個(gè)長笛的表現(xiàn)力也就折扣了許多。③ 指法運(yùn)作不同。表面上看上去比較相似，實(shí)際上也差別很大。來看法國長笛，在演奏的過程中，可以任意演奏任何調(diào)的指法，當(dāng)然，這也得要求著表演者熟練操作。再來看我國的竹笛，常用的指法比較靈活，有三種，并且可以在任何竹笛上來進(jìn)行操作，方式也比較簡單。當(dāng)然，與法國長笛相比，不足的是在吹奏任意一個(gè)曲調(diào)時(shí)，需要來回轉(zhuǎn)換多支不同調(diào)的笛子。

相同之處主要體現(xiàn)在笛子發(fā)聲及其制作上，原理是一致的，都是讓氣流通過吹孔與官腔發(fā)生摩擦的效果。具體來看，可以從兩個(gè)方面來加深認(rèn)識。第一是“氣的運(yùn)用”，關(guān)于這一點(diǎn)，兩種笛子是一樣的，盡管在音域以及氣量變化上不同，但兩種笛子對氣的運(yùn)用均是通過胸腹聯(lián)合呼吸的方法；第二十四指法。盡管兩者鍵位不同，但指法是一樣的。此外，包括在口、舌的設(shè)計(jì)上均一致。

2.2 法國長笛對我國長笛演奏的影響

首先我們來認(rèn)識一下郎帕爾（讓·皮埃爾·郎帕爾），它是二十世紀(jì)最重要的一位長笛大師，關(guān)于郎帕爾的音樂發(fā)展歷程，在這里就不多做介紹了。關(guān)于法國長笛對于中國長笛演奏藝術(shù)的影響，實(shí)際上完全可以理解為是法國長笛對世界長笛演奏藝術(shù)的影響。郎帕爾作為法國長笛樂派的杰出代表之一，同時(shí)也是巴黎音樂學(xué)院的一名教授，它用自己的技術(shù)和對長笛的信念印證了法國長笛學(xué)派在教學(xué)方面的科學(xué)性。筆者以為，這一點(diǎn)對于當(dāng)代歐美乃至亞洲地區(qū)長笛藝術(shù)的教育領(lǐng)域，意義深遠(yuǎn)。

關(guān)于法國長笛對我國長笛演奏的影響，筆者在這里結(jié)合著當(dāng)下國內(nèi)各大音樂學(xué)院該領(lǐng)域?qū)嶋H發(fā)展教學(xué)情況，提出幾點(diǎn)看法。① 口型。對于一位長笛演奏者來說，什么樣的長笛固然重要，但個(gè)人的操作與運(yùn)用技巧還是最關(guān)鍵的。其中，口型就是吹奏的一項(xiàng)重要基礎(chǔ)。直接一點(diǎn)來說，演奏者口型的掌控程度與音色的好壞有著必然的聯(lián)系。對此筆者以為，我們在進(jìn)行長笛演奏的時(shí)候，最需要注意的就是口型，正確的口型很有必要。以郎帕爾來說，他在演奏的時(shí)候，口型微微向中間聚攏，呼吸的時(shí)候，下顎微微打開。關(guān)于這一演奏行為特點(diǎn)，表面上看上去沒有什么突出的地方，實(shí)際上產(chǎn)生的效果是非常棒的。正如上述提到的演奏細(xì)節(jié)，通過一連串的通暢動(dòng)作可以讓演奏者的喉嚨和胸口徹底打開。從而使得音色變的更加寬闊、且富有張力。② 呼吸。除了口型之外，呼吸也是在長笛演奏過程中非常重要的一個(gè)概念。直接一點(diǎn)講，演奏者運(yùn)用正確的呼吸方式，就必須要求著帶有強(qiáng)烈的音樂表現(xiàn)力，將長笛曲目與直接的音樂演唱處于同樣的意境之中。通常情況下在音樂演奏中，呼吸應(yīng)當(dāng)做到吐盡吸滿。如此一來，就可以很協(xié)調(diào)性的讓演奏者的身體首先處于一個(gè)最佳放松的狀態(tài)，這一環(huán)節(jié)實(shí)際上就是為后面的吸氣做好準(zhǔn)備。比如，演奏者在準(zhǔn)備吸氣以及吸氣的過程中，正確運(yùn)用呼吸吐氣的標(biāo)準(zhǔn)合理方法，使得氣息進(jìn)入到腹部位置，一吸一吐協(xié)調(diào)有秩，整個(gè)過程很自然。③ 音色與情感表達(dá)。在界內(nèi)，長笛被公認(rèn)為是管樂中的“女高音”，之所以會(huì)有如此評價(jià)，主要得益于長笛超強(qiáng)的一種交融性，也就是在演奏過程中音色與情感的一種藝術(shù)交融。

參考文獻(xiàn)

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作者單位

赤峰學(xué)院音樂學(xué)院 內(nèi)蒙古自治區(qū)赤峰市 024000